触摸灵动的江南(一）
作者: 媒体达人 发表时间 2011-07-19 21:25:20 人气：293
编辑按：的确，“江南”历来就是一个引人遐思的词汇和所在。小桥流水，黄昏晨曦，一动一静中都能引发欢喜和愁绪，沾染诗情画意。
我更有心情看而不是写，我已经看了这么多美丽事物，我的视线都已经充盈。---引自希腊诗人卡瓦菲斯
写江南，实在难以动笔。一则本人对江南知之甚少，匆匆过往，浅尝辄止，岂敢在江南众侠面前卖弄词藻；二则古往今来，抒怀江南的诗词、歌谣、文章不胜枚举，是江南造就了诗人，还是诗人造就了江南，光描写江南景致的诗句就不下百言。如李白的《江南春怀》、杜甫的《江南逢李龟年》、白居易的《忆江南》、张继的《山家》、杜牧的《江南春》、孟浩然的《送杜十四之江南》、李贺的《江南弄》、柳恽的《江南曲》等等，文人墨客在徜徉于江南的杏花春雨、风物雅韵、水乡湖泽、亭台楼阁、吴侬软语的同时，用掷地有声的诗行，让江南这一抽象的名词鲜活起来，赋予了她更加美好的期许和祝愿。既然要记录下视线掠过的每一处感动，我干脆就屏住呼吸，凝神端详，一边倾听有关她历史的诉说，一边去触摸她灵动的温润，从内心去感受她，去领悟她的一切。
一、江南在哪里？
“人人皆说江南好，游人只合江南老”。韦庄的《菩萨蛮》把江南之美概括得惟妙惟肖，也道出了人们在心中已把江南固化成对美好生活的极致向往，成为人生追寻的人间天堂。
前不久，有朋友打电话来问我：“你没在北京？在哪里？”我脱口而出：“我在江南”。我的回答好像让朋友不解，于是我补充说：“在南京”。我也试问过一些南京当地人，江南究竟指的是哪里？答案也是千奇百怪，大部分人认为是一个抽象名词，说江南特指江浙一带的人居多。如果问你，江南究竟在哪里？你肯定也会如坠雾中，一时找不到准确的答案，也可能说出一连串的解释来。江南，顾名思义，可以说是长江之南，这与英文的翻译south of the Yangtze River似乎不谋而合；也有说，江南指的是长江中下游平原，这也包括长江北方的一些区域。还有人说，“江南”一直是一个有着众多争议的地理名词。
翻阅一些历史文献，对江南才有了一个初步的认识。从古至今，先是地域区划，然后是经济区划，最后是行政区划，地域范围由大到小。古时，淮河等河流均被称为“江”，这与当代的称谓不同。因而，古人笔下的“江”泛指河流，甚至包含了运河。
江南的地域一开始幅员辽阔，可谓广义上的江南，即“大江南”，指长江至南岭间
所含的湖北、湖南、江西、浙江、安徽、江苏、上海、和福建北部（从南岭向东延伸）等地。江南三大名楼武汉的黄鹤楼、岳阳的岳阳楼和南昌的滕王阁，即为广义江南的三大地域坐标。李白的《江夏赠韦南陵冰》中的名句“不然鸣笳按鼓戏沧流，呼取江南女儿歌棹讴。我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。”说的就是黄鹤楼的所在地湖北武汉。杜甫的《江南逢李龟年》提到的“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”，应该指的是现在的湖南长沙一带。白居易的《忆江南》中“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”，描写的是江州，即今江西九江的春色。
广义江南的区划与以气候即梅雨覆盖的地区进行区划是基本相同的。贺方回的词“试问闲愁多几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，这与通俗歌曲《江南》中描述的梅雨：“风到到这里就是粘，粘住过客的思念，雨到了这里缠成线，缠着我们流连人世间”，有异曲同工之妙。这一意义上的区划，在如今已为大众所认可。梅雨亦即江南表象的另外一个代名词。
而狭义之江南，指的是江东地区，以南京、苏州、杭州一带为核心，包括浙北、皖南、赣东北等地，也就是后人所说的文化意义上的江南，这与大多数人想象的江南相去甚远。《江南春》中“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，毋庸置疑，有着“江南佳丽地，金陵帝王州”美誉的南京自然是狭义江南的代表之一。长江下游以北部分地区，如扬州地区等，虽然地理位置在江北，但经济文化形同江南，也被看作是文化意义上的江南地域的组成。杜牧《遣怀》里描述的江南就是现在的扬州。王安石笔下的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”说的是现在的镇江。而康熙、乾隆皇帝下江南，一般是乘船沿京杭大运河南下，淮安到瓜洲称里运河，镇江到杭州称江南运河。这里所指的“江南”，应该就是以苏沪杭为核心的太湖、西湖流域地区，即江苏南部、浙北、皖南、赣东等地。人们对江南的第一印象似乎根深蒂固，基本仍局限于水乡湖泽和亭台楼阁，而上有天堂、下有苏杭，有着“堆金积玉地，温柔富贵乡”美名的苏杭，的确是江南独具特色的城市，更是江南的形象坐标。
世上本无江南，在众多评述之中便有了江南，她在人们的想象和评论中逐渐凝练出来。于是，我似乎找到了心中的江南。
二、多少楼台烟雨中
诗句“绿水碧于天，画船听雨眠；炉边人似月，皓腕凝霜雪”高度
概括了江南那些可触摸的元素：碧波荡漾的江泽湖泊、摇摇摆摆的水乡船舶、淅淅沥沥的纤纤梅雨、穿梭于亭台楼阁的人流……多么美妙的画卷，舟行碧波上，人在画中游。
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”杜牧的《江南春》勾勒出园林的亭台楼阁沐浴在纤纤不绝梅雨中的美景，浓绿扑人眉宇，燕影在天，湖光如镜，白墙灰瓦，本身就是一幅清秀淡雅的山水画，也是江南最为得意的佳作。园林的清雅郎秀与梅雨的羞涩阴柔像似了越剧中的男女主角，为我们演绎着“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”。我的印象江南也是从楼台烟雨开始，守候并执着地沉浸其中。
俗话说，山美水美比不过园林之美。苏州园林甲江南，江南的园林之美一直为世人所称道。清朝时期，乾隆每次下江南，必到有民间行宫之称的“虹饮山房”小住。该园林可谓江南私家园林的经典之作。江南造园历史传承，之所以园林众多，得益于具备丰厚的造园物质条件，天然的水系与巧夺天工的能工巧匠兼备，仅苏州一地就有私家园林一百七十余座，堪称园林之都。李白的“姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。”说的就是早期的园林代表之一的“姑苏台园林”（旧址在今苏州市西南姑苏山上）。至于北宋留下来的“沧浪亭”，系文人苏舜钦建造，他把“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”的政治愤懑写入了园林，其政治抱负在亭台楼阁的巧妙布局上彰显有余。可以说，园林为文人提供了雅集的场所，园林也被称为“文人园林”。
被誉为“中国园林之母”的江南园林，当属苏州园林中面积最大的古典山水园林“拙政园”。 位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时十六年建成。这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，其总体布局，以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，具有江南水乡的特色，被胜誉为“天下园林之典范”。
至于与园林配戏的梅雨，有人说，她是压在江南的一个冗
长而阴郁的韵脚。冗长是因为它的时间跨度在一个月左右，几乎每日络绎不绝地光顾大地，弥漫，漂泊，我们只能隔着木格子窗听梅雨的裙裾飘过江南广阔的平原，我们也期待身上每一寸肌肤感受雨丝的叮咛和缠绕；阴郁是因为它驱赶了明媚的阳光，让本来光鲜亮丽的白粉墙开出了点点霉斑，让路人“黏黏糊糊”浑身不自在。梅雨季节，雨声滴滴答答，像忧愁，像牛毛，像一阵轻痒，时而缠绵，时而暧昧，时而固执，这些都成就了这个江南独有韵脚的韵味。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”江南与梅雨难解难分，人们在共同的梅雨季节里，以独有的温润气质和耐心，期盼着“出梅”的清爽与自由。
多少楼台烟雨中，园林的亭台楼阁正因为有了梅雨的映衬才显得格外有韵致，梅雨也正因为有了园林的包容才愈加婀娜妩媚，男女主角的低语吟唱共同铸造了整个江南阴柔的品质。在楼宇檐下听雨，我们仿佛饮了仙露，吸了醍醐，大有飘飘欲仙之慨了。
触摸灵动的江南(一）
作者: 媒体达人 发表时间 2011-07-19 21:25:20 人气：293
编辑按：的确，“江南”历来就是一个引人遐思的词汇和所在。小桥流水，黄昏晨曦，一动一静中都能引发欢喜和愁绪，沾染诗情画意。
我更有心情看而不是写，我已经看了这么多美丽事物，我的视线都已经充盈。---引自希腊诗人卡瓦菲斯
写江南，实在难以动笔。一则本人对江南知之甚少，匆匆过往，浅尝辄止，岂敢在江南众侠面前卖弄词藻；二则古往今来，抒怀江南的诗词、歌谣、文章不胜枚举，是江南造就了诗人，还是诗人造就了江南，光描写江南景致的诗句就不下百言。如李白的《江南春怀》、杜甫的《江南逢李龟年》、白居易的《忆江南》、张继的《山家》、杜牧的《江南春》、孟浩然的《送杜十四之江南》、李贺的《江南弄》、柳恽的《江南曲》等等，文人墨客在徜徉于江南的杏花春雨、风物雅韵、水乡湖泽、亭台楼阁、吴侬软语的同时，用掷地有声的诗行，让江南这一抽象的名词鲜活起来，赋予了她更加美好的期许和祝愿。既然要记录下视线掠过的每一处感动，我干脆就屏住呼吸，凝神端详，一边倾听有关她历史的诉说，一边去触摸她灵动的温润，从内心去感受她，去领悟她的一切。
一、江南在哪里？
“人人皆说江南好，游人只合江南老”。韦庄的《菩萨蛮》把江南之美概括得惟妙惟肖，也道出了人们在心中已把江南固化成对美好生活的极致向往，成为人生追寻的人间天堂。
前不久，有朋友打电话来问我：“你没在北京？在哪里？”我脱口而出：“我在江南”。我的回答好像让朋友不解，于是我补充说：“在南京”。我也试问过一些南京当地人，江南究竟指的是哪里？答案也是千奇百怪，大部分人认为是一个抽象名词，说江南特指江浙一带的人居多。如果问你，江南究竟在哪里？你肯定也会如坠雾中，一时找不到准确的答案，也可能说出一连串的解释来。江南，顾名思义，可以说是长江之南，这与英文的翻译south of the Yangtze River似乎不谋而合；也有说，江南指的是长江中下游平原，这也包括长江北方的一些区域。还有人说，“江南”一直是一个有着众多争议的地理名词。
翻阅一些历史文献，对江南才有了一个初步的认识。从古至今，先是地域区划，然后是经济区划，最后是行政区划，地域范围由大到小。古时，淮河等河流均被称为“江”，这与当代的称谓不同。因而，古人笔下的“江”泛指河流，甚至包含了运河。
江南的地域一开始幅员辽阔，可谓广义上的江南，即“大江南”，指长江至南岭间
所含的湖北、湖南、江西、浙江、安徽、江苏、上海、和福建北部（从南岭向东延伸）等地。江南三大名楼武汉的黄鹤楼、岳阳的岳阳楼和南昌的滕王阁，即为广义江南的三大地域坐标。李白的《江夏赠韦南陵冰》中的名句“不然鸣笳按鼓戏沧流，呼取江南女儿歌棹讴。我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。”说的就是黄鹤楼的所在地湖北武汉。杜甫的《江南逢李龟年》提到的“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”，应该指的是现在的湖南长沙一带。白居易的《忆江南》中“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”，描写的是江州，即今江西九江的春色。
广义江南的区划与以气候即梅雨覆盖的地区进行区划是基本相同的。贺方回的词“试问闲愁多几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，这与通俗歌曲《江南》中描述的梅雨：“风到到这里就是粘，粘住过客的思念，雨到了这里缠成线，缠着我们流连人世间”，有异曲同工之妙。这一意义上的区划，在如今已为大众所认可。梅雨亦即江南表象的另外一个代名词。
而狭义之江南，指的是江东地区，以南京、苏州、杭州一带为核心，包括浙北、皖南、赣东北等地，也就是后人所说的文化意义上的江南，这与大多数人想象的江南相去甚远。《江南春》中“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，毋庸置疑，有着“江南佳丽地，金陵帝王州”美誉的南京自然是狭义江南的代表之一。长江下游以北部分地区，如扬州地区等，虽然地理位置在江北，但经济文化形同江南，也被看作是文化意义上的江南地域的组成。杜牧《遣怀》里描述的江南就是现在的扬州。王安石笔下的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”说的是现在的镇江。而康熙、乾隆皇帝下江南，一般是乘船沿京杭大运河南下，淮安到瓜洲称里运河，镇江到杭州称江南运河。这里所指的“江南”，应该就是以苏沪杭为核心的太湖、西湖流域地区，即江苏南部、浙北、皖南、赣东等地。人们对江南的第一印象似乎根深蒂固，基本仍局限于水乡湖泽和亭台楼阁，而上有天堂、下有苏杭，有着“堆金积玉地，温柔富贵乡”美名的苏杭，的确是江南独具特色的城市，更是江南的形象坐标。
世上本无江南，在众多评述之中便有了江南，她在人们的想象和评论中逐渐凝练出来。于是，我似乎找到了心中的江南。
二、多少楼台烟雨中
诗句“绿水碧于天，画船听雨眠；炉边人似月，皓腕凝霜雪”高度
概括了江南那些可触摸的元素：碧波荡漾的江泽湖泊、摇摇摆摆的水乡船舶、淅淅沥沥的纤纤梅雨、穿梭于亭台楼阁的人流……多么美妙的画卷，舟行碧波上，人在画中游。
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”杜牧的《江南春》勾勒出园林的亭台楼阁沐浴在纤纤不绝梅雨中的美景，浓绿扑人眉宇，燕影在天，湖光如镜，白墙灰瓦，本身就是一幅清秀淡雅的山水画，也是江南最为得意的佳作。园林的清雅郎秀与梅雨的羞涩阴柔像似了越剧中的男女主角，为我们演绎着“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”。我的印象江南也是从楼台烟雨开始，守候并执着地沉浸其中。
俗话说，山美水美比不过园林之美。苏州园林甲江南，江南的园林之美一直为世人所称道。清朝时期，乾隆每次下江南，必到有民间行宫之称的“虹饮山房”小住。该园林可谓江南私家园林的经典之作。江南造园历史传承，之所以园林众多，得益于具备丰厚的造园物质条件，天然的水系与巧夺天工的能工巧匠兼备，仅苏州一地就有私家园林一百七十余座，堪称园林之都。李白的“姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。”说的就是早期的园林代表之一的“姑苏台园林”（旧址在今苏州市西南姑苏山上）。至于北宋留下来的“沧浪亭”，系文人苏舜钦建造，他把“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”的政治愤懑写入了园林，其政治抱负在亭台楼阁的巧妙布局上彰显有余。可以说，园林为文人提供了雅集的场所，园林也被称为“文人园林”。
被誉为“中国园林之母”的江南园林，当属苏州园林中面积最大的古典山水园林“拙政园”。 位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时十六年建成。这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，其总体布局，以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，具有江南水乡的特色，被胜誉为“天下园林之典范”。
至于与园林配戏的梅雨，有人说，她是压在江南的一个冗
长而阴郁的韵脚。冗长是因为它的时间跨度在一个月左右，几乎每日络绎不绝地光顾大地，弥漫，漂泊，我们只能隔着木格子窗听梅雨的裙裾飘过江南广阔的平原，我们也期待身上每一寸肌肤感受雨丝的叮咛和缠绕；阴郁是因为它驱赶了明媚的阳光，让本来光鲜亮丽的白粉墙开出了点点霉斑，让路人“黏黏糊糊”浑身不自在。梅雨季节，雨声滴滴答答，像忧愁，像牛毛，像一阵轻痒，时而缠绵，时而暧昧，时而固执，这些都成就了这个江南独有韵脚的韵味。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”江南与梅雨难解难分，人们在共同的梅雨季节里，以独有的温润气质和耐心，期盼着“出梅”的清爽与自由。
多少楼台烟雨中，园林的亭台楼阁正因为有了梅雨的映衬才显得格外有韵致，梅雨也正因为有了园林的包容才愈加婀娜妩媚，男女主角的低语吟唱共同铸造了整个江南阴柔的品质。在楼宇檐下听雨，我们仿佛饮了仙露，吸了醍醐，大有飘飘欲仙之慨了。