内容摘要：晓苏是一位善于吸收古今中外文学营养的作家。他不仅把中国民间文学的智慧挪移到《花被窝》之中，而且把西方现实主义和现代主义文学的优点也一并拿来，为他所用。他在谈到其小说《松油灯》时说：“我自己十分喜欢这篇小说，它既是现实主义的，又是现代主义的。”诚哉斯言。我看晓苏的许多作品，都可以作如是观。
关键词：晓苏 《花被窝》 现实主义 现代主义 民间文学
晓苏是一位善于吸收古今中外文学营养的作家。他不仅把中国民间文学的智慧挪移到《花被窝》（长江文艺出版社2014年版）之中，而且把西方现实主义和现代主义文学的优点也一并拿来，为他所用。
美国小说家欧・亨利是情节结构方面的圣手。他的小说常在故事叙述中安排一个出人意外的结尾。像《麦琪的礼物》叙述妻子卖了引以自豪的一头长发去买一条表链送给丈夫，丈夫则卖了祖传三代的金表，换来一套为妻子梳理头发的玳瑁梳子。这个结尾，既在意料外，又在情理中。
晓苏的许多短篇，就具备这个特点。请看《陈仁投井》：女儿地耳死后，陈仁盯着老汤问：“你知道村里哪口井最深？”然后不慌不忙地说：“我想找一口最深的井投进去！”接下去，不管老汤的反应自顾自地说：“想来想去，我觉得还是找一口深井投进去，投井不费什么劲，死得也快，别人想救也来不及。”看见老汤不说话，他又自言自语地说：“牛栏门口这口井，要是深一点儿该多好。可这口井实在是太浅了，恐怕连条狗也淹不死！”读到这里，我们读者当会推断他不会选择这口井了。叙述了这些之后，作者再告诉我们：油菜坡这地方有个风俗，谁家的井要是淹死了人，那就再没人敢吃这口井的水，从此这口井也就算是废了。以前村里也出现过几个投井的人，他们投的都是仇人家的井。也就是说，他们在临死的时候还报了一回仇。被投了井的人家，不仅井废了，而且还会沾上晦气，一连好几年都走厄运，不是生病住院，就是财产被盗。读到这里，我们定会猜想，陈仁在临死之前，也要向他的仇人报一回仇。通过老汤和米凤的对话，我们知道陈仁的仇人有三个，他们是村长尚元宝，包工头周大本，陈仁的儿子陈义和儿媳陈独喜。作者告诉我们，陈仁查看了他们三家的井，而且回答米凤：“我想先多看几口，最后选一口最深的投下去。”接下来，我们知道这三家都来道歉过，而陈仁并没有承诺原谅他们。看来陈仁是要选他们三人中最深的一口井投下去了。但是，这一次我们猜错了。陈仁是静静地死在了自己的井里。死在油菜坡最浅的一口井里。他怕水浅了淹不死，还在脖子上拴了一个三十斤的大石头。就像弗吉尼亚・伍尔芙在口袋里装满石头投入罗得米尔河一样。这个结尾，出乎我们的预料，但又在情理之中。因为，陈仁是一个弱者，却生性善良。
《幸福的曲跛子》也是一篇这种结构的作品。作品叙述曲奇的新房盖好了。他的老婆毛娟一点儿幸福的表情都没有。“我”顿时有些纳闷，马上就要住进新房了，毛娟的脸上怎么一丝喜色都看不到呢？作者又告诉我们，“我”看见毛娟对她娘家的人浅浅地笑了一下。但是，她还没笑开就不笑了，开始的那点儿笑容一下子僵在了脸上，看上去像一只冻死的蝴蝶。看见毛娟那张脸，我心里真的犯疑惑了，不知道她为什么会显出这样一副表情。作者在埋下了一个又一个伏笔之后，结尾才为我们解开了谜团：“我有点儿迷惑地问，你不就是盼着建楼房吗，怎么楼房建好了却高兴不起来呢？毛娟突然抽泣了一声说，你知道吗？曲奇是自己把他的脚伸到车轮下去的！”这个结尾，也是出乎意料之外，又在情理之中。因为贫穷的曲奇既不同意妻子去桑拿城做事，那就只有伤残自己，以换得赔偿费，这样做才能盖新房。
伍尔芙在《论鲁滨孙漂流记》中指出：“我们首要的任务，而且是非常艰巨的任务，就是掌握他的透视方法。”因为只有掌握了作家的透视方法，读者才能捕捉住作家通过作品所传递的信息。
小说的视点，其实就是小说的叙述角度。它一分为二，一为外视点，一为内视点。所谓外视点，是指对小说中情节的设置，人物的描绘，环境的渲染，从情节以外的第三者的视角出发。它又被称为全知全能视点。所谓内视点，是指小说中的人物，成为故事情节的叙述者。传统的小说多为作家统领全局，视野单一的同音齐唱，当代作家则崇尚多维视野的混声合唱。
美国作家福克纳最擅长使用多角度叙述。在《喧哗与骚动》中，他让班、昆丁、杰生三兄弟各自讲一遍自己的故事，随后用作者自己全能角度以迪尔西为主线，讲述剩下的故事。他的《押沙龙，押沙龙！》通过小说中人物罗莎小姐、康普生先生和昆丁三人的叙述和局外人施里夫的辅助叙述，解释了种族歧视酿成的家族悲剧和南方种植园制的衰亡史。俄国作曲家格林卡说，生活中的一切都是对位，也就是对立现象。福克纳的小说，就是用对位法构成的多声部的复调小说。
晓苏是一位擅长借鉴的作家。在《花被窝》这部小说集中，他除了使用第三人称的全知角度叙述故事外，也尝试使用了简略的第二人称叙述法和多角度叙述法。《我的三个堂兄》共分五节，每节都出现一个对话者“你”，同时出现“我”和“他”。请看第五节的开头和结尾：“你说照片上像古董的这条板凳，是我好不容易从一个废弃多年的地窖里找出来的，如今油菜坡，已经很难找到这种老式板凳了。”“以上，我把我的三个堂兄依次给你说了一遍，拉拉杂杂，����嗦嗦，絮絮叨叨，你听了该不会厌烦吧。”作家邀请读者进入小说，作为他的对话人。作者讲述故事，就像和读者在对话，作者这样写，既便于抒发自己的感情，又让读者感到亲切。
《矿难者》是一篇反映普通百姓生活艰辛和手足情深的故事。大斗和小斗兄弟俩都是矿工。不久，矿上透水，小斗本来可以逃命，却反而往洞里跑，决心找死。结局是柳絮看了小斗的遗言，答应了嫁给大斗。这篇小说，共分六节。由三个人物分别叙述，依次是大斗，柳絮，婆婆，大斗，柳絮，婆婆。三个叙述者通过各自的视角，讲述了小斗生前死后一家人之间的纠葛。第一节，大斗讲述小斗满五七的第二天有人来给柳絮说媒，令他生气。接着说明，当年媒婆本来是把柳絮介绍给他的，因为柳絮嫌弃他的瘌痢头，这样才嫁给了小斗。第二节柳絮讲述见到媒人时，先是不高兴，后来听说男方有人货两用车，就有点动心。看到大斗紧张的神情，知道他害怕自己嫁给别人，做梦都想把弟媳变成老婆。第三节婆婆讲述她想要儿媳“肥水莫流外人田”，在请儿媳吃饭的饭桌上提出了这个要求，遭到了儿媳的拒绝。第四节又由大斗讲述，内容是他到矿上取回了小斗遗留的小黑包，回到家后，没见到老娘和柳絮。在往小斗坟地走时，回想起矿难时小斗奇怪的举动：“大家都在发疯似的往洞外跑，而小斗却一个人扭头往里面跑了。”“我看见小斗往洞里面跑，就扯起嗓子喊他，可他根本不听我的，看也不看我一眼，转眼就跑得没影儿了。”接下去，作者又打乱时序，让大斗回述到矿上要回一个月的工资，并从工友口中得知弟弟本来可以不死的，是他自己要往洞里面跑。他要是不死，矿长就会少赔二十万。最后，他从老娘口中得知，柳絮去相亲时对她说：“你趁早让大斗死了这心吧！”第五节又由柳絮讲述她同情大斗，但不愿意嫁给他。接着讲述她和老皮见面，参观他的楼房，因为老皮开着皮卡送她回家的路上，顺便带上了她娘家嫂子，她陡然想嫁给老皮了。接着讲述她收下小黑包，知道小斗是自己跑进洞里去送死。再次不顾婆婆的威胁，拒绝嫁给大斗。第六节又由婆婆讲述，她问大斗小斗出事前受过啥刺激没有？大斗想起来他和小斗的一次争吵：一次酒喝多了，他要随工友去洗头店，小斗怕他传染上艾滋病，死活不让他去。他发横说丧命我也要去。还咬着牙齿说本来有人给我介绍了老婆的，可她被你娶了。你要是不让我去洗头店，就把柳絮还给我。小斗过了半天突然说，求你别去洗头店了，我在这世上也活不长了，到时候我劝柳絮嫁给你。大斗刚讲完他和小斗吵架的事，柳絮来了，她说，我准备嫁给大斗，嫁给他算了。
作家在这篇小说中，让男女主人公都以第一人称出现，用三个“我”的叙述角度，相互交叉的线索来写。这三个叙述者通过各自的视角叙述柳絮改嫁的故事。他们的叙事带着各自的倾向性，讲述故事的不同侧面，表现各自对客观事件的感觉和印象。各自片断的叙事，相互包容和印证，汇集成同中有异，异中有同的生活画卷。叙事的非个人化，在展现生活的复杂性的同时，把对事件的认识权和判断权交给了读者。
晓苏在谈到他的《松油灯》时说：“我自己十分喜欢这篇小说，它既是现实主义的，又是现代主义的。”诚哉斯言。我看晓苏的许多作品，都可以作如是观。
（作者介绍：王常新，评论家，华中师范大学文学院教授）
内容摘要：晓苏是一位善于吸收古今中外文学营养的作家。他不仅把中国民间文学的智慧挪移到《花被窝》之中，而且把西方现实主义和现代主义文学的优点也一并拿来，为他所用。他在谈到其小说《松油灯》时说：“我自己十分喜欢这篇小说，它既是现实主义的，又是现代主义的。”诚哉斯言。我看晓苏的许多作品，都可以作如是观。
关键词：晓苏 《花被窝》 现实主义 现代主义 民间文学
晓苏是一位善于吸收古今中外文学营养的作家。他不仅把中国民间文学的智慧挪移到《花被窝》（长江文艺出版社2014年版）之中，而且把西方现实主义和现代主义文学的优点也一并拿来，为他所用。
美国小说家欧・亨利是情节结构方面的圣手。他的小说常在故事叙述中安排一个出人意外的结尾。像《麦琪的礼物》叙述妻子卖了引以自豪的一头长发去买一条表链送给丈夫，丈夫则卖了祖传三代的金表，换来一套为妻子梳理头发的玳瑁梳子。这个结尾，既在意料外，又在情理中。
晓苏的许多短篇，就具备这个特点。请看《陈仁投井》：女儿地耳死后，陈仁盯着老汤问：“你知道村里哪口井最深？”然后不慌不忙地说：“我想找一口最深的井投进去！”接下去，不管老汤的反应自顾自地说：“想来想去，我觉得还是找一口深井投进去，投井不费什么劲，死得也快，别人想救也来不及。”看见老汤不说话，他又自言自语地说：“牛栏门口这口井，要是深一点儿该多好。可这口井实在是太浅了，恐怕连条狗也淹不死！”读到这里，我们读者当会推断他不会选择这口井了。叙述了这些之后，作者再告诉我们：油菜坡这地方有个风俗，谁家的井要是淹死了人，那就再没人敢吃这口井的水，从此这口井也就算是废了。以前村里也出现过几个投井的人，他们投的都是仇人家的井。也就是说，他们在临死的时候还报了一回仇。被投了井的人家，不仅井废了，而且还会沾上晦气，一连好几年都走厄运，不是生病住院，就是财产被盗。读到这里，我们定会猜想，陈仁在临死之前，也要向他的仇人报一回仇。通过老汤和米凤的对话，我们知道陈仁的仇人有三个，他们是村长尚元宝，包工头周大本，陈仁的儿子陈义和儿媳陈独喜。作者告诉我们，陈仁查看了他们三家的井，而且回答米凤：“我想先多看几口，最后选一口最深的投下去。”接下来，我们知道这三家都来道歉过，而陈仁并没有承诺原谅他们。看来陈仁是要选他们三人中最深的一口井投下去了。但是，这一次我们猜错了。陈仁是静静地死在了自己的井里。死在油菜坡最浅的一口井里。他怕水浅了淹不死，还在脖子上拴了一个三十斤的大石头。就像弗吉尼亚・伍尔芙在口袋里装满石头投入罗得米尔河一样。这个结尾，出乎我们的预料，但又在情理之中。因为，陈仁是一个弱者，却生性善良。
《幸福的曲跛子》也是一篇这种结构的作品。作品叙述曲奇的新房盖好了。他的老婆毛娟一点儿幸福的表情都没有。“我”顿时有些纳闷，马上就要住进新房了，毛娟的脸上怎么一丝喜色都看不到呢？作者又告诉我们，“我”看见毛娟对她娘家的人浅浅地笑了一下。但是，她还没笑开就不笑了，开始的那点儿笑容一下子僵在了脸上，看上去像一只冻死的蝴蝶。看见毛娟那张脸，我心里真的犯疑惑了，不知道她为什么会显出这样一副表情。作者在埋下了一个又一个伏笔之后，结尾才为我们解开了谜团：“我有点儿迷惑地问，你不就是盼着建楼房吗，怎么楼房建好了却高兴不起来呢？毛娟突然抽泣了一声说，你知道吗？曲奇是自己把他的脚伸到车轮下去的！”这个结尾，也是出乎意料之外，又在情理之中。因为贫穷的曲奇既不同意妻子去桑拿城做事，那就只有伤残自己，以换得赔偿费，这样做才能盖新房。
伍尔芙在《论鲁滨孙漂流记》中指出：“我们首要的任务，而且是非常艰巨的任务，就是掌握他的透视方法。”因为只有掌握了作家的透视方法，读者才能捕捉住作家通过作品所传递的信息。
小说的视点，其实就是小说的叙述角度。它一分为二，一为外视点，一为内视点。所谓外视点，是指对小说中情节的设置，人物的描绘，环境的渲染，从情节以外的第三者的视角出发。它又被称为全知全能视点。所谓内视点，是指小说中的人物，成为故事情节的叙述者。传统的小说多为作家统领全局，视野单一的同音齐唱，当代作家则崇尚多维视野的混声合唱。
美国作家福克纳最擅长使用多角度叙述。在《喧哗与骚动》中，他让班、昆丁、杰生三兄弟各自讲一遍自己的故事，随后用作者自己全能角度以迪尔西为主线，讲述剩下的故事。他的《押沙龙，押沙龙！》通过小说中人物罗莎小姐、康普生先生和昆丁三人的叙述和局外人施里夫的辅助叙述，解释了种族歧视酿成的家族悲剧和南方种植园制的衰亡史。俄国作曲家格林卡说，生活中的一切都是对位，也就是对立现象。福克纳的小说，就是用对位法构成的多声部的复调小说。
晓苏是一位擅长借鉴的作家。在《花被窝》这部小说集中，他除了使用第三人称的全知角度叙述故事外，也尝试使用了简略的第二人称叙述法和多角度叙述法。《我的三个堂兄》共分五节，每节都出现一个对话者“你”，同时出现“我”和“他”。请看第五节的开头和结尾：“你说照片上像古董的这条板凳，是我好不容易从一个废弃多年的地窖里找出来的，如今油菜坡，已经很难找到这种老式板凳了。”“以上，我把我的三个堂兄依次给你说了一遍，拉拉杂杂，����嗦嗦，絮絮叨叨，你听了该不会厌烦吧。”作家邀请读者进入小说，作为他的对话人。作者讲述故事，就像和读者在对话，作者这样写，既便于抒发自己的感情，又让读者感到亲切。
《矿难者》是一篇反映普通百姓生活艰辛和手足情深的故事。大斗和小斗兄弟俩都是矿工。不久，矿上透水，小斗本来可以逃命，却反而往洞里跑，决心找死。结局是柳絮看了小斗的遗言，答应了嫁给大斗。这篇小说，共分六节。由三个人物分别叙述，依次是大斗，柳絮，婆婆，大斗，柳絮，婆婆。三个叙述者通过各自的视角，讲述了小斗生前死后一家人之间的纠葛。第一节，大斗讲述小斗满五七的第二天有人来给柳絮说媒，令他生气。接着说明，当年媒婆本来是把柳絮介绍给他的，因为柳絮嫌弃他的瘌痢头，这样才嫁给了小斗。第二节柳絮讲述见到媒人时，先是不高兴，后来听说男方有人货两用车，就有点动心。看到大斗紧张的神情，知道他害怕自己嫁给别人，做梦都想把弟媳变成老婆。第三节婆婆讲述她想要儿媳“肥水莫流外人田”，在请儿媳吃饭的饭桌上提出了这个要求，遭到了儿媳的拒绝。第四节又由大斗讲述，内容是他到矿上取回了小斗遗留的小黑包，回到家后，没见到老娘和柳絮。在往小斗坟地走时，回想起矿难时小斗奇怪的举动：“大家都在发疯似的往洞外跑，而小斗却一个人扭头往里面跑了。”“我看见小斗往洞里面跑，就扯起嗓子喊他，可他根本不听我的，看也不看我一眼，转眼就跑得没影儿了。”接下去，作者又打乱时序，让大斗回述到矿上要回一个月的工资，并从工友口中得知弟弟本来可以不死的，是他自己要往洞里面跑。他要是不死，矿长就会少赔二十万。最后，他从老娘口中得知，柳絮去相亲时对她说：“你趁早让大斗死了这心吧！”第五节又由柳絮讲述她同情大斗，但不愿意嫁给他。接着讲述她和老皮见面，参观他的楼房，因为老皮开着皮卡送她回家的路上，顺便带上了她娘家嫂子，她陡然想嫁给老皮了。接着讲述她收下小黑包，知道小斗是自己跑进洞里去送死。再次不顾婆婆的威胁，拒绝嫁给大斗。第六节又由婆婆讲述，她问大斗小斗出事前受过啥刺激没有？大斗想起来他和小斗的一次争吵：一次酒喝多了，他要随工友去洗头店，小斗怕他传染上艾滋病，死活不让他去。他发横说丧命我也要去。还咬着牙齿说本来有人给我介绍了老婆的，可她被你娶了。你要是不让我去洗头店，就把柳絮还给我。小斗过了半天突然说，求你别去洗头店了，我在这世上也活不长了，到时候我劝柳絮嫁给你。大斗刚讲完他和小斗吵架的事，柳絮来了，她说，我准备嫁给大斗，嫁给他算了。
作家在这篇小说中，让男女主人公都以第一人称出现，用三个“我”的叙述角度，相互交叉的线索来写。这三个叙述者通过各自的视角叙述柳絮改嫁的故事。他们的叙事带着各自的倾向性，讲述故事的不同侧面，表现各自对客观事件的感觉和印象。各自片断的叙事，相互包容和印证，汇集成同中有异，异中有同的生活画卷。叙事的非个人化，在展现生活的复杂性的同时，把对事件的认识权和判断权交给了读者。
晓苏在谈到他的《松油灯》时说：“我自己十分喜欢这篇小说，它既是现实主义的，又是现代主义的。”诚哉斯言。我看晓苏的许多作品，都可以作如是观。
（作者介绍：王常新，评论家，华中师范大学文学院教授）