语感作文教学中的得与失
面对作文教学耗时耗力而又不见成效的现实，本人从高一开始力争还作文以真实面目，回归本真，激活作文，三年来，收获和感触颇丰，试总结如下。
一、善于开源把握三个源泉：生活、阅读、情感，立足于这三个方面，我将一周的语文课作了如下安排：二节阅读课，二节作文课，二节教学课，在阅读课中，引导学生看美文，并重视读感悟，写感悟，在教学课中，每堂课开展课前三分钟，可自选话题，也可抽签即兴演讲（所抽的签由同学们自己制作，多是同学们针对现实生活确定的话题），由讲——评两部分组成，再作文课中，高一上学期是自由创作，下学期有意识地让学生模仿你所看的美文进行创作，高二着重系统训练，高三着重个性化写作。所以，为了有话可说，学生留意生活，有了一双善于发现生活之美的眼睛，也有了一颗体悟生活的感性细腻的心，为了把自己所观察了解的一切说清楚，说漂亮，写得好，写得深刻，学生有意识地精选书籍，有意识地模仿将所看到的，所学到的拿来适时使用。所以语文课堂永远是紧凑的，鲜活的，充满学生味的。
二、善于引导无论是阅读，写作还是教学，崇尚老师要生成契机，把握契机，不露痕迹地完成自己的教学目标，用理性修剪体验之树，提高语言的只味能力和表达能力，使学生深化对生活的认识，形成主体性人格，如果一味地凭着学生去感悟，去摸索，那老师的作用就形同虚设了，如果一味地靠老师去传授方法，而忽视学生的主体性作用，那也是劳而无功的，而好的方法应是润物细天声，老师的作用应是善于搭建平台，在平常的教学过程中，我总是善于创设情境，比如，在教《我的空中楼阁》之前，我会坦诚地说出我的困惑，我的住宅小区拥挤而狭小，而我旁边的小区是流水浅浅，草长莺飞的别墅区，在不能改变他的前提下，如何让自己的心平和闲适呢？让学生跟我进行心灵的对白，然后再走进课文，去尽情地领略作者可以伤心灵的自由与惬意，还比如，我会做一个有心人，当学生在写作中遇到路径依赖而陷入苦恼时，我会告诉他，文无定法，让真情作主，我会把《在马克思墓前讲话》和《巴尔扎克葬词》放在一起教，让他们领略到平常的章法虽说好比路径，但绝对不是说不能另辟蹊径，还比如，我会改变课本内容，让他们来进行对比阅读，从而领略语言表达的准确，会“一石激起千层浪”，妙不可言。
三、善于修改“写作”的流程不应是写出来就做完了的，写完只相当于一个毛坯房，而要写好，则必须修改，熟话说得好：“文章不厌百回改”，“文成于改”，而这“改”，我以往的教学只留于老师改，顶多也是走到学生互评互改这上面，而这次语感作文教学研究中，我大胆地将改加以扩展。
（一）朗读推敲法叶圣陶先生说：“一路念下去，疏忽的地方自然会发现。”每周两堂课的作文教学我有一半时间拿来修改，而在修改中，我会以读促改，细细琢磨，认真推敲。先分四人小组朗读，语言流畅的算大致通过，不够流畅的会作为案例供全班学生听读再改，我甚至会利用早自习的时间读学生的作文，每每通过读，学生的作文都不需要老师来修改，而自己已对自己的问题“心领神会”，同时，通过朗读也使学生对作文的态度端正了不少，因为“丑媳妇害怕见公婆”，所以，都力争认真妆扮自己的杰作，在妆扮中又深刻领悟到“巧妇难为无米之炊”，又推动了他们去阅读，去探索，这真是一箭三雕啊！
（二）比照借鉴法每次作文写完后，我都会提供几个案例，或是老师的下水作文，或是同学们写得好的佳作，或是大家的经典美文，让他们读一读，比一比，从中触发灵感，有所领悟，借鉴其长，汲取精华。
（三）搁臵修改法有时候，我会有意识把学生的习作搁臵一段时间，进行冷处理之后，让他们“再回首”，这时候，往往会有一种“旁观者清”的效果。
（四）誉抄斟酌法有感于明朝张薄的斋言——七录斋，他总是将自己的作品誉抄七遍！我尝试让学生将自己作品誉抄两遍！他们说：“老师，心静了不少，错误字少了不少，语言通畅了许多，感悟深刻了许多。”
四、善于表扬每一个同学的每一次创作我都会给以肯定，它可以是一个词，一句话，一个典型的事例，一个构思，也可以是卷面整洁，相较于上次作文的进步，还可以是那端正的态度。我对他们的表扬形式也是多样的：将他们的精美语句封为“名人名言”，将他们的佳作或寄出去发表或推敲给校报或荣登教师后面的学习园地，我对他们辛勤的创作给予的尊重和肯定也激发了他们对写作的浓厚兴趣。当然，在这二年的教学实践中，也有很多的困惑：
一、开放的个性化写作往往让其素养好的孩子茁壮成长，但对基础相对较弱的学生都显得章法不足，混乱有余。
二、在让他们进行模仿训练中，有很多学生有了路径依赖，这尤其体现在结构和文体意识这两个方面，比如谈到议论文就是三段论，思维较为僵化。
三、有瓶颈效应。在高一自由创作时，学生口味浓厚，感性有余，理性不足。高二系统训练时，较为规范，但缺少个性。高三个性化写作时，受考试影响，个性化依然形成不够，尤其是开放性思维很不够。
语感作文教学中的得与失
面对作文教学耗时耗力而又不见成效的现实，本人从高一开始力争还作文以真实面目，回归本真，激活作文，三年来，收获和感触颇丰，试总结如下。
一、善于开源把握三个源泉：生活、阅读、情感，立足于这三个方面，我将一周的语文课作了如下安排：二节阅读课，二节作文课，二节教学课，在阅读课中，引导学生看美文，并重视读感悟，写感悟，在教学课中，每堂课开展课前三分钟，可自选话题，也可抽签即兴演讲（所抽的签由同学们自己制作，多是同学们针对现实生活确定的话题），由讲——评两部分组成，再作文课中，高一上学期是自由创作，下学期有意识地让学生模仿你所看的美文进行创作，高二着重系统训练，高三着重个性化写作。所以，为了有话可说，学生留意生活，有了一双善于发现生活之美的眼睛，也有了一颗体悟生活的感性细腻的心，为了把自己所观察了解的一切说清楚，说漂亮，写得好，写得深刻，学生有意识地精选书籍，有意识地模仿将所看到的，所学到的拿来适时使用。所以语文课堂永远是紧凑的，鲜活的，充满学生味的。
二、善于引导无论是阅读，写作还是教学，崇尚老师要生成契机，把握契机，不露痕迹地完成自己的教学目标，用理性修剪体验之树，提高语言的只味能力和表达能力，使学生深化对生活的认识，形成主体性人格，如果一味地凭着学生去感悟，去摸索，那老师的作用就形同虚设了，如果一味地靠老师去传授方法，而忽视学生的主体性作用，那也是劳而无功的，而好的方法应是润物细天声，老师的作用应是善于搭建平台，在平常的教学过程中，我总是善于创设情境，比如，在教《我的空中楼阁》之前，我会坦诚地说出我的困惑，我的住宅小区拥挤而狭小，而我旁边的小区是流水浅浅，草长莺飞的别墅区，在不能改变他的前提下，如何让自己的心平和闲适呢？让学生跟我进行心灵的对白，然后再走进课文，去尽情地领略作者可以伤心灵的自由与惬意，还比如，我会做一个有心人，当学生在写作中遇到路径依赖而陷入苦恼时，我会告诉他，文无定法，让真情作主，我会把《在马克思墓前讲话》和《巴尔扎克葬词》放在一起教，让他们领略到平常的章法虽说好比路径，但绝对不是说不能另辟蹊径，还比如，我会改变课本内容，让他们来进行对比阅读，从而领略语言表达的准确，会“一石激起千层浪”，妙不可言。
三、善于修改“写作”的流程不应是写出来就做完了的，写完只相当于一个毛坯房，而要写好，则必须修改，熟话说得好：“文章不厌百回改”，“文成于改”，而这“改”，我以往的教学只留于老师改，顶多也是走到学生互评互改这上面，而这次语感作文教学研究中，我大胆地将改加以扩展。
（一）朗读推敲法叶圣陶先生说：“一路念下去，疏忽的地方自然会发现。”每周两堂课的作文教学我有一半时间拿来修改，而在修改中，我会以读促改，细细琢磨，认真推敲。先分四人小组朗读，语言流畅的算大致通过，不够流畅的会作为案例供全班学生听读再改，我甚至会利用早自习的时间读学生的作文，每每通过读，学生的作文都不需要老师来修改，而自己已对自己的问题“心领神会”，同时，通过朗读也使学生对作文的态度端正了不少，因为“丑媳妇害怕见公婆”，所以，都力争认真妆扮自己的杰作，在妆扮中又深刻领悟到“巧妇难为无米之炊”，又推动了他们去阅读，去探索，这真是一箭三雕啊！
（二）比照借鉴法每次作文写完后，我都会提供几个案例，或是老师的下水作文，或是同学们写得好的佳作，或是大家的经典美文，让他们读一读，比一比，从中触发灵感，有所领悟，借鉴其长，汲取精华。
（三）搁臵修改法有时候，我会有意识把学生的习作搁臵一段时间，进行冷处理之后，让他们“再回首”，这时候，往往会有一种“旁观者清”的效果。
（四）誉抄斟酌法有感于明朝张薄的斋言——七录斋，他总是将自己的作品誉抄七遍！我尝试让学生将自己作品誉抄两遍！他们说：“老师，心静了不少，错误字少了不少，语言通畅了许多，感悟深刻了许多。”
四、善于表扬每一个同学的每一次创作我都会给以肯定，它可以是一个词，一句话，一个典型的事例，一个构思，也可以是卷面整洁，相较于上次作文的进步，还可以是那端正的态度。我对他们的表扬形式也是多样的：将他们的精美语句封为“名人名言”，将他们的佳作或寄出去发表或推敲给校报或荣登教师后面的学习园地，我对他们辛勤的创作给予的尊重和肯定也激发了他们对写作的浓厚兴趣。当然，在这二年的教学实践中，也有很多的困惑：
一、开放的个性化写作往往让其素养好的孩子茁壮成长，但对基础相对较弱的学生都显得章法不足，混乱有余。
二、在让他们进行模仿训练中，有很多学生有了路径依赖，这尤其体现在结构和文体意识这两个方面，比如谈到议论文就是三段论，思维较为僵化。
三、有瓶颈效应。在高一自由创作时，学生口味浓厚，感性有余，理性不足。高二系统训练时，较为规范，但缺少个性。高三个性化写作时，受考试影响，个性化依然形成不够，尤其是开放性思维很不够。