粤方言影剧普通话台词的对译问题研究
摘 要：本文以广州本土《七十二家房客》、《外来媳妇本地郎》
等短剧及《真情》、《皆大欢喜》等港剧为例，探析粤方言剧作难以
北上发展、并在媒体上广泛传播的原因，分析粤方言剧作的语言特
点，研究粤方言剧作普通话台词的对译问题。
关键词：粤方言影剧；普通话台词；对译
一、引言
近年来，随着社会的发展、人们文化水平的提高，南北方的影视
剧作逐渐形成了自己的特色。北方影视剧作紧随社会潮流、紧跟国
家前进步伐、切实反映社会现状。南方粤方言剧作则凭借其方言特
色、文化特色和生活气息浓厚等特点，也在南方地区拥有一席之地，
但却始终不能突破地域的界限，在媒体上得到广泛的传播。这和粤
方言影视剧作的特点不无关系。
二、方言影视剧作的特点
（一）方言性强
粤方言影视剧作方言性强表现在几个方面：
第一，演员的对话以粤方言为主，方言词汇丰富，俚词俗语较多。
如用以形容场面混乱的“七国咁乱”（像七国那么混乱）等。这让
粤方言剧作充满浓厚的广州本土的生活气息，能最大程度地引起观
众的内心共鸣。
第二，剧中曲作都用粤方言演绎。如新版《七十二家房客》的片
头曲，歌词里有“孤寒（吝啬）”“水浸街”等粤方言特色词语，画
龙点睛，更好地迎合观众的口味，满足他们的心理诉求。
第三，观众接收信息亦是以粤方言为主要手段。交流是双向的，
既然表演者是用粤方言来演绎作品，那么观众同样会以粤方言来获
取作品信息。这就要求：观众必须对粤方言有所了解。
（二）地域文化特征明显
语言是文化的载体，粤方言影视剧作以粤方言为通用语言，作品
烙上了广府文化的印记。如剧中常出现是的“放水（放过）”、“畀
水（给提示）”等蕴含“水文化”的词，或“伥鸡（野蛮）”、“死鸡
撑饭盖（死撑）”等俗语，使粤方言影视剧作深受本土观众欢迎。
（三）以本土小市民的日常生活为主要故事蓝本
与北方剧作偏好描写战争、讲述历史、戏说过去不同，粤方言影
视剧作没有过多的政治色彩，甚少配合主旋律的作品，也少有不切
实际、超脱现实的“灰姑娘”、“麻雀变凤凰”的故事上演；它更多
的描写老百姓生活的点滴，记录家长里短的小巷生活，反映都市人
的家庭情感世界，或描绘某个行业的内部情况，更贴近现实。
语言是实现交流的重要手段，因此，我们认为，粤方言影视剧作
欲打破地域的藩篱，必须先解决普通话台词的对译问题
三、粤方言影剧普通话台词现有问题
普通话台词现有的问题可归为词汇和语法两大类，其中词汇包括
词语和短语（含熟语）两部分：
（一） 词语
1. 拆天：借用了夸张、比喻的修辞手法，形容音量、动作等的剧
烈程度。
例：吵到拆天咁样。（港剧《真情》第578集）
剧中字幕为：吵得呼天抢地。
点评：词意不符。“呼天抢地”是大声叫天、用头撞地，用以形容
人极度悲伤，和“拆天”的词义不符。鉴于没能与“拆天”相近的
词，翻译时可选择直译。
修正：吵得拆天那样。
2. 巴闭：厉害、犀利，贬义词，用以讽刺那些整天炫耀自己的聪
明、才学、钱财等的人。
例：懒[lan]35巴闭咁。（港剧《真情》第638集）
剧中字幕为：还臭美呢。
点评：词意不符。“臭美”指某人自我感觉良好，事实却不然。过
去，“臭美”多作贬义词，但现在已变为略带调侃、亲昵口吻的褒
义词，尤其是男女朋友、好友闺蜜互侃的时候。和“巴闭”的意思
不同。
修正：好像很厉害似的。
３. 讲数：谈判。
例：学人班[pan]53马1去讲数。（港剧《真情》第765集）
剧中字幕为：还带着人去打架。
点评：词意不符。“打架”即“斗殴”，指用暴力的行为对他方造
成或多或少的肉体伤害，为贬义词。“讲数”也叫“讲数口”，指和
他方用谈话、暴力等方式进行谈判，中性词。
修正：（还）学别人拉人去谈判。
（二）短语（包括熟语）
1.大只垒垒：一是指身材很壮，二是形容身体素质很棒。
例：我咁大只垒垒。（港剧《真情》第578集）
剧中字幕为：我那么大的人了。
点评：词意不符。字幕所用的“大”在普通话中使用范围很广，
用以表示面积、力量、规模、年龄等超过与其比较的对象，和“大
只垒垒”的意思不同。
修正：我那么强壮。
2.茸茸烂烂：形容房屋、衣服等被破坏或损坏的严重程度。
例：我屋企畀佢哋搞到茸茸烂烂咁样。（《七十二家房客之特级保
护》）
剧中字幕为：我家被他们搞得乱七八糟。
点评：词意不符。“乱七八糟”用于形容事物毫无秩序、乱糟糟的
样子，重在描写。和“茸茸烂烂”重在程度的意思不同。
修正：我家被他们搞得破破烂烂的。
3.眼角高：挑剔，瞧不起能力比自己差的人。
例：呢度啲伙计啊，眼角都好高噶。（港剧《真情》第805集）
剧中字幕为：这里的伙计比较势利眼。
点评：词意不符。“势利眼”用以形容那些爱拍马屁、趋炎附势的
小人，和“眼角高”的意思不同。
修正：这里的伙计啊，眼光都很挑剔。
4.卖大包：不分类别，将几件商品打包销售，如买一送一等。
例：就当我卖大包啦。（港剧《皆大欢喜》现代版第1集）
剧中字幕为：贱价求售。
点评：词意不符。“贱价求售”是指最大限度地降低收益，以低于
成本价的价格吸引更多人消费，企图薄利多销。“卖大包”是指以
买一送一或买一送多的方法销售商品，非恶性竞争。两者的程度不
一样。
修正：就当我买一送一。
5.九唔搭八：指一个人说话没头没尾，胡乱插话。
例：讲嘢就九唔搭八都加把口。（《七十二家房客之夜半丽影》）
剧中字幕为：说话没头没脑，老爱插嘴。
点评：词意不符。“没头没脑”指做事毫无根由或线索，胡乱去做，
和“九唔搭八”所形容的人说话没前没后，不清楚前因后果都爱插
话的意思不同。
修正：说话没头没尾都要插嘴。
6. 担屎唔偷食：形容一个人过分老实、憨傻、谨守规矩，即“挑
屎不偷吃”。
例：担屎都唔偷食啦。（港剧《真情》第578集）
剧中字幕为：给你胆子你也不敢。
点评：词意不符。“给你胆子你也不敢”是指一个人过分胆小，即
使别人放权、放手让他去做一件事，他也不敢去做。和“担屎唔偷
食”的意思不相同。
修正：挑屎都不偷吃啦。
（三）小结
据调查，我们发现，普通话台词对译时：
词汇方面，词意不符的情况较多。即普通话台词不能正确表达粤
语台词的意思，误导了观众。究其原因，粤语台词方言性强，口语
多，在普通话中很难找到与其一一对应的词语。
短语方面，尤其是熟语，词不尽意的情况较普遍。即普通话台词
不能完全表达粤语台词的意思，削弱其生活气息和文化内涵。这是
由于两地文化差异大，即便明瞭粤语熟语的意思，也因对普通话短
语的了解有限，而难以找到合适的表达。
语法方面，多是选择以改变句式或词汇结构的方法，尽可能地贴
近粤语台词的原义。这加大了后期制作的难度。
四、解决粤方言剧作普通话台词现有问题的方法
因此，在制作普通话台词时，必须注意以下五点：
第一，词汇意思须对接。粤语台词表达的内容，必须尽量地在普
通话里面找到与其意思相吻合的表达。如将“无拉拉仲么嚟呢度啫”
（港剧《真情》第579集）翻译成“无端端地干嘛来这里啊”。
第二，语法习惯应近似。对译普通话台词时，必须考虑语法和句
式。如将“点不知到临门都畀人抢咗轿噶”（港剧《真情》第805
集）翻译为“哪知道快过门了又被人抢了”。
第三，文化特色得保留。对于粤语台词中的特色方言词汇，应充
分考虑其文化内涵，尽量在普通话中找到具有相似文化特色的词
汇。如“屋企六国大封相”（港剧《真情》第579集）翻译成“家
里六国大封相”，而非“乱七八糟”。
第四，修辞手法要承接。粤语台词偶尔会采用比喻、夸张、拟人
等修辞方法，普通话台词对译时，应考虑承接其修辞手法。“实坐
火箭返嚟睇佢”（港剧《真情》第805集）用火箭的速度来形容被
谈论者的归心似箭，应翻译成“一定坐火箭回来看他”。
第五，尽量保留语气词；若有必要，还可加上逗号、问号、感叹
号等，用以断句和表达角色心理。语气词是用以表示句子的语气的
词，有便于听者感受说者的情绪。对译时应尽量保留语气词。此外，
部分粤方言剧作普通话台词对译时，会加上标点符号，以便彰显角
色的情感和心理活动。
五、结论
针对粤方言影视剧作的发展现状，考虑其受众群体、传播目的、
社会效益等情况，我们认为，研究粤方言影剧普通话台词对译问题
势在必行。
普通话台词对译时，不仅要充分考虑粤语的表达习惯，而且不能
忽视普通话的用词方法，尽量做到信、雅、达。若能立足于本土实
际情况，从词汇、语法、修辞等角度，深入研究粤方言影剧的普通
话台词对译问题，不仅能为粤方言影视剧作在媒体上广泛传播提供
经验和借鉴，还能为粤方言的研究提供更丰富的素材，更好地实现
语言与文化的融合，为粤方言的研究开辟新路。
注 释：
１班马，即喊人、拉帮结队。“班”即“喊人、拉人、叫人”，动
词。“马”出自“马仔”一词，指归自己所管的下属、喽啰，此处
引申为和自己关系密切的人。
粤方言影剧普通话台词的对译问题研究
摘 要：本文以广州本土《七十二家房客》、《外来媳妇本地郎》
等短剧及《真情》、《皆大欢喜》等港剧为例，探析粤方言剧作难以
北上发展、并在媒体上广泛传播的原因，分析粤方言剧作的语言特
点，研究粤方言剧作普通话台词的对译问题。
关键词：粤方言影剧；普通话台词；对译
一、引言
近年来，随着社会的发展、人们文化水平的提高，南北方的影视
剧作逐渐形成了自己的特色。北方影视剧作紧随社会潮流、紧跟国
家前进步伐、切实反映社会现状。南方粤方言剧作则凭借其方言特
色、文化特色和生活气息浓厚等特点，也在南方地区拥有一席之地，
但却始终不能突破地域的界限，在媒体上得到广泛的传播。这和粤
方言影视剧作的特点不无关系。
二、方言影视剧作的特点
（一）方言性强
粤方言影视剧作方言性强表现在几个方面：
第一，演员的对话以粤方言为主，方言词汇丰富，俚词俗语较多。
如用以形容场面混乱的“七国咁乱”（像七国那么混乱）等。这让
粤方言剧作充满浓厚的广州本土的生活气息，能最大程度地引起观
众的内心共鸣。
第二，剧中曲作都用粤方言演绎。如新版《七十二家房客》的片
头曲，歌词里有“孤寒（吝啬）”“水浸街”等粤方言特色词语，画
龙点睛，更好地迎合观众的口味，满足他们的心理诉求。
第三，观众接收信息亦是以粤方言为主要手段。交流是双向的，
既然表演者是用粤方言来演绎作品，那么观众同样会以粤方言来获
取作品信息。这就要求：观众必须对粤方言有所了解。
（二）地域文化特征明显
语言是文化的载体，粤方言影视剧作以粤方言为通用语言，作品
烙上了广府文化的印记。如剧中常出现是的“放水（放过）”、“畀
水（给提示）”等蕴含“水文化”的词，或“伥鸡（野蛮）”、“死鸡
撑饭盖（死撑）”等俗语，使粤方言影视剧作深受本土观众欢迎。
（三）以本土小市民的日常生活为主要故事蓝本
与北方剧作偏好描写战争、讲述历史、戏说过去不同，粤方言影
视剧作没有过多的政治色彩，甚少配合主旋律的作品，也少有不切
实际、超脱现实的“灰姑娘”、“麻雀变凤凰”的故事上演；它更多
的描写老百姓生活的点滴，记录家长里短的小巷生活，反映都市人
的家庭情感世界，或描绘某个行业的内部情况，更贴近现实。
语言是实现交流的重要手段，因此，我们认为，粤方言影视剧作
欲打破地域的藩篱，必须先解决普通话台词的对译问题
三、粤方言影剧普通话台词现有问题
普通话台词现有的问题可归为词汇和语法两大类，其中词汇包括
词语和短语（含熟语）两部分：
（一） 词语
1. 拆天：借用了夸张、比喻的修辞手法，形容音量、动作等的剧
烈程度。
例：吵到拆天咁样。（港剧《真情》第578集）
剧中字幕为：吵得呼天抢地。
点评：词意不符。“呼天抢地”是大声叫天、用头撞地，用以形容
人极度悲伤，和“拆天”的词义不符。鉴于没能与“拆天”相近的
词，翻译时可选择直译。
修正：吵得拆天那样。
2. 巴闭：厉害、犀利，贬义词，用以讽刺那些整天炫耀自己的聪
明、才学、钱财等的人。
例：懒[lan]35巴闭咁。（港剧《真情》第638集）
剧中字幕为：还臭美呢。
点评：词意不符。“臭美”指某人自我感觉良好，事实却不然。过
去，“臭美”多作贬义词，但现在已变为略带调侃、亲昵口吻的褒
义词，尤其是男女朋友、好友闺蜜互侃的时候。和“巴闭”的意思
不同。
修正：好像很厉害似的。
３. 讲数：谈判。
例：学人班[pan]53马1去讲数。（港剧《真情》第765集）
剧中字幕为：还带着人去打架。
点评：词意不符。“打架”即“斗殴”，指用暴力的行为对他方造
成或多或少的肉体伤害，为贬义词。“讲数”也叫“讲数口”，指和
他方用谈话、暴力等方式进行谈判，中性词。
修正：（还）学别人拉人去谈判。
（二）短语（包括熟语）
1.大只垒垒：一是指身材很壮，二是形容身体素质很棒。
例：我咁大只垒垒。（港剧《真情》第578集）
剧中字幕为：我那么大的人了。
点评：词意不符。字幕所用的“大”在普通话中使用范围很广，
用以表示面积、力量、规模、年龄等超过与其比较的对象，和“大
只垒垒”的意思不同。
修正：我那么强壮。
2.茸茸烂烂：形容房屋、衣服等被破坏或损坏的严重程度。
例：我屋企畀佢哋搞到茸茸烂烂咁样。（《七十二家房客之特级保
护》）
剧中字幕为：我家被他们搞得乱七八糟。
点评：词意不符。“乱七八糟”用于形容事物毫无秩序、乱糟糟的
样子，重在描写。和“茸茸烂烂”重在程度的意思不同。
修正：我家被他们搞得破破烂烂的。
3.眼角高：挑剔，瞧不起能力比自己差的人。
例：呢度啲伙计啊，眼角都好高噶。（港剧《真情》第805集）
剧中字幕为：这里的伙计比较势利眼。
点评：词意不符。“势利眼”用以形容那些爱拍马屁、趋炎附势的
小人，和“眼角高”的意思不同。
修正：这里的伙计啊，眼光都很挑剔。
4.卖大包：不分类别，将几件商品打包销售，如买一送一等。
例：就当我卖大包啦。（港剧《皆大欢喜》现代版第1集）
剧中字幕为：贱价求售。
点评：词意不符。“贱价求售”是指最大限度地降低收益，以低于
成本价的价格吸引更多人消费，企图薄利多销。“卖大包”是指以
买一送一或买一送多的方法销售商品，非恶性竞争。两者的程度不
一样。
修正：就当我买一送一。
5.九唔搭八：指一个人说话没头没尾，胡乱插话。
例：讲嘢就九唔搭八都加把口。（《七十二家房客之夜半丽影》）
剧中字幕为：说话没头没脑，老爱插嘴。
点评：词意不符。“没头没脑”指做事毫无根由或线索，胡乱去做，
和“九唔搭八”所形容的人说话没前没后，不清楚前因后果都爱插
话的意思不同。
修正：说话没头没尾都要插嘴。
6. 担屎唔偷食：形容一个人过分老实、憨傻、谨守规矩，即“挑
屎不偷吃”。
例：担屎都唔偷食啦。（港剧《真情》第578集）
剧中字幕为：给你胆子你也不敢。
点评：词意不符。“给你胆子你也不敢”是指一个人过分胆小，即
使别人放权、放手让他去做一件事，他也不敢去做。和“担屎唔偷
食”的意思不相同。
修正：挑屎都不偷吃啦。
（三）小结
据调查，我们发现，普通话台词对译时：
词汇方面，词意不符的情况较多。即普通话台词不能正确表达粤
语台词的意思，误导了观众。究其原因，粤语台词方言性强，口语
多，在普通话中很难找到与其一一对应的词语。
短语方面，尤其是熟语，词不尽意的情况较普遍。即普通话台词
不能完全表达粤语台词的意思，削弱其生活气息和文化内涵。这是
由于两地文化差异大，即便明瞭粤语熟语的意思，也因对普通话短
语的了解有限，而难以找到合适的表达。
语法方面，多是选择以改变句式或词汇结构的方法，尽可能地贴
近粤语台词的原义。这加大了后期制作的难度。
四、解决粤方言剧作普通话台词现有问题的方法
因此，在制作普通话台词时，必须注意以下五点：
第一，词汇意思须对接。粤语台词表达的内容，必须尽量地在普
通话里面找到与其意思相吻合的表达。如将“无拉拉仲么嚟呢度啫”
（港剧《真情》第579集）翻译成“无端端地干嘛来这里啊”。
第二，语法习惯应近似。对译普通话台词时，必须考虑语法和句
式。如将“点不知到临门都畀人抢咗轿噶”（港剧《真情》第805
集）翻译为“哪知道快过门了又被人抢了”。
第三，文化特色得保留。对于粤语台词中的特色方言词汇，应充
分考虑其文化内涵，尽量在普通话中找到具有相似文化特色的词
汇。如“屋企六国大封相”（港剧《真情》第579集）翻译成“家
里六国大封相”，而非“乱七八糟”。
第四，修辞手法要承接。粤语台词偶尔会采用比喻、夸张、拟人
等修辞方法，普通话台词对译时，应考虑承接其修辞手法。“实坐
火箭返嚟睇佢”（港剧《真情》第805集）用火箭的速度来形容被
谈论者的归心似箭，应翻译成“一定坐火箭回来看他”。
第五，尽量保留语气词；若有必要，还可加上逗号、问号、感叹
号等，用以断句和表达角色心理。语气词是用以表示句子的语气的
词，有便于听者感受说者的情绪。对译时应尽量保留语气词。此外，
部分粤方言剧作普通话台词对译时，会加上标点符号，以便彰显角
色的情感和心理活动。
五、结论
针对粤方言影视剧作的发展现状，考虑其受众群体、传播目的、
社会效益等情况，我们认为，研究粤方言影剧普通话台词对译问题
势在必行。
普通话台词对译时，不仅要充分考虑粤语的表达习惯，而且不能
忽视普通话的用词方法，尽量做到信、雅、达。若能立足于本土实
际情况，从词汇、语法、修辞等角度，深入研究粤方言影剧的普通
话台词对译问题，不仅能为粤方言影视剧作在媒体上广泛传播提供
经验和借鉴，还能为粤方言的研究提供更丰富的素材，更好地实现
语言与文化的融合，为粤方言的研究开辟新路。
注 释：
１班马，即喊人、拉帮结队。“班”即“喊人、拉人、叫人”，动
词。“马”出自“马仔”一词，指归自己所管的下属、喽啰，此处
引申为和自己关系密切的人。