世界现代建筑四大师
一、现代建筑的先驱
现代主义建筑是指二十世纪中叶，
在西方建筑界居主导地位的一种建筑思
想。这种建筑的代表人物主张：建筑师
要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造
适应于
工业化
社会的
条件、
要求的
崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主
义的色彩，又称为现代派建筑。
现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，
成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行
全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已
经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然
正确，但需修正补充。70年代以来，有的文献
在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或
“正统”字样。
水晶宫（帕克斯顿，1850）
巴黎铁塔（埃菲尔，1898）
二、富兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright,1869-1959）
赖特是20世纪美国一位最重要的建筑师。他走的
是一条独特的道路，设计的许多建筑受到普通的赞扬，
是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中
原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。他从十九
世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经
在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中
工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发
展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥
是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持
批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于
建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类
型是别墅和小住宅。
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，
他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密
执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住
宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，
环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出
檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成
了一些特色的建筑处理手法。赖特这个时期设
计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
赖特的青年时代在十九世纪度过，那是惠特
曼（W.Whitman，1819-1892）美国诗人）和马克.
吐温（Mark Twain，1835-1910，美国作家）的
时代。赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中
耕地土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有
深厚的感情。他的“塔里埃森”就造在祖传的土
地上，他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地
说：“在塔里埃森，我这第三代人又回到了土地
上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对
祖辈和土地的眷恋溢于言表。
但在建筑艺术范围内，赖特确有其独特的方
面，他比别人更早地解决了盒子式的建筑。他的
建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，
同时又具备有安静隐蔽的特色。他既运用新材料
和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不象勒.柯布西耶那样严峻而乘张。
在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。
赖特是二十世纪建筑界的一个浪
漫主义者和田园诗人。他的成就不能
到处被采用，但却是建筑史上的一笔
珍贵财富。
1959年，赖特以89岁（92岁）
的高龄离开人世。
赖特的主要作品有：东京帝国饭
店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、
西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖
斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学
院教堂等。
三、沃尔特·格罗皮乌斯（Walter
Gropius,1883-1969）
格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，
现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包
豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18
日生于柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。
1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏
洛滕堡工学院。1907～1910年在柏林建筑师P.贝
伦斯的建筑事务所任职。1910～1914年自己开业，
同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工
厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公
楼。1919年任校长，将实用美术学校
和魏玛美术学院合并成为专门培养
建筑和工业日用品设计人才的学校，
即公立包豪斯（Bauhaus）学校。1928
年同勒.柯布西耶等组织国际现代建
筑协会，1929～1959年任副会长。纳
粹德国期间，他受到迫害和驱逐，他
所创建的包豪斯学校几经辗转后于
1932年被纳粹强行关闭。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计
与工艺的统一，艺术与技术的结合，
讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织
和布局，按人的生理要求、人体尺度
来确定空间的最小极限等。
格罗皮乌斯利用机械化大量生产
建筑构件和预制装配的建筑方法。他
还提出一整套关于房屋设计标准化和
预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯
发起组织现代建筑协会，传播现代主
义建筑理论，对现代建筑理论的发展
起到一定作用。其代表作是1965年完
成的《新建筑学与包豪斯》。
四、密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van Rohe,1886-1970）
密斯生于德国亚琛，原本为
一石匠，甚至没有正式的高中学
历。但是它对现代建筑的影响，
已很难有人能超越，被称为钢铁
和玻璃建筑结构之父 。l930年，
密斯继格罗皮乌斯、汉斯•迈耶之
后成为包豪斯学校第三任也是最
后一任校长，随着纳粹不断增加
的政治压力，密斯于l933年4月
关闭包豪斯。1969年密斯在芝加
哥去世。
密斯•凡•德•罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的「少即是多」原则。内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦•约翰逊一手包办。大楼前的广场约占地基一半，这在当时也是创举。现代主义被带到美国后，结合资本家的力量，实践了许多作品。由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它 领域的设计。因此称为「国际风格」。然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。并且后来的模仿者未必如密斯一 般注
重对细部结构的处理。但现代主义却至此达到一个高峰。
密斯•凡•德•罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得
以运用。密斯•范•德•罗运
用直线特征的风格进行设
计，但在很大程度上视结构
和技术而定。在公共建筑和
博物馆等建筑的设计中，他
采用对称、正面描绘以及侧
面描绘等方法进行设计；而
对于居民住宅等，则主要选
用不对称、流动性以及连锁
等方法进行设计。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从 未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。像 弗兰克•劳埃德•赖特、 勒 • 柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。
密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的”少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”
在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓
(Lake Shore Drive Apartments)充分展示了他在科技时代
的建筑天才。直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加
哥公寓里从事设计工作。
五、勒·柯布西耶（Le Corbusier,1887-1965）
柯布出生于瑞士西北的一个小镇，父母从事钟表制造，
少年时在故乡钟表技术学校学习，对美术感兴趣。他丰富
多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻影响了20世纪的
城市面貌和当代人的生活方式，从早年萨伏伊别墅、马赛
公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到昌加尔新城，从《走
向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想，始
终将追随者远远抛在身后。柯布是现代建筑一座无法逾越
的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。对于柯布的更
多介绍，请看本博勒·柯布西耶一文
朗香教堂：无可替代的世界建筑典范。它的建筑形体和空间证明柯布西耶独
具
非
凡
的
想
象
力，也形象地反映出现代西方宗教的特质 。
谢谢大家！
世界现代建筑四大师
一、现代建筑的先驱
现代主义建筑是指二十世纪中叶，
在西方建筑界居主导地位的一种建筑思
想。这种建筑的代表人物主张：建筑师
要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造
适应于
工业化
社会的
条件、
要求的
崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主
义的色彩，又称为现代派建筑。
现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，
成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行
全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已
经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然
正确，但需修正补充。70年代以来，有的文献
在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或
“正统”字样。
水晶宫（帕克斯顿，1850）
巴黎铁塔（埃菲尔，1898）
二、富兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright,1869-1959）
赖特是20世纪美国一位最重要的建筑师。他走的
是一条独特的道路，设计的许多建筑受到普通的赞扬，
是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中
原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。他从十九
世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经
在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中
工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发
展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥
是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持
批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于
建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类
型是别墅和小住宅。
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，
他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密
执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住
宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，
环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出
檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成
了一些特色的建筑处理手法。赖特这个时期设
计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
赖特的青年时代在十九世纪度过，那是惠特
曼（W.Whitman，1819-1892）美国诗人）和马克.
吐温（Mark Twain，1835-1910，美国作家）的
时代。赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中
耕地土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有
深厚的感情。他的“塔里埃森”就造在祖传的土
地上，他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地
说：“在塔里埃森，我这第三代人又回到了土地
上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对
祖辈和土地的眷恋溢于言表。
但在建筑艺术范围内，赖特确有其独特的方
面，他比别人更早地解决了盒子式的建筑。他的
建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，
同时又具备有安静隐蔽的特色。他既运用新材料
和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不象勒.柯布西耶那样严峻而乘张。
在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。
赖特是二十世纪建筑界的一个浪
漫主义者和田园诗人。他的成就不能
到处被采用，但却是建筑史上的一笔
珍贵财富。
1959年，赖特以89岁（92岁）
的高龄离开人世。
赖特的主要作品有：东京帝国饭
店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、
西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖
斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学
院教堂等。
三、沃尔特·格罗皮乌斯（Walter
Gropius,1883-1969）
格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，
现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包
豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18
日生于柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。
1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏
洛滕堡工学院。1907～1910年在柏林建筑师P.贝
伦斯的建筑事务所任职。1910～1914年自己开业，
同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工
厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公
楼。1919年任校长，将实用美术学校
和魏玛美术学院合并成为专门培养
建筑和工业日用品设计人才的学校，
即公立包豪斯（Bauhaus）学校。1928
年同勒.柯布西耶等组织国际现代建
筑协会，1929～1959年任副会长。纳
粹德国期间，他受到迫害和驱逐，他
所创建的包豪斯学校几经辗转后于
1932年被纳粹强行关闭。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计
与工艺的统一，艺术与技术的结合，
讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织
和布局，按人的生理要求、人体尺度
来确定空间的最小极限等。
格罗皮乌斯利用机械化大量生产
建筑构件和预制装配的建筑方法。他
还提出一整套关于房屋设计标准化和
预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯
发起组织现代建筑协会，传播现代主
义建筑理论，对现代建筑理论的发展
起到一定作用。其代表作是1965年完
成的《新建筑学与包豪斯》。
四、密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van Rohe,1886-1970）
密斯生于德国亚琛，原本为
一石匠，甚至没有正式的高中学
历。但是它对现代建筑的影响，
已很难有人能超越，被称为钢铁
和玻璃建筑结构之父 。l930年，
密斯继格罗皮乌斯、汉斯•迈耶之
后成为包豪斯学校第三任也是最
后一任校长，随着纳粹不断增加
的政治压力，密斯于l933年4月
关闭包豪斯。1969年密斯在芝加
哥去世。
密斯•凡•德•罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的「少即是多」原则。内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦•约翰逊一手包办。大楼前的广场约占地基一半，这在当时也是创举。现代主义被带到美国后，结合资本家的力量，实践了许多作品。由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它 领域的设计。因此称为「国际风格」。然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。并且后来的模仿者未必如密斯一 般注
重对细部结构的处理。但现代主义却至此达到一个高峰。
密斯•凡•德•罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得
以运用。密斯•范•德•罗运
用直线特征的风格进行设
计，但在很大程度上视结构
和技术而定。在公共建筑和
博物馆等建筑的设计中，他
采用对称、正面描绘以及侧
面描绘等方法进行设计；而
对于居民住宅等，则主要选
用不对称、流动性以及连锁
等方法进行设计。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从 未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。像 弗兰克•劳埃德•赖特、 勒 • 柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。
密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的”少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”
在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓
(Lake Shore Drive Apartments)充分展示了他在科技时代
的建筑天才。直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加
哥公寓里从事设计工作。
五、勒·柯布西耶（Le Corbusier,1887-1965）
柯布出生于瑞士西北的一个小镇，父母从事钟表制造，
少年时在故乡钟表技术学校学习，对美术感兴趣。他丰富
多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻影响了20世纪的
城市面貌和当代人的生活方式，从早年萨伏伊别墅、马赛
公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到昌加尔新城，从《走
向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想，始
终将追随者远远抛在身后。柯布是现代建筑一座无法逾越
的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。对于柯布的更
多介绍，请看本博勒·柯布西耶一文
朗香教堂：无可替代的世界建筑典范。它的建筑形体和空间证明柯布西耶独
具
非
凡
的
想
象
力，也形象地反映出现代西方宗教的特质 。
谢谢大家！