第八讲 汉语韵母和声调的发展
本讲主要内容:
1、韵母从上古到中古再到近代的发展;
2、声调从中古到近代的发展。
重点掌握内容:韵尾的发展和声调的演变规律。
本讲主要叙述两个问题,韵母从上古到中古再到近代的发展,声调从中古到近代的发展。
一、韵母的发展
汉语从上古发展到中古,韵母系统发生了很大的变化。上古汉语三十韵部,按照主要元音和韵尾的不同分为阴(9)、阳(10)、入(11)三类十一组。到魏晋南北朝42个韵部(见王力《汉语语音史》113页)。到中古《广韵》九十五韵部(61阴阳 34入声韵部)。这之间,韵部的分合显得十分复杂。比如上古的“之”部韵分化出中古的“咍、侯、灰、皆、之、尤、脂”七个韵。趋势是韵部的划分越来越细密。
从中古到近代,韵母系统也发生了很大变化。《广韵》95韵部,206韵,141个韵母,到平水韵106韵,再到《中原音韵》19个韵部,46个韵母。总的发展趋势是整个韵部系统大大简化。
我们知道,汉语音节中的韵母一般是由韵头、韵腹、韵尾三部分构成,而韵头和韵尾最能体现汉语语音的特征。所以,我们从韵头和韵尾两方面来看韵母的发展。
1、韵尾的发展
韵尾的发展表现在两方面:
①、-p、-t、-k尾的消失;
②、-m尾的消失。
[-p]、[-t]、[-k]是塞音,听起来很紧促,所以带这种韵尾的音节叫“促音尾”音节,也叫“塞音尾”音节,音韵学上称之为“入声韵”;
[-m]、[-n]、[-g]是鼻音,用鼻音充当韵尾的音节叫“鼻音尾”音节,音韵学上称“阳声韵”。戏曲界又把阳声韵中收[-m]尾的音节叫“闭口韵”。塞音尾和鼻音尾因为都是唯闭音尾,听着不敞亮,所以合称“闭音节”。
用元音充当韵尾的音节叫“元音尾”音节,没有韵尾的音节叫“开音节”。这两种音节在音韵学上合称“阴声韵”。
[-p]、[-t]、[-k]都是“唯闭音”,即只把双唇、舌尖、舌根急促地一闭就完了,并不让气流冲出来。在现代汉语普通话里已经没有这类韵尾了。但在现代粤方言广州话中,普通话里同音的“力、栗、力”三个字分别读作【lap】、【løt】、【lΙk】,还保留着韵尾[-p]、[-t]、
[-k]。那么,这类韵尾是什么时候消失的呢?
我们知道,韵尾[-p]、[-t]、[-k]和入声是有连带关系的,没有
[-p]、[-t]、[-k]韵尾,也就没有入声。入声是以发音短促为特征,没有[-p]、[-t]、[-k]这些促音尾,音节也就没有了短促的音色,那么,入声也就不存在了。
元代黄公绍的《古今韵会》(成于1292年以前)已经没有收[-p]的入声字了,收[-p]的入声字已经并入到收[-t]的入声里去了。到了十四世纪,即元代周德清的《中原音韵》(1324年)时,入声就完全消失了。这说明,十四世纪(或更早)的北京(大都)话里,韵尾[-p]、
[-t]、[-k]就已经消失了。至于它开始消失的时间可能更早。[-p]、
[-t]、[-k]消失以后,闭音节成了开音节。例如“哭”k’uk---ku。有些韵类在促音节消失后,又发生元音高化。如“郭”kuak---kuo。
韵尾[-m]的消失是在[-p]、[-t]、[-k]的消失之后,在《中原音韵》里有了一个开端,就是声母为唇音而韵尾为[-m]的字,韵尾一律变为[-n]。这样一来,本来不同韵尾的字,变为同韵尾的同音字了。例如:
烦 繁 [-n] 饭 贩 [-n] 牝[-n]
>[-n] >[-n] > [-n]
凡 帆 [-m] 范 犯[-m] 品[-m]
这种音变,语音学上称为异化作用。如果声母是唇音,韵尾[-m]也是唇音,在发音上不是十分便利的,所以韵尾很容易起变化。但这种变化不是必然的,今天有些方言如客家话仍保留有[-m]尾。《中原音韵》十九韵部是十四世纪北方话的实际语音系统。这十九韵部如下(教材160页):
一东钟 二江阳 三支思 四齐微 五鱼模 六皆来 七真文 八寒山 九桓欢 十先天 十一萧豪 十二歌戈 十三家麻
十四车遮 十五庚青 十六尤侯 十七侵寻 十八盐咸 十九廉纤
其中“侵寻”、“盐咸”、“廉纤”三个是闭口韵,可见,《中原音韵》基本上还保存着[-m]尾。
那么[-m]尾是什么时候消失的呢?在北方话里,[-m]的全部消失,不能晚于十六世纪,因为写于十七世纪初叶(1626)的《西儒耳目资》(法国传教士金尼格著,供西洋人学习汉语用的音韵学著作)里已经没有[-m] 尾韵了。但是,[-m]并入[-n]并不是从十七世纪才开始的。这种变化从唐代已经开始了。唐人胡曾《戏妻族语不正》诗:
呼‘十’却为‘石’,(“十” [-ap];“石” [-ak])
唤‘针’将作‘真’。(“针”[-əm];“真”[-ən])
忽然云雨至,
总道是天‘因’。(“因”[-iən ];“阴”[-iəm])
在胡曾看来,“针、阴”二字要念成收[-m]尾的闭口韵才算“正”,妻子娘家人念成收[-n]尾的,就成了“真、因”二字了,是很可笑的。这说明:唐代有的方言中已经把[-m]尾字读成[-n]尾字了。但语音发展是不平衡的,在北方[-m]尾的消失要到《中原音韵》时代以后。那么,[-m]尾字并入[-n]尾后,《中原音韵》仅存的三个闭口韵:侵寻并入了真文,盐咸并入了寒山,廉纤并入了先天。后来,桓欢也和寒山合流了。这样,十九韵部减为十五韵部,基本上代表现代了普通话的韵部。以上是着眼于韵尾看韵母的发展。下面从韵头来看韵母的发展。
2、韵头的转化
根据韵头的不同,可以把韵母划分为四类,即四呼。四呼是近代汉语和现代汉语的特征,开、齐、合、撮四呼之间可相互转化,韵头的转化是具有普遍规律的。但这种转化是有条件的。
① 开口和齐齿的交替:即韵头i的插入和失落。
A、 韵头i的插入,即开口呼→齐齿呼。
本来没有韵头的开口呼,在发展过程中插入了韵头i。这需要具备两个条件:①必须是喉音字(指见溪疑影哓匣六母);②必须是二等字。例如:
街kai→ʨie 鞋ɤai→ɕie 奸 kan→ʨian 雁ŋan→ian 牙 ŋa→ia 家 ka→ʨia 江 koŋ→ʨiaŋ 巷 ɤɔŋ→ɕiaŋ
B、 韵头i的失落,即齐齿呼→开口呼。
本来有韵头i或全韵为i的齐齿呼,在发展过程中,或者韵头i失落,或者全韵为i的变为ʃ,这主要是受卷舌声母(tʂ、tʂ‘、ʂ、ʐ)的影响。例如:
社ʑia→ʂə 世ɕǐɛi→ʂʅ 昌ʨ iaŋ →tʂaŋ 脂ʨi→tʂʅ
手ɕiu→ʂou(温州方言还念ɕiu)
② 开口与合口的交替:即韵头u的插入和失落。
A、韵头u的插入,即开口呼---合口呼。
本来没有韵头的开口呼,在发展过程中插入了韵头u,例如: (歌韵)多ta→tuo 施t‘a→t‘uo 娑 sa→suo 挪na→nuo (铎韵)讬t‘ak→t‘uo 洛lɑk→luo 作tsɑk→tsuo
现代北京话里的韵母o,在舌齿音声母后面写成uo:duo、tuo、nuo、luo、zhuo、chuo、shuo。但唇音后面可以写成bo、po、mo、fo。
C、 韵头u的失落,即合口呼---开口呼。
本来有韵头u,在发展过程中失落了韵头。这种情况在各地方言中是很普遍的。
现代北京话在两种情况下失落了韵头u:(1)唇音后面。(2)灰韵的泥、来两母字和魂韵的泥母字。例如:
灰韵:杯puɒi→pei(不是Pui) 每muɒi→mei(不是mui)
内nuɒi→nei(不是nui) 雷luɒi→lei(不是lui)
魂韵:嫩nuən→nən (不是nun) 本puən→pən(不是puin)
门 muən→mən (不是mun) 金b‘uən→p‘ən(不是p‘un)
此外,还有撮口向开口、合口的转化,齐齿向合口、撮口的转化,这里不去细说,可参看教材P164-168。
二、声调的发展
声调是汉语语言中客观存在的语言现象,据史料记载,南朝梁、沈约发明“四声”。其实他只是发现“四声”这个语言事实,并提倡诗文创作讲究声律。这说明,古代汉语中的“四声”很早就存在了。古汉语的“四声”不同于今天的“四声”。古代的“四声”叫“平声、上声、去声、入声”,简称“平、上、去、入”。今天普通话的四声是指“阴平、阳平、上声、去声”,简称“阴、阳、上、去”。古代汉语的“四声”如何发展演变为今天普通话里的“四声”的?有哪些规律?概括起来有三大规律:浊上变去、平分阴阳、入派三声。
1、浊上变去。
浊上变去,是指古代全浊上声字变为去声。这里“浊上变去”的“浊”是指“全浊”(全浊声母: 並、奉、定、澄、从、床、群、邪、
禅、匣10个),至于“次浊”的上声字今天并没有变为去声,比如“马”(明)、“努”(泥)、“鲁”(来)、“忍”(日)、“尾”(微)、“有”(喻)、“雅”(疑),(共七个次浊声母)到今天还念上声。
浊上变去,这种变化,从八世纪即唐代就开始了。我们根据什么知道唐代就开始了呢?
唐李涪《刊误》批评《切韵》“字同一声,分为两韵”:
“恨怨之恨则在去声,佷戾之佷则在上声;又言辩之辩则在上声,冠弁之弁则在去声;又舅甥之舅则在上声,故旧之旧则在去声;又皓白之皓则在上声,号令之号则在去声。”
“恨辩舅皓”是全浊上声字,“佷、弁、旧、号”是全浊去声字。李氏以为这四对字分别同音,表明全浊上声字“恨、辩、舅、皓”已经读为去声。
韩愈《讳辨》说:“周之时有骐期,汉之时有杜度,此其子宜如何讳?”
“杜”是全浊上声,“度”是全浊去声。韩愈认为“杜、度”同音。也可表明全浊上声字“杜”已经读为去声。
宋词用韵中全浊上声常与去声押韵。例如辛弃疾《玉楼春》: “风前欲劝春光住。春在城南芳草路。未随流落水边花,且做飘..
零水上絮。镜中已觉星星误,人不负春春自负。梦回人远许多愁,只...
在梨花风雨处。” .
其中的韵脚字“负”是上声字,其余都是去声字。这些都表明全浊上声已读成去声。不过在宋人韵图里,全浊上声字仍然列为上声,
并没有列入去声韵里。到《中原音韵》才打破传统韵书的限制,正式把中古全浊上声字归入去声。全浊上声变去声是从中古到近代乃至现代汉语声调发展的规律之一。全浊上声变去声的常用字,可参见教材227-228页。
2、平分阴阳
所谓“平分阴阳”,是指中古的“平声”分为“阴平、阳平”两种调类。
元代周德清《中原音韵》是把平声分为阴平、阳平两类的第一部书。周德清在这部书序言中说:“字别阴阳者,阴阳字平声有之,上去俱无。上去各止一声,平声独有二声;有上平声,有下平声。”周氏所谓上平声即指阳平,所谓下平声即指阴平。
声调的阴阳和声母的清浊是有对应关系的,清音平声字发展为阴平,浊音平声字发展为阳平。换句话说,声调分化为阴阳的原因,是受声母的影响。声母有清浊之分,随着语音的发展,浊音和清音的音高差别逐渐增大,于是产生了调类的分化。例如:
“通,他红切”。 “同,徒红切”。
中古“通”和“同”本来是属于同一声调的,都属平声。但是, “通”,是透母字,属清声母;“同”,是定母字,属浊声母;由于清浊音的影响,“同”的声调和“通”的声调实际上并不完全相同,这个细微的差别逐渐显著,最后形成了两个调类:“通”读阴平,“同”读阳平。又如:
“充,昌终切”。 “虫,直弓切”。
“充”和“虫”中古都是平声。“充”,是穿母字,属清音;“虫”,是澄母字,属浊音。后来,“充”是“阴平”,“虫”是“阳平”。
3、入派三声
汉语发展到元代,即十四世纪时,入声[-p]、[-t]、[-k]韵尾消失。《中原音韵》把中古入声字分别派入阳平、上声和去声。阴平没有入声字。分析《中原音韵》的入声字,我们可以看出“入派三声“有以下三条规律:
A、全浊入声归阳平
《中原音韵》里属于中古并、定、群、从、邪、澄、床、禅、奉、匣10个全浊声母的入声字有176个,其中166个派入阳平,只有少数字例外。如:
并:白 勃 拔 别
奉:伏 服 伐 乏
定:狄 敌 独 达
澄:直 泽 浊 轴
床:实 食 舌 赎
禅:石 孰 折 勺
从:疾 杂 昨 捷
邪:夕 席 袭 俗
群:及 局 杰 竭
匣:学 合 核 活
B、次浊入声归去声
《中原古韵》里属于中古明、微、妮(娘)、来、日、疑、喻7个次浊入声字共188个,其中有187个字派入去声,只有一个“抹“(明)派入上声,例如:
明:蜜 木 灭
微:勿 物 袜
妮(娘):纳 捏 聂
来:乐 腊 列
日:日 入 肉
疑:逆 岳 虐
喻:越 易 欲
C、清音入声归上声
《中原音韵》里属于中古帮、滂、非、敷、端、透、知、彻、照、穿、审、精、清、心、见、溪、晓、影等18个清音声母的入声字共357个,其中有331个字派入上声。
到了现代北京话里,清音入声字就没有很清楚的条理可寻了。古入声字在今天普通话里实际上是派入阴、阳、上、去四声里面去了,即“入派四声”。(参见教材第29节P230—232)
语音史到此讲授结束,下一节课进入语法史的学习。
思考题:
1、韵尾的发展主要表现在哪些方面?
2、古代汉语的“四声”如何发展演变为今天普通话里的“四声”的?有哪些规律?
第八讲 汉语韵母和声调的发展
本讲主要内容:
1、韵母从上古到中古再到近代的发展;
2、声调从中古到近代的发展。
重点掌握内容:韵尾的发展和声调的演变规律。
本讲主要叙述两个问题,韵母从上古到中古再到近代的发展,声调从中古到近代的发展。
一、韵母的发展
汉语从上古发展到中古,韵母系统发生了很大的变化。上古汉语三十韵部,按照主要元音和韵尾的不同分为阴(9)、阳(10)、入(11)三类十一组。到魏晋南北朝42个韵部(见王力《汉语语音史》113页)。到中古《广韵》九十五韵部(61阴阳 34入声韵部)。这之间,韵部的分合显得十分复杂。比如上古的“之”部韵分化出中古的“咍、侯、灰、皆、之、尤、脂”七个韵。趋势是韵部的划分越来越细密。
从中古到近代,韵母系统也发生了很大变化。《广韵》95韵部,206韵,141个韵母,到平水韵106韵,再到《中原音韵》19个韵部,46个韵母。总的发展趋势是整个韵部系统大大简化。
我们知道,汉语音节中的韵母一般是由韵头、韵腹、韵尾三部分构成,而韵头和韵尾最能体现汉语语音的特征。所以,我们从韵头和韵尾两方面来看韵母的发展。
1、韵尾的发展
韵尾的发展表现在两方面:
①、-p、-t、-k尾的消失;
②、-m尾的消失。
[-p]、[-t]、[-k]是塞音,听起来很紧促,所以带这种韵尾的音节叫“促音尾”音节,也叫“塞音尾”音节,音韵学上称之为“入声韵”;
[-m]、[-n]、[-g]是鼻音,用鼻音充当韵尾的音节叫“鼻音尾”音节,音韵学上称“阳声韵”。戏曲界又把阳声韵中收[-m]尾的音节叫“闭口韵”。塞音尾和鼻音尾因为都是唯闭音尾,听着不敞亮,所以合称“闭音节”。
用元音充当韵尾的音节叫“元音尾”音节,没有韵尾的音节叫“开音节”。这两种音节在音韵学上合称“阴声韵”。
[-p]、[-t]、[-k]都是“唯闭音”,即只把双唇、舌尖、舌根急促地一闭就完了,并不让气流冲出来。在现代汉语普通话里已经没有这类韵尾了。但在现代粤方言广州话中,普通话里同音的“力、栗、力”三个字分别读作【lap】、【løt】、【lΙk】,还保留着韵尾[-p]、[-t]、
[-k]。那么,这类韵尾是什么时候消失的呢?
我们知道,韵尾[-p]、[-t]、[-k]和入声是有连带关系的,没有
[-p]、[-t]、[-k]韵尾,也就没有入声。入声是以发音短促为特征,没有[-p]、[-t]、[-k]这些促音尾,音节也就没有了短促的音色,那么,入声也就不存在了。
元代黄公绍的《古今韵会》(成于1292年以前)已经没有收[-p]的入声字了,收[-p]的入声字已经并入到收[-t]的入声里去了。到了十四世纪,即元代周德清的《中原音韵》(1324年)时,入声就完全消失了。这说明,十四世纪(或更早)的北京(大都)话里,韵尾[-p]、
[-t]、[-k]就已经消失了。至于它开始消失的时间可能更早。[-p]、
[-t]、[-k]消失以后,闭音节成了开音节。例如“哭”k’uk---ku。有些韵类在促音节消失后,又发生元音高化。如“郭”kuak---kuo。
韵尾[-m]的消失是在[-p]、[-t]、[-k]的消失之后,在《中原音韵》里有了一个开端,就是声母为唇音而韵尾为[-m]的字,韵尾一律变为[-n]。这样一来,本来不同韵尾的字,变为同韵尾的同音字了。例如:
烦 繁 [-n] 饭 贩 [-n] 牝[-n]
>[-n] >[-n] > [-n]
凡 帆 [-m] 范 犯[-m] 品[-m]
这种音变,语音学上称为异化作用。如果声母是唇音,韵尾[-m]也是唇音,在发音上不是十分便利的,所以韵尾很容易起变化。但这种变化不是必然的,今天有些方言如客家话仍保留有[-m]尾。《中原音韵》十九韵部是十四世纪北方话的实际语音系统。这十九韵部如下(教材160页):
一东钟 二江阳 三支思 四齐微 五鱼模 六皆来 七真文 八寒山 九桓欢 十先天 十一萧豪 十二歌戈 十三家麻
十四车遮 十五庚青 十六尤侯 十七侵寻 十八盐咸 十九廉纤
其中“侵寻”、“盐咸”、“廉纤”三个是闭口韵,可见,《中原音韵》基本上还保存着[-m]尾。
那么[-m]尾是什么时候消失的呢?在北方话里,[-m]的全部消失,不能晚于十六世纪,因为写于十七世纪初叶(1626)的《西儒耳目资》(法国传教士金尼格著,供西洋人学习汉语用的音韵学著作)里已经没有[-m] 尾韵了。但是,[-m]并入[-n]并不是从十七世纪才开始的。这种变化从唐代已经开始了。唐人胡曾《戏妻族语不正》诗:
呼‘十’却为‘石’,(“十” [-ap];“石” [-ak])
唤‘针’将作‘真’。(“针”[-əm];“真”[-ən])
忽然云雨至,
总道是天‘因’。(“因”[-iən ];“阴”[-iəm])
在胡曾看来,“针、阴”二字要念成收[-m]尾的闭口韵才算“正”,妻子娘家人念成收[-n]尾的,就成了“真、因”二字了,是很可笑的。这说明:唐代有的方言中已经把[-m]尾字读成[-n]尾字了。但语音发展是不平衡的,在北方[-m]尾的消失要到《中原音韵》时代以后。那么,[-m]尾字并入[-n]尾后,《中原音韵》仅存的三个闭口韵:侵寻并入了真文,盐咸并入了寒山,廉纤并入了先天。后来,桓欢也和寒山合流了。这样,十九韵部减为十五韵部,基本上代表现代了普通话的韵部。以上是着眼于韵尾看韵母的发展。下面从韵头来看韵母的发展。
2、韵头的转化
根据韵头的不同,可以把韵母划分为四类,即四呼。四呼是近代汉语和现代汉语的特征,开、齐、合、撮四呼之间可相互转化,韵头的转化是具有普遍规律的。但这种转化是有条件的。
① 开口和齐齿的交替:即韵头i的插入和失落。
A、 韵头i的插入,即开口呼→齐齿呼。
本来没有韵头的开口呼,在发展过程中插入了韵头i。这需要具备两个条件:①必须是喉音字(指见溪疑影哓匣六母);②必须是二等字。例如:
街kai→ʨie 鞋ɤai→ɕie 奸 kan→ʨian 雁ŋan→ian 牙 ŋa→ia 家 ka→ʨia 江 koŋ→ʨiaŋ 巷 ɤɔŋ→ɕiaŋ
B、 韵头i的失落,即齐齿呼→开口呼。
本来有韵头i或全韵为i的齐齿呼,在发展过程中,或者韵头i失落,或者全韵为i的变为ʃ,这主要是受卷舌声母(tʂ、tʂ‘、ʂ、ʐ)的影响。例如:
社ʑia→ʂə 世ɕǐɛi→ʂʅ 昌ʨ iaŋ →tʂaŋ 脂ʨi→tʂʅ
手ɕiu→ʂou(温州方言还念ɕiu)
② 开口与合口的交替:即韵头u的插入和失落。
A、韵头u的插入,即开口呼---合口呼。
本来没有韵头的开口呼,在发展过程中插入了韵头u,例如: (歌韵)多ta→tuo 施t‘a→t‘uo 娑 sa→suo 挪na→nuo (铎韵)讬t‘ak→t‘uo 洛lɑk→luo 作tsɑk→tsuo
现代北京话里的韵母o,在舌齿音声母后面写成uo:duo、tuo、nuo、luo、zhuo、chuo、shuo。但唇音后面可以写成bo、po、mo、fo。
C、 韵头u的失落,即合口呼---开口呼。
本来有韵头u,在发展过程中失落了韵头。这种情况在各地方言中是很普遍的。
现代北京话在两种情况下失落了韵头u:(1)唇音后面。(2)灰韵的泥、来两母字和魂韵的泥母字。例如:
灰韵:杯puɒi→pei(不是Pui) 每muɒi→mei(不是mui)
内nuɒi→nei(不是nui) 雷luɒi→lei(不是lui)
魂韵:嫩nuən→nən (不是nun) 本puən→pən(不是puin)
门 muən→mən (不是mun) 金b‘uən→p‘ən(不是p‘un)
此外,还有撮口向开口、合口的转化,齐齿向合口、撮口的转化,这里不去细说,可参看教材P164-168。
二、声调的发展
声调是汉语语言中客观存在的语言现象,据史料记载,南朝梁、沈约发明“四声”。其实他只是发现“四声”这个语言事实,并提倡诗文创作讲究声律。这说明,古代汉语中的“四声”很早就存在了。古汉语的“四声”不同于今天的“四声”。古代的“四声”叫“平声、上声、去声、入声”,简称“平、上、去、入”。今天普通话的四声是指“阴平、阳平、上声、去声”,简称“阴、阳、上、去”。古代汉语的“四声”如何发展演变为今天普通话里的“四声”的?有哪些规律?概括起来有三大规律:浊上变去、平分阴阳、入派三声。
1、浊上变去。
浊上变去,是指古代全浊上声字变为去声。这里“浊上变去”的“浊”是指“全浊”(全浊声母: 並、奉、定、澄、从、床、群、邪、
禅、匣10个),至于“次浊”的上声字今天并没有变为去声,比如“马”(明)、“努”(泥)、“鲁”(来)、“忍”(日)、“尾”(微)、“有”(喻)、“雅”(疑),(共七个次浊声母)到今天还念上声。
浊上变去,这种变化,从八世纪即唐代就开始了。我们根据什么知道唐代就开始了呢?
唐李涪《刊误》批评《切韵》“字同一声,分为两韵”:
“恨怨之恨则在去声,佷戾之佷则在上声;又言辩之辩则在上声,冠弁之弁则在去声;又舅甥之舅则在上声,故旧之旧则在去声;又皓白之皓则在上声,号令之号则在去声。”
“恨辩舅皓”是全浊上声字,“佷、弁、旧、号”是全浊去声字。李氏以为这四对字分别同音,表明全浊上声字“恨、辩、舅、皓”已经读为去声。
韩愈《讳辨》说:“周之时有骐期,汉之时有杜度,此其子宜如何讳?”
“杜”是全浊上声,“度”是全浊去声。韩愈认为“杜、度”同音。也可表明全浊上声字“杜”已经读为去声。
宋词用韵中全浊上声常与去声押韵。例如辛弃疾《玉楼春》: “风前欲劝春光住。春在城南芳草路。未随流落水边花,且做飘..
零水上絮。镜中已觉星星误,人不负春春自负。梦回人远许多愁,只...
在梨花风雨处。” .
其中的韵脚字“负”是上声字,其余都是去声字。这些都表明全浊上声已读成去声。不过在宋人韵图里,全浊上声字仍然列为上声,
并没有列入去声韵里。到《中原音韵》才打破传统韵书的限制,正式把中古全浊上声字归入去声。全浊上声变去声是从中古到近代乃至现代汉语声调发展的规律之一。全浊上声变去声的常用字,可参见教材227-228页。
2、平分阴阳
所谓“平分阴阳”,是指中古的“平声”分为“阴平、阳平”两种调类。
元代周德清《中原音韵》是把平声分为阴平、阳平两类的第一部书。周德清在这部书序言中说:“字别阴阳者,阴阳字平声有之,上去俱无。上去各止一声,平声独有二声;有上平声,有下平声。”周氏所谓上平声即指阳平,所谓下平声即指阴平。
声调的阴阳和声母的清浊是有对应关系的,清音平声字发展为阴平,浊音平声字发展为阳平。换句话说,声调分化为阴阳的原因,是受声母的影响。声母有清浊之分,随着语音的发展,浊音和清音的音高差别逐渐增大,于是产生了调类的分化。例如:
“通,他红切”。 “同,徒红切”。
中古“通”和“同”本来是属于同一声调的,都属平声。但是, “通”,是透母字,属清声母;“同”,是定母字,属浊声母;由于清浊音的影响,“同”的声调和“通”的声调实际上并不完全相同,这个细微的差别逐渐显著,最后形成了两个调类:“通”读阴平,“同”读阳平。又如:
“充,昌终切”。 “虫,直弓切”。
“充”和“虫”中古都是平声。“充”,是穿母字,属清音;“虫”,是澄母字,属浊音。后来,“充”是“阴平”,“虫”是“阳平”。
3、入派三声
汉语发展到元代,即十四世纪时,入声[-p]、[-t]、[-k]韵尾消失。《中原音韵》把中古入声字分别派入阳平、上声和去声。阴平没有入声字。分析《中原音韵》的入声字,我们可以看出“入派三声“有以下三条规律:
A、全浊入声归阳平
《中原音韵》里属于中古并、定、群、从、邪、澄、床、禅、奉、匣10个全浊声母的入声字有176个,其中166个派入阳平,只有少数字例外。如:
并:白 勃 拔 别
奉:伏 服 伐 乏
定:狄 敌 独 达
澄:直 泽 浊 轴
床:实 食 舌 赎
禅:石 孰 折 勺
从:疾 杂 昨 捷
邪:夕 席 袭 俗
群:及 局 杰 竭
匣:学 合 核 活
B、次浊入声归去声
《中原古韵》里属于中古明、微、妮(娘)、来、日、疑、喻7个次浊入声字共188个,其中有187个字派入去声,只有一个“抹“(明)派入上声,例如:
明:蜜 木 灭
微:勿 物 袜
妮(娘):纳 捏 聂
来:乐 腊 列
日:日 入 肉
疑:逆 岳 虐
喻:越 易 欲
C、清音入声归上声
《中原音韵》里属于中古帮、滂、非、敷、端、透、知、彻、照、穿、审、精、清、心、见、溪、晓、影等18个清音声母的入声字共357个,其中有331个字派入上声。
到了现代北京话里,清音入声字就没有很清楚的条理可寻了。古入声字在今天普通话里实际上是派入阴、阳、上、去四声里面去了,即“入派四声”。(参见教材第29节P230—232)
语音史到此讲授结束,下一节课进入语法史的学习。
思考题:
1、韵尾的发展主要表现在哪些方面?
2、古代汉语的“四声”如何发展演变为今天普通话里的“四声”的?有哪些规律?