二、贝多芬奏鸣曲Op.10的创作特征
（一）调性特征
奏鸣曲的乐章并不是杂乱无章的，是有着自己一定的布局和规则的。大都采用近关系调。而贝多芬在调性安排上有着自己独特的理解和见解，他的奏鸣曲中常常会使用远关系调，其中包括乐章内主部主题与副部主题之间和整个奏鸣曲乐章间的调都常常运用远关系调。远关系调的运用是为了制造更强烈的调性对比，体现更大的矛盾冲突。贝多芬有着自己独特的哲学性四维方式，所以它能够很好的使用远关系调的创作手法，具有高超的结构技巧和想象力。奏鸣曲乐章内，传统的奏鸣曲式，主部主题与副部主题的调性关系为“主一属”关系，而贝多芬进行了新的尝试，多次改变调性关系，改为“三度关系”如第一乐章降大调一大调第三乐章升小调一大调等等, 这种三度调性关系成为浪漫主义区别于古典主义的典型调性关系，可以说贝多芬奠定了浪漫主义的创作手法。
（二）打破了传统的规则
钢琴奏鸣曲有着悠久的历史，发展历程比较长远，在长期的发展过程之中形成了自己独特的结构。在贝多芬的奏鸣曲Op.10这首奏鸣曲中，与其他早些时期的奏鸣曲不同，它的乐章的我创作次序并没有严格的限制，这使得这首奏鸣曲的音乐形式变得很新颖。在贝多芬的奏鸣曲Op.10这首奏鸣曲中，有一个最典型的一首降大调奏鸣曲。这首奏鸣曲完完全全的打破了乐章顺序方面的传统。在Op.10的第一乐章中，贝多芬没有用奏鸣曲式，用的是主题和变奏曲，第二乐章用的是谐谑曲，第三乐章用的是葬礼进行曲。
二、贝多芬奏鸣曲Op.10的创作特征
（一）调性特征
奏鸣曲的乐章并不是杂乱无章的，是有着自己一定的布局和规则的。大都采用近关系调。而贝多芬在调性安排上有着自己独特的理解和见解，他的奏鸣曲中常常会使用远关系调，其中包括乐章内主部主题与副部主题之间和整个奏鸣曲乐章间的调都常常运用远关系调。远关系调的运用是为了制造更强烈的调性对比，体现更大的矛盾冲突。贝多芬有着自己独特的哲学性四维方式，所以它能够很好的使用远关系调的创作手法，具有高超的结构技巧和想象力。奏鸣曲乐章内，传统的奏鸣曲式，主部主题与副部主题的调性关系为“主一属”关系，而贝多芬进行了新的尝试，多次改变调性关系，改为“三度关系”如第一乐章降大调一大调第三乐章升小调一大调等等, 这种三度调性关系成为浪漫主义区别于古典主义的典型调性关系，可以说贝多芬奠定了浪漫主义的创作手法。
（二）打破了传统的规则
钢琴奏鸣曲有着悠久的历史，发展历程比较长远，在长期的发展过程之中形成了自己独特的结构。在贝多芬的奏鸣曲Op.10这首奏鸣曲中，与其他早些时期的奏鸣曲不同，它的乐章的我创作次序并没有严格的限制，这使得这首奏鸣曲的音乐形式变得很新颖。在贝多芬的奏鸣曲Op.10这首奏鸣曲中，有一个最典型的一首降大调奏鸣曲。这首奏鸣曲完完全全的打破了乐章顺序方面的传统。在Op.10的第一乐章中，贝多芬没有用奏鸣曲式，用的是主题和变奏曲，第二乐章用的是谐谑曲，第三乐章用的是葬礼进行曲。