现代戏剧之父易卜生与《玩偶之家》解读
曾瑞 [1**********]19 物理科学与技术学院
十七世纪的莫里哀之后，欧洲戏剧经历了成就相对较低的十八世纪的启蒙戏剧时代，在十九世纪末二十世纪初的挪威又出现了一位戏剧大师——易卜生。
亨利克·易卜生出生于一个木材商家庭，由于家境中落，15岁便外出打工，独立谋生。22岁那年来到首都，当过杂志编辑和剧院编导，积极从事文学创作。两年之后，已是小有名气的诗人、剧作家和评论家了。1864至1891年，对祖国感到失望和精神苦闷的易卜生弃国远行，在意大利和德国一住就是27年，其间创作了大量的优秀作品。1891年，作为一个知名的大剧作家，易卜生回到挪威首都，继续从事戏剧创作直到去世。
易卜生的戏剧大致可以分为三个时期。早期在国内创作的大多是浪漫主义历史剧，主要取材于挪威的民间传说和历史故事，通过对古代英雄人物的再现，激发爱国主义情感，鼓励民族解放。作品激情充沛，矛盾冲突尖锐，人物个性鲜明。主要作品有《英格夫人》和《觊觎王位的人》。中期是易卜生创作的顶峰时期，在侨居国外长达27年的时间内，创作了大量的“社会问题剧”。这些社会问题剧抛弃了早期的浪漫传奇色彩，致力于描写现实生活，揭示当时资本主义的政治、宗教、道德、法律、家庭、婚姻等一系列尖锐的社会问题，批判性强，塑造了一系列“精神反叛者”人物形象。其中成就较高的有《布朗德》、《培尔·金特》、《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。晚期作品创作于老年回国之后，此时的易卜生痛感人的精神反叛理想的幻灭，思想比较悲观，作品由社会批判转向心理分析，更多地运用象征主义手法，抒情细腻但较抽象。
《玩偶之家》是易卜生的代表作，它在当时的挪威和五四运动后的中国都产生了重大而深远的影响。
主人公娜拉有一个幸福快乐的小家庭，夫妻相亲相爱，孩子活泼可爱。娜拉热爱生活，勤俭持家。在生活困窘的年代，为了给丈夫海尔茂治病，她曾背着丈夫假冒父亲的签名向丈夫的同学兼同事柯洛克斯泰借过一笔钱。此时海尔茂荣升银行经理，决定开除柯洛克斯泰，柯洛克斯泰因此就假冒签名一事以借据要挟娜拉，要求保全职位，否则他就要将此事公之于众，使海尔茂身败名裂。尽管娜拉相信如此爱她的丈夫在危急关头会挺身而出勇敢地承担一切责任，但为了她的丈夫，她仍做好了牺牲的准备。没想到海尔茂得知此事后大发雷霆，把娜拉痛骂一顿。后来柯洛克斯泰在旧日恋人林丹太太的劝说下放弃了要挟并退还了借据，松了一口气的海尔茂回过头来又立即显示出对娜拉的无限关怀与爱意。震惊、失望之余的娜拉清醒地回顾了他们八年的婚姻生活，痛感自己不过是一只玩偶，在这个家中毫无自主权，一切都是那么虚伪。于是，她决定出走，去追寻“新生活”。随着娜拉出走时的大门“砰”的一声巨响，茫然无措的海尔茂跌坐在沙发上，全剧戛然而止。
在易卜生的笔下，娜拉是一个受过教育的正在觉醒的家庭妇女形象，她活泼可爱，勇敢坚强，经过“借债”风波后更加成熟。她追求当时妇女所没有的平等独立，冲破了资产阶级的道德法律习俗，实现了人的“精神反叛”，走上了叛逆女性的道路。该剧通过娜拉的出走，抨击了资产阶级虚伪的宗教、法律、婚姻和道德习俗，尖锐地提出了妇女解放的社会问题。因此，有人将此剧称为“妇女独立宣言书”。
娜拉的出走具有重大的意义：对于女性，是认识自己、捍卫自己权利的开始；对于男性，是认识女性、承认女性权利、价值和力量的开始；对于社会，是改变传统道德观念和价值观念的开始。从此，娜拉几乎成为妇女解放的同义词。这一切，在当时都是振聋发聩的。因此，演出的时候，“观众不仅疯狂地喝彩，还用脚跺地面，并且还把椅子摇得嘎嘎作响”。
《玩偶之家》在中国上演后，也曾引起巨大的反响，许多饱受封建压迫和男权压迫的女性纷纷效仿娜拉，离家出走，追求独立自主的新生活，成为那个时代特有的“新女性”。鉴于不少出走的盲目性，鲁迅先生曾为此写过一篇著名的杂文——《娜拉出走以后》，深刻地指出：娜拉出走以后，“不是堕落，就是回来”妇女的解放“第一，在家应该获得男女平等的分配；第二，在社会应该获得男女平等的势力。”也就是说，首先得有个人独立的经济实力，其次得有社会的普遍承认，这是一个全社会的问题，仅仅靠个人的精神反叛是远远不够的。
《玩偶之家》被誉为“世界现代话剧的奠基之作”，它的贡献不只是思想内容上的，而且是艺术上的。首先，它实现了对传统爱情题材的突破。门第观念、父母包办和“第三者”已经不再是该剧婚姻危机的罪魁祸首，造成娜拉爱情悲剧和家庭原因不是外来因素，而是内在因素，娜拉的“爱情塔”的倒塌向我们提出了一系列问题：什么才是真正的爱情？女性到底处于一个什么样的玩偶地位？大男子主义是怎样损害一个貌似幸福的家庭？这些都是过去爱情悲剧所没有涉及的。
其次，该剧情节简单，冲突集中。全剧只有三幕，均发生在相连三天的晚上。第一幕，全部人物出场，伪造签字的事情揭示出来，戏剧悬念产生。第二幕，柯洛克斯泰把威胁信投入海尔茂的信箱，林丹太太答应帮忙，悬念继续发展，矛盾一触即发。第三幕，海尔茂眼看自己名誉和地位受到威胁，大发雷霆；威胁突然解除，他又恢复到从前的柔情蜜意，充分暴露出他爱情的自私和虚伪。前面整整两幕都是对最后一幕的铺垫，伪造签字借钱一事并不是矛盾冲突的本身，它只不过是暴露男女主人公内在矛盾冲突的外在因素。人物感情在此大爆发，全剧在一连串的问好中戛然而止，让人震惊和思索的效果十分显著。
第三，该剧对于娜拉的心理描绘十分出色。作品仔细地展示了娜拉从幸福甜蜜到忧虑烦乱，从幻想奇迹的发生到幻灭，从震惊、痛苦、绝望到清醒、冷静的心理变化过程，通过一系列的戏剧动作和人物语言，表现了她的欢乐、恐惧、忧虑、希望、幻想和失望的种种心理，真实、生动地塑造了一个逐步觉醒的乐观坚强而又自尊自爱的妇女形象。
最后，《玩偶之家》把讨论带入戏剧。在戏剧的最后一幕，娜拉对海尔茂提出来许多质疑，如：为了拯救丈夫的生命和不打扰生病的父亲而假冒签名对不对？丈夫把妻子当作“玩偶”来爱对不对？妻子有没有人格独立、与丈夫平等的权利？这些尖锐的问题能够抓住观众的心，引起观众的思考，大大加深了作品的思想深度。
19世纪末的欧洲舞台充斥着内容空洞、形式华丽的“巧凑剧”，是易卜生的戏剧打破了这种格局，引起了戏剧界的一场革命。易卜生创作的剧本不仅有深刻的社会现实内容，而且有很高的艺术造诣，它们以一种崭新的姿态横扫欧洲舞台，并且把欧洲戏剧从形式主义拉回现实主义的道路上来，影响了萧伯纳等一大批现代剧作家，成为后人不断学习和研究的典范。
参考文献：
（1） 易卜生（挪威）著，潘家洵译. 玩偶之家. 北京：人民文学出版社，1963.
（2） 谭霈生. 论戏剧性. 北京：北京大学出版社，1984.
（3） 鲁迅. 鲁迅全集. 北京：人民文学出版社,1981.
（4） 卢锦明. 欧美文学导读. 北京：北京大学出版社，2009.
现代戏剧之父易卜生与《玩偶之家》解读
曾瑞 [1**********]19 物理科学与技术学院
十七世纪的莫里哀之后，欧洲戏剧经历了成就相对较低的十八世纪的启蒙戏剧时代，在十九世纪末二十世纪初的挪威又出现了一位戏剧大师——易卜生。
亨利克·易卜生出生于一个木材商家庭，由于家境中落，15岁便外出打工，独立谋生。22岁那年来到首都，当过杂志编辑和剧院编导，积极从事文学创作。两年之后，已是小有名气的诗人、剧作家和评论家了。1864至1891年，对祖国感到失望和精神苦闷的易卜生弃国远行，在意大利和德国一住就是27年，其间创作了大量的优秀作品。1891年，作为一个知名的大剧作家，易卜生回到挪威首都，继续从事戏剧创作直到去世。
易卜生的戏剧大致可以分为三个时期。早期在国内创作的大多是浪漫主义历史剧，主要取材于挪威的民间传说和历史故事，通过对古代英雄人物的再现，激发爱国主义情感，鼓励民族解放。作品激情充沛，矛盾冲突尖锐，人物个性鲜明。主要作品有《英格夫人》和《觊觎王位的人》。中期是易卜生创作的顶峰时期，在侨居国外长达27年的时间内，创作了大量的“社会问题剧”。这些社会问题剧抛弃了早期的浪漫传奇色彩，致力于描写现实生活，揭示当时资本主义的政治、宗教、道德、法律、家庭、婚姻等一系列尖锐的社会问题，批判性强，塑造了一系列“精神反叛者”人物形象。其中成就较高的有《布朗德》、《培尔·金特》、《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。晚期作品创作于老年回国之后，此时的易卜生痛感人的精神反叛理想的幻灭，思想比较悲观，作品由社会批判转向心理分析，更多地运用象征主义手法，抒情细腻但较抽象。
《玩偶之家》是易卜生的代表作，它在当时的挪威和五四运动后的中国都产生了重大而深远的影响。
主人公娜拉有一个幸福快乐的小家庭，夫妻相亲相爱，孩子活泼可爱。娜拉热爱生活，勤俭持家。在生活困窘的年代，为了给丈夫海尔茂治病，她曾背着丈夫假冒父亲的签名向丈夫的同学兼同事柯洛克斯泰借过一笔钱。此时海尔茂荣升银行经理，决定开除柯洛克斯泰，柯洛克斯泰因此就假冒签名一事以借据要挟娜拉，要求保全职位，否则他就要将此事公之于众，使海尔茂身败名裂。尽管娜拉相信如此爱她的丈夫在危急关头会挺身而出勇敢地承担一切责任，但为了她的丈夫，她仍做好了牺牲的准备。没想到海尔茂得知此事后大发雷霆，把娜拉痛骂一顿。后来柯洛克斯泰在旧日恋人林丹太太的劝说下放弃了要挟并退还了借据，松了一口气的海尔茂回过头来又立即显示出对娜拉的无限关怀与爱意。震惊、失望之余的娜拉清醒地回顾了他们八年的婚姻生活，痛感自己不过是一只玩偶，在这个家中毫无自主权，一切都是那么虚伪。于是，她决定出走，去追寻“新生活”。随着娜拉出走时的大门“砰”的一声巨响，茫然无措的海尔茂跌坐在沙发上，全剧戛然而止。
在易卜生的笔下，娜拉是一个受过教育的正在觉醒的家庭妇女形象，她活泼可爱，勇敢坚强，经过“借债”风波后更加成熟。她追求当时妇女所没有的平等独立，冲破了资产阶级的道德法律习俗，实现了人的“精神反叛”，走上了叛逆女性的道路。该剧通过娜拉的出走，抨击了资产阶级虚伪的宗教、法律、婚姻和道德习俗，尖锐地提出了妇女解放的社会问题。因此，有人将此剧称为“妇女独立宣言书”。
娜拉的出走具有重大的意义：对于女性，是认识自己、捍卫自己权利的开始；对于男性，是认识女性、承认女性权利、价值和力量的开始；对于社会，是改变传统道德观念和价值观念的开始。从此，娜拉几乎成为妇女解放的同义词。这一切，在当时都是振聋发聩的。因此，演出的时候，“观众不仅疯狂地喝彩，还用脚跺地面，并且还把椅子摇得嘎嘎作响”。
《玩偶之家》在中国上演后，也曾引起巨大的反响，许多饱受封建压迫和男权压迫的女性纷纷效仿娜拉，离家出走，追求独立自主的新生活，成为那个时代特有的“新女性”。鉴于不少出走的盲目性，鲁迅先生曾为此写过一篇著名的杂文——《娜拉出走以后》，深刻地指出：娜拉出走以后，“不是堕落，就是回来”妇女的解放“第一，在家应该获得男女平等的分配；第二，在社会应该获得男女平等的势力。”也就是说，首先得有个人独立的经济实力，其次得有社会的普遍承认，这是一个全社会的问题，仅仅靠个人的精神反叛是远远不够的。
《玩偶之家》被誉为“世界现代话剧的奠基之作”，它的贡献不只是思想内容上的，而且是艺术上的。首先，它实现了对传统爱情题材的突破。门第观念、父母包办和“第三者”已经不再是该剧婚姻危机的罪魁祸首，造成娜拉爱情悲剧和家庭原因不是外来因素，而是内在因素，娜拉的“爱情塔”的倒塌向我们提出了一系列问题：什么才是真正的爱情？女性到底处于一个什么样的玩偶地位？大男子主义是怎样损害一个貌似幸福的家庭？这些都是过去爱情悲剧所没有涉及的。
其次，该剧情节简单，冲突集中。全剧只有三幕，均发生在相连三天的晚上。第一幕，全部人物出场，伪造签字的事情揭示出来，戏剧悬念产生。第二幕，柯洛克斯泰把威胁信投入海尔茂的信箱，林丹太太答应帮忙，悬念继续发展，矛盾一触即发。第三幕，海尔茂眼看自己名誉和地位受到威胁，大发雷霆；威胁突然解除，他又恢复到从前的柔情蜜意，充分暴露出他爱情的自私和虚伪。前面整整两幕都是对最后一幕的铺垫，伪造签字借钱一事并不是矛盾冲突的本身，它只不过是暴露男女主人公内在矛盾冲突的外在因素。人物感情在此大爆发，全剧在一连串的问好中戛然而止，让人震惊和思索的效果十分显著。
第三，该剧对于娜拉的心理描绘十分出色。作品仔细地展示了娜拉从幸福甜蜜到忧虑烦乱，从幻想奇迹的发生到幻灭，从震惊、痛苦、绝望到清醒、冷静的心理变化过程，通过一系列的戏剧动作和人物语言，表现了她的欢乐、恐惧、忧虑、希望、幻想和失望的种种心理，真实、生动地塑造了一个逐步觉醒的乐观坚强而又自尊自爱的妇女形象。
最后，《玩偶之家》把讨论带入戏剧。在戏剧的最后一幕，娜拉对海尔茂提出来许多质疑，如：为了拯救丈夫的生命和不打扰生病的父亲而假冒签名对不对？丈夫把妻子当作“玩偶”来爱对不对？妻子有没有人格独立、与丈夫平等的权利？这些尖锐的问题能够抓住观众的心，引起观众的思考，大大加深了作品的思想深度。
19世纪末的欧洲舞台充斥着内容空洞、形式华丽的“巧凑剧”，是易卜生的戏剧打破了这种格局，引起了戏剧界的一场革命。易卜生创作的剧本不仅有深刻的社会现实内容，而且有很高的艺术造诣，它们以一种崭新的姿态横扫欧洲舞台，并且把欧洲戏剧从形式主义拉回现实主义的道路上来，影响了萧伯纳等一大批现代剧作家，成为后人不断学习和研究的典范。
参考文献：
（1） 易卜生（挪威）著，潘家洵译. 玩偶之家. 北京：人民文学出版社，1963.
（2） 谭霈生. 论戏剧性. 北京：北京大学出版社，1984.
（3） 鲁迅. 鲁迅全集. 北京：人民文学出版社,1981.
（4） 卢锦明. 欧美文学导读. 北京：北京大学出版社，2009.