第21卷第3期山东工会论坛
ShandongTradeUnions’Tribune
Vol.21No.3
谈杨绛追忆亲人类散文的艺术风格
王
亚
(山东管理学院人文学院，山东济南250357）
[摘要]杨绛的散文向来以“缄默”“、冷静”“、达观”“、智慧”的特色著称。在她以家庭为背景展开的散文中，对亲人的忆念感人至深，每一篇都可谓是生活实录。作者以平静的笔调、对话式的语言将真实生活画面呈献给读者，不事雕琢，浑然天成。作者以独特的视角，捕捉到刻画人物形象的关键细节，将细节生活中的大爱一览无遗地展现出来。
[关键词]杨绛散文；艺术风格；生活实录[中图分类号]I207.6[文献标识码]A
[文章编号]2095—7416（2015）03—0115—02
杨绛的散文向来以“缄默”、“冷静”、“智慧”著称，平淡的文字不乏知识分子的真挚，彰显出她深厚的艺术功力、丰富的人生阅历以及崇高的人格修养。
一、真言绘真声
杨绛追忆亲人的散文大都是生活再现，以真实的语言、真实的情境展现给读者。她总能将所写人物的神态巧妙地刻画出来，好像读者在与文中的人物对话，而非作者自己置身其中。
在《回忆我的父亲》里，作者没有以写传的方式为父亲立传，也没有客观的描写，而是写出自己对父亲的真实情感，将自己内心的心声至深至真地表达出来，向读者刻画了一个清晰的杨爸爸形象。
在《回忆我的姑母》里作者直接指出：“我不喜欢
[1]
姑妈，姑妈也不喜欢我”，绝无虚构，随后写到自己
砖上、周围的树木上、地下的砖头石块上……凡是可以写字的地方写满了自己的名字。读到这里我们仿佛站在一个坚强高大的父亲身边，读到父亲如此细腻的一面，感人至深。
在《记钱钟书与〈围城〉》中,她没有从钱钟书作为大家仰慕的学者如何读书的学习情况讲起，反而从鲜为人知的生活细节入手，讲到他连自己的生年月日都不记得，在圆圆肚皮上画花脸,在圆圆被窝里卖“地雷”,穿鞋常常不分左右,他毛衣总是前后颠倒等。以这种真实的生活描写，向读者展示了一个真实的、大智若愚“痴气”的钱钟书。
二、冷静、冷静、理性达观的旁观者
在《我们仨》里，晚年的杨绛痛失爱女，多年的知己、朋友、爱人钱钟书先生也离开了她，作者痛苦的心情可想而知。然而先生没有直抒胸臆诉说悲伤，而是理性地叙述“我们仨”60多年里一起走过的点滴，向读者再现生活，将悲伤升华。
“三里河寓所,曾是我的家,因为有我们仨。我们仨失散了,家就没有了。”“现在我们仨失散了。往者不可留,逝者不可追;剩下的一个我,再也找不到他们了。我只能把我们一同生活的岁月,重温一遍,
[3]
和他们再聚聚。”
怎么对姑妈有误解到后来深切的同情，与现在真切的怀念形成对比。这种写法反而将作者对姑妈的怀念之情表达得淋漓尽致，也向读者展现了一个真实的杨荫榆。
在《回忆我的父亲》中，作者有这样一段叙述：“我父亲亲自抱着七妹，护着一家人，押着大堆行李上船下船。我记得父母吩咐，‘海上码头乱的很，‘老小’要听话’。我们很有秩序地下了轮船又上‘拖
[2]
船’。”作者没有半句虚言，将一家老小逃难时的场
看似平静的话语，读来不禁让人潸然泪下，世间还有什么比亲人的生死离别更让人伤心的呢。九十多岁高龄的杨绛先生，在孤苦的晚年回忆已故至亲的时候，没有激情宣泄，更无悲悲切切，却在字里行间无不浸透着滴血的心痛与思念：
“驿道上又飘拂着嫩绿长条，去年的落叶已经给
景如实再现，却将作为家庭支柱的父亲在我心目中的高大形象、家庭的温暖、我们的听话、父母对孩子的爱等全都展现给读者。在谈到母亲去世后，父亲带着逃难的孩子们，在战火中安置母亲的棺材时害怕日后找不到，一边失声恸哭，一边在棺木上、瓦上、
收稿日期：2015-04-22
作者简介：王亚（1986-），女，山东菏泽人，文学硕士，山东管理学院人文学院教师。
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第21卷第3期山东工会论坛
ShandongTradeUnions’Tribune
Vol.21No.3
谈杨绛追忆亲人类散文的艺术风格
王
亚
(山东管理学院人文学院，山东济南250357）
[摘要]杨绛的散文向来以“缄默”“、冷静”“、达观”“、智慧”的特色著称。在她以家庭为背景展开的散文中，对亲人的忆念感人至深，每一篇都可谓是生活实录。作者以平静的笔调、对话式的语言将真实生活画面呈献给读者，不事雕琢，浑然天成。作者以独特的视角，捕捉到刻画人物形象的关键细节，将细节生活中的大爱一览无遗地展现出来。
[关键词]杨绛散文；艺术风格；生活实录[中图分类号]I207.6[文献标识码]A
[文章编号]2095—7416（2015）03—0115—02
杨绛的散文向来以“缄默”、“冷静”、“智慧”著称，平淡的文字不乏知识分子的真挚，彰显出她深厚的艺术功力、丰富的人生阅历以及崇高的人格修养。
一、真言绘真声
杨绛追忆亲人的散文大都是生活再现，以真实的语言、真实的情境展现给读者。她总能将所写人物的神态巧妙地刻画出来，好像读者在与文中的人物对话，而非作者自己置身其中。
在《回忆我的父亲》里，作者没有以写传的方式为父亲立传，也没有客观的描写，而是写出自己对父亲的真实情感，将自己内心的心声至深至真地表达出来，向读者刻画了一个清晰的杨爸爸形象。
在《回忆我的姑母》里作者直接指出：“我不喜欢
[1]
姑妈，姑妈也不喜欢我”，绝无虚构，随后写到自己
砖上、周围的树木上、地下的砖头石块上……凡是可以写字的地方写满了自己的名字。读到这里我们仿佛站在一个坚强高大的父亲身边，读到父亲如此细腻的一面，感人至深。
在《记钱钟书与〈围城〉》中,她没有从钱钟书作为大家仰慕的学者如何读书的学习情况讲起，反而从鲜为人知的生活细节入手，讲到他连自己的生年月日都不记得，在圆圆肚皮上画花脸,在圆圆被窝里卖“地雷”,穿鞋常常不分左右,他毛衣总是前后颠倒等。以这种真实的生活描写，向读者展示了一个真实的、大智若愚“痴气”的钱钟书。
二、冷静、冷静、理性达观的旁观者
在《我们仨》里，晚年的杨绛痛失爱女，多年的知己、朋友、爱人钱钟书先生也离开了她，作者痛苦的心情可想而知。然而先生没有直抒胸臆诉说悲伤，而是理性地叙述“我们仨”60多年里一起走过的点滴，向读者再现生活，将悲伤升华。
“三里河寓所,曾是我的家,因为有我们仨。我们仨失散了,家就没有了。”“现在我们仨失散了。往者不可留,逝者不可追;剩下的一个我,再也找不到他们了。我只能把我们一同生活的岁月,重温一遍,
[3]
和他们再聚聚。”
怎么对姑妈有误解到后来深切的同情，与现在真切的怀念形成对比。这种写法反而将作者对姑妈的怀念之情表达得淋漓尽致，也向读者展现了一个真实的杨荫榆。
在《回忆我的父亲》中，作者有这样一段叙述：“我父亲亲自抱着七妹，护着一家人，押着大堆行李上船下船。我记得父母吩咐，‘海上码头乱的很，‘老小’要听话’。我们很有秩序地下了轮船又上‘拖
[2]
船’。”作者没有半句虚言，将一家老小逃难时的场
看似平静的话语，读来不禁让人潸然泪下，世间还有什么比亲人的生死离别更让人伤心的呢。九十多岁高龄的杨绛先生，在孤苦的晚年回忆已故至亲的时候，没有激情宣泄，更无悲悲切切，却在字里行间无不浸透着滴血的心痛与思念：
“驿道上又飘拂着嫩绿长条，去年的落叶已经给
景如实再现，却将作为家庭支柱的父亲在我心目中的高大形象、家庭的温暖、我们的听话、父母对孩子的爱等全都展现给读者。在谈到母亲去世后，父亲带着逃难的孩子们，在战火中安置母亲的棺材时害怕日后找不到，一边失声恸哭，一边在棺木上、瓦上、
收稿日期：2015-04-22
作者简介：王亚（1986-），女，山东菏泽人，文学硕士，山东管理学院人文学院教师。
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