如鱼饮水，冷暖自知
——读徐则臣中篇小说《小城市》
近日，拜读了徐则臣老师的中篇小说《小城市》。感受颇深之余，禁不住用稚嫩闭塞的文笔来表达内心积淀的些许真切感悟。
（一）直逼社会现实
喜欢这部小说，因为它质朴自然的情感基调下铺展开来的让人无处可逃的现实。彭泽内心深爱着自己的故乡，百忙之中抽空回来一趟，却发现灵魂里神往的那个地方早已在人们的恭维、对大城市的向往和觥筹交错中失去了某些纯真的味道。小地方的人看北京来的主编彭泽，自然是高高在上的，可彭泽顶多就是个副刊编辑，为了老初的面子也为了自己的面子，彭泽应酬着，用他对老初说的话就是：互相张脸。这一切或多或少都释放出一种感觉：虚无。
面对奔波于生计的老初、追逐理想却略显柔弱的朱砂、有才气却折服于现实功利的高康健，彭泽感觉到了个人的渺小和生活的单向性，每个人都要对自己的人生做出选择继而负责到底，因为没有人能帮你。小说的最后，彭泽靠人情只花了四分之一的钱就买到一套六楼的海边豪华住宅，却被告知祖母股骨头坏死，手术后只能在平地上走动，酒场上应酬得来的大便宜已然毫无用处，自认为很负责任地为家庭和亲人更好的生活而奔波，最终却发现亲人的需要如此之少，仅仅一块平地而已，而得到这块平地，不必力不从心地说些虚伪的话，更不用觉得欠下人情，只要肯抽出时间亲自动手平整自己门前的土地即可„„
其实这更应该说是我们每个人的生活状态。社会不自觉地被分成了N个阶层，在上一阶层，你可能是底层人物，可到了下一阶层，你赫然成了顶层受人瞩目的佼佼者，怎样处理好这两种身份两种地位交替下的自己，已成为我们面临的人生课题。如何不卑不亢，如何活出自然，没有答案，只有我们自己去亲自实践。
（二）人物形象塑造极具生活化。
人物的话语本身就是一出很好的戏，小说中老初说“回个屁避”“纵个鸟欲”，在这个喧嚣浮躁的世界，能活得洒脱自在是一种艺术；老初算不得炉火纯青，却也是个糊涂的聪明人。
小说中最喜欢的人物还是彭泽——一个极会“隐忍”又出仕的人。他的话语不似老初般犀利，却句句斟酌。彭泽算是小有成就的人物，却在内心深处向往朴实真诚的生活和交际，并时不时表露出这层渴望：他受不了喧嚣世界的恭维，他清楚自己的处境和能力（这也是他和老初共同的地方），可他又是现实的，他不得不去交际不得不去奔波，他始终挑战自己，沿着自己当初的选择小心翼翼地前行！其实这也是古往今来知识分子们共通的地方，肚子里的那些墨
水总得为精神层面的享受贡献余力，不然要来何用？只是社会变相发展，周围每时每刻都在变换着脸谱，每一步都异常艰难。
再说朱砂，与以前读过的众多女性作家笔下的女主角相比，朱砂这个次要人物却让我思索得更多。这部小说里，男女情感纠葛显得微乎其微，各色人物都在为人生焦虑着纠结着坚持着。朱砂出现的次数有限，却在读者脑海中划下了深深的印痕——“大城市意识形态”泛滥的时代，男性尚且不能自保，女性又该怎样选择自己的情感与人生？朱砂给人的感觉还是稚嫩和没有主见，她希望从彭泽那里得到真经，她看到了彭泽光鲜的一面，于是有了“去北京”这么一想，可她却忘记了彭泽也是从狭隘潮湿的地下室爬到了副刊编辑的宝座；她的不成熟决定了她找的男朋友是老成而“聪明”的，可事事都想为她决定的男朋友又能给她什么，人生是不可能一眼望到底的，高康健看似完美诱人的规划反而因为过于现实而失去了生活本身的色彩。同为女生，知道内心的顾忌和焦虑，可女性只有锻炼自己不再依靠男人才能最终实现自我获得幸福；更何况，爱，是相互的，幸福，是互给的。
读完并且品完《小城市》，我更深一步感受到了“先锋小说”和“新写实小说”的内涵。一方面，小说中的人物都或多或少体现着某种程度上的“精神虚无主义”，他们在生活中拼搏，却又免不了自我否定、自我怀疑；小说第二节描写了一个神秘残酷的梦境，典型的“先锋”写作手法，通过象征隐喻以另类、隐秘的方式展开对社会、人生的体验和记忆。另一方面，小说用平实质朴的语言描述普通人的烦恼和欲望，用几乎“零度叙述”的方式展现生活的原始风貌，在生活面前个人的孤独与无助在小说中表现得淋漓尽致，朱砂和高康健仍旧纠缠于去不去北京，老初为了保住职位开始创办写作研究中心，彭泽去医院看望祖母„„伴随着一个个“活着的故事”，小说走入尾声，没有结局，却是最好的结局，因为生活本身就是继续的，只是一个阶段过去了而已。
我不知道大家看完这部小说是什么感觉，我的感觉只有八个字：“如鱼饮水，冷暖自知”。从小城市到大城市，是很多人梦寐以求的事，只是真正的幸福从来与城市的大小无关。彭泽听到的海声是从脚底传来的，所以他是地道的海边人；某一天，我们感觉到幸福是从脚底传到心里再传遍全身、周围，我们就是踏实着幸福着的人了。
生活就是这样：如鱼饮水，冷暖自知。
如鱼饮水，冷暖自知
——读徐则臣中篇小说《小城市》
近日，拜读了徐则臣老师的中篇小说《小城市》。感受颇深之余，禁不住用稚嫩闭塞的文笔来表达内心积淀的些许真切感悟。
（一）直逼社会现实
喜欢这部小说，因为它质朴自然的情感基调下铺展开来的让人无处可逃的现实。彭泽内心深爱着自己的故乡，百忙之中抽空回来一趟，却发现灵魂里神往的那个地方早已在人们的恭维、对大城市的向往和觥筹交错中失去了某些纯真的味道。小地方的人看北京来的主编彭泽，自然是高高在上的，可彭泽顶多就是个副刊编辑，为了老初的面子也为了自己的面子，彭泽应酬着，用他对老初说的话就是：互相张脸。这一切或多或少都释放出一种感觉：虚无。
面对奔波于生计的老初、追逐理想却略显柔弱的朱砂、有才气却折服于现实功利的高康健，彭泽感觉到了个人的渺小和生活的单向性，每个人都要对自己的人生做出选择继而负责到底，因为没有人能帮你。小说的最后，彭泽靠人情只花了四分之一的钱就买到一套六楼的海边豪华住宅，却被告知祖母股骨头坏死，手术后只能在平地上走动，酒场上应酬得来的大便宜已然毫无用处，自认为很负责任地为家庭和亲人更好的生活而奔波，最终却发现亲人的需要如此之少，仅仅一块平地而已，而得到这块平地，不必力不从心地说些虚伪的话，更不用觉得欠下人情，只要肯抽出时间亲自动手平整自己门前的土地即可„„
其实这更应该说是我们每个人的生活状态。社会不自觉地被分成了N个阶层，在上一阶层，你可能是底层人物，可到了下一阶层，你赫然成了顶层受人瞩目的佼佼者，怎样处理好这两种身份两种地位交替下的自己，已成为我们面临的人生课题。如何不卑不亢，如何活出自然，没有答案，只有我们自己去亲自实践。
（二）人物形象塑造极具生活化。
人物的话语本身就是一出很好的戏，小说中老初说“回个屁避”“纵个鸟欲”，在这个喧嚣浮躁的世界，能活得洒脱自在是一种艺术；老初算不得炉火纯青，却也是个糊涂的聪明人。
小说中最喜欢的人物还是彭泽——一个极会“隐忍”又出仕的人。他的话语不似老初般犀利，却句句斟酌。彭泽算是小有成就的人物，却在内心深处向往朴实真诚的生活和交际，并时不时表露出这层渴望：他受不了喧嚣世界的恭维，他清楚自己的处境和能力（这也是他和老初共同的地方），可他又是现实的，他不得不去交际不得不去奔波，他始终挑战自己，沿着自己当初的选择小心翼翼地前行！其实这也是古往今来知识分子们共通的地方，肚子里的那些墨
水总得为精神层面的享受贡献余力，不然要来何用？只是社会变相发展，周围每时每刻都在变换着脸谱，每一步都异常艰难。
再说朱砂，与以前读过的众多女性作家笔下的女主角相比，朱砂这个次要人物却让我思索得更多。这部小说里，男女情感纠葛显得微乎其微，各色人物都在为人生焦虑着纠结着坚持着。朱砂出现的次数有限，却在读者脑海中划下了深深的印痕——“大城市意识形态”泛滥的时代，男性尚且不能自保，女性又该怎样选择自己的情感与人生？朱砂给人的感觉还是稚嫩和没有主见，她希望从彭泽那里得到真经，她看到了彭泽光鲜的一面，于是有了“去北京”这么一想，可她却忘记了彭泽也是从狭隘潮湿的地下室爬到了副刊编辑的宝座；她的不成熟决定了她找的男朋友是老成而“聪明”的，可事事都想为她决定的男朋友又能给她什么，人生是不可能一眼望到底的，高康健看似完美诱人的规划反而因为过于现实而失去了生活本身的色彩。同为女生，知道内心的顾忌和焦虑，可女性只有锻炼自己不再依靠男人才能最终实现自我获得幸福；更何况，爱，是相互的，幸福，是互给的。
读完并且品完《小城市》，我更深一步感受到了“先锋小说”和“新写实小说”的内涵。一方面，小说中的人物都或多或少体现着某种程度上的“精神虚无主义”，他们在生活中拼搏，却又免不了自我否定、自我怀疑；小说第二节描写了一个神秘残酷的梦境，典型的“先锋”写作手法，通过象征隐喻以另类、隐秘的方式展开对社会、人生的体验和记忆。另一方面，小说用平实质朴的语言描述普通人的烦恼和欲望，用几乎“零度叙述”的方式展现生活的原始风貌，在生活面前个人的孤独与无助在小说中表现得淋漓尽致，朱砂和高康健仍旧纠缠于去不去北京，老初为了保住职位开始创办写作研究中心，彭泽去医院看望祖母„„伴随着一个个“活着的故事”，小说走入尾声，没有结局，却是最好的结局，因为生活本身就是继续的，只是一个阶段过去了而已。
我不知道大家看完这部小说是什么感觉，我的感觉只有八个字：“如鱼饮水，冷暖自知”。从小城市到大城市，是很多人梦寐以求的事，只是真正的幸福从来与城市的大小无关。彭泽听到的海声是从脚底传来的，所以他是地道的海边人；某一天，我们感觉到幸福是从脚底传到心里再传遍全身、周围，我们就是踏实着幸福着的人了。
生活就是这样：如鱼饮水，冷暖自知。