疏离与寂寞
——《重庆森林》影评
学号：[1**********]26 班级：广告1101班 姓名：黄信
虽名为《重庆森林》，但这部影片与重庆无关，整部影片中也没有任何森林的场景出现。影片由两个基本不相干的故事构成。两个故事之间的关系，就像擦身而过的金城武和王菲。无限趋近，又无缘相交，只有0.01公分的距离。
影片在摇晃的镜头下开始，密集的陌生人群，昏黄的灯光，找不到尽头的街道等，随着我们慢慢沉浸于影片中，熟悉感开始发酵。影片介绍中提及，电影主要取景于香港尖沙咀一个名为重庆宾馆的地方。之所以被加以“森林”一词，想必与现在我们所常说的城市森林，钢筋水泥筑成的“森林”有分不开的关系。当看到那些晃动着的镜头下，人来人往，拥挤狭窄的巷子，分不清是白天还是黑夜的灯光，转动着的光碟，一切都令观众窒息而熟悉。
第一个故事，是关于警察阿武与女杀手之间的故事。林青霞饰演的女杀手以雨衣，墨镜，白色高跟鞋出场。整个故事中她不曾脱下雨衣，墨镜，雨衣，影射出她对周围环境的态度——不信任，疏离，没有安全感。
此外，导演王家卫将人物的内心世界特殊地外化，夸张化。在百度上搜到一个较专业的名词，叫做符号化。从人物的一系列动作，不同的镜头转换来展示人物的内心变化。在阿武打电话中有这样一个场景，阿武斜靠在墙壁上，拨完了一个又一个号码。镜头回到快餐店老板的身上，给老板来了个打哈欠的特写，表明阿武通电话时间之长，在阿武所有的电话中，从阿武变换着的语言中着重表现了三个女性朋友的电话：说粤语的，说日语的，说普通话的。朋友那么多，寂寞时没有一个能说得上话的人。影片中，阿武的姿势由靠着墙壁到慢慢地滑向墙角，表现了他愈来愈为低落的心情。不得不承认，导演王家卫以他自己的眼光，将生活中逃离不掉的，细微的变化和情感为我们展现在镜头下。在阿武的故事中，凤梨罐头是极为重要，阿武有这样的一句独白“不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”如同许多失恋的人一样，总会问着关于永恒的问题，会借用吃东西来弥补自己的脆弱和神经质的行为。
把电影看一遍，也许只能找到两个故事的一个连接点，就是阿菲拉着鱼与阿武撞了一下。“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。”当这句台词说完后，进入第二个故事。
当把电影看到第三遍时，发现了其中至少两处体现了时间与空间的巧合性。一个镜头是女杀手在路边的小便利店，而同时阿菲正抱着一只大大的黄色加菲猫从隔壁的商店出来。在第二个故事里，这只加菲猫出现在警察663的家里。另一个镜头则是阿武奔上了自动电梯往天桥跑去，同时天桥上站着穿着蓝色警服的663（梁朝伟饰）。
第一个故事中，阿武是在不停地打电话，长篇的台词出现在电话和他的独白中。而第二个故事的长篇台词则出现在警察663与各种物品的自言自语中：滴着水的毛巾，白色的肥皂，白色的毛毛熊„„与之形成很鲜明的对比的则是为663打扫屋子的阿菲。当她一个人为663打扫屋子时，我们听见的只是她最喜欢的那首《California Dreaming》，甚至，从警察663开始正式出现在镜头前，这音乐就开始响起，一直到一年后，阿菲成为空姐从加州回来。
许多人把第二个故事称之为轻喜剧。我倒相信这是导演王家卫赋予他看到的世界的希望。在一次访谈中，王家卫说：“其实我片子中的人物都很乐观，因此他们最后都活了下来 。”而在电影中，不管是《重庆森林》还是《花样年华》，《堕落天使》，人物和环境，甚至某些
细微的表情，都沉淀着厚厚的无望。如同鲁迅先生说的那样，是不忍抹杀掉青年人的希望。
第一个故事中，阿武与女杀手相互温暖，没有结局的结局。第二个故事，警察663等待阿菲一年，终于等回了她。而在电影外，如同阿武所说的那样，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
疏离与寂寞
——《重庆森林》影评
学号：[1**********]26 班级：广告1101班 姓名：黄信
虽名为《重庆森林》，但这部影片与重庆无关，整部影片中也没有任何森林的场景出现。影片由两个基本不相干的故事构成。两个故事之间的关系，就像擦身而过的金城武和王菲。无限趋近，又无缘相交，只有0.01公分的距离。
影片在摇晃的镜头下开始，密集的陌生人群，昏黄的灯光，找不到尽头的街道等，随着我们慢慢沉浸于影片中，熟悉感开始发酵。影片介绍中提及，电影主要取景于香港尖沙咀一个名为重庆宾馆的地方。之所以被加以“森林”一词，想必与现在我们所常说的城市森林，钢筋水泥筑成的“森林”有分不开的关系。当看到那些晃动着的镜头下，人来人往，拥挤狭窄的巷子，分不清是白天还是黑夜的灯光，转动着的光碟，一切都令观众窒息而熟悉。
第一个故事，是关于警察阿武与女杀手之间的故事。林青霞饰演的女杀手以雨衣，墨镜，白色高跟鞋出场。整个故事中她不曾脱下雨衣，墨镜，雨衣，影射出她对周围环境的态度——不信任，疏离，没有安全感。
此外，导演王家卫将人物的内心世界特殊地外化，夸张化。在百度上搜到一个较专业的名词，叫做符号化。从人物的一系列动作，不同的镜头转换来展示人物的内心变化。在阿武打电话中有这样一个场景，阿武斜靠在墙壁上，拨完了一个又一个号码。镜头回到快餐店老板的身上，给老板来了个打哈欠的特写，表明阿武通电话时间之长，在阿武所有的电话中，从阿武变换着的语言中着重表现了三个女性朋友的电话：说粤语的，说日语的，说普通话的。朋友那么多，寂寞时没有一个能说得上话的人。影片中，阿武的姿势由靠着墙壁到慢慢地滑向墙角，表现了他愈来愈为低落的心情。不得不承认，导演王家卫以他自己的眼光，将生活中逃离不掉的，细微的变化和情感为我们展现在镜头下。在阿武的故事中，凤梨罐头是极为重要，阿武有这样的一句独白“不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”如同许多失恋的人一样，总会问着关于永恒的问题，会借用吃东西来弥补自己的脆弱和神经质的行为。
把电影看一遍，也许只能找到两个故事的一个连接点，就是阿菲拉着鱼与阿武撞了一下。“我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。”当这句台词说完后，进入第二个故事。
当把电影看到第三遍时，发现了其中至少两处体现了时间与空间的巧合性。一个镜头是女杀手在路边的小便利店，而同时阿菲正抱着一只大大的黄色加菲猫从隔壁的商店出来。在第二个故事里，这只加菲猫出现在警察663的家里。另一个镜头则是阿武奔上了自动电梯往天桥跑去，同时天桥上站着穿着蓝色警服的663（梁朝伟饰）。
第一个故事中，阿武是在不停地打电话，长篇的台词出现在电话和他的独白中。而第二个故事的长篇台词则出现在警察663与各种物品的自言自语中：滴着水的毛巾，白色的肥皂，白色的毛毛熊„„与之形成很鲜明的对比的则是为663打扫屋子的阿菲。当她一个人为663打扫屋子时，我们听见的只是她最喜欢的那首《California Dreaming》，甚至，从警察663开始正式出现在镜头前，这音乐就开始响起，一直到一年后，阿菲成为空姐从加州回来。
许多人把第二个故事称之为轻喜剧。我倒相信这是导演王家卫赋予他看到的世界的希望。在一次访谈中，王家卫说：“其实我片子中的人物都很乐观，因此他们最后都活了下来 。”而在电影中，不管是《重庆森林》还是《花样年华》，《堕落天使》，人物和环境，甚至某些
细微的表情，都沉淀着厚厚的无望。如同鲁迅先生说的那样，是不忍抹杀掉青年人的希望。
第一个故事中，阿武与女杀手相互温暖，没有结局的结局。第二个故事，警察663等待阿菲一年，终于等回了她。而在电影外，如同阿武所说的那样，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？