对建立书法结构分析模式的构想引言: 引言: 在 HH 韦斯特的《结构分析》一书中,对结构分析作了如下论述: 学家的努力,结构-分析于六 十年代中期开始成为西方政治学中风靡一时的分析方法之一. 由此可以看出,结构分析是自然科学和社会科学用来分析自然现象和社会 现象的一种方法.任何事物和现象都是由两个或两个以上的部分,方面,因素 所组成的.这些部分,方面,因素之间形成一种相对稳定的联系,这种相对稳 定的联系称为结构.相互联系的部分,方面和因素之间总是相互依存,相互作 用的.结构分析就是要揭示这种联系,作用及其规律.2在绘画方面,方闻以夏皮罗的参差,欹正等.3,结构的具体分 析,如智果的《心成诵》 ,他运用协调,对比,变化,统一等形式美的原则,解 决了汉字字形和字势方面的八对矛盾.例如:字形方整易于刻板者,用展—肩, 舒—足,拔—角,虚半腹等办法加以变化.用构模式.形是静止的,势是活 动的,形是由变化往来的势交织所构成的.由此我们可以得出楷书结构分析的3 4祝敏申, 《大学书法》 ,复旦大学出版社,1985 年,210 页 可以参考另一篇论文——《趋向性点画在汉字形体演进中的作用及对汉字结构的影响》 5第一个切入点:寻找点画组合的动态平衡点.也就是说,点画的伸缩,收展, :寻找点画组合的动态平衡点. 粗细,空间的大小等都要在动态中去寻找,也就是在分析结构时要建立动态模 式,这样也可以解决真书难以飞扬的问题. 二,正因为楷书的点画是在动态中建立起来的,因此点画之间的呼应关系 更为重要,可以说楷书结构的动态形成是以点画之间的呼应为基础的.点画不 能呼应则笔势在这个动态链条中就会断裂,如此便要重新寻找和建立新的平衡 点,这样点画便不能协调一致,是点画失却内在联系,而显得零散.楷书的点 画因其在动态中产生,所以便有了不同的势态.如唐张怀瓘《评书药石论》云: 某种形体服务,它没有趋向,只是自身的表达需要,而且点画形态相对单纯, 但它的形体变化度却非常大,相互间有很大的相融性(正如篆刻至今仍以篆文 为主) .而点画形态较为丰富的楷书相融性却较差,这一点还有待进一步研究. 再看隶书字帖时,会发现虽然版本是经过割裱的,章法已不是原来的章法,但 左右的字相融性还是比较好的.楷书则不同,字间的关系则差得多,不能为据. 当然,有界格或具有较大行距或字距的除外,因为界格和行距,字距会弱化字 之间的联系;而变化以界格和行气来统领,即章法上的构成方式变化啦.由此 也可以看出字与字之间的关联方式是多样的. 根据分析,我们用如下表格来说明这一问题. 甲骨金文 点 画 趋向性 点 画 形态 字 间 相融性 强 中 单纯 无明显趋向 隶书 以横向为主间有 纵向 形态变化出现 成 弱 形态演化完 楷书 多向7字 形 变化特点 点 变化 形体1,依据自然1, 主导势加上排 叠 性下笔势的连贯2,具有整体2,部分调整 形体产生点画及的特性 象 形 性 意 象 的表达 贯 气 方式 内向贯气 介于内外之间 直观 间接 隐性 有 无的变化 无间接 隐性外向贯气三 ,对比元素分析法为了把字写得正确,清楚而美观,必须对点画的长,短,粗,细,俯,仰, 伸,缩和结构单位的宽,窄,大,小,高,低,斜,正以及争让的程度,主次 的关系,相背的动势,空间的大小等等有妥当的处置,使笔画分布得相称,结 构单位组织得和谐,字的重心安排的稳当.总的来说,每个字都要有合理的内 在联系,从而使之不空旷,不拥挤,不乱碰,不松弛,不倒塌,不呆板.也就 是说要关注一下几点:1,对对比性因素的关注;2,各种对比元素的和谐性;3, 强调个元素的内在联系.8(一) ,点画自身的对比性因素分析 中国书法被称作是线条的艺术,但是,细细看来每根线都是一个不同形状 的面.而仅仅看作是线,我们会忽略许多东西.这也是我们平时讲的,这一根 线为什么会有如此大的容量,会问题难以 说清. (二) ,点画间的对比因素分析 如上面所言,点画在结构中的关系是相对的.长是相对于其他短的点画而 言,如此才能产生对比,才会避免雷同. 长—短,粗—细,主—次,收—放,伸—缩等反映的是点画间的关系,方 —圆点画的形状,曲—直—纵—横—斜点画的运行路线,其中曲—直又同时反 映形态,不过这种形态有轨迹感.也就是说,这些相对的元素在结构中的作用 是不同的,相互间的关系也是不同的. 1,对比因素间的关系 结构中的对比因素,因其类型不同,故相互间的关系也不同.如长—短可9与收—放,伸—缩相关联.而长—短与方—圆的关系就不大,而方—圆与曲— 直的关系相对近一些.方画多直,圆笔多曲.但同时又是方中寓圆,直中有曲. 如《始平公造像》 ,乃方笔也.但是,看其点画的边缘则不时有曲线出现.如果 没有这些对比元素的相互作用则书法结体的艺术性便不存在.只不过因人因书 体不同而各对比元素所占的比例不同而已. 2,曲直线的功能分析 (1)直线 横,竖,斜三种,这三种线中,横,竖决定了字的纵横趋向度,而斜线又 可分为趋纵和趋横以及驱中三类,这三类决定了它所带来的动向的不同. (2)曲线 真正的曲线实际只存在于大篆与小篆之中,在隶书和楷书中,撇和捺表现 为曲线,但这种曲线多是由不同的直线段合成的,而撇捺又是斜线.因此,对 撇捺的认识可从以下几点来认识,其一,其中的曲直结合的度. 《美的分析》一 书中有这样的叙述:
对建立书法结构分析模式的构想引言: 引言: 在 HH 韦斯特的《结构分析》一书中,对结构分析作了如下论述: 学家的努力,结构-分析于六 十年代中期开始成为西方政治学中风靡一时的分析方法之一. 由此可以看出,结构分析是自然科学和社会科学用来分析自然现象和社会 现象的一种方法.任何事物和现象都是由两个或两个以上的部分,方面,因素 所组成的.这些部分,方面,因素之间形成一种相对稳定的联系,这种相对稳 定的联系称为结构.相互联系的部分,方面和因素之间总是相互依存,相互作 用的.结构分析就是要揭示这种联系,作用及其规律.2在绘画方面,方闻以夏皮罗的参差,欹正等.3,结构的具体分 析,如智果的《心成诵》 ,他运用协调,对比,变化,统一等形式美的原则,解 决了汉字字形和字势方面的八对矛盾.例如:字形方整易于刻板者,用展—肩, 舒—足,拔—角,虚半腹等办法加以变化.用构模式.形是静止的,势是活 动的,形是由变化往来的势交织所构成的.由此我们可以得出楷书结构分析的3 4祝敏申, 《大学书法》 ,复旦大学出版社,1985 年,210 页 可以参考另一篇论文——《趋向性点画在汉字形体演进中的作用及对汉字结构的影响》 5第一个切入点:寻找点画组合的动态平衡点.也就是说,点画的伸缩,收展, :寻找点画组合的动态平衡点. 粗细,空间的大小等都要在动态中去寻找,也就是在分析结构时要建立动态模 式,这样也可以解决真书难以飞扬的问题. 二,正因为楷书的点画是在动态中建立起来的,因此点画之间的呼应关系 更为重要,可以说楷书结构的动态形成是以点画之间的呼应为基础的.点画不 能呼应则笔势在这个动态链条中就会断裂,如此便要重新寻找和建立新的平衡 点,这样点画便不能协调一致,是点画失却内在联系,而显得零散.楷书的点 画因其在动态中产生,所以便有了不同的势态.如唐张怀瓘《评书药石论》云: 某种形体服务,它没有趋向,只是自身的表达需要,而且点画形态相对单纯, 但它的形体变化度却非常大,相互间有很大的相融性(正如篆刻至今仍以篆文 为主) .而点画形态较为丰富的楷书相融性却较差,这一点还有待进一步研究. 再看隶书字帖时,会发现虽然版本是经过割裱的,章法已不是原来的章法,但 左右的字相融性还是比较好的.楷书则不同,字间的关系则差得多,不能为据. 当然,有界格或具有较大行距或字距的除外,因为界格和行距,字距会弱化字 之间的联系;而变化以界格和行气来统领,即章法上的构成方式变化啦.由此 也可以看出字与字之间的关联方式是多样的. 根据分析,我们用如下表格来说明这一问题. 甲骨金文 点 画 趋向性 点 画 形态 字 间 相融性 强 中 单纯 无明显趋向 隶书 以横向为主间有 纵向 形态变化出现 成 弱 形态演化完 楷书 多向7字 形 变化特点 点 变化 形体1,依据自然1, 主导势加上排 叠 性下笔势的连贯2,具有整体2,部分调整 形体产生点画及的特性 象 形 性 意 象 的表达 贯 气 方式 内向贯气 介于内外之间 直观 间接 隐性 有 无的变化 无间接 隐性外向贯气三 ,对比元素分析法为了把字写得正确,清楚而美观,必须对点画的长,短,粗,细,俯,仰, 伸,缩和结构单位的宽,窄,大,小,高,低,斜,正以及争让的程度,主次 的关系,相背的动势,空间的大小等等有妥当的处置,使笔画分布得相称,结 构单位组织得和谐,字的重心安排的稳当.总的来说,每个字都要有合理的内 在联系,从而使之不空旷,不拥挤,不乱碰,不松弛,不倒塌,不呆板.也就 是说要关注一下几点:1,对对比性因素的关注;2,各种对比元素的和谐性;3, 强调个元素的内在联系.8(一) ,点画自身的对比性因素分析 中国书法被称作是线条的艺术,但是,细细看来每根线都是一个不同形状 的面.而仅仅看作是线,我们会忽略许多东西.这也是我们平时讲的,这一根 线为什么会有如此大的容量,会问题难以 说清. (二) ,点画间的对比因素分析 如上面所言,点画在结构中的关系是相对的.长是相对于其他短的点画而 言,如此才能产生对比,才会避免雷同. 长—短,粗—细,主—次,收—放,伸—缩等反映的是点画间的关系,方 —圆点画的形状,曲—直—纵—横—斜点画的运行路线,其中曲—直又同时反 映形态,不过这种形态有轨迹感.也就是说,这些相对的元素在结构中的作用 是不同的,相互间的关系也是不同的. 1,对比因素间的关系 结构中的对比因素,因其类型不同,故相互间的关系也不同.如长—短可9与收—放,伸—缩相关联.而长—短与方—圆的关系就不大,而方—圆与曲— 直的关系相对近一些.方画多直,圆笔多曲.但同时又是方中寓圆,直中有曲. 如《始平公造像》 ,乃方笔也.但是,看其点画的边缘则不时有曲线出现.如果 没有这些对比元素的相互作用则书法结体的艺术性便不存在.只不过因人因书 体不同而各对比元素所占的比例不同而已. 2,曲直线的功能分析 (1)直线 横,竖,斜三种,这三种线中,横,竖决定了字的纵横趋向度,而斜线又 可分为趋纵和趋横以及驱中三类,这三类决定了它所带来的动向的不同. (2)曲线 真正的曲线实际只存在于大篆与小篆之中,在隶书和楷书中,撇和捺表现 为曲线,但这种曲线多是由不同的直线段合成的,而撇捺又是斜线.因此,对 撇捺的认识可从以下几点来认识,其一,其中的曲直结合的度. 《美的分析》一 书中有这样的叙述: