清流激湍
---书《江南游褒禅山》
作品释文/邢政
《江南游褒禅山》是袁海涌即兴创作的，用笔雄健，豪放苍劲，是这幅作品的主要基调。从章法上看，该作品一落笔就显示了很轻松、很开放的情状，落笔深沉，展开迅速，涌若源泉，一路走来淑静自然，不张不扬，给观者书香门第的韵味。
这幅作品诞生于袁海涌和诗人江南同游褒禅山华阳洞之后，大家在附近的喜相逢山庄就餐，当时有同游者提议让书法家袁海涌尽兴为褒禅山题字，尽管袁海涌很乐意，但还是先把好友江南推出来做挡箭牌，要求让江南先作诗，他才能题字。江南毕竟是才子，顺口就来一首《游褒禅山》：荆公文章千古傳/谁人不爱褒禅山/华阳洞府惊回首/ 无限神奇应在天。
当时，此诗一出，立即迎来一片掌声，大家都拍手叫好。袁海涌一贯适用于满场哄堂的创作气氛，这样整个现场一热闹，他也立即来了兴致，提笔即书，让江南的这首妙诗如清流激湍，直泻到宣纸。由于对这首诗的共鸣，袁海涌笔由心起，随意而发，用笔轻松自然，豪放苍劲，整篇下来没有一点倦色。袁海涌笔酣墨畅地写完江南的《游褒禅山》全诗，像是松了一口气，停顿瞬间之后用缓慢的速度细笔落款。虽然如此，他仍然抑制不了自己的情绪，款字虽然小于诗，但依然是饱笔中锋使转以求温婉。
《江南游褒禅山》彰显出袁海涌惯常的雄健书风。他不因放纵而减其精细，常常边运动笔锋边调节情绪，因此雄健而不野、不乱、不躁，有大气象手笔，也有移针匀绣、添丝铺棉的工笔，提升了作品的雅气。似波澜收放，一波未平，一波又起，又似阅兵之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。这种浪漫华瞻的情调，得益于袁海涌用笔的果断和纵逸，一幅作品要先出力量，线条的起落一定要果断，而不能优柔寡断，扭捏作态。袁海涌运笔健稳的厚实功力使其作品丰韧、洗练，像作品中的“禅”、“神”“天”等多个字都是只用一个连续的动作即告完成。
整幅作品这样运作下来虽然有称雄放奇之状，但笔法并没有因为随意而跳跃多变，反而在有收有放中更显出一种怡然沉稳，例如诗的放，落款的收；“傳”字的放，“谁”字的突然收起；还有“無限”两字的一饱一渴，一疾一迟，这种看似不协调才是大协调，袁海涌就是用这样的对比来增添篇章的趣味。而且笔调中的渴笔和干涩的适时出现，进一步显示出笔法的老到苍茫。
清流激湍
---书《江南游褒禅山》
作品释文/邢政
《江南游褒禅山》是袁海涌即兴创作的，用笔雄健，豪放苍劲，是这幅作品的主要基调。从章法上看，该作品一落笔就显示了很轻松、很开放的情状，落笔深沉，展开迅速，涌若源泉，一路走来淑静自然，不张不扬，给观者书香门第的韵味。
这幅作品诞生于袁海涌和诗人江南同游褒禅山华阳洞之后，大家在附近的喜相逢山庄就餐，当时有同游者提议让书法家袁海涌尽兴为褒禅山题字，尽管袁海涌很乐意，但还是先把好友江南推出来做挡箭牌，要求让江南先作诗，他才能题字。江南毕竟是才子，顺口就来一首《游褒禅山》：荆公文章千古傳/谁人不爱褒禅山/华阳洞府惊回首/ 无限神奇应在天。
当时，此诗一出，立即迎来一片掌声，大家都拍手叫好。袁海涌一贯适用于满场哄堂的创作气氛，这样整个现场一热闹，他也立即来了兴致，提笔即书，让江南的这首妙诗如清流激湍，直泻到宣纸。由于对这首诗的共鸣，袁海涌笔由心起，随意而发，用笔轻松自然，豪放苍劲，整篇下来没有一点倦色。袁海涌笔酣墨畅地写完江南的《游褒禅山》全诗，像是松了一口气，停顿瞬间之后用缓慢的速度细笔落款。虽然如此，他仍然抑制不了自己的情绪，款字虽然小于诗，但依然是饱笔中锋使转以求温婉。
《江南游褒禅山》彰显出袁海涌惯常的雄健书风。他不因放纵而减其精细，常常边运动笔锋边调节情绪，因此雄健而不野、不乱、不躁，有大气象手笔，也有移针匀绣、添丝铺棉的工笔，提升了作品的雅气。似波澜收放，一波未平，一波又起，又似阅兵之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。这种浪漫华瞻的情调，得益于袁海涌用笔的果断和纵逸，一幅作品要先出力量，线条的起落一定要果断，而不能优柔寡断，扭捏作态。袁海涌运笔健稳的厚实功力使其作品丰韧、洗练，像作品中的“禅”、“神”“天”等多个字都是只用一个连续的动作即告完成。
整幅作品这样运作下来虽然有称雄放奇之状，但笔法并没有因为随意而跳跃多变，反而在有收有放中更显出一种怡然沉稳，例如诗的放，落款的收；“傳”字的放，“谁”字的突然收起；还有“無限”两字的一饱一渴，一疾一迟，这种看似不协调才是大协调，袁海涌就是用这样的对比来增添篇章的趣味。而且笔调中的渴笔和干涩的适时出现，进一步显示出笔法的老到苍茫。