陈凯歌广播稿

各位老师,各位同学大家晚上好,欢迎大家每周一准时收听我们的影视节目——影有尽有,我是今天的主播强正婷。

我们今天将来谈一谈一位知名的中国导演,他的作品在海内外都享有很高的声誉,甚至于好莱坞著名影人迈克尔.贝也说,我走上电影这条路完全是受到他的影响,九岁时我在录象厅看了他的黄土地,激动的睡不着,没有他就没有我的变形金刚。我想大家已经猜到了他是谁,他就是陈凯歌。

陈凯歌,1952年8月12日出生于北京,中国著名电影导演,中国第五代导演的代表人物之一,曾任第十二届全国政协委员。 执导过《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《霸王别姬》《风月》《荆轲刺秦王》《无极》《梅兰芳》《赵氏孤儿》《搜索》等电影作品,多次荣获过国内外大奖,而且陈凯歌至今仍然是唯一获得戛纳国际电影节金棕榈奖的华人导演。

刚刚为大家介绍了陈凯歌的个人信息,下面我将为大家重点介绍他的几部作品。首先是他的第一部作品——黄土地

黄土地1984

《黄土地》讲述的是一个有关救赎的故事,有拯救,也有自救,拯救失败了,自救也注定毫无希望,黄土地上的人们奋力挣扎着,却始终未能挣脱这固若金汤的枷锁;这也是一个有关寻找的故事,但在费尽心力之后,找到的却是更多的疑问。顾青描述的乌托邦促使翠巧走上自我救赎之路,但庄稼人有庄稼人的规矩,公家有公家的规矩,这双重规矩注定了满路艰辛,也注定了这次救赎的彻底失败。 这部影片以故事为外壳,实现土地、民俗文化与人物的三者统一,表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风,表达了创作者对民族特性、农民命运的思考。影片中许多造型场景因素,如气势磅礴的黄土地、气象万千的黄河、鼓乐齐鸣的迎亲队伍、150人组成的腰鼓阵等与人物紧密融合,成为整个银幕形象的重要构成。该片是著名导演陈凯歌和张艺谋的唯一的一次合作,获1985年金鸡奖最佳摄影奖,1985年瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖等6项国际奖。

本片可以说是陈凯歌作为第五代导演的开山之作,张艺谋担任摄影,这也是当今国内最顶尖的两位大导演在25年前的首次合作,《黄土地》和《大阅兵》也成为两人合作的绝唱。

标志着第五代导演的崛起之作

如果说《一个和八个》是中国第五代导演们的开山之作,那么《黄土地》则是标志着第五代导演真正崛起的电影作品。中国电影在经历了谢晋第四代导演反思文革的伤痕电影之后,一批在文革中成长的导演们开始执导电影。《一个和八个》只是在试探着迈出了一步之后,陈凯歌的《黄土地》却在电影风格和语言强烈了形成一种新的影像,并深深影响了整个第五代导演早期的叙事倾向和风格基调。充分调动摄影手段,以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚,大色块和色觉强烈的摄影、西北黄土地的民俗以及对中国文化的反思性叙事,让中国电影呈现了另一番不同的风貌,也标志着第五代视野不同于以往中国导演的历史视角

[2]

《黄土地》是陈凯歌在80年代的作为第五代导演的开山之作,而到了90年代,一部让世界瞩目的《霸王别姬》则让他的电影事业登上了巅峰。

霸王别姬1993

该片是是导演陈凯歌的第5部作品,也是陈凯歌电影创作中的一个转折点。影片围绕两个京剧艺人半个世纪的悲欢离合,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟,是两岸三地电影人合作拍片最成功的代表作之一,也是中国电影雅俗共赏的典范作品。影片影像华丽,剧情细腻,内蕴丰富深广,极具张力地展示了人在角色错位及灾难时期的多面性和丰富性。

说到这部影片,就不得不提起影片的主演——已故演员张国荣。《霸王别姬》肯定要算张国荣最重要的影片之一,时至今日,《霸王别姬》还在国内影片中有着很高的地位。片中,张国荣通过一个眼神,一个动作,就将心理异常的程蝶衣刻画了出来。本应保守的中国观众在张国荣的精心演绎下,对程蝶衣的独特心理产生了巨大的同情感。张国荣就以此感动了自己,也感动了观众。“我本是男儿郎,又不是女娇娥”,看过《霸王别姬》的人一定忘不了那个外表柔弱,内心倔强、痴迷的程蝶衣。

对于为什么会选择张国荣来演程蝶衣?陈凯歌回答说我觉得他在男人里头非常妩媚,他的眼睛很干净,我需要一个眼睛很干净的男人来演程蝶衣,我到香港跟他说这个剧本的时候,他说你不用给我看剧本,你跟我说说这是什么故事?在这个过程中有一瞬间我记得他跷着二郎腿,叼着一支烟,眼睛是低垂的状态,我觉得非常非常美,非常优雅,我觉得他能做。

如今,在程蝶衣的饰演者张国荣离开我们十年以后,重拾凯歌导演巅峰之作《霸王别姬》,不觉百感交集。好似与小楼、蝶衣同历了从万般张狂到无比压抑,从人到鬼的黑色旅程。《霸王别姬》一片感情强烈,情节曲折,充满生生死死的戏剧冲突,他邀请几位大明星主演,具备充分的商业元素,但同时,却蕴含深刻的文化内涵,被认为“通俗中见斑斓,曲高而和者众”。 这部影片,在华丽的背后,蕴含着深刻的哲理。导演的态度是对中国传统文化的一次明显的嘲讽。

在《霸王别姬》的巅峰之后,陈凯歌作为一位享誉世界的导演,一直备受关注,但是2005年的《无极》在口碑上的一败涂地却让陈凯歌遭遇到了事业的低谷。

无极2005

2005年陈凯歌导演的电影,电影讲述了穷女孩受到命运女神满神(陈红)的特殊眷顾,长大成人后做了集万般宠爱于一身的王妃倾城(张柏芝),但是因此也成了被命运咒语所诅咒的“永远得不到真爱,除非时光倒流,人死复生”之人。在与北宫爵无欢(谢霆锋)、大将军光明(真田广之)等人进行的爱情角力中,倾城一次次被对方当作筹码,咒语灵验。 但是身分卑微的奴隶昆仑奴(张东健)却是真心爱着倾城。他期望用自己接近光速的奔跑来打破加诸在倾城身上的命运锁链,好让她返回人生的起点重获选择的权利。

2005年的华语电影中,《无极》注定会是一部引起滔天口水仗的影片,陈凯歌、大制作、幻想题材、国际化演员阵容,这些因素结合到一块儿,必定会导致国内影迷的兴奋和关注。事实上,当影片上映后,虽然《无极》最终获得了将近2亿人民币的票房,但在国内的媒体上它却遭遇到了几乎是一边倒的批评。而数量诸多的影迷和观众,也纷纷借助互联网这一平台对影片以及导演进行了激烈的批评甚至漫骂,并在一定程度上也影响了媒体对于《无极》的态度。而后来的“馒头事件”,则又一次将部分观众对于影片的不满直接转化到导演陈凯歌身上。虽然这时的民间态度已经无关影片质量和票房收益,但也从一个侧面反映了当前部分国内电影观众对于本片的态度。

《无极》此次所遭遇的批评,反映出当前中国电影体系距离成熟还有多远的距离。让一部影片来承担整个电影工业的不足,无疑是有些过于苛求。但如何发展中国电影产业,探询中国电影产业的道路方向,也许《无极》从另一个方向告诉了我们答案。

经历了无极的失败之后,2008年,陈凯歌重新把目光对准了他拿手的京剧艺术,导演了反应京剧大师的传记影片《梅兰芳》。

梅兰芳2008

电影《梅兰芳》,由著名导演陈凯歌执导,黎明、章子怡、陈红主演。讲述了一代京剧大师梅兰芳先生传奇的一生。影片打破了文艺片在中国内地票房过亿元的票房纪录,并获得多项电影大奖,同时入围柏林影展竞赛单元。

陈凯歌执导的《无极》上映后,外界对这部电影的评价一直是贬大于褒,此次吸取《无极》在故事上比较弱化的教训,陈凯歌对《梅兰芳》的剧本要求苛刻。

陈凯歌要拍《梅兰芳》的事情,已经得到梅氏后人梅葆玖先生的认可,梅葆玖已与陈凯歌以及投资方中影集团进行了磋商。梅葆玖的意见是:支持、合作、细谈。梅葆玖先生把父亲生前的影像、唱片、照片等资料都整理好,并无偿提供给陈凯歌作为参考。

电影《梅兰芳》不是一部严格追求历史真实的传记片,其中很多人物,是糅杂了当年一些真实人物的各种面貌综合而 成。片中的梅兰芳与真实的梅兰芳对比,很多事情不是电影里这样发生的,比如梅兰芳的成长、他与邱如白的相识相知、与孟小冬的恋爱等等。追问陈凯歌的探索是否符合梅兰芳真实面貌,是一个不得解的问题;作为一个业余戏迷,这里将影片中涉及的故事背后的一些真实史实拉杂谈一些,希望大家能分清楚真实的梅兰芳与电影《梅兰芳》的区别。电影《梅兰芳》的大受欢迎,作为京剧大师梅兰芳的人生传记,自少不了经典的京剧选段,如《玉堂春》、《汾河湾》以及《游龙戏凤》等经典剧目,这些都为电影的叫好叫座贡献了精彩的附加值。另外在电影里,京剧的戏曲之美与电影的戏剧冲突更有机的结合在一起。

陈凯歌的成就离不开他高度的人文精神,他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响,展现人的复杂性,同时,针砭不合理的非人道的人性弱点。于是,在梅兰芳之后,他又带给我们一部历史题材的影片——赵氏孤儿

赵氏孤儿2010

《赵氏孤儿》,改编自中国古典戏剧《赵氏孤儿》,民间医生程婴在机缘巧合中卷入了赵氏的灭门事件,并用药箱将赵氏孤儿带出,免遭毒手。面对大奸臣屠岸贾的步步紧逼,程婴又与赵氏好友公孙杵臼上演苦肉计,故意告发公孙杵臼私藏赵氏孤儿,并且用自己的亲生儿子替代赵氏孤儿被屠岸贾杀死。而程婴因献“赵氏孤儿”被收为屠岸贾的门客,在最危险的地方忍辱负重地把赵氏孤儿抚养成人,最终报仇雪恨。

《赵氏孤儿》的核心主旨是塑造了程婴这样一个严重有悖传统中国宗法伦理规范,弃亲生子不顾,将他人孩子抚育成人的平民悲情英雄角色。就该一核心题旨的意图表达来说,观众确实能对程婴的平民英雄形象产生一定的认同感。但论影片的整体成绩,瑕疵比比皆是。最大的败笔在于,剧情方面的头重脚轻与不成体统的混搭风格。

《赵氏孤儿》也比较能体现已演变近10年的中国式大片的一大症候,即愈演愈烈地对当代中国现实人生的无限抛弃。高成本、众明星参演、开拍之日即已确定上映日期,造成了主创人员如履薄冰如临深渊,将规避审查风险视头等大事。

赵氏孤儿上映后不久,当我们以为陈凯歌将会延续以往的风格时,他又投入了另一部与他以往风格完全不同的影片的拍摄,这部影片就是搜索。

搜索2012 陈凯歌的新戏《搜索》改编自小说《请你原谅我》。电影中,沈流舒是国内一家声名显赫的上市公司的董事长,一位从草根一路打拼上来的成功人士,不是富二代,所以他身上保有平凡阶层的特质,在做买卖上也有非常过人的一面,但事业心过强也就相应的会影响到家庭生活,虽然他对老婆非常疼爱,上千万的珠宝也是毫不手软,可是事业与家庭的平衡在现实生活中很难做到 ,因他的秘书叶蓝秋“公车不让座”被电视台记者陈若兮盯上,进而卷入整个事件当中。

《搜索》是个写人的电影。故事从一个极小的社会事件开始,逐步深入,通过不同的人物线索表现各个不同阶层人们的生活实景,通过千姿百态的人物的种种选择,触及到大家今天真正关心的种种问题,折射出大变革时代的价值观。

从《黄土地》到《赵氏孤儿》,陈凯歌导演一贯“重男轻女”,直到《搜索》,他第一次将焦点对准女性,并且用高圆圆、姚晨、陈红、王珞丹、陈燃组成的女性群像构架起《搜索》的整个轮廓,陈凯歌说:“我从小读的是男校,比较腼腆,跟女孩接触也比较少,所以先拍自己熟悉的,但随着年龄增长,越来越被女性在面对困难与压力时突然迸发出的那种勇气所感染。女性都特别敏感,而拍电影需要这种敏感。”

在电影《搜索》里,陈凯歌展示了年龄、身份、地位各不相同的五个女人在面对逆境时如何“二次成长”。高圆圆扮演的公司白领因为一次公车不让座的小事,蝴蝶效应般的引发了大规模的网络暴力,姚晨扮演的电视台记者力求在工作中做到客观公正,没想到却被自己的新闻理想引火上身,陈红扮演的富豪之妻人到中年却遭遇家庭暴力,王珞丹扮演的职场新鲜人遭遇排挤,陈燃扮演的老板秘书则在一段“职场宫心计”后上位成功。

各位老师,各位同学大家晚上好,欢迎大家每周一准时收听我们的影视节目——影有尽有,我是今天的主播强正婷。

我们今天将来谈一谈一位知名的中国导演,他的作品在海内外都享有很高的声誉,甚至于好莱坞著名影人迈克尔.贝也说,我走上电影这条路完全是受到他的影响,九岁时我在录象厅看了他的黄土地,激动的睡不着,没有他就没有我的变形金刚。我想大家已经猜到了他是谁,他就是陈凯歌。

陈凯歌,1952年8月12日出生于北京,中国著名电影导演,中国第五代导演的代表人物之一,曾任第十二届全国政协委员。 执导过《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《霸王别姬》《风月》《荆轲刺秦王》《无极》《梅兰芳》《赵氏孤儿》《搜索》等电影作品,多次荣获过国内外大奖,而且陈凯歌至今仍然是唯一获得戛纳国际电影节金棕榈奖的华人导演。

刚刚为大家介绍了陈凯歌的个人信息,下面我将为大家重点介绍他的几部作品。首先是他的第一部作品——黄土地

黄土地1984

《黄土地》讲述的是一个有关救赎的故事,有拯救,也有自救,拯救失败了,自救也注定毫无希望,黄土地上的人们奋力挣扎着,却始终未能挣脱这固若金汤的枷锁;这也是一个有关寻找的故事,但在费尽心力之后,找到的却是更多的疑问。顾青描述的乌托邦促使翠巧走上自我救赎之路,但庄稼人有庄稼人的规矩,公家有公家的规矩,这双重规矩注定了满路艰辛,也注定了这次救赎的彻底失败。 这部影片以故事为外壳,实现土地、民俗文化与人物的三者统一,表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风,表达了创作者对民族特性、农民命运的思考。影片中许多造型场景因素,如气势磅礴的黄土地、气象万千的黄河、鼓乐齐鸣的迎亲队伍、150人组成的腰鼓阵等与人物紧密融合,成为整个银幕形象的重要构成。该片是著名导演陈凯歌和张艺谋的唯一的一次合作,获1985年金鸡奖最佳摄影奖,1985年瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖等6项国际奖。

本片可以说是陈凯歌作为第五代导演的开山之作,张艺谋担任摄影,这也是当今国内最顶尖的两位大导演在25年前的首次合作,《黄土地》和《大阅兵》也成为两人合作的绝唱。

标志着第五代导演的崛起之作

如果说《一个和八个》是中国第五代导演们的开山之作,那么《黄土地》则是标志着第五代导演真正崛起的电影作品。中国电影在经历了谢晋第四代导演反思文革的伤痕电影之后,一批在文革中成长的导演们开始执导电影。《一个和八个》只是在试探着迈出了一步之后,陈凯歌的《黄土地》却在电影风格和语言强烈了形成一种新的影像,并深深影响了整个第五代导演早期的叙事倾向和风格基调。充分调动摄影手段,以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚,大色块和色觉强烈的摄影、西北黄土地的民俗以及对中国文化的反思性叙事,让中国电影呈现了另一番不同的风貌,也标志着第五代视野不同于以往中国导演的历史视角

[2]

《黄土地》是陈凯歌在80年代的作为第五代导演的开山之作,而到了90年代,一部让世界瞩目的《霸王别姬》则让他的电影事业登上了巅峰。

霸王别姬1993

该片是是导演陈凯歌的第5部作品,也是陈凯歌电影创作中的一个转折点。影片围绕两个京剧艺人半个世纪的悲欢离合,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟,是两岸三地电影人合作拍片最成功的代表作之一,也是中国电影雅俗共赏的典范作品。影片影像华丽,剧情细腻,内蕴丰富深广,极具张力地展示了人在角色错位及灾难时期的多面性和丰富性。

说到这部影片,就不得不提起影片的主演——已故演员张国荣。《霸王别姬》肯定要算张国荣最重要的影片之一,时至今日,《霸王别姬》还在国内影片中有着很高的地位。片中,张国荣通过一个眼神,一个动作,就将心理异常的程蝶衣刻画了出来。本应保守的中国观众在张国荣的精心演绎下,对程蝶衣的独特心理产生了巨大的同情感。张国荣就以此感动了自己,也感动了观众。“我本是男儿郎,又不是女娇娥”,看过《霸王别姬》的人一定忘不了那个外表柔弱,内心倔强、痴迷的程蝶衣。

对于为什么会选择张国荣来演程蝶衣?陈凯歌回答说我觉得他在男人里头非常妩媚,他的眼睛很干净,我需要一个眼睛很干净的男人来演程蝶衣,我到香港跟他说这个剧本的时候,他说你不用给我看剧本,你跟我说说这是什么故事?在这个过程中有一瞬间我记得他跷着二郎腿,叼着一支烟,眼睛是低垂的状态,我觉得非常非常美,非常优雅,我觉得他能做。

如今,在程蝶衣的饰演者张国荣离开我们十年以后,重拾凯歌导演巅峰之作《霸王别姬》,不觉百感交集。好似与小楼、蝶衣同历了从万般张狂到无比压抑,从人到鬼的黑色旅程。《霸王别姬》一片感情强烈,情节曲折,充满生生死死的戏剧冲突,他邀请几位大明星主演,具备充分的商业元素,但同时,却蕴含深刻的文化内涵,被认为“通俗中见斑斓,曲高而和者众”。 这部影片,在华丽的背后,蕴含着深刻的哲理。导演的态度是对中国传统文化的一次明显的嘲讽。

在《霸王别姬》的巅峰之后,陈凯歌作为一位享誉世界的导演,一直备受关注,但是2005年的《无极》在口碑上的一败涂地却让陈凯歌遭遇到了事业的低谷。

无极2005

2005年陈凯歌导演的电影,电影讲述了穷女孩受到命运女神满神(陈红)的特殊眷顾,长大成人后做了集万般宠爱于一身的王妃倾城(张柏芝),但是因此也成了被命运咒语所诅咒的“永远得不到真爱,除非时光倒流,人死复生”之人。在与北宫爵无欢(谢霆锋)、大将军光明(真田广之)等人进行的爱情角力中,倾城一次次被对方当作筹码,咒语灵验。 但是身分卑微的奴隶昆仑奴(张东健)却是真心爱着倾城。他期望用自己接近光速的奔跑来打破加诸在倾城身上的命运锁链,好让她返回人生的起点重获选择的权利。

2005年的华语电影中,《无极》注定会是一部引起滔天口水仗的影片,陈凯歌、大制作、幻想题材、国际化演员阵容,这些因素结合到一块儿,必定会导致国内影迷的兴奋和关注。事实上,当影片上映后,虽然《无极》最终获得了将近2亿人民币的票房,但在国内的媒体上它却遭遇到了几乎是一边倒的批评。而数量诸多的影迷和观众,也纷纷借助互联网这一平台对影片以及导演进行了激烈的批评甚至漫骂,并在一定程度上也影响了媒体对于《无极》的态度。而后来的“馒头事件”,则又一次将部分观众对于影片的不满直接转化到导演陈凯歌身上。虽然这时的民间态度已经无关影片质量和票房收益,但也从一个侧面反映了当前部分国内电影观众对于本片的态度。

《无极》此次所遭遇的批评,反映出当前中国电影体系距离成熟还有多远的距离。让一部影片来承担整个电影工业的不足,无疑是有些过于苛求。但如何发展中国电影产业,探询中国电影产业的道路方向,也许《无极》从另一个方向告诉了我们答案。

经历了无极的失败之后,2008年,陈凯歌重新把目光对准了他拿手的京剧艺术,导演了反应京剧大师的传记影片《梅兰芳》。

梅兰芳2008

电影《梅兰芳》,由著名导演陈凯歌执导,黎明、章子怡、陈红主演。讲述了一代京剧大师梅兰芳先生传奇的一生。影片打破了文艺片在中国内地票房过亿元的票房纪录,并获得多项电影大奖,同时入围柏林影展竞赛单元。

陈凯歌执导的《无极》上映后,外界对这部电影的评价一直是贬大于褒,此次吸取《无极》在故事上比较弱化的教训,陈凯歌对《梅兰芳》的剧本要求苛刻。

陈凯歌要拍《梅兰芳》的事情,已经得到梅氏后人梅葆玖先生的认可,梅葆玖已与陈凯歌以及投资方中影集团进行了磋商。梅葆玖的意见是:支持、合作、细谈。梅葆玖先生把父亲生前的影像、唱片、照片等资料都整理好,并无偿提供给陈凯歌作为参考。

电影《梅兰芳》不是一部严格追求历史真实的传记片,其中很多人物,是糅杂了当年一些真实人物的各种面貌综合而 成。片中的梅兰芳与真实的梅兰芳对比,很多事情不是电影里这样发生的,比如梅兰芳的成长、他与邱如白的相识相知、与孟小冬的恋爱等等。追问陈凯歌的探索是否符合梅兰芳真实面貌,是一个不得解的问题;作为一个业余戏迷,这里将影片中涉及的故事背后的一些真实史实拉杂谈一些,希望大家能分清楚真实的梅兰芳与电影《梅兰芳》的区别。电影《梅兰芳》的大受欢迎,作为京剧大师梅兰芳的人生传记,自少不了经典的京剧选段,如《玉堂春》、《汾河湾》以及《游龙戏凤》等经典剧目,这些都为电影的叫好叫座贡献了精彩的附加值。另外在电影里,京剧的戏曲之美与电影的戏剧冲突更有机的结合在一起。

陈凯歌的成就离不开他高度的人文精神,他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响,展现人的复杂性,同时,针砭不合理的非人道的人性弱点。于是,在梅兰芳之后,他又带给我们一部历史题材的影片——赵氏孤儿

赵氏孤儿2010

《赵氏孤儿》,改编自中国古典戏剧《赵氏孤儿》,民间医生程婴在机缘巧合中卷入了赵氏的灭门事件,并用药箱将赵氏孤儿带出,免遭毒手。面对大奸臣屠岸贾的步步紧逼,程婴又与赵氏好友公孙杵臼上演苦肉计,故意告发公孙杵臼私藏赵氏孤儿,并且用自己的亲生儿子替代赵氏孤儿被屠岸贾杀死。而程婴因献“赵氏孤儿”被收为屠岸贾的门客,在最危险的地方忍辱负重地把赵氏孤儿抚养成人,最终报仇雪恨。

《赵氏孤儿》的核心主旨是塑造了程婴这样一个严重有悖传统中国宗法伦理规范,弃亲生子不顾,将他人孩子抚育成人的平民悲情英雄角色。就该一核心题旨的意图表达来说,观众确实能对程婴的平民英雄形象产生一定的认同感。但论影片的整体成绩,瑕疵比比皆是。最大的败笔在于,剧情方面的头重脚轻与不成体统的混搭风格。

《赵氏孤儿》也比较能体现已演变近10年的中国式大片的一大症候,即愈演愈烈地对当代中国现实人生的无限抛弃。高成本、众明星参演、开拍之日即已确定上映日期,造成了主创人员如履薄冰如临深渊,将规避审查风险视头等大事。

赵氏孤儿上映后不久,当我们以为陈凯歌将会延续以往的风格时,他又投入了另一部与他以往风格完全不同的影片的拍摄,这部影片就是搜索。

搜索2012 陈凯歌的新戏《搜索》改编自小说《请你原谅我》。电影中,沈流舒是国内一家声名显赫的上市公司的董事长,一位从草根一路打拼上来的成功人士,不是富二代,所以他身上保有平凡阶层的特质,在做买卖上也有非常过人的一面,但事业心过强也就相应的会影响到家庭生活,虽然他对老婆非常疼爱,上千万的珠宝也是毫不手软,可是事业与家庭的平衡在现实生活中很难做到 ,因他的秘书叶蓝秋“公车不让座”被电视台记者陈若兮盯上,进而卷入整个事件当中。

《搜索》是个写人的电影。故事从一个极小的社会事件开始,逐步深入,通过不同的人物线索表现各个不同阶层人们的生活实景,通过千姿百态的人物的种种选择,触及到大家今天真正关心的种种问题,折射出大变革时代的价值观。

从《黄土地》到《赵氏孤儿》,陈凯歌导演一贯“重男轻女”,直到《搜索》,他第一次将焦点对准女性,并且用高圆圆、姚晨、陈红、王珞丹、陈燃组成的女性群像构架起《搜索》的整个轮廓,陈凯歌说:“我从小读的是男校,比较腼腆,跟女孩接触也比较少,所以先拍自己熟悉的,但随着年龄增长,越来越被女性在面对困难与压力时突然迸发出的那种勇气所感染。女性都特别敏感,而拍电影需要这种敏感。”

在电影《搜索》里,陈凯歌展示了年龄、身份、地位各不相同的五个女人在面对逆境时如何“二次成长”。高圆圆扮演的公司白领因为一次公车不让座的小事,蝴蝶效应般的引发了大规模的网络暴力,姚晨扮演的电视台记者力求在工作中做到客观公正,没想到却被自己的新闻理想引火上身,陈红扮演的富豪之妻人到中年却遭遇家庭暴力,王珞丹扮演的职场新鲜人遭遇排挤,陈燃扮演的老板秘书则在一段“职场宫心计”后上位成功。


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