西安工程大学学报
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＸｉ’蚰ＰｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
第２５卷第２期（总１０８期）
文章编号：１６７４－６４９Ｘ（２０１１）０２－０２０６－０５２０１１年４月Ｖ０１．２５，Ｎｏ．２（Ｓｕｍ．Ｎｏ．１０８）
结构主义风格和解构主义风格的服装结构设计比较
蒋红英
（厦门理工学院设计艺术系，福建厦门３６１０２４）
摘要：结构主义风格和解构主义风格在后现代服饰中具有重要的地位，两者有着对立的设计理念．本文运用立体裁剪与平面裁剪相结合的方法，通过对具体作品的分析、比较，归纳出两者在服装结构设计的出发点、内部结构线设置、整体外观、运动机能性方面均有着显著的差异和对立，但二者对结构意识的强调则是一致的．要在服装设计中更好地把握结构主义风格和解构主义风格的特征，必须深刻理解两者在结构设计上的本质差异．
关键词：结构主义风格；解构主义风格；结构设计；人体
中图分类号：ＴＳ９４１．１２文献标识码：Ａ
在后现代服饰的发展和演变过程中，结构主义和解构主义风格具有重要的地位和作用．它们是从两种对立设计理念出发的设计风格．结构主义服装风格也可称之为建筑主义或构成主义服装风格，它以人的肢体造型为基础，强调服装造型的立体感、扩张感、比例感与层次感，并具有极强的秩序感，充分反映了西方传统服装的审美理念…．从１３世纪哥特式风格服装以来，西方服装就形成了从人体体型出发、注重服装三维效果的适体塑形的结构主义服装风格特征．传统西方服装设计师们的设计理念和手法都带有结构主义的痕迹．如迪奥、夏奈尔、巴伦夏加、维奥内特、阿玛尼等．相比漫长的结构主义服装风格的发展史而言，解构主义服装风格只有短短几十年的历史．解构主义作为一种服装风格起步于７０年代，在８０年代传播，至今还保留着对世界服饰文化的广泛影响．解构主义风格服装的结构设计不再强调服装的适体、塑形，它建立在东方及现代服装审美理念的基础上，以逆向思维进行服装设计构恩，将服装结构造型的基本元素进行拆分、组合，形成奇突的外形结构特征…．近年来，许多研究者从设计理念、风格、手段等方面对服装中的结构主义和解构主义进行比较和研究，但鲜少有人从结构设计的角度来比较二者的差异．本文通过立体裁剪与平面裁剪相结合的方法来解析二者结构设计的差异，旨在填补这方面的空白．。
１结构设计的出发点不同
结构主义风格的服装结构以人体为出发点．设计者依照人的整体曲线来设计和立体裁制服装，使之成为一个具有三维空间的、动态的软雕塑艺术体，要让穿着者从任何角度看都有表现力和美感【２】．人体是立体的，但布料却是平面的，因此制衣的秘诀就在于把平面的布料通过裁剪和缝制变成立体的东西，以适应人体形状．因此，服装可以看作是穿在人身上的“建筑”．结构主义设计师在设计服装时，以人体为出发点。但真正关心的是处理人体曲面的方法，通过省道、分割线、折裥、褶皱和衬垫等结构设计语言，赋予服装一
收稿日期：２０１０．１１．１４
基金项目：厦门理工学院２００７年度校教育教学改革与建设项目（ＪＧ２００７２１）作者简介：蒋红荚（１９７０一），女，四川省内江市人，厦门理工学院副教授．Ｅ－ｍａｉｌ：ｊｈｙ＠ｘｍｕｔ．ｅｄｕ．ｅｌｌ
第２期结构主义风格和解构主义风格的腹装结构设计比较２０７种独立的三维立体效果，这种注重精巧结构的服装能达到塑造体型．美化并改变人体外观的效果圈１为结构主义大师乔治・阿玛尼０９春夏高级定制发布会作品的结构分解囝，充分体现了阿玛尼服装的一贯结构设计特征服装的支撑点在肩部．采用垫肩来塑造完美的肩型，强调和夸张履臀曲线线条漉畅精准，在传统与时尚之『可找到一个很好的平衡点．麟给人的立体感、块面感特别强。给穿着者自然舒适的感受．给观者高稚潇洒的感觉（ＶＯＣＵＥ）对他的评价是：“设计服装时不拘一格．随意发挥，特别注重从身材的立体角度去设计．如同给一座建筑钧进行包装那样因此，所设计的服装能显示立体夔”
目Ｉ用立体茸剪方＆对阿目尼Ⅲ装镕椅设计特征的分析
僻构主义风格服装则解构了服装结构设计要从＾体出发这一基础解构主义设计师们认为．只有突破人体对服装的束缚．服装结构才能更有突破与创新但东西方的设计师的衰现手法却有着根奉差异西方的服装设计师不再关心人体各部位美妙的比例、起伏与转折．而是醉心于运用空间形式法则如量感、空问感、尺度感、层次感和视错来赋予服装建筑物一般的空同结构，这样的服装并不一定适体或塑形．有时甚至是反性感的东方的设计师则以三宅一生倡导的无结构模式为代表三宅一生的许多设计采用了直线式的结构设计．无省道和分割线．利用折搁的可变性和包窖性来满足人体起伏转折及运动变化的需要三宅一一磐一蛹一生曾说过：”我的服装不似欧式时装那样有预期的造型”他习惯于在服装中使用连接、折叠、伸展、打褶、包裹、卷曲、压印等平面结构手法”１．是对西方结构距确的体形型雁装结构传统的反叛，也是对日车和服半成形墨服装结构的传最试用一个普通人台来复制或完成一件解构主义风格服装，可能会有一定田难，有时可能要使用特殊撑架或对人台做一定程度的变形解构主义风格服装不塑造人体美或者不以塑造人体美为惟一目的。更重要的是反映一种时代精神．郎打破人们对人体和服装关系的原有的概念和常规的审美取向．从而获得一种设计和结构方面的极大的自由度
２内部结构线的理性与非理性之别
结构主卫风格服装的结构设计是理性的、节制的，符台版受优化的设计原则其内部结构设计大多遵循着选样的原则：通过平面的衣片去尽可能精确地拟台人体曲面．运用省道、分割线、褶桐等结｝勾设计要素来达到收紧腰部，突出胸部和臀部的立体教果这些省道、分期线、褶搁都是按照跟人体对应的位置来合理安捧的．如省尖指向胸点．分割线尽量通过人体曲率最大趾，褶掴一般位于腰问、袖山等赴出于结构合理化考虑．衣片大致可以按照人体曲面的区域分成上身的前袁身、后表身、枇片、顿片，下身的裙片、裤前片、裤后片．表现出台理严谨的对应关系．通过对比尺度、结构美系、分割比饲及呼应关系的把握．表现服装外廓型和内造型的平衡与协调的设甘理念”・
２０８西安工程大学学报第２５卷
解构主义风格服装内部结构线有时则表现出某种非理性特点，注重趣味性、自由性、复杂性、反常规．内部结构线不再按照传统结构设计的教条放在最合理、最能美化人体的位置．对于解构主义服装的结构来说，服装根本不必按照与人体曲面的对应关系来划分前片、后片、部件，它可以不受任何限制而力求自由．比如，可以根据线条自身运动规律和形式美法则来设置衣片，打破传统前后衣身拼接方式，模糊侧缝概念，以斜线或螺旋线分割人体胸腰和腰臀曲线，创造出一种更柔和、更女性化的线条．或者打破传统的结构设计将多余的褶裥量折叠，而是以余量塑造一个离体的、外观感较强的第二空间［５】．传统结构设计的手段如省道、分割线、折裥、褶皱、波浪、垂荡、堆积、编拼、层叠等往往采用偏移、扭曲、旋转、夸张、重复、交叉等方式非常规组合和表现，故解构主义服装大多是用立体构成方式完成的，如图２所示（图２是厦门理工学院设计艺术系０６级学生陈婵娟作品，指导老师：蒋红英、王士林）．
３外观的对称均衡性和完成度的差异
人体是对称的，从人体出发的结构设计也往往是对称的或是均衡的．结构主义风格的典范是男式西服套装，通过历代设计师和结构专家的共同努力，其结构的审美已经程式化难以改动，整体外观呈现对称、均衡、完成度好的显著特点．结构主义风格的服装其结构设计可以简洁如夏奈尔，巧妙如巴伦夏加，富于变化如迪奥，但一般都具备对称均衡和完整度良好的外观特征．结构主义风格服装，还注重细节上的局部调整变化、精良的做工、高品质的面料，往往看似简单但蕴含着丰富的变化，只是很低调地吸引人．
解构主义有着反中心、反权威、反二元对抗的特点．这是一种反对权威而重视个人思想的设计挑战，颠覆了古典美学中统一完整的标准，均衡和谐的视觉传统经验，被差异、破碎、突兀、错位的全新审美体验所代替［６】．解构主义服装作品，往往采用衣片融合、聚集、消解、拆分、增减、非常规组合的方式营造整体外观的一种反常规、非对称和反完整的结构特征．布料扭曲、缠绕、纠结，具有偶然性和随意性，甚至很难解析出二维的平面衣片．解构主义服装在结构处理上极度自由，有时故意做成残缺状、破损装、不了了之状，令人愕然又耐人寻味，这就需要高超的形式处理技巧才能使服装达到一种风格上的完美，如果处理得当，有时会有一种突破常规的视觉冲击力和恰如其分的缺陷美一Ｊ．因为其形式貌似凌乱，实质上形与形之间，元素与元素之问却具有高度的协调性、联系性，是内在的而不是表面的，是有机的而不是机械的ＨＪ，如图３所示（图３为厦门理工学院设计艺术系０５级学生华夏作品，指导教师：郑晶、蒋红英）
４对服装结构运动机能性的诠释不同
结构主义的服装结构严谨，追求雕塑体型和严整外观，有时要牺牲结构处理的自由度和良好的运动机能性，显得过于拘谨．而解构主义风格服装对服装的运动机能性诠释各不相同．某些解构主义风格服装可以完全不考虑服装的运动机能性．因为，解构服装的运动机能也是解构的目的之一．另外一些解构主义风格服装则由于设计的不拘一格，不必为外观而牺牲机能，故活动机能良好．如近来流行的哈伦裤，大胆吸收了伊斯兰女装宽松、随和的样式，在裆部加入了大量松量，彻底解构了裤子的裆结构，宽腿掉裆，将解放了的身躯和精致的丝绸搭配，打造出一种轻松优雅的感觉．虽然该裤不能像贴体牛仔裤那样帮助穿着者塑造出苗条的腿形和性感的腰臀曲线，但令穿着者无拘无束活动无碍．许多解构风格的时装都深具这一特点，以无形求有形，穿着后轻松随意，还能在某种程度上掩饰体型的缺陷．时装界的怪才约翰・加里亚诺以自己名字命名的成衣品牌的服装结构就深得这一精髓．
５强调结构意识是二者的共同特点
结构主义和解构主义在结构设计上采用的具体手段和方法往往恰恰对立，但他们在服装设计的根本点上却有着一致性：那就是二者都有很强的“结构”意识【．Ｊ．解构主义看似反叛了“结构”，但真正反叛的是结构主义僵化的设计理念、技巧、方法，而不是“结构”意识的本身．解构主义在服装结构设计中所表现出的自由度和随意性，意在打破服装结构进行重组，形成新的视觉状态；打破正常熟悉的视觉语言，不再按照逻辑中的次序，进而形成新的结构关系；解构主义更重视个体部件本身，反对统一稳定的形式，反对结构主义的公式化和秩序化．极端的解构主义者，如被称为“美的结构大师”的山本耀司、马丁・马吉拉等人，总是围绕着衣服本身的结构做文章，不大考虑色彩、纹样等要素，而是代之以永恒的黑色．他们认为，与色彩、纹样等相比，服装结构是服装更本质的东西．黑色几乎成为许多解构设计大师的标志性色彩．中国的设计师们在服装设计中擅长以夸张的外部造型、美妙的色彩搭配、巧妙的面料肌理再造来夺人
第２期结掏主义风格和解ｊ｝勾主义风｛各的服装结｛勾设计比较２０９
‘¨＃ｉ¨％月
啜璋．但对聪内部结构设计剖意的关注度始终不足．注重结构设计的服装才是可以穿着的时装，而非舞台上墨花一现的时装秀．国外设计师无论是结构主义风格还是解构主义风格的作品．或精系适体，或袭似无形却魔面不戢，都对服装内在结构设计进行了高度理性化舶思考．对中国设计师来说，从概念翻成农实现，也许量大的障爵就在结构设计剖意的突破田２鼻有复杂、廖变，反常规内部结挎时群扮风格ｌｌ鞋
西安工程大学学报第２５卷
田３■扮主ｚ凰恪曩装整体结构的非对露、匣完ｔ和残破喀
６结束语
义风格麟在结构设计的出发点、内部结构线的设置、外观的对称均衡性和完脏、对服装结构运动机柏性正因为如此．只有探刻理解这两者在结构设计上的差异，才能在麟设计中更好地把握这两种风格的本质特征
’考立献：结构主义风格和解栅主义风格是从两种对立设计理念出发的设计风格．结构主义风格羼装和解构主性的诠释方面存在较大的整异和对立，但它们在强调结梅意识这一服装设计的根车点上却有着高魔一致
［１】胨建辉论麟设计风恪中的结构与■构［那装怖．２０∞（１）１∞一１０６
ｆ２】谢锋时尚之旅［Ｍ】北京：中目纺织出版牡，２００７
【３１撩位．张宇曩．张竟琼赢荛毫’一宅一±，川久保斗之研究＆较［Ｊ］天津站织Ｉ学院学报，２０００．１９（５）：３‘３９［４］朱琴噩较设计教学中树立。结构。蠹Ｈ的ｔ薹性撵讨［Ｊ］内江科拉．２０∞（４）：９０
【５］姜睿，刘琦理代女装中的非常规结构线的研究［ｊ］霉际坊鼙【寻报．２００７（４）：６Ｓ－７４
【６】卫春风，■建７解凄饼现代主义厦装巍派特征［Ｊ］艺木讲究．２Ｃｅ７（４）７￥
【７】卡向ｍ最蓑艺术判断【Ｍ］上肯：束华大学出版社．２Ｃｎ６：１１５
Ｔｈｅｃｏｍｐａｒｉｓｏｎｏｆｃｌｏｔｈｉｎｇｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｄｅｓｉｇｎ
ｂｅｔｗｅｅｎｓｔｒｕｃｔｕｒａｌｉｓｍａｎｄｄｅｃｏｎｓｔｒｕｃｆｉｏｎｓｔｙｌｅｓ
Ｈ＾ＮＧＨｏｎ鲫．，ｇ
ｈａｖｅｏｐｐｏｄｆｅｄｅ－（Ｆａｃ砌ｔｙｄ晰口＾血，Ⅺ一ｕ…ｑｄＴｅｃｈｎｏｌｏｌＤ．ｘｉ一．Ｆｕｊ皿３６１０２４．ｏ曲）＾ｋ妇ｄ：铀Ｉ娃ＩⅡｄｉ枷“ｄ。哪蛐曲时ｋ由皿呐ｍ咖ｔｍｋｍｐｃａ－ｍａ＿Ｉｅｍｆｉｅｈｉｏｕ，ｗｈｉｃｈ
ｓｅｚｍｅ蛔ｃｅｒｃｅｐｂＧ田由ｉｌｌｉ口ｇｄｍｐｂｓ“ｐｓｐｅ。Ⅲ∞ｍｊ＿１９，ｍ－ｈｅｗｋｓｍ“倒柚ｄ“ｑｄ，ｔｈｅｎｉｔｉｓｍｕｄｕｄｅｄ蛆蚰ｔ雠蛳由ｄｉｆｅ删ｃｅｓｉｎ“ｒ蚰ｇ芦ｉ血ｈ啪蛐蛳．枷哗ｔｃｔｅｍ｜ｌ咖幽ｌｉ＿ｕｅａ．中ｕｒｄｅｒｍａｄ¨“ｄｐ一，ａａｄｆｌⅡｈ№日口．ｄｑ¨∞讪“∞∞ｃｏｎｍｍｃ６０ｎｄ
ｅｎｃｅ蚰∞衄ｂ幽ｄｅ蛔嘲村ｐｉｎｍｍｅｍｓｔｈｅｄｍ出ｄ帕ｗｍ＾Ｉｊ蕾ｎｃｋｅｏｎｍｍｃ６０ｕ咖Ｄｅｅｐｌｙｄｔｆｆｅｆ＿Ｋｅｙ＿ｏｒｄｓ：岫ｃ蛐蛆３竹ｌ。；ｄｅ∞ｍｔｒｕｃｔｌｏｎ９ｔｙｌｅ；００ｎ・廿ｕｃｄ佃ｄ商弘；ｈｕｍａｎ
ａｎｄｂｏｄｙ绾辑、校对：武晖
结构主义风格和解构主义风格的服装结构设计比较作者：
作者单位：
刊名：
英文刊名：
年，卷(期)：蒋红英， JIANG Hong-ying厦门理工学院设计艺术系,福建厦门,361024西安工程大学学报JOURNAL OF XI'AN POLYTECHNIC UNIVERSITY2011,25(2)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xbfzgxyxb201102016.aspx
西安工程大学学报
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＸｉ’蚰ＰｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
第２５卷第２期（总１０８期）
文章编号：１６７４－６４９Ｘ（２０１１）０２－０２０６－０５２０１１年４月Ｖ０１．２５，Ｎｏ．２（Ｓｕｍ．Ｎｏ．１０８）
结构主义风格和解构主义风格的服装结构设计比较
蒋红英
（厦门理工学院设计艺术系，福建厦门３６１０２４）
摘要：结构主义风格和解构主义风格在后现代服饰中具有重要的地位，两者有着对立的设计理念．本文运用立体裁剪与平面裁剪相结合的方法，通过对具体作品的分析、比较，归纳出两者在服装结构设计的出发点、内部结构线设置、整体外观、运动机能性方面均有着显著的差异和对立，但二者对结构意识的强调则是一致的．要在服装设计中更好地把握结构主义风格和解构主义风格的特征，必须深刻理解两者在结构设计上的本质差异．
关键词：结构主义风格；解构主义风格；结构设计；人体
中图分类号：ＴＳ９４１．１２文献标识码：Ａ
在后现代服饰的发展和演变过程中，结构主义和解构主义风格具有重要的地位和作用．它们是从两种对立设计理念出发的设计风格．结构主义服装风格也可称之为建筑主义或构成主义服装风格，它以人的肢体造型为基础，强调服装造型的立体感、扩张感、比例感与层次感，并具有极强的秩序感，充分反映了西方传统服装的审美理念…．从１３世纪哥特式风格服装以来，西方服装就形成了从人体体型出发、注重服装三维效果的适体塑形的结构主义服装风格特征．传统西方服装设计师们的设计理念和手法都带有结构主义的痕迹．如迪奥、夏奈尔、巴伦夏加、维奥内特、阿玛尼等．相比漫长的结构主义服装风格的发展史而言，解构主义服装风格只有短短几十年的历史．解构主义作为一种服装风格起步于７０年代，在８０年代传播，至今还保留着对世界服饰文化的广泛影响．解构主义风格服装的结构设计不再强调服装的适体、塑形，它建立在东方及现代服装审美理念的基础上，以逆向思维进行服装设计构恩，将服装结构造型的基本元素进行拆分、组合，形成奇突的外形结构特征…．近年来，许多研究者从设计理念、风格、手段等方面对服装中的结构主义和解构主义进行比较和研究，但鲜少有人从结构设计的角度来比较二者的差异．本文通过立体裁剪与平面裁剪相结合的方法来解析二者结构设计的差异，旨在填补这方面的空白．。
１结构设计的出发点不同
结构主义风格的服装结构以人体为出发点．设计者依照人的整体曲线来设计和立体裁制服装，使之成为一个具有三维空间的、动态的软雕塑艺术体，要让穿着者从任何角度看都有表现力和美感【２】．人体是立体的，但布料却是平面的，因此制衣的秘诀就在于把平面的布料通过裁剪和缝制变成立体的东西，以适应人体形状．因此，服装可以看作是穿在人身上的“建筑”．结构主义设计师在设计服装时，以人体为出发点。但真正关心的是处理人体曲面的方法，通过省道、分割线、折裥、褶皱和衬垫等结构设计语言，赋予服装一
收稿日期：２０１０．１１．１４
基金项目：厦门理工学院２００７年度校教育教学改革与建设项目（ＪＧ２００７２１）作者简介：蒋红荚（１９７０一），女，四川省内江市人，厦门理工学院副教授．Ｅ－ｍａｉｌ：ｊｈｙ＠ｘｍｕｔ．ｅｄｕ．ｅｌｌ
第２期结构主义风格和解构主义风格的腹装结构设计比较２０７种独立的三维立体效果，这种注重精巧结构的服装能达到塑造体型．美化并改变人体外观的效果圈１为结构主义大师乔治・阿玛尼０９春夏高级定制发布会作品的结构分解囝，充分体现了阿玛尼服装的一贯结构设计特征服装的支撑点在肩部．采用垫肩来塑造完美的肩型，强调和夸张履臀曲线线条漉畅精准，在传统与时尚之『可找到一个很好的平衡点．麟给人的立体感、块面感特别强。给穿着者自然舒适的感受．给观者高稚潇洒的感觉（ＶＯＣＵＥ）对他的评价是：“设计服装时不拘一格．随意发挥，特别注重从身材的立体角度去设计．如同给一座建筑钧进行包装那样因此，所设计的服装能显示立体夔”
目Ｉ用立体茸剪方＆对阿目尼Ⅲ装镕椅设计特征的分析
僻构主义风格服装则解构了服装结构设计要从＾体出发这一基础解构主义设计师们认为．只有突破人体对服装的束缚．服装结构才能更有突破与创新但东西方的设计师的衰现手法却有着根奉差异西方的服装设计师不再关心人体各部位美妙的比例、起伏与转折．而是醉心于运用空间形式法则如量感、空问感、尺度感、层次感和视错来赋予服装建筑物一般的空同结构，这样的服装并不一定适体或塑形．有时甚至是反性感的东方的设计师则以三宅一生倡导的无结构模式为代表三宅一生的许多设计采用了直线式的结构设计．无省道和分割线．利用折搁的可变性和包窖性来满足人体起伏转折及运动变化的需要三宅一一磐一蛹一生曾说过：”我的服装不似欧式时装那样有预期的造型”他习惯于在服装中使用连接、折叠、伸展、打褶、包裹、卷曲、压印等平面结构手法”１．是对西方结构距确的体形型雁装结构传统的反叛，也是对日车和服半成形墨服装结构的传最试用一个普通人台来复制或完成一件解构主义风格服装，可能会有一定田难，有时可能要使用特殊撑架或对人台做一定程度的变形解构主义风格服装不塑造人体美或者不以塑造人体美为惟一目的。更重要的是反映一种时代精神．郎打破人们对人体和服装关系的原有的概念和常规的审美取向．从而获得一种设计和结构方面的极大的自由度
２内部结构线的理性与非理性之别
结构主卫风格服装的结构设计是理性的、节制的，符台版受优化的设计原则其内部结构设计大多遵循着选样的原则：通过平面的衣片去尽可能精确地拟台人体曲面．运用省道、分割线、褶桐等结｝勾设计要素来达到收紧腰部，突出胸部和臀部的立体教果这些省道、分期线、褶搁都是按照跟人体对应的位置来合理安捧的．如省尖指向胸点．分割线尽量通过人体曲率最大趾，褶掴一般位于腰问、袖山等赴出于结构合理化考虑．衣片大致可以按照人体曲面的区域分成上身的前袁身、后表身、枇片、顿片，下身的裙片、裤前片、裤后片．表现出台理严谨的对应关系．通过对比尺度、结构美系、分割比饲及呼应关系的把握．表现服装外廓型和内造型的平衡与协调的设甘理念”・
２０８西安工程大学学报第２５卷
解构主义风格服装内部结构线有时则表现出某种非理性特点，注重趣味性、自由性、复杂性、反常规．内部结构线不再按照传统结构设计的教条放在最合理、最能美化人体的位置．对于解构主义服装的结构来说，服装根本不必按照与人体曲面的对应关系来划分前片、后片、部件，它可以不受任何限制而力求自由．比如，可以根据线条自身运动规律和形式美法则来设置衣片，打破传统前后衣身拼接方式，模糊侧缝概念，以斜线或螺旋线分割人体胸腰和腰臀曲线，创造出一种更柔和、更女性化的线条．或者打破传统的结构设计将多余的褶裥量折叠，而是以余量塑造一个离体的、外观感较强的第二空间［５】．传统结构设计的手段如省道、分割线、折裥、褶皱、波浪、垂荡、堆积、编拼、层叠等往往采用偏移、扭曲、旋转、夸张、重复、交叉等方式非常规组合和表现，故解构主义服装大多是用立体构成方式完成的，如图２所示（图２是厦门理工学院设计艺术系０６级学生陈婵娟作品，指导老师：蒋红英、王士林）．
３外观的对称均衡性和完成度的差异
人体是对称的，从人体出发的结构设计也往往是对称的或是均衡的．结构主义风格的典范是男式西服套装，通过历代设计师和结构专家的共同努力，其结构的审美已经程式化难以改动，整体外观呈现对称、均衡、完成度好的显著特点．结构主义风格的服装其结构设计可以简洁如夏奈尔，巧妙如巴伦夏加，富于变化如迪奥，但一般都具备对称均衡和完整度良好的外观特征．结构主义风格服装，还注重细节上的局部调整变化、精良的做工、高品质的面料，往往看似简单但蕴含着丰富的变化，只是很低调地吸引人．
解构主义有着反中心、反权威、反二元对抗的特点．这是一种反对权威而重视个人思想的设计挑战，颠覆了古典美学中统一完整的标准，均衡和谐的视觉传统经验，被差异、破碎、突兀、错位的全新审美体验所代替［６】．解构主义服装作品，往往采用衣片融合、聚集、消解、拆分、增减、非常规组合的方式营造整体外观的一种反常规、非对称和反完整的结构特征．布料扭曲、缠绕、纠结，具有偶然性和随意性，甚至很难解析出二维的平面衣片．解构主义服装在结构处理上极度自由，有时故意做成残缺状、破损装、不了了之状，令人愕然又耐人寻味，这就需要高超的形式处理技巧才能使服装达到一种风格上的完美，如果处理得当，有时会有一种突破常规的视觉冲击力和恰如其分的缺陷美一Ｊ．因为其形式貌似凌乱，实质上形与形之间，元素与元素之问却具有高度的协调性、联系性，是内在的而不是表面的，是有机的而不是机械的ＨＪ，如图３所示（图３为厦门理工学院设计艺术系０５级学生华夏作品，指导教师：郑晶、蒋红英）
４对服装结构运动机能性的诠释不同
结构主义的服装结构严谨，追求雕塑体型和严整外观，有时要牺牲结构处理的自由度和良好的运动机能性，显得过于拘谨．而解构主义风格服装对服装的运动机能性诠释各不相同．某些解构主义风格服装可以完全不考虑服装的运动机能性．因为，解构服装的运动机能也是解构的目的之一．另外一些解构主义风格服装则由于设计的不拘一格，不必为外观而牺牲机能，故活动机能良好．如近来流行的哈伦裤，大胆吸收了伊斯兰女装宽松、随和的样式，在裆部加入了大量松量，彻底解构了裤子的裆结构，宽腿掉裆，将解放了的身躯和精致的丝绸搭配，打造出一种轻松优雅的感觉．虽然该裤不能像贴体牛仔裤那样帮助穿着者塑造出苗条的腿形和性感的腰臀曲线，但令穿着者无拘无束活动无碍．许多解构风格的时装都深具这一特点，以无形求有形，穿着后轻松随意，还能在某种程度上掩饰体型的缺陷．时装界的怪才约翰・加里亚诺以自己名字命名的成衣品牌的服装结构就深得这一精髓．
５强调结构意识是二者的共同特点
结构主义和解构主义在结构设计上采用的具体手段和方法往往恰恰对立，但他们在服装设计的根本点上却有着一致性：那就是二者都有很强的“结构”意识【．Ｊ．解构主义看似反叛了“结构”，但真正反叛的是结构主义僵化的设计理念、技巧、方法，而不是“结构”意识的本身．解构主义在服装结构设计中所表现出的自由度和随意性，意在打破服装结构进行重组，形成新的视觉状态；打破正常熟悉的视觉语言，不再按照逻辑中的次序，进而形成新的结构关系；解构主义更重视个体部件本身，反对统一稳定的形式，反对结构主义的公式化和秩序化．极端的解构主义者，如被称为“美的结构大师”的山本耀司、马丁・马吉拉等人，总是围绕着衣服本身的结构做文章，不大考虑色彩、纹样等要素，而是代之以永恒的黑色．他们认为，与色彩、纹样等相比，服装结构是服装更本质的东西．黑色几乎成为许多解构设计大师的标志性色彩．中国的设计师们在服装设计中擅长以夸张的外部造型、美妙的色彩搭配、巧妙的面料肌理再造来夺人
第２期结掏主义风格和解ｊ｝勾主义风｛各的服装结｛勾设计比较２０９
‘¨＃ｉ¨％月
啜璋．但对聪内部结构设计剖意的关注度始终不足．注重结构设计的服装才是可以穿着的时装，而非舞台上墨花一现的时装秀．国外设计师无论是结构主义风格还是解构主义风格的作品．或精系适体，或袭似无形却魔面不戢，都对服装内在结构设计进行了高度理性化舶思考．对中国设计师来说，从概念翻成农实现，也许量大的障爵就在结构设计剖意的突破田２鼻有复杂、廖变，反常规内部结挎时群扮风格ｌｌ鞋
西安工程大学学报第２５卷
田３■扮主ｚ凰恪曩装整体结构的非对露、匣完ｔ和残破喀
６结束语
义风格麟在结构设计的出发点、内部结构线的设置、外观的对称均衡性和完脏、对服装结构运动机柏性正因为如此．只有探刻理解这两者在结构设计上的差异，才能在麟设计中更好地把握这两种风格的本质特征
’考立献：结构主义风格和解栅主义风格是从两种对立设计理念出发的设计风格．结构主义风格羼装和解构主性的诠释方面存在较大的整异和对立，但它们在强调结梅意识这一服装设计的根车点上却有着高魔一致
［１】胨建辉论麟设计风恪中的结构与■构［那装怖．２０∞（１）１∞一１０６
ｆ２】谢锋时尚之旅［Ｍ】北京：中目纺织出版牡，２００７
【３１撩位．张宇曩．张竟琼赢荛毫’一宅一±，川久保斗之研究＆较［Ｊ］天津站织Ｉ学院学报，２０００．１９（５）：３‘３９［４］朱琴噩较设计教学中树立。结构。蠹Ｈ的ｔ薹性撵讨［Ｊ］内江科拉．２０∞（４）：９０
【５］姜睿，刘琦理代女装中的非常规结构线的研究［ｊ］霉际坊鼙【寻报．２００７（４）：６Ｓ－７４
【６】卫春风，■建７解凄饼现代主义厦装巍派特征［Ｊ］艺木讲究．２Ｃｅ７（４）７￥
【７】卡向ｍ最蓑艺术判断【Ｍ］上肯：束华大学出版社．２Ｃｎ６：１１５
Ｔｈｅｃｏｍｐａｒｉｓｏｎｏｆｃｌｏｔｈｉｎｇｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｄｅｓｉｇｎ
ｂｅｔｗｅｅｎｓｔｒｕｃｔｕｒａｌｉｓｍａｎｄｄｅｃｏｎｓｔｒｕｃｆｉｏｎｓｔｙｌｅｓ
Ｈ＾ＮＧＨｏｎ鲫．，ｇ
ｈａｖｅｏｐｐｏｄｆｅｄｅ－（Ｆａｃ砌ｔｙｄ晰口＾血，Ⅺ一ｕ…ｑｄＴｅｃｈｎｏｌｏｌＤ．ｘｉ一．Ｆｕｊ皿３６１０２４．ｏ曲）＾ｋ妇ｄ：铀Ｉ娃ＩⅡｄｉ枷“ｄ。哪蛐曲时ｋ由皿呐ｍ咖ｔｍｋｍｐｃａ－ｍａ＿Ｉｅｍｆｉｅｈｉｏｕ，ｗｈｉｃｈ
ｓｅｚｍｅ蛔ｃｅｒｃｅｐｂＧ田由ｉｌｌｉ口ｇｄｍｐｂｓ“ｐｓｐｅ。Ⅲ∞ｍｊ＿１９，ｍ－ｈｅｗｋｓｍ“倒柚ｄ“ｑｄ，ｔｈｅｎｉｔｉｓｍｕｄｕｄｅｄ蛆蚰ｔ雠蛳由ｄｉｆｅ删ｃｅｓｉｎ“ｒ蚰ｇ芦ｉ血ｈ啪蛐蛳．枷哗ｔｃｔｅｍ｜ｌ咖幽ｌｉ＿ｕｅａ．中ｕｒｄｅｒｍａｄ¨“ｄｐ一，ａａｄｆｌⅡｈ№日口．ｄｑ¨∞讪“∞∞ｃｏｎｍｍｃ６０ｎｄ
ｅｎｃｅ蚰∞衄ｂ幽ｄｅ蛔嘲村ｐｉｎｍｍｅｍｓｔｈｅｄｍ出ｄ帕ｗｍ＾Ｉｊ蕾ｎｃｋｅｏｎｍｍｃ６０ｕ咖Ｄｅｅｐｌｙｄｔｆｆｅｆ＿Ｋｅｙ＿ｏｒｄｓ：岫ｃ蛐蛆３竹ｌ。；ｄｅ∞ｍｔｒｕｃｔｌｏｎ９ｔｙｌｅ；００ｎ・廿ｕｃｄ佃ｄ商弘；ｈｕｍａｎ
ａｎｄｂｏｄｙ绾辑、校对：武晖
结构主义风格和解构主义风格的服装结构设计比较作者：
作者单位：
刊名：
英文刊名：
年，卷(期)：蒋红英， JIANG Hong-ying厦门理工学院设计艺术系,福建厦门,361024西安工程大学学报JOURNAL OF XI'AN POLYTECHNIC UNIVERSITY2011,25(2)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xbfzgxyxb201102016.aspx