毕 业 论 文
论柳宗元山水诗的艺术特色
专 业 汉语言文学
学生姓名 曹秀运
班 级 B文秘011
学 号 0111110234
指导教师 李 军 完成日期 二○○五年六月
论柳宗元山水诗的艺术特色
摘 要：柳宗元的诗作并不很多,然而他诗歌创作所取得的艺术成就却得到了人们的高度赞誉。其中一个重要的原因就在于在诗歌创作上的具有极为独特的个性特征。柳宗元诗歌“独能为一家之言”，也使其山水诗歌在盛唐王、孟等人的山水诗歌创作中达到了极高境界。柳宗元的山水诗表现出其鲜明的艺术特征。本文论述了柳宗元创作山水诗歌的背景，然后分析其政治上的失意和仕途的挫折使其山水诗具有幽愤的情感特征、理想的破灭和荒凉的山水使其山水诗与有悲凉的感情特征、以我观物，物皆著我之色彩和柳宗元山水诗作中的浓郁思乡之情。此外，柳宗元更是以极具视觉形象的语言表现出山水所特有的质感，唤起人们丰富的联想和想象，组成一副副生动的山水图画，突出诗歌的意境美和形象美。在语言特色方面，凄寒冷峭的语言风格和隐喻色彩的运用显示了语言的画意色彩。柳宗元对山水诗创作艺术的贡献是巨大的。纵观柳宗元的山水诗，意象多是“清”、“静”和“冷寂”，为山水诗歌的意象选择方面做出了一定的贡献。
关键词：柳宗元；山水诗；幽愤凄凉；画意营构；艺术特色
Discussion of Art Character by Landscape
form LiuZongyuan
Abstract: Liu Zongyuan's scenic poem receives people's high praise. An important reason lies in extremely unique personality characteristicsing on the creation among them. Liu Zongyuan's scenic poem is alone, and reaches high realm extremely in holding king Tang for Wang and Meng on mountains and rivers poetry creation. Liu Zongyuan's scenic poem demonstrates their distinct artistic characteristics. This text has expounded the fact about background of Liu Zongyuan's scenic poem, then its political disppointment and setback of official career make its scenic poem possess the characteristics of emotion of hidden resentment, until bleak and desolate scenic poem makes them sad and dreary emotional characteristic, and “I view thing”makes Liu Zongyuan's scenic poem strong homesick feeling. In addition, Liu Zongyuan's scenic poem demonstrates the peculiar feel for the language that have visual image even more,it arouses people's abundant association and imagination, makes up pairs of vivid pictures.it is beautiful to stress the artistic conception of the poem with the image. In language characteristic respect, chilly cold and steep language style and metaphor application of color reveal the picture purpose color of the language. Liu Zongyuan's scenic poem is enormous to contribution of art.
Key words: Liu Zongyuan; Scenic poem; Hidden resentment is dreary; DrawItaly'scamp to construct; Artistic characteristics
目 录
一、柳宗元山水诗的创作背景„„„„„„„„„„„„„„„1
(一)柳宗元的人生经历„„„„„„„„„„„„„„„„1
(二)柳宗元创作山水诗的原因„„„„„„„„„„„„„2
二、幽愤悲凉的情感特征„„„„„„„„„„„„„„„„„3
(一)政治上的失意和仕途的挫折，使其山水诗具有幽愤的„„3
(二)理想的破灭、荒凉的山水，使其山水诗与有悲凉的感„„4
(三)以我观物，物皆著我之色彩„„„„„„„„„„„„„5
(四)柳宗元山水诗作中有着浓郁的思乡之情„„„„„„„„6
三、诗作画意的营构„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6
四、凄清冷峭的语言特色„„„„„„„„„„„„„„„„„8
(一)凄寒冷峭的语言风格„„„„„„„„„„„„„„„„8
(二)语言的隐喻色彩„„„„„„„„„„„„„„„„„„9
五、柳宗元对山水诗创作的艺术贡献„„„„„„„„„„„„9 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11
论柳宗元山水诗的艺术特色
曹秀运
在群星闪耀的唐代山水诗的天宇中,柳宗元是一颗璀璨的明星。他的诗作并不很多,然而他诗歌创作所取得的艺术成就却得到了人们的高度赞誉。如南宋刘克庄所说：“柳子厚才高，他文惟韩可对垒，古律诗精妙，韩不及也。当举世为元和体，韩尤未免皆俗，而子厚独能为一家之言，岂非豪杰之士乎？”[1]（p.38）刘克庄一语道破天机，柳宗元之所以在诗歌艺术上取得杰出的成就，其中一个重要的原因就在于在诗歌创作上的具有极为独特的个性特征。柳宗元诗歌能独为一家之言，在盛唐王、孟等人的山水诗歌创作达到了极高境界时，人们惊叹“不意王孟之外复有此奇”[1]。
一、柳宗元山水诗的创作背景
(一)柳宗元的人生经历
柳宗元于代宗大历八年生于长安，他的童年是在长安家中母亲身边度过的。少年时代曾随父亲到过今天的湖北、湖南、江西、安徽等地。十三岁那年因替人写了一份讨平李怀光叛乱的贺表而有了“奇名”。十七岁考进士，“四年乃诗举”。二十四岁求博学宏词，越岁乃诗中，授集贤殿正字，步入仕途。二十九岁调蓝田尉，因起文才被韦夏卿留京掌文墨。三十一岁升监察御使里引，三十三岁为省书礼部员外郎，积极参加王叔文集团的革新运动。在此期间他以极大的热诚辅佐王叔文等人推行的行政改革。然而,由于大地主和大官僚的联合反对,历史上称为“永贞革新”的事件失败了。革新失败后，柳宗元被贬为郡州刺使,在贬郡州刺使的途中,再度被贬为永州司马。永贞元年冬，柳宗元到达永州，在荒僻的永州，身挂闲职，实为朝廷囚犯的柳宗元，在永州一呆便是十年。他的大部分的山水诗作是在这十年中创作的。元和十年被招回京，当他对朝廷还抱着幻想的时候，旋即又被贬到更远的柳州去任刺使。这使他认清了当权者的面目，然而刺使是个有实权的地方官，他到任后，便把精力集中在为民办实事上，在力所能及的范围内为民兴利除弊，造福人民。元和十四年，柳宗元病逝柳州。
纵观柳宗元的一生经历，我们不难看出，柳宗元是一个有政治理想和积极用世之心而且不向恶势力低头的人。前半生的仕途顺达，而自“永贞革新”失败后，贬永州期间，他有过悲观失望、忧恐惴栗，也在寻求解脱。然而在冤遭贬谤、一废不复的恶劣的政治环境下，经过短暂的徘徊苦闷和忧伤恐惧之后，他振作起来了，以自己手中的笔为武器，书写胸中的幽愤，控诉了人间的不平。正是由于诗人的特殊的人生经历才使他创作了大量而优秀的山水诗作。
(二)柳宗元创作山水诗的原因
1、坎坷不幸的政治遭遇。柳宗元志欲报国却报国无门横遭贬谪，心情极为愤郁，坎坷的政治遭遇使他内心感到愤懑和哀伤。他为了排遣内心的愤郁之情，最好的途径就是投意于永州柳州的山川景物。借特殊的山川水景来抒发其内心的幽独和悲伤。就是这些让心灵震撼和慰籍的山水，许多时候在柳宗元的笔下却有着一扫明丽灿烂、赏心悦目、沁人心脾的感觉，更多的是呈现出浓浓的悲情和别样的格调。如《与崔策登西山》：
鹤鸣楚山静，露白秋江晓。连袂度危桥，萦回出少林。西岑极远目，毫末皆
可了。重叠九凝高，微茫洞庭小。迥穷两仪际，高出万象表。驰景泛颓波，遥风递寒 。谪居安所习，稍厌从纷扰。生同胥靡遗，寿等彭铿夭。蹙车困颠踣，愚蒙怯幽眇。 非今亲爱疏，准使心神悄。偶兹遁山水，得以观鱼鸟。吾子幸淹留，缓我愁肠绕。[2](P.369)
通过这首诗，我们可以看出作者的忧情悲怀即使在这“胜竟”、“高峰”之处也丝毫没有消解。
元和十年柳宗元奉诏还京，同年三月复贬为柳州刺使，他本欲东山再起，实现其宏图壮志，然旋即又踏上更为遥远的贬途。在到达柳州后，他的诗作《登柳州城楼寄漳汀封连四州》：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵荔
枝墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来北越文身地，犹自音书
滞一乡。[2](P.361)
诗人再次被贬远方，心里苦不堪言，然又“惊风”、“密雨”、“愁思茫茫”，眼前的实景愈加加重了愁绪，渗透出诗人内心的惊惧和愁闷。
2、寻幽探胜，寄情山水是柳宗元在永州期间的无可奈何之举。柳宗元被贬为永州司马，从一个京城达官到一个地方小吏，本身就很无奈，且司马名义上是州长官刺使的佐官，实际上却无具体的职事。说白了就是一个图有虚名的摆设而已。就在这种情况下，柳宗元在永州一呆就是十年。在这漫长的十年生活中，永州的山水就成了柳宗元所有悲愤失意的情感依托。再加上他行如囚徒般的特殊处境，他也只能寄托于山水，来排遣他胸中的郁闷。柳宗元表面上赏山游水，无忧无虑，实则其内心充满着巨大的痛苦、矛盾和无可奈何之情。最能体现这一点的是他的诗作《构法华寺西亭》中写道：“远铀攒众顶，登江抢清湾。夕照临轩坠，栖鸟当我还。菡萏溢嘉色,遗清斑。”诗人精神舒朗,忘记了忧愁，然而接下来又说：“赏心难久留，离念来相关。”表明他的乐以望忧是短暂的，而谪居的苦闷是长久的，难以消除的。最后两句“置之勿复道，且寄须臾闲。”说明自己游山玩水只不过是无可奈何中的了以自慰罢了。
3、与永州的谪居生活以及永州的特有的地理环境、自然景观有关。柳宗元生活如同坐牢，没有太多的人身自由，而永州的山川景物许多是人迹罕至，未曾开发的，经常有毒蛇、大蜂、毒虫潜伏危害游人。从柳宗元的《与李翰林建书》中可以了解诗人的心情和感受。从柳宗元的描述看永州的自然景观多以幽泉、怪石、回溪为多。然而大多是灌木丛生、未经开发的。从著名的“永州八记”看，柳宗元描绘的山水是清寒、幽独、奇峭。柳宗元见到的永州山水让其一见倾心，如逢知己。然而现实的生活如同牢狱一般，柳宗元把永州的山水描写的千妙百媚、姿态横生，借此来映衬朝政的黑暗和恶浊，显示其高洁的人格和不甘沉沦的灵魂。
二、幽愤悲凉的情感特征
柳宗元的山水诗表现出幽愤悲凉的情感特征。
(一)政治上的失意和仕途的挫折，使其山水诗具有幽愤的情感特征
作为一个改革失败的政治家，政治上的失意和仕途的挫折，使其山水诗具有幽愤的情感特征。正因为如此，柳宗元的贬谪才比一般的获罪者遭受着更大的心理压力。比如，柳宗元在《寄许京兆孟容书》中表露了他自己当时的情感和心境：“„„伏念得罪五年，未尝有故旧大臣肯以书见及者。何则？罪谤交织群疑当道，诚可怪而畏也。以是兀兀望行，尤负重忧，残骸余魄，百病所集，痞结伏积，不食自饱。或时寒热，水火互致，内消肌骨，非独瘴疠为也„„”[2](p.242)从中可以看出柳宗元此时承担着多么大的心理压力，而且其在精神上也陷于孤独恐慌之中。除此之外，柳宗元此时的心情存在着矛盾性。往往是为了排遣胸中的郁闷而去游山玩水，寻求快乐，然而当其心情因美丽的山水景色而快乐时，却又因乐而得忧，一转再转，并非忧乐的简单混合。让我们持此观点看柳宗元的《南涧中题》一诗：
秋气集南涧，独游亭午时。回风一萧瑟，林影久参差。始至若有得，稍深遂
忘疲。羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。去国魂已游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。索寞竟何事？徘徊只自知。谁为后来者，当于此心期。[2]（p〃368）
此诗首句中的“秋气集南涧”中的一个“集”字写出了整个悲秋的气氛。同时也体现了诗人此时的心情是幽愤、郁结的。正因为诗人此时的心情是幽愤郁闷的，所以想到南涧中来游览散心。“回风一萧瑟，林影久参差。始至若有得，稍深遂忘疲。”这四句写出了大自然的风声林影，使其忘掉了身心疲惫。接下来“始至若有得，稍深遂忘疲。”听着空中的鸟鸣，看着水藻在清澈的涧水中回旋，使人感到清新自然，怡然自得，使诗人也为之一乐。然而接下来的“去国魂已游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。”四句使诗人在快乐的心情下，联想到自己孤单寂寞的境遇，情感来了一个一百八十度的大转弯，百感交集，
又为之一忧。最后四句“索寞竟何事？徘徊只自知。谁为后来者，当于此心期。”诗人的郁闷心情不但没有得到排解，反而像那“寒藻舞沦漪”一样，回旋反复，愈陷愈深。再如《与崔策登西山》中，诗人面对“楚山”、“江晓”、“危桥”、“山林”接着便是“重叠九凝高，微茫洞庭小。”的大自然的风光，抒写了诗人的心情似乎是舒畅的，是轻松的。接着又是“谪居安所习，稍厌从纷扰。”中的“谪居”二字又勾出了诗人的愤懑和不平。“非今亲爱疏，谁使心神悄。偶兹遁山水，得以观鱼鸟。吾自幸淹留，缓我愁肠绕。”说明诗人内心怕同伴离去，自己幽愤之情无人能知，体现了诗人内心的孤独和寂寞。
(二)理想的破灭、荒凉的山水，使其山水诗与有悲凉的感情特征
柳宗元贬谪之后，不仅受到政治理想破灭的打击，而且还承受着南荒恶劣环境带来的身体上的痛苦，荒凉的山水使他在精神上也是孤寂的。不仅如此，此时政敌对于他的诽谤和打击并没有停止，这对于柳宗元来说，使他幽愤难抑。但是这种幽愤难抑在表现上却又不能锋芒毕露，只能小心翼翼，从而体现了他处境的悲凉。如柳宗元给友人的一封信：《寄许京兆孟容书》中写道：“„„凡事雍隔，很忤贵近，狂疏缪戾蹈不测之辜，群言沸腾，鬼神交怒。加以素卑贱，暴起领事，人所不信。射利求进者，填门排户，百不一得，一旦快意更造怨读。以此大罪之外，冱诃万端，旁午构扇，尽为敌仇，协心同攻，外联强暴失职者，以至其事。此皆丈人所闻见，不敢为他人道说。”[2](p.242)通过这段文字，我们可以清楚的看到柳宗元对诽谤他的那些小人是何等的怨恨和气愤。同时也表现诗人的小心翼翼，生怕再受到不明不白的打击。正是由于诗人的这种心理，所以他在给友人的表白信中说明“不敢为他人道说”。他的惊恐之情和悲凉处境显露于笔端。
当柳宗元被贬之后，其幽愤、惊恐之情无法排解，而永州、柳州的特殊的自然环境给柳宗元提供了了一个释放的场所。柳宗元肆意玩游，赏山玩水，这便是他消解内心痛苦的方法之一。因此在他的山水诗中，那种沉痛怨愤的情感便在诗中不时的浮现出来。比如他的诗作《登蒲州石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》：
隐忧倦永夜，凌雾临江津。猿鸣稍已疏，登石娱清沦。日出洲渚静，澄明晶
无垠。浮晖翻高禽，沉景照问鳞。双江汇西奔，诡怪潜坤珍。孤山乃北 ，森爽栖灵神。回潭或动容，岛屿疑摇振。陶填兹择土，蒲鱼相为邻。信美非所安，羁心屡俊巡。纠结良可解，纡郁亦已伸。高歌返故室，自罔分所欣。[2](p〃368)
此诗的开头就说明了此次诗人出游的目的，就是为了排遣自己胸中的郁结。诗人踏着清雾，远望江水，江边景色幽美，夹杂了几声猿鸣，显出了江水的宁静。日出之后，雾气消去，鸟鹊在太阳的光辉中飞翔，鱼儿在水中自由自在的游着，使诗人的心绪也随之安静下来。然而正当他醉心于欣赏这无限的美景时，一种哀情油然而生，山水风景虽然美丽，但那不是他的安居之地。一种羁旅之情充满笔端。我们通过这首诗，可以了解到柳宗元创作山水
诗时其个人的情感是独特的。他不能向隐士那样恬静的生活，完全放弃政治理想，过着“采菊东篱下，悠然见南山”[3](p.589)的日子，不食人间烟火。同时也不能向一般的游山玩水者那样，尽情地欣赏眼前的美景，使自己充分地愉快起来。他的情感是痛苦、郁闷、孤独的，是非常复杂的情感特征。此外，柳宗元处境的悲凉还在于他贬谪之后，有绝嗣之虑。他和夫人杨氏结婚三年，夫人便去世了，无子女。他贬永州之后，即有绝嗣之虑。在他倍受政治打击的同时，又使他在精神上再次受到了打击，使他的处境更显得悲凉无助。综述上述的种种原因，变形成了柳宗元复杂的情感特征。
(三)以我观物，物皆著我之色彩
诗歌的创作是以人的情感为主的，而景物只是情感的寄托，是情感表现的载体。诗歌所表现出的感情色彩主要有作者的情感来决定。柳宗元一贬再贬，身处困境，他的政治革新的失败和仕途的挫折，使他精神上受到了很大的刺激和压抑。他是怀着巨大的忧虑和怨愤的心情去游山玩水的，山水自然而然地染上了诗人浓浓的主观感情色彩。从“永州八记”和他的一些山水诗作中，我们可以看出其笔下的山水格外的幽清、凄寒，折射出诗人内心世界的孤独、寂寞、悲苦。如从“海畔尖山似剑硭，秋来处处割回肠”[2](p.357) “林邑东回山似戟，戕河南下水如汤”[2](p.361)中都可以清晰地体会出诗人的主观情感在诗作中的体现。
(四)柳宗元山水诗作中有着浓郁的思乡之情
柳宗远自贬永州,柳州前后长达十四年,长期的精神压抑和恶劣的自然环境,使他身体状况急剧恶化,因此,当他再次被贬到更远的柳州后,便一直担心自己会客死他乡.在柳州四年内,他的思乡之情愈来愈浓,越来越强烈.这一时期的山水诗作融进了他浓浓的思乡之情.如《登柳州峨山》：“荒山秋日午，独上意悠悠。如何望乡处，西北是融州。”[2](P.361)在秋天的先后，诗人独自登上峨山，遥望家乡，百感交集，然而何处才是自己的故乡，何时才能回到自己的故乡？望着遥远的北方，诗人的情感骤然强烈起来，而眼前能看到的只是一个融州而已。诗人的思乡之情让人倍感伤怀。然而随着诗人思乡之情的愈来愈烈，柳州的山水在他眼里也变成了抟愁肠利剑，让人体会到一个受贬之人在远方的思乡之痛。读来让人愁肠百结，潸然泪下 [1] 。如《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。”[2](P.357)此时的诗人情感已有绝望之怀情，全诗充满了一种凄凉悲哀之情，在诗人的眼中，柳州的山峰便像一把把锋利的利剑，割向“愁肠百结”的“带罪”之人。诗人只能想象自己若能化得千亿个自己，便会拥上山头，望着自己久别的故乡，柳宗元思乡之切之烈，一直到其生命的终点，在其去世的前一年，他在《柳州寄京中亲故》一诗中写道：“林邑山联瘴海秋， 水向郡前流。劳君远问龙城地，正北三千到锦州。”[2](P.365)在他临终之前，他也一直想回到魂牵梦绕的故乡，可见他思乡之烈。
总之，柳宗元作为一个政治上失意，仕途上挫折的政治家来说，在他贬谪永州柳州之后，他的情感是幽愤、悲凉的。这种复杂情感融汇于他的山水诗作中，因此他的山水诗具有独特的艺术特征。
三、诗作画意的营构
诗歌的画意营构是中国的山水诗历来就注重的方面之一。用宋代张舜民的话说：“诗是无形画，画是有形诗。”[4](p.37)描摹自然，以形取胜，到王维更是达到气韵生动的“诗中有画，画中有诗”的境界。柳宗元的山水诗同样表现出“诗画相通”的趋势。如早期作品《鱼翁》、《江雪》等山水诗歌，历来是画家所表现的主题。而永州柳州的山水诗，柳宗元更是以极具视觉形象的语言表现出永州柳州山水所特有的质感，唤起我们丰富的联想和想象，组成一副副生动的山水图画，突出诗歌的意境美和形象美，也显示了语言画意色彩。
柳宗元山水诗大多有即景成吟的特点，其诗作中山水描绘十分具有层次。如《登柳州城楼寄漳汀封连四州》，诗人以登高为视角，描写所见的景物，极具画面的层次感。由天地之景逐渐回到自我，由物及人，人的山水背景更卓现凸然。那“大荒”的原野，“岭树重遮”的江流，“惊风乱占”“密雨斜侵”的工笔描绘，“江流曲似九回肠”[5](p.871)的形象勾勒，使人眼前产生一副茫茫的原野上，在许多树木遮盖下的九曲江流和密密斜斜的细雨敲打的荔枝树下的墙壁的图画，给人一种清净优美的感觉。诗人在叙述情景中，透露出柳州特有的地质形貌的画意，使诗作表现了生动的山水形象之美。再如《中夜起望西园值月上》表达的是这样一种情景：
觉闻繁露坠，开户临西园。寒月上东岭，泠泠疏竹根。石泉远逾响，
山鸟时一喧。倚楹遂至旦，寂寞将何言。[2](P.374)
这首诗同样以清新的笔调通过声、动表现出月夜的寂静：明月照着稀疏的竹林，淙淙的泉声和着阵阵鸟鸣。“繁露坠”烘托出极其的静谧，明月的寒光更显出环境的清冷。使人感到一种幽冷静谧之美。
柳宗元的意境美的营造，屏弃了永州有些诗的色彩艳丽的特色，而趋向与冷色调，以黑、白、灰等为主色调。如《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”[2](P.375)我们读后便在脑子里形成一副美丽的图画，苍茫的大地上一片白茫茫的大雪，一艘小船上坐着一位钓鱼的老翁，显得极其的孤寂和寒冷。再如《登柳州城楼寄漳汀封连四州》：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵荔
枝墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来北越文身地，犹自音书
滞一乡。[2](P.361)
其中“接大荒”、“正茫茫”等以迷朦的景色，暗含着主体情感的凄迷和惆怅。再如《登蒲州石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》：
隐忧倦永夜，凌雾临江津。猿鸣稍已疏，登石娱清沦。日出洲渚静，澄明晶
无垠。浮晖翻高禽，沉景照问鳞。双江汇西奔，诡怪潜坤珍。孤山乃北畴，森爽栖灵神。回潭或动容，岛屿疑摇振。陶填兹择土，蒲鱼相为邻。信美非所安，羁心屡俊巡。纠结良可解，纡郁亦已伸。高歌返故室，自罔分所欣。[2](P.368)
诗中的清雾、猿鸣、日出、游鱼、高禽等景物，给人以一种优美的山水画的感觉。此外，柳宗元的画意营构，还具有鲜明的形象性，达到写意画的效果，突出了柳州的山水意象“奇险”的特点。如“海畔尖山似剑硭”、“江流曲似九回肠”、“桂岭瘴云似墨”、“破额山前碧玉流”等诗句，透过这些充满写意性质的语言，我们仿佛看到了那河岸险峻拔地而起的尖山，曲折的河流，山高水长，碧玉清流，并渲染那茫茫的瘴气，弥漫着浓重的疏离感。山水影响更加突出，使读者获得鲜明清晰的感觉表象，达到了“诗中有画，画中有诗”，“语语都有在目前”的效果。
四、凄清冷峭的语言特色
(一)凄寒冷峭的语言风格
柳宗元在贬谪的过程中，他和其他文人一样，是“投迹山水地，放情咏《离骚》”，他一直用山水情调来排遣内心的痛苦，来化解现实的矛盾冲突。由于其独特的思想感情，和浓烈骚怨情结，使其诗歌语言表现出独特的个性色彩。柳宗元先前的游山玩水，寻幽探胜，追求“清”、“幽”、“洁”和冷清的“山水意象”，形成“外枯而中膏，似淡而实美”的语言风格，荒凉和清丽的山水意境。但是随着诗人贬谪时间的延长和贬谪地的更远更偏僻和荒凉，他的借山水梦境的更多地为现实所代替。“清丽平淡”的语言风格也逐渐淡化，取而代之的是冷峭的语言气质，沉郁的叙事和抒情风格。这种语言风格的形成，主要受其主观情感的影响。[6]随着其对政治前途的绝望和情感特征的愈加强烈，这种语言风格在其诗中表现的愈加明显。如我们从《登柳州城楼寄漳汀封连四州》这首诗中看到柳宗元的语言有激愤所带来的悲壮色彩，有一种深沉的羁旅之思和愁苦之想。所谓的楼接大荒，海天茫茫，以冷峭的色调语言开端衬托心绪，“惊风乱占”、“密雨斜侵”是一种生命苦闷的寓意。
柳宗元在柳州的诗作大多有《登柳州城楼寄漳汀封连四州》式的山水背景，其山水自然的感性游历，蕴含着强烈的生命感性冲动，融合了更多的个人体验。相对于永州时期的山水诗作，感性的语言减少了不少，梦幻般的语言也很少，留下的是活生生的现实感悟语[5]
言。他用冷峭的语言，大胆的暴露了自己的生存困境。这时诗人眼中的山水，不仅是山清水秀，而且更多的是尖峭冷硬，充满异域色彩，有一种挥之不去的陌生感，无名的恐惧和深沉的忧郁。这种山水感受加深了柳完元对人生的感受，人生苦闷的体验又使柳宗元的山水描绘趋向凄苦冰冷的色调[6]。山水景物的选取也大多带有一种冰冷色彩。如“海畔尖山似剑芒”的惊心动魄。此外，山水意象的组合也以跨度极大的时空压缩到诗的时空中来，如《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《岭南江行》等诗作中，作者以山水意象的密集来展现环境对于人的压抑，传达出一种浓重的山水悲情，渲染了一种强烈的情绪。柳宗元放弃了一种优游诗意语言而采用了一种新的具有陌生质感的诗歌语言。从而构造了柳州奇异的山水境界，消解了其对山水诗的梦想，突出了自我的情怀，构建了自己的独特的山水语言模式，形成冷峭沉郁的语风格。
(二)语言的隐喻色彩
柳宗元山水诗，在充满疏离感的山水意象中，语言的隐喻色彩以顽强的形式表现出来。不仅其诗歌结构给人以“见景生情”的书写特点，而且诗中蕴含诗人的悲痛之情和无限的苦楚，这种感情不是直接地表达，而是以景语方式隐喻的沉淀出来，有隐喻描写压倒叙事的倾向。如《岭南江行》：
漳江南去入云烟，望尽黄茆是海边。山腹雨睛添象迹，潭心日暖长蛟涎。射
工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船。从此忧来非一事，岂容华发待流年。[2](p〃362)
诗的前三联，虽然景物描写有从远到近的逻辑方式，但是“入云烟”、“长蛟涎”等隐喻色彩的语言营“漳江”、“黄茆”、“射工”、“飓母”等带有异域色彩的词语，使诗人的主体精神外化为山水语汇，创作了一处象征的山水语言背景，而且山水意象局促的语态和凄苦的语调传达出一种强烈语言意象性。然而最后两句“从此忧来非一事，岂容华发待流年”就是主体在那悲怆和孤立无援的境遇中所发出的人生价值追求。
柳宗元山水诗作大多具有这种隐喻式的山水语言形象。如“海畔尖山似剑芒”，“江流曲似体九回肠”等诗句，其视觉形象的营造极具有刺激色彩，不是迷离就是尖刻，暴露出主体精神的不安和躁动。主体的情绪和隐喻形象气氛的萦绕，如“海天悉思正茫茫”、“荒山秋日午，独上意悠悠”，这些诗句表现出人的性情感染了山水性情，而山水性情、又加重了人孤独，人在荒凉、冰冷的山水境遇中，人生的困惑被显露出来，生命的恐惧和孤独在苦境的语言叙述中逐渐得到隐喻的表达。如《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑茫，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。”作者在此诗中，淡化了文化使命，他用自己的心灵语言铸造了失去很久的山水梦幻，修复了痛苦与憧憬的紧张关系，山水语言背景与亲人朋友的倾诉达到某种同构，人对语言的超越在此变成了自身现实情景的超越，人文的亲切，梦回故乡，情牵济世，回归心灵的情感躁动在此得到了
最终体现。
五、柳宗元对山水诗创作的艺术贡献
柳宗元对山水诗歌的贡献之一就是其创造了崭新的山川境界。柳宗元永贞革新失败后，虽然造成了其政治生命的一场大悲剧,但是他使柳宗元有机接触到大异于中原山水情趣的独特的山川景物从而为山水诗歌的创作创造成了新的山川境界.王维孟浩然的山水诗描绘的山水景物都是人们熟悉的被开发人化的自然而然景物,而柳宗元描绘的山川景物,则是尚未为人所开发的,具有蛮荒特征的山水景物.可以说永州和柳州的山水景物是经过柳宗元首次描绘才使人们得以知晓和认识 [1]。因此说柳宗元对山水诗的发展,作出了贡献。如柳宗元的《构法华寺西亭》：
窜身楚南极，山水穷险艰。步登最高寺，萧散任疏顽。西重下斗绝，欲似窥
火寰。反如在幽谷，榛翳不可攀。命童恣披剪，葺字横断山。割如叛清浊，飘若 还云间，远岫攒众顶，澄江抱清湾，夕照临轩堕，栖鸟当我还。菡萏溢嘉色，遗清斑。……[2](P.369)
诗中描写了永州法华寺外，原来是一片未经开辟的，榛莽丛生，荒凉无比的，有着原始风貌的自然景物。他是经过柳宗元的发现、开辟才展现在人们眼前的，诗中描写的一切都是大异于盛唐山水诗人笔下的山水景物。这种独特的山水风光还表现在《游南亭夜还叙志七十韵》一诗中有：
虚馆背山郭，前轩面江皋。重叠间浦溆，旷朗天景霁，樵苏远相号。澄潭涌
治鸥，半壁跳悬犹猱。鹿鸣验食苹，鱼乐知观濠。……[2](p〃365)
柳宗元以复杂细腻的笔法所描绘的这种浦溆重叠，林木积翠，人迹稀少，鸥鸟群飞，野兽藏匿的山水环境。这些环境仍富有原始风貌的特点。柳宗元诗中，不仅写大异于中原的山川景色，就连其诗中所描写的气候特征也大异于中原的气候。如他的山水诗作《夏日苦热登西楼》写道：
苦热中夜起，登楼独褰衣。山泽凝暑气，星汉湛光辉。火晶燥露滋，
野静停风威。探汤汲阴井，炀灶开重扉。凭栏久傍徨，流汗不可挥。[2]（p.369）
通过以上的几首诗作，使我们了解到永州的不同的气候特征。通过以上的几首诗作，使我们了解到不同于中原山水风光的永州之地，也使永州的山山水水展现在我们的眼前。这就是柳宗元山水诗所开辟的新的山川境界。柳宗元的描绘使广大人民了解了祖国南方的美丽独特的山川景物，为我国山水诗歌的发展做出了应有的贡献。
此外柳宗元对山水诗的贡献还在于他创作山水诗的艺术手法。柳宗元山水诗创作有独特的意象。他所采用的意象多为冷寂的意象。如《秋晓行南谷经荒村》写道：“杪秋霜露
重，晨起行幽谷。黄叶覆溪桥，荒村唯古木。寒花疏寂历，幽泉微断续。机心久已忘，何事惊麋鹿。”[2](P.373)其诗中，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、荒村、古木、寒花、幽泉等一系列冷寂的意象构成这首诗凄寒萧瑟的画面。通过这些意象表现出柳宗元诗似枯笔描之，色调黯然。柳诗的枯暗色彩，冷寂的笔调，对自然景色的描写只是为寄托诗人内心的矛盾痛苦，在诗的背后清楚地传出的诗人的叹息声[7]。所以，柳诗的主观性更强，其意完全不在于写景，而在于借景寄托自己愁闷的心境。纵观柳宗元的山水诗，他的山水诗的意象多是“清”、“静”和“冷寂”。为山水诗歌的意象选择方面做出了一定的贡献。
本论文在写作过程中得到人文学院李军教授的悉心指导，在此表示诚挚的谢意。吸收了近来有关柳宗元山水诗研究作品的成果，参阅了一些有关论著、教材及期刊中的文章，谨向有关作者致以谢忱。
参考文献：
[1]李芳民.论柳宗元山水诗的个性特征[J].西北大学学报1998，（4）：38-44.
[2]柳宗元.柳宗元全集[M].上海:上海古籍出版社,1997.
[3]徐公持编.魏晋文学史[M].北京:北京人民文学出版社,1999.
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[5]清.彭定求等编.全唐诗[Z].上海:上海古籍出版社,1986.
[6]刘绍卫.柳宗元山水诗的语言审美特征[J].柳州师专学报.2003（3）:7-11.
[7]伍君.王维与柳宗元山水诗之比较[J].黑龙江教育学院学报.2004，（3）:82-83.
毕 业 论 文
论柳宗元山水诗的艺术特色
专 业 汉语言文学
学生姓名 曹秀运
班 级 B文秘011
学 号 0111110234
指导教师 李 军 完成日期 二○○五年六月
论柳宗元山水诗的艺术特色
摘 要：柳宗元的诗作并不很多,然而他诗歌创作所取得的艺术成就却得到了人们的高度赞誉。其中一个重要的原因就在于在诗歌创作上的具有极为独特的个性特征。柳宗元诗歌“独能为一家之言”，也使其山水诗歌在盛唐王、孟等人的山水诗歌创作中达到了极高境界。柳宗元的山水诗表现出其鲜明的艺术特征。本文论述了柳宗元创作山水诗歌的背景，然后分析其政治上的失意和仕途的挫折使其山水诗具有幽愤的情感特征、理想的破灭和荒凉的山水使其山水诗与有悲凉的感情特征、以我观物，物皆著我之色彩和柳宗元山水诗作中的浓郁思乡之情。此外，柳宗元更是以极具视觉形象的语言表现出山水所特有的质感，唤起人们丰富的联想和想象，组成一副副生动的山水图画，突出诗歌的意境美和形象美。在语言特色方面，凄寒冷峭的语言风格和隐喻色彩的运用显示了语言的画意色彩。柳宗元对山水诗创作艺术的贡献是巨大的。纵观柳宗元的山水诗，意象多是“清”、“静”和“冷寂”，为山水诗歌的意象选择方面做出了一定的贡献。
关键词：柳宗元；山水诗；幽愤凄凉；画意营构；艺术特色
Discussion of Art Character by Landscape
form LiuZongyuan
Abstract: Liu Zongyuan's scenic poem receives people's high praise. An important reason lies in extremely unique personality characteristicsing on the creation among them. Liu Zongyuan's scenic poem is alone, and reaches high realm extremely in holding king Tang for Wang and Meng on mountains and rivers poetry creation. Liu Zongyuan's scenic poem demonstrates their distinct artistic characteristics. This text has expounded the fact about background of Liu Zongyuan's scenic poem, then its political disppointment and setback of official career make its scenic poem possess the characteristics of emotion of hidden resentment, until bleak and desolate scenic poem makes them sad and dreary emotional characteristic, and “I view thing”makes Liu Zongyuan's scenic poem strong homesick feeling. In addition, Liu Zongyuan's scenic poem demonstrates the peculiar feel for the language that have visual image even more,it arouses people's abundant association and imagination, makes up pairs of vivid pictures.it is beautiful to stress the artistic conception of the poem with the image. In language characteristic respect, chilly cold and steep language style and metaphor application of color reveal the picture purpose color of the language. Liu Zongyuan's scenic poem is enormous to contribution of art.
Key words: Liu Zongyuan; Scenic poem; Hidden resentment is dreary; DrawItaly'scamp to construct; Artistic characteristics
目 录
一、柳宗元山水诗的创作背景„„„„„„„„„„„„„„„1
(一)柳宗元的人生经历„„„„„„„„„„„„„„„„1
(二)柳宗元创作山水诗的原因„„„„„„„„„„„„„2
二、幽愤悲凉的情感特征„„„„„„„„„„„„„„„„„3
(一)政治上的失意和仕途的挫折，使其山水诗具有幽愤的„„3
(二)理想的破灭、荒凉的山水，使其山水诗与有悲凉的感„„4
(三)以我观物，物皆著我之色彩„„„„„„„„„„„„„5
(四)柳宗元山水诗作中有着浓郁的思乡之情„„„„„„„„6
三、诗作画意的营构„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6
四、凄清冷峭的语言特色„„„„„„„„„„„„„„„„„8
(一)凄寒冷峭的语言风格„„„„„„„„„„„„„„„„8
(二)语言的隐喻色彩„„„„„„„„„„„„„„„„„„9
五、柳宗元对山水诗创作的艺术贡献„„„„„„„„„„„„9 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11
论柳宗元山水诗的艺术特色
曹秀运
在群星闪耀的唐代山水诗的天宇中,柳宗元是一颗璀璨的明星。他的诗作并不很多,然而他诗歌创作所取得的艺术成就却得到了人们的高度赞誉。如南宋刘克庄所说：“柳子厚才高，他文惟韩可对垒，古律诗精妙，韩不及也。当举世为元和体，韩尤未免皆俗，而子厚独能为一家之言，岂非豪杰之士乎？”[1]（p.38）刘克庄一语道破天机，柳宗元之所以在诗歌艺术上取得杰出的成就，其中一个重要的原因就在于在诗歌创作上的具有极为独特的个性特征。柳宗元诗歌能独为一家之言，在盛唐王、孟等人的山水诗歌创作达到了极高境界时，人们惊叹“不意王孟之外复有此奇”[1]。
一、柳宗元山水诗的创作背景
(一)柳宗元的人生经历
柳宗元于代宗大历八年生于长安，他的童年是在长安家中母亲身边度过的。少年时代曾随父亲到过今天的湖北、湖南、江西、安徽等地。十三岁那年因替人写了一份讨平李怀光叛乱的贺表而有了“奇名”。十七岁考进士，“四年乃诗举”。二十四岁求博学宏词，越岁乃诗中，授集贤殿正字，步入仕途。二十九岁调蓝田尉，因起文才被韦夏卿留京掌文墨。三十一岁升监察御使里引，三十三岁为省书礼部员外郎，积极参加王叔文集团的革新运动。在此期间他以极大的热诚辅佐王叔文等人推行的行政改革。然而,由于大地主和大官僚的联合反对,历史上称为“永贞革新”的事件失败了。革新失败后，柳宗元被贬为郡州刺使,在贬郡州刺使的途中,再度被贬为永州司马。永贞元年冬，柳宗元到达永州，在荒僻的永州，身挂闲职，实为朝廷囚犯的柳宗元，在永州一呆便是十年。他的大部分的山水诗作是在这十年中创作的。元和十年被招回京，当他对朝廷还抱着幻想的时候，旋即又被贬到更远的柳州去任刺使。这使他认清了当权者的面目，然而刺使是个有实权的地方官，他到任后，便把精力集中在为民办实事上，在力所能及的范围内为民兴利除弊，造福人民。元和十四年，柳宗元病逝柳州。
纵观柳宗元的一生经历，我们不难看出，柳宗元是一个有政治理想和积极用世之心而且不向恶势力低头的人。前半生的仕途顺达，而自“永贞革新”失败后，贬永州期间，他有过悲观失望、忧恐惴栗，也在寻求解脱。然而在冤遭贬谤、一废不复的恶劣的政治环境下，经过短暂的徘徊苦闷和忧伤恐惧之后，他振作起来了，以自己手中的笔为武器，书写胸中的幽愤，控诉了人间的不平。正是由于诗人的特殊的人生经历才使他创作了大量而优秀的山水诗作。
(二)柳宗元创作山水诗的原因
1、坎坷不幸的政治遭遇。柳宗元志欲报国却报国无门横遭贬谪，心情极为愤郁，坎坷的政治遭遇使他内心感到愤懑和哀伤。他为了排遣内心的愤郁之情，最好的途径就是投意于永州柳州的山川景物。借特殊的山川水景来抒发其内心的幽独和悲伤。就是这些让心灵震撼和慰籍的山水，许多时候在柳宗元的笔下却有着一扫明丽灿烂、赏心悦目、沁人心脾的感觉，更多的是呈现出浓浓的悲情和别样的格调。如《与崔策登西山》：
鹤鸣楚山静，露白秋江晓。连袂度危桥，萦回出少林。西岑极远目，毫末皆
可了。重叠九凝高，微茫洞庭小。迥穷两仪际，高出万象表。驰景泛颓波，遥风递寒 。谪居安所习，稍厌从纷扰。生同胥靡遗，寿等彭铿夭。蹙车困颠踣，愚蒙怯幽眇。 非今亲爱疏，准使心神悄。偶兹遁山水，得以观鱼鸟。吾子幸淹留，缓我愁肠绕。[2](P.369)
通过这首诗，我们可以看出作者的忧情悲怀即使在这“胜竟”、“高峰”之处也丝毫没有消解。
元和十年柳宗元奉诏还京，同年三月复贬为柳州刺使，他本欲东山再起，实现其宏图壮志，然旋即又踏上更为遥远的贬途。在到达柳州后，他的诗作《登柳州城楼寄漳汀封连四州》：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵荔
枝墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来北越文身地，犹自音书
滞一乡。[2](P.361)
诗人再次被贬远方，心里苦不堪言，然又“惊风”、“密雨”、“愁思茫茫”，眼前的实景愈加加重了愁绪，渗透出诗人内心的惊惧和愁闷。
2、寻幽探胜，寄情山水是柳宗元在永州期间的无可奈何之举。柳宗元被贬为永州司马，从一个京城达官到一个地方小吏，本身就很无奈，且司马名义上是州长官刺使的佐官，实际上却无具体的职事。说白了就是一个图有虚名的摆设而已。就在这种情况下，柳宗元在永州一呆就是十年。在这漫长的十年生活中，永州的山水就成了柳宗元所有悲愤失意的情感依托。再加上他行如囚徒般的特殊处境，他也只能寄托于山水，来排遣他胸中的郁闷。柳宗元表面上赏山游水，无忧无虑，实则其内心充满着巨大的痛苦、矛盾和无可奈何之情。最能体现这一点的是他的诗作《构法华寺西亭》中写道：“远铀攒众顶，登江抢清湾。夕照临轩坠，栖鸟当我还。菡萏溢嘉色,遗清斑。”诗人精神舒朗,忘记了忧愁，然而接下来又说：“赏心难久留，离念来相关。”表明他的乐以望忧是短暂的，而谪居的苦闷是长久的，难以消除的。最后两句“置之勿复道，且寄须臾闲。”说明自己游山玩水只不过是无可奈何中的了以自慰罢了。
3、与永州的谪居生活以及永州的特有的地理环境、自然景观有关。柳宗元生活如同坐牢，没有太多的人身自由，而永州的山川景物许多是人迹罕至，未曾开发的，经常有毒蛇、大蜂、毒虫潜伏危害游人。从柳宗元的《与李翰林建书》中可以了解诗人的心情和感受。从柳宗元的描述看永州的自然景观多以幽泉、怪石、回溪为多。然而大多是灌木丛生、未经开发的。从著名的“永州八记”看，柳宗元描绘的山水是清寒、幽独、奇峭。柳宗元见到的永州山水让其一见倾心，如逢知己。然而现实的生活如同牢狱一般，柳宗元把永州的山水描写的千妙百媚、姿态横生，借此来映衬朝政的黑暗和恶浊，显示其高洁的人格和不甘沉沦的灵魂。
二、幽愤悲凉的情感特征
柳宗元的山水诗表现出幽愤悲凉的情感特征。
(一)政治上的失意和仕途的挫折，使其山水诗具有幽愤的情感特征
作为一个改革失败的政治家，政治上的失意和仕途的挫折，使其山水诗具有幽愤的情感特征。正因为如此，柳宗元的贬谪才比一般的获罪者遭受着更大的心理压力。比如，柳宗元在《寄许京兆孟容书》中表露了他自己当时的情感和心境：“„„伏念得罪五年，未尝有故旧大臣肯以书见及者。何则？罪谤交织群疑当道，诚可怪而畏也。以是兀兀望行，尤负重忧，残骸余魄，百病所集，痞结伏积，不食自饱。或时寒热，水火互致，内消肌骨，非独瘴疠为也„„”[2](p.242)从中可以看出柳宗元此时承担着多么大的心理压力，而且其在精神上也陷于孤独恐慌之中。除此之外，柳宗元此时的心情存在着矛盾性。往往是为了排遣胸中的郁闷而去游山玩水，寻求快乐，然而当其心情因美丽的山水景色而快乐时，却又因乐而得忧，一转再转，并非忧乐的简单混合。让我们持此观点看柳宗元的《南涧中题》一诗：
秋气集南涧，独游亭午时。回风一萧瑟，林影久参差。始至若有得，稍深遂
忘疲。羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。去国魂已游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。索寞竟何事？徘徊只自知。谁为后来者，当于此心期。[2]（p〃368）
此诗首句中的“秋气集南涧”中的一个“集”字写出了整个悲秋的气氛。同时也体现了诗人此时的心情是幽愤、郁结的。正因为诗人此时的心情是幽愤郁闷的，所以想到南涧中来游览散心。“回风一萧瑟，林影久参差。始至若有得，稍深遂忘疲。”这四句写出了大自然的风声林影，使其忘掉了身心疲惫。接下来“始至若有得，稍深遂忘疲。”听着空中的鸟鸣，看着水藻在清澈的涧水中回旋，使人感到清新自然，怡然自得，使诗人也为之一乐。然而接下来的“去国魂已游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。”四句使诗人在快乐的心情下，联想到自己孤单寂寞的境遇，情感来了一个一百八十度的大转弯，百感交集，
又为之一忧。最后四句“索寞竟何事？徘徊只自知。谁为后来者，当于此心期。”诗人的郁闷心情不但没有得到排解，反而像那“寒藻舞沦漪”一样，回旋反复，愈陷愈深。再如《与崔策登西山》中，诗人面对“楚山”、“江晓”、“危桥”、“山林”接着便是“重叠九凝高，微茫洞庭小。”的大自然的风光，抒写了诗人的心情似乎是舒畅的，是轻松的。接着又是“谪居安所习，稍厌从纷扰。”中的“谪居”二字又勾出了诗人的愤懑和不平。“非今亲爱疏，谁使心神悄。偶兹遁山水，得以观鱼鸟。吾自幸淹留，缓我愁肠绕。”说明诗人内心怕同伴离去，自己幽愤之情无人能知，体现了诗人内心的孤独和寂寞。
(二)理想的破灭、荒凉的山水，使其山水诗与有悲凉的感情特征
柳宗元贬谪之后，不仅受到政治理想破灭的打击，而且还承受着南荒恶劣环境带来的身体上的痛苦，荒凉的山水使他在精神上也是孤寂的。不仅如此，此时政敌对于他的诽谤和打击并没有停止，这对于柳宗元来说，使他幽愤难抑。但是这种幽愤难抑在表现上却又不能锋芒毕露，只能小心翼翼，从而体现了他处境的悲凉。如柳宗元给友人的一封信：《寄许京兆孟容书》中写道：“„„凡事雍隔，很忤贵近，狂疏缪戾蹈不测之辜，群言沸腾，鬼神交怒。加以素卑贱，暴起领事，人所不信。射利求进者，填门排户，百不一得，一旦快意更造怨读。以此大罪之外，冱诃万端，旁午构扇，尽为敌仇，协心同攻，外联强暴失职者，以至其事。此皆丈人所闻见，不敢为他人道说。”[2](p.242)通过这段文字，我们可以清楚的看到柳宗元对诽谤他的那些小人是何等的怨恨和气愤。同时也表现诗人的小心翼翼，生怕再受到不明不白的打击。正是由于诗人的这种心理，所以他在给友人的表白信中说明“不敢为他人道说”。他的惊恐之情和悲凉处境显露于笔端。
当柳宗元被贬之后，其幽愤、惊恐之情无法排解，而永州、柳州的特殊的自然环境给柳宗元提供了了一个释放的场所。柳宗元肆意玩游，赏山玩水，这便是他消解内心痛苦的方法之一。因此在他的山水诗中，那种沉痛怨愤的情感便在诗中不时的浮现出来。比如他的诗作《登蒲州石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》：
隐忧倦永夜，凌雾临江津。猿鸣稍已疏，登石娱清沦。日出洲渚静，澄明晶
无垠。浮晖翻高禽，沉景照问鳞。双江汇西奔，诡怪潜坤珍。孤山乃北 ，森爽栖灵神。回潭或动容，岛屿疑摇振。陶填兹择土，蒲鱼相为邻。信美非所安，羁心屡俊巡。纠结良可解，纡郁亦已伸。高歌返故室，自罔分所欣。[2](p〃368)
此诗的开头就说明了此次诗人出游的目的，就是为了排遣自己胸中的郁结。诗人踏着清雾，远望江水，江边景色幽美，夹杂了几声猿鸣，显出了江水的宁静。日出之后，雾气消去，鸟鹊在太阳的光辉中飞翔，鱼儿在水中自由自在的游着，使诗人的心绪也随之安静下来。然而正当他醉心于欣赏这无限的美景时，一种哀情油然而生，山水风景虽然美丽，但那不是他的安居之地。一种羁旅之情充满笔端。我们通过这首诗，可以了解到柳宗元创作山水
诗时其个人的情感是独特的。他不能向隐士那样恬静的生活，完全放弃政治理想，过着“采菊东篱下，悠然见南山”[3](p.589)的日子，不食人间烟火。同时也不能向一般的游山玩水者那样，尽情地欣赏眼前的美景，使自己充分地愉快起来。他的情感是痛苦、郁闷、孤独的，是非常复杂的情感特征。此外，柳宗元处境的悲凉还在于他贬谪之后，有绝嗣之虑。他和夫人杨氏结婚三年，夫人便去世了，无子女。他贬永州之后，即有绝嗣之虑。在他倍受政治打击的同时，又使他在精神上再次受到了打击，使他的处境更显得悲凉无助。综述上述的种种原因，变形成了柳宗元复杂的情感特征。
(三)以我观物，物皆著我之色彩
诗歌的创作是以人的情感为主的，而景物只是情感的寄托，是情感表现的载体。诗歌所表现出的感情色彩主要有作者的情感来决定。柳宗元一贬再贬，身处困境，他的政治革新的失败和仕途的挫折，使他精神上受到了很大的刺激和压抑。他是怀着巨大的忧虑和怨愤的心情去游山玩水的，山水自然而然地染上了诗人浓浓的主观感情色彩。从“永州八记”和他的一些山水诗作中，我们可以看出其笔下的山水格外的幽清、凄寒，折射出诗人内心世界的孤独、寂寞、悲苦。如从“海畔尖山似剑硭，秋来处处割回肠”[2](p.357) “林邑东回山似戟，戕河南下水如汤”[2](p.361)中都可以清晰地体会出诗人的主观情感在诗作中的体现。
(四)柳宗元山水诗作中有着浓郁的思乡之情
柳宗远自贬永州,柳州前后长达十四年,长期的精神压抑和恶劣的自然环境,使他身体状况急剧恶化,因此,当他再次被贬到更远的柳州后,便一直担心自己会客死他乡.在柳州四年内,他的思乡之情愈来愈浓,越来越强烈.这一时期的山水诗作融进了他浓浓的思乡之情.如《登柳州峨山》：“荒山秋日午，独上意悠悠。如何望乡处，西北是融州。”[2](P.361)在秋天的先后，诗人独自登上峨山，遥望家乡，百感交集，然而何处才是自己的故乡，何时才能回到自己的故乡？望着遥远的北方，诗人的情感骤然强烈起来，而眼前能看到的只是一个融州而已。诗人的思乡之情让人倍感伤怀。然而随着诗人思乡之情的愈来愈烈，柳州的山水在他眼里也变成了抟愁肠利剑，让人体会到一个受贬之人在远方的思乡之痛。读来让人愁肠百结，潸然泪下 [1] 。如《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。”[2](P.357)此时的诗人情感已有绝望之怀情，全诗充满了一种凄凉悲哀之情，在诗人的眼中，柳州的山峰便像一把把锋利的利剑，割向“愁肠百结”的“带罪”之人。诗人只能想象自己若能化得千亿个自己，便会拥上山头，望着自己久别的故乡，柳宗元思乡之切之烈，一直到其生命的终点，在其去世的前一年，他在《柳州寄京中亲故》一诗中写道：“林邑山联瘴海秋， 水向郡前流。劳君远问龙城地，正北三千到锦州。”[2](P.365)在他临终之前，他也一直想回到魂牵梦绕的故乡，可见他思乡之烈。
总之，柳宗元作为一个政治上失意，仕途上挫折的政治家来说，在他贬谪永州柳州之后，他的情感是幽愤、悲凉的。这种复杂情感融汇于他的山水诗作中，因此他的山水诗具有独特的艺术特征。
三、诗作画意的营构
诗歌的画意营构是中国的山水诗历来就注重的方面之一。用宋代张舜民的话说：“诗是无形画，画是有形诗。”[4](p.37)描摹自然，以形取胜，到王维更是达到气韵生动的“诗中有画，画中有诗”的境界。柳宗元的山水诗同样表现出“诗画相通”的趋势。如早期作品《鱼翁》、《江雪》等山水诗歌，历来是画家所表现的主题。而永州柳州的山水诗，柳宗元更是以极具视觉形象的语言表现出永州柳州山水所特有的质感，唤起我们丰富的联想和想象，组成一副副生动的山水图画，突出诗歌的意境美和形象美，也显示了语言画意色彩。
柳宗元山水诗大多有即景成吟的特点，其诗作中山水描绘十分具有层次。如《登柳州城楼寄漳汀封连四州》，诗人以登高为视角，描写所见的景物，极具画面的层次感。由天地之景逐渐回到自我，由物及人，人的山水背景更卓现凸然。那“大荒”的原野，“岭树重遮”的江流，“惊风乱占”“密雨斜侵”的工笔描绘，“江流曲似九回肠”[5](p.871)的形象勾勒，使人眼前产生一副茫茫的原野上，在许多树木遮盖下的九曲江流和密密斜斜的细雨敲打的荔枝树下的墙壁的图画，给人一种清净优美的感觉。诗人在叙述情景中，透露出柳州特有的地质形貌的画意，使诗作表现了生动的山水形象之美。再如《中夜起望西园值月上》表达的是这样一种情景：
觉闻繁露坠，开户临西园。寒月上东岭，泠泠疏竹根。石泉远逾响，
山鸟时一喧。倚楹遂至旦，寂寞将何言。[2](P.374)
这首诗同样以清新的笔调通过声、动表现出月夜的寂静：明月照着稀疏的竹林，淙淙的泉声和着阵阵鸟鸣。“繁露坠”烘托出极其的静谧，明月的寒光更显出环境的清冷。使人感到一种幽冷静谧之美。
柳宗元的意境美的营造，屏弃了永州有些诗的色彩艳丽的特色，而趋向与冷色调，以黑、白、灰等为主色调。如《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”[2](P.375)我们读后便在脑子里形成一副美丽的图画，苍茫的大地上一片白茫茫的大雪，一艘小船上坐着一位钓鱼的老翁，显得极其的孤寂和寒冷。再如《登柳州城楼寄漳汀封连四州》：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵荔
枝墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来北越文身地，犹自音书
滞一乡。[2](P.361)
其中“接大荒”、“正茫茫”等以迷朦的景色，暗含着主体情感的凄迷和惆怅。再如《登蒲州石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》：
隐忧倦永夜，凌雾临江津。猿鸣稍已疏，登石娱清沦。日出洲渚静，澄明晶
无垠。浮晖翻高禽，沉景照问鳞。双江汇西奔，诡怪潜坤珍。孤山乃北畴，森爽栖灵神。回潭或动容，岛屿疑摇振。陶填兹择土，蒲鱼相为邻。信美非所安，羁心屡俊巡。纠结良可解，纡郁亦已伸。高歌返故室，自罔分所欣。[2](P.368)
诗中的清雾、猿鸣、日出、游鱼、高禽等景物，给人以一种优美的山水画的感觉。此外，柳宗元的画意营构，还具有鲜明的形象性，达到写意画的效果，突出了柳州的山水意象“奇险”的特点。如“海畔尖山似剑硭”、“江流曲似九回肠”、“桂岭瘴云似墨”、“破额山前碧玉流”等诗句，透过这些充满写意性质的语言，我们仿佛看到了那河岸险峻拔地而起的尖山，曲折的河流，山高水长，碧玉清流，并渲染那茫茫的瘴气，弥漫着浓重的疏离感。山水影响更加突出，使读者获得鲜明清晰的感觉表象，达到了“诗中有画，画中有诗”，“语语都有在目前”的效果。
四、凄清冷峭的语言特色
(一)凄寒冷峭的语言风格
柳宗元在贬谪的过程中，他和其他文人一样，是“投迹山水地，放情咏《离骚》”，他一直用山水情调来排遣内心的痛苦，来化解现实的矛盾冲突。由于其独特的思想感情，和浓烈骚怨情结，使其诗歌语言表现出独特的个性色彩。柳宗元先前的游山玩水，寻幽探胜，追求“清”、“幽”、“洁”和冷清的“山水意象”，形成“外枯而中膏，似淡而实美”的语言风格，荒凉和清丽的山水意境。但是随着诗人贬谪时间的延长和贬谪地的更远更偏僻和荒凉，他的借山水梦境的更多地为现实所代替。“清丽平淡”的语言风格也逐渐淡化，取而代之的是冷峭的语言气质，沉郁的叙事和抒情风格。这种语言风格的形成，主要受其主观情感的影响。[6]随着其对政治前途的绝望和情感特征的愈加强烈，这种语言风格在其诗中表现的愈加明显。如我们从《登柳州城楼寄漳汀封连四州》这首诗中看到柳宗元的语言有激愤所带来的悲壮色彩，有一种深沉的羁旅之思和愁苦之想。所谓的楼接大荒，海天茫茫，以冷峭的色调语言开端衬托心绪，“惊风乱占”、“密雨斜侵”是一种生命苦闷的寓意。
柳宗元在柳州的诗作大多有《登柳州城楼寄漳汀封连四州》式的山水背景，其山水自然的感性游历，蕴含着强烈的生命感性冲动，融合了更多的个人体验。相对于永州时期的山水诗作，感性的语言减少了不少，梦幻般的语言也很少，留下的是活生生的现实感悟语[5]
言。他用冷峭的语言，大胆的暴露了自己的生存困境。这时诗人眼中的山水，不仅是山清水秀，而且更多的是尖峭冷硬，充满异域色彩，有一种挥之不去的陌生感，无名的恐惧和深沉的忧郁。这种山水感受加深了柳完元对人生的感受，人生苦闷的体验又使柳宗元的山水描绘趋向凄苦冰冷的色调[6]。山水景物的选取也大多带有一种冰冷色彩。如“海畔尖山似剑芒”的惊心动魄。此外，山水意象的组合也以跨度极大的时空压缩到诗的时空中来，如《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《岭南江行》等诗作中，作者以山水意象的密集来展现环境对于人的压抑，传达出一种浓重的山水悲情，渲染了一种强烈的情绪。柳宗元放弃了一种优游诗意语言而采用了一种新的具有陌生质感的诗歌语言。从而构造了柳州奇异的山水境界，消解了其对山水诗的梦想，突出了自我的情怀，构建了自己的独特的山水语言模式，形成冷峭沉郁的语风格。
(二)语言的隐喻色彩
柳宗元山水诗，在充满疏离感的山水意象中，语言的隐喻色彩以顽强的形式表现出来。不仅其诗歌结构给人以“见景生情”的书写特点，而且诗中蕴含诗人的悲痛之情和无限的苦楚，这种感情不是直接地表达，而是以景语方式隐喻的沉淀出来，有隐喻描写压倒叙事的倾向。如《岭南江行》：
漳江南去入云烟，望尽黄茆是海边。山腹雨睛添象迹，潭心日暖长蛟涎。射
工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船。从此忧来非一事，岂容华发待流年。[2](p〃362)
诗的前三联，虽然景物描写有从远到近的逻辑方式，但是“入云烟”、“长蛟涎”等隐喻色彩的语言营“漳江”、“黄茆”、“射工”、“飓母”等带有异域色彩的词语，使诗人的主体精神外化为山水语汇，创作了一处象征的山水语言背景，而且山水意象局促的语态和凄苦的语调传达出一种强烈语言意象性。然而最后两句“从此忧来非一事，岂容华发待流年”就是主体在那悲怆和孤立无援的境遇中所发出的人生价值追求。
柳宗元山水诗作大多具有这种隐喻式的山水语言形象。如“海畔尖山似剑芒”，“江流曲似体九回肠”等诗句，其视觉形象的营造极具有刺激色彩，不是迷离就是尖刻，暴露出主体精神的不安和躁动。主体的情绪和隐喻形象气氛的萦绕，如“海天悉思正茫茫”、“荒山秋日午，独上意悠悠”，这些诗句表现出人的性情感染了山水性情，而山水性情、又加重了人孤独，人在荒凉、冰冷的山水境遇中，人生的困惑被显露出来，生命的恐惧和孤独在苦境的语言叙述中逐渐得到隐喻的表达。如《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑茫，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。”作者在此诗中，淡化了文化使命，他用自己的心灵语言铸造了失去很久的山水梦幻，修复了痛苦与憧憬的紧张关系，山水语言背景与亲人朋友的倾诉达到某种同构，人对语言的超越在此变成了自身现实情景的超越，人文的亲切，梦回故乡，情牵济世，回归心灵的情感躁动在此得到了
最终体现。
五、柳宗元对山水诗创作的艺术贡献
柳宗元对山水诗歌的贡献之一就是其创造了崭新的山川境界。柳宗元永贞革新失败后，虽然造成了其政治生命的一场大悲剧,但是他使柳宗元有机接触到大异于中原山水情趣的独特的山川景物从而为山水诗歌的创作创造成了新的山川境界.王维孟浩然的山水诗描绘的山水景物都是人们熟悉的被开发人化的自然而然景物,而柳宗元描绘的山川景物,则是尚未为人所开发的,具有蛮荒特征的山水景物.可以说永州和柳州的山水景物是经过柳宗元首次描绘才使人们得以知晓和认识 [1]。因此说柳宗元对山水诗的发展,作出了贡献。如柳宗元的《构法华寺西亭》：
窜身楚南极，山水穷险艰。步登最高寺，萧散任疏顽。西重下斗绝，欲似窥
火寰。反如在幽谷，榛翳不可攀。命童恣披剪，葺字横断山。割如叛清浊，飘若 还云间，远岫攒众顶，澄江抱清湾，夕照临轩堕，栖鸟当我还。菡萏溢嘉色，遗清斑。……[2](P.369)
诗中描写了永州法华寺外，原来是一片未经开辟的，榛莽丛生，荒凉无比的，有着原始风貌的自然景物。他是经过柳宗元的发现、开辟才展现在人们眼前的，诗中描写的一切都是大异于盛唐山水诗人笔下的山水景物。这种独特的山水风光还表现在《游南亭夜还叙志七十韵》一诗中有：
虚馆背山郭，前轩面江皋。重叠间浦溆，旷朗天景霁，樵苏远相号。澄潭涌
治鸥，半壁跳悬犹猱。鹿鸣验食苹，鱼乐知观濠。……[2](p〃365)
柳宗元以复杂细腻的笔法所描绘的这种浦溆重叠，林木积翠，人迹稀少，鸥鸟群飞，野兽藏匿的山水环境。这些环境仍富有原始风貌的特点。柳宗元诗中，不仅写大异于中原的山川景色，就连其诗中所描写的气候特征也大异于中原的气候。如他的山水诗作《夏日苦热登西楼》写道：
苦热中夜起，登楼独褰衣。山泽凝暑气，星汉湛光辉。火晶燥露滋，
野静停风威。探汤汲阴井，炀灶开重扉。凭栏久傍徨，流汗不可挥。[2]（p.369）
通过以上的几首诗作，使我们了解到永州的不同的气候特征。通过以上的几首诗作，使我们了解到不同于中原山水风光的永州之地，也使永州的山山水水展现在我们的眼前。这就是柳宗元山水诗所开辟的新的山川境界。柳宗元的描绘使广大人民了解了祖国南方的美丽独特的山川景物，为我国山水诗歌的发展做出了应有的贡献。
此外柳宗元对山水诗的贡献还在于他创作山水诗的艺术手法。柳宗元山水诗创作有独特的意象。他所采用的意象多为冷寂的意象。如《秋晓行南谷经荒村》写道：“杪秋霜露
重，晨起行幽谷。黄叶覆溪桥，荒村唯古木。寒花疏寂历，幽泉微断续。机心久已忘，何事惊麋鹿。”[2](P.373)其诗中，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、荒村、古木、寒花、幽泉等一系列冷寂的意象构成这首诗凄寒萧瑟的画面。通过这些意象表现出柳宗元诗似枯笔描之，色调黯然。柳诗的枯暗色彩，冷寂的笔调，对自然景色的描写只是为寄托诗人内心的矛盾痛苦，在诗的背后清楚地传出的诗人的叹息声[7]。所以，柳诗的主观性更强，其意完全不在于写景，而在于借景寄托自己愁闷的心境。纵观柳宗元的山水诗，他的山水诗的意象多是“清”、“静”和“冷寂”。为山水诗歌的意象选择方面做出了一定的贡献。
本论文在写作过程中得到人文学院李军教授的悉心指导，在此表示诚挚的谢意。吸收了近来有关柳宗元山水诗研究作品的成果，参阅了一些有关论著、教材及期刊中的文章，谨向有关作者致以谢忱。
参考文献：
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[2]柳宗元.柳宗元全集[M].上海:上海古籍出版社,1997.
[3]徐公持编.魏晋文学史[M].北京:北京人民文学出版社,1999.
[4]蔡志成.色彩语言的审美作用[J].语文知识.2002，(10):37.
[5]清.彭定求等编.全唐诗[Z].上海:上海古籍出版社,1986.
[6]刘绍卫.柳宗元山水诗的语言审美特征[J].柳州师专学报.2003（3）:7-11.
[7]伍君.王维与柳宗元山水诗之比较[J].黑龙江教育学院学报.2004，（3）:82-83.