工笔花鸟练习题及答案
一、填空题
1、与西方艺术相比，中国传统艺术更注重（ ）世界的构造。
2、“论画以形似，见与儿童邻”，此话出自（ ）之口。
3、我国的毛笔历史悠久，品种非常丰富，分为（ ）、（ ）和（ ）三类。
4、熟宣纸是在生宣纸上加（ ）和（ ）制成的。
5、中国画颜料根据它水溶解的程度可分为（ ）和（ ）两大类。
6、从绘画传统的角度说，素描可分为
7、一般说，素描水平有四个发展阶段：幼稚阶段、研究阶段、阶段。
8、决定素描能力高低的要素基本上取决于三个方面：一是，二是，三是 。
9、透视现象的规律受以下两点的制约：人们的视线从视点起，呈状；以视点为准，物体由 及
呈现由大到小，由长到短，由宽到窄的视觉变化。
10、画家和艺用人体解剖学家通过对人的观察和研究，概括出人的头部比例为。
11、《韩熙载夜宴图》的作者为五代的（ ），《嫦娥执桂图》的作者为明代的（ ）。
12、工笔画的作画步骤可分为（ ）、（ ）、（ ）等。
13、工笔人物临摹中所选的范本，必须是具有（ ）的作品。
14、《虢国夫人游春图》中的仕女，其（ ），（ ）、（ ）等肌肤部分用线墨色较淡，线的粗细也基本一致。
15、素描稿，古人称为（ ），一般采用（ ）笔和质地比较厚的画纸。
16、风景速写的表现技法基本有以下三种：一是法，一种是 的画法。
17、人物头像、胸像、半身像及全身人像素描均属于
18、人体的一般比例关系是以人的长为单位进行计算的。
19、和的组合决定着人体结构的基本造型。
20、人体素描习作的方法步骤，一般分为打轮廓、和等三个步骤。
21、中国传统艺术注重主观心理世界的构造，反映在人物画创作中，首先是对（ ）的奉行。
22、在学习、研究工笔人物画的时候，一定要本着（ ）、（ ）的原则。
23、从工笔画制作的需要可准备以下几种毛笔，如（ ）、（ ）、（ ）等。
24、画工笔画中的墨分（ ）、（ ）、（ ）三种。
25、渲染可分为（ ）和（ ）两个主要部分。
26、熟宣自己也可以制作，方法是用骨胶、明矾加水，均匀的涂染在生宣纸上，胶矾比例为（ ）比（ ）。
27、目前工笔画对色彩丰富性的要求越来越高，中国画中欠缺的颜色可以用（ ）和（ ）作为补色。
28、鉴别墨的好坏，一是看墨的（ ），二是看（ ）。
29、工笔人物画的用线工整细致，一般以（ ）用笔。
30、《眷秋图》《黑蝴蝶》的作者分别为（ ）和（ ）
31、在长沙出土的楚帛画（ ），汉代彩绘（ ）是至今所能见到最早的，具有独立意义的，以人物为主体的绘画。
32、（ ）在审美方面，提出“迁想妙得”，“以形写神”的理论。
33、传统人物画最早大多是工笔画，直到（ ）首创水墨山水，（ ）又把水墨技法应用于人物，水墨人物画才逐渐兴起。
34、宋代是我国绘画有历史以来最为辉煌的时期，在人物画的表现题材和内容上，由宗教神话和宫廷生活向（ ）拓展。
35、李唐是宋“院体画”的集大成者，他的（ ）显示出了人物画心理刻画的精湛功力。
36、（ ）的白描人物自吴道子出，集各家之长，创造的“白描”人物画法，自成一格。
37、元代的水墨人物画在体裁上一般以带有（ ）的人物为主，表现手法上以（ ）与（ ）相间的作品居多。
38、建国后水墨人物画获得了很大的发展。成为中国画的主要组成部分，以（ ）题材为主，在表现形式上多样化。
39、在写意人物画中，常用的墨法有（ ）、（ ）、（ ）、（ ）和（ ）
40、水墨人物画在用色方面大体可分为三类：一（ ）的使用，二（ ）的使用，三（ ）的使用。
41．中国绘画有悠久的历史从表现形式和风格上又分（ ）和意笔两大流派。
42．（ ）代是化鸟兴盛时期。
43．（ ）是中国画在表现形式上的核心。
44．（ ）在工笔花鸟中占有重要地位。
45．（ ）是工笔画着色技法中一种重要方法。
46、章法的目的：布势、容势、( )、得势。
47、章法的效果( )，别开生面。
48、花鸟的根本目的是：师造化、( )。
49、花鸟的三大技法：( )、墨法和( )。
50、凡是一笔中用了( )种以上的简单用笔方法，即为复合用笔。
51．谢赫在《画品录》中提到（ ）指临摹。
52．（ ）是写意中最重要的表现手段。
53．构图又名（ ）布局，置陈，布势。
54．技法也是源于（ ）的。
55．墨分五色（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（
二、连线题
1、顾恺之 《洛神赋图》
张 萱 《簪花仕女图》
周 昉 《货郎图》
李 嵩 《虢国夫人游春图》
任伯年 《群仙祝寿图》
陈洪绶 《儿子》
李 峰 《少女》
齐 鸣 《眷秋图》
何家英 《黑蝴蝶》
刘泉义 《秋螟》
2、
李乃蔚 《列女仁智图》
苏六朋 《归云》
任 薰 《闺中礼佛图》
任仁发 《太白醉酒图》
顾恺之 《张果见明皇图》
周 昉 《纨扇仕女图》
张 萱 《步辇图》
）。
顾宏中 《捣练图》
唐 寅 《韩熙载夜宴图》
阎立本 《嫦娥执桂图》
三、名词解释
1、静物
2、造型艺术
3、水色
4、石色
5、《被缚的奴隶》
6、全因素素描表现技法
7、分染
8、罩染
9、构图
10、泼墨法
11、染
四、简答题
1、形体的明暗关系由哪些方面决定？
2、人体素描写生有哪几种表现方法？
3、简述工笔人物画创作方案中的构图。
4、简述工笔人物画创作方案中的色稿。
5、静物写生组合的原则有哪些？
6、半身像素描中手部形象的刻画要注意哪些？
7、人体速写表现的要领主要有哪些？
8、工笔人物画的着色基本技法有哪些？
9、工笔人物画全身像写生分哪些步骤？
10、列举水墨人物画写生有哪些步骤？
11、沟填和勾勒两种的风格有那些不同?
12、怎样进行工笔花鸟画的创新?
13、工笔花卉常用的几种着色技法?(至少五种)
14、花卉着染的几种形式和步骤?
15、什么是章法?
16、执笔的原则是什么?
17、何谓入墨?
18、何谓画眼?
19、写意花鸟的表现形式？
20、吴昌硕的作品特点？
21、什么是“六法”？
22、清代是意笔花鸟的形成时期，举出几位具有代表性的作家。
五、选择题
1、花卉与人物着染的主要不同点（ ）。
A、墨染 B、活色 C、色调 D、分染
2、( )是工笔画着色技法中一种重要方法。
A、分染 B、墨染 C、单采 D、墨色
3、下列哪些是赵孟坚的作品( )。
A、> B、> C、> D、>
4、钱选的传世作品( )。
A、> B、> C、> D、>
5、>为多种( )花染色的示范。
A、黄色 B、紫色 C、红色 D、蓝色
6、( )法是用墨色双勾出被描绘对象的结构.然后再染色.
A、飞墨法 B、双勾法 C、入墨法 D、飞色法
7、明代顾凝远>中指出 ( )必先用意于右。
A、凡势欲左行者 B、凡势欲右行者 C、凡势欲前行者 D、凡势欲后行者
8、以( )而触纸谓之点。
A、笔尖 B、笔头 C、笔端 D、笔末
9、执笔的基本原则是( )。
A、指实掌实 B、指虚掌虚 C、指虚掌实 D、指实掌虚
10、泼墨的特点是( )气势雄壮。
A、浑厚稳重 B、墨气淋漓 C、别有韵味 D、清新明快
11、下列那些是李迪的作品（ ）。
A．《花石游鹅图》 B．《雪树寒禽图》 C．《双鹰图》 D．《双雏图》
12、明代水墨山水和（ ）画技法的发展使意笔花鸟有较大发展。
A．四笔 B．八法通 C．四君子 D．三任
13、明中叶以后出现了陈淳（ ）两位意笔画鸟的宗师，他们发展水墨的表现技法扩大意笔花鸟的题材。
A．吕纪 B．徐熙 C．孙隆 D．徐渭
14、清代习（ ）者以沈铨最有名。
A．双勾法 B．没骨法 C．点染法 D．分染法
15、中国绘画有悠久的历史从表现形式与风格上分为（ ）和意笔两大流派。
A．人物 B．山水 C．工笔 D．花鸟
参 考 答 案
一、填空题
1、主观心理 2、苏轼 3、羊毫、狼毫、兼毫 4、骨胶、明矾
5、水色、石色 6、中国写意、西方写实 7、成熟、意象表现 8、感觉能力、知识、作画技巧
9、直线放射、近、远 10、三庭五眼 11、顾宏中、唐寅 12、素描稿、过稿、渲染 13、典型性 14、面部、手、胸部 15、粉本、铅 16、勾线、水墨、线条和色调并重 17、人物肖像 18、头 19、骨髓和肌肉 20、深入刻画、整理完成
21、传神论 22、古为今用、洋为中用 23、勾线笔、染色笔、底纹笔
24、松烟、油烟、漆烟 25、分染、罩染 26、2比1
27、水彩色、水粉色 28、光泽、质地 29、中锋 30、陈洪绶、刘泉义
31、《人物龙凤图》、《御龙图》 32、顾恺之 33、王维、吴道子
34、民间世俗生活 35、《采薇图》 36、李公麟 37、环境、工笔、写意 38、现实生活 39、破墨法、没骨法、宿墨法、泼墨法、积墨法
40、固有色和纯色、调和色、色墨混合
41花鸟 42宋 43笔墨 44色彩 45分染
46取势 47时出新意 48夺天工 49笔法 章法 50两种
51、传移摹写 52、笔墨 53、章法 54、生活 55、焦，深，中，淡，清。
二、连线
1、
李乃蔚——《归云》 苏六朋——《太白醉酒图》
任 薰——《闺中礼佛图》 任仁发——《张果见明皇图》
顾恺之——《六女仁智图》 周 昉——《纨扇仕女图》
张 萱——《捣练图》 顾宏中——《韩熙载夜宴图》
唐 寅——《嫦娥执桂图》 阎立本——《步辇图》
2、
顾恺之——《洛神赋图》 张萱——《虢国夫人游春图》
周昉——《簪花仕女图》 李嵩——《货郎图》
任伯年——《群仙祝寿图》 陈洪绶——《眷秋图》
李峰——《少女》 齐呜——《儿子》
何家英《秋瞑》 刘泉义——《黑蝴蝶》
三、名词解释
1、一般系指适合于在室内进行写生的室内用具，如小型家具、文具、炊具、室内装饰品、艺术品、玩具、乐器等等。
2、人们创造的占有一定空间、具有审美价值和可视性的艺术。造型艺术大体分为两种形式，一种是立体造型艺术如雕塑，一种是平面的徒刑艺术如绘画。
3、水色：多由植物色构成，容易与水融合，色质细腻、透明，故也叫透明色。如藤黄、花青等都属于这类颜色，有些矿物色质地极细，加胶后也可制成水色，如朱镖膏、赭石膏等。
4、石色：由天然矿石研磨而成，粉末状，不透明，固也称不透明色，如石青、石绿、朱砂、雄黄、土黄、土红等都属于这类颜色。
5、米开朗基罗作。是一件没有进一步加工细琢的作品，尤其是面部的粗凿刀痕，仿佛是奴隶的苦难生活的自然印记，突出了奴隶粗狂、勇猛的性格。再加上起帆蚌的双臂、强烈扭曲的身躯、紧绷的肌肉、高昂的头部等等，无一不显示花簇不屈不挠、挣扎反抗和渴望解放的神情。
6、是一种兼顾形体结构关系、空间关系、明暗色调关系、透视关系、质感关系的表现方法。
7、分染：主要是表现形体结构的凹凸、明暗关系，以加强形体的立体感、质量感、空间感，同时要注意形体各部分色彩的冷暖变化。
8、罩染：是指对某一完整形体用一种色彩统一的普染一遍，也可以是对几个形体或整个画面用一种色彩统一的普染一遍，目的是明确某一形体的色相或形成色调倾向。
9、构图：是画家主观的按照形式美的法则在有限的平面空间里选择体现主观意义的视觉形象，运用形式的因素，使之具有条理性，既能有变化又和谐的构成形式，引导观者按照作者的意图，有次序的观赏画面。
10、泼墨法：指用大笔，运墨有力而育快淋漓，以较多量的墨色不均匀的信笔挥洒，涂写在纸上的一种方法，泼墨一般适合于表现对象形体不太严格的、画积又比较大而不必要强调细节形象的地方。
11、染：染以润笔为主，在涂染时需见笔触，侧锋用笔水分要大，染在绘画中起着统一画面使画面更整体的作用，在空间的片于是上，用染的方法能增强画面的层次感和烘托主体形象，使客观物象更加突出，染在整理画面时是常用的手法。
四、简答题
1、①光源的多少及光线的强弱；②光源距离形体及其各部位的远近；③形体体面和光线构成的角度；④形体本身的色彩深浅及透明度、反光性能；⑤周围环境色彩深浅及反射光的性能。
2、①全因素人体素描；②轮廓线和明暗色调并用的人体素描；③结构人体素描
3、构图是画家表现自己的艺术思想，将创作意念和艺术思想初步物化为视觉形态，从而形成具有独特个性的艺术作品的重要途径。构图要解决的问题是如何把所要表现的素材、内容合理的安排在画面中，形成画面中的基本构成关系，一幅画应多画几个构图，从中反复比较、修改，以达到尽可能的完善。
4、色稿前可以作一个黑白稿，把画面的黑白分布、强弱的对比设计好。色稿很有必要，一幅创作由许多结构元素组成，色彩关系复杂，在稿上直接选色，布色比较困难，工笔画制作又不宜修改，因此，通过色稿调配好色彩的相互关系，定下色稿，作到心中有数，有利于后期制作。
5、①体现生活气息，合乎情理；②由中心、有变化、有对比；③光线和背景；④构图的形式美
6、①手部的色调深浅虚实要注意和头部形象的色调进行比较，不要过深、过浅，过实或过虚。 ②表现手法应和头像的画法一致。
③注意体现手部和头部的正确透视和空间关系。
④从整体效果看，头部形式应最为突出，手部形象次要，而不应相反。
7、①头部形象以画准其动势为主，五官表情的刻画不是人体速写的重点，可以忽略不画或适当的简约。 ②比例和动态趋势正确，其中以画准人体各关节的位置关系最为重要。
③注意中心线和重心线的位置。
④注意人体动态骨点的表现。
⑤注意人体动态中某些突出影响人体体面造型的肌肉形象的表现。
8、（1）勾线（2）分染（3）罩染（4）平涂（5）勾勒（6）垫色（7）托色（8）填色（9）洗色（10）高染（11）低染（12）接染（13）罩粉
9、（1）素描稿（2）白描稿（3）分染（4）罩染（5）完成稿
10、（1）起稿。首先观察，然后选择笔墨形式，确定意想，经营位置、笔法等。（2）落墨。下笔前必须做到心中有数，下笔要肯定，大胆落墨，细心收拾，一般的顺序先是从头部开始，依次又为眼、鼻、嘴、耳、脸部轮廓及发式。（3）手的处理。手和头部的刻画是一幅画成功的关键。（4）衣纹的处理。注意衣纹的穿插和疏密关系。（5）着色。以墨为主，以色为辅。（6）调整画面。在笔、墨、形、神、线的疏密浓淡和画面的黑白、灰等方面做调整。（7）背景与道具的处理。
11.勾填法开始就用深浅不同的墨色勾好白描线条.着色时沿墨线内缘填色.色不压墨墨线始终是突出的.勾勒法开始用较淡的墨色,着染时沿墨线的外缘添色,色把墨线盖住,着染完成后,用同类深色把轮廓线复勾一遍,叫”勒”.勾勒法最后勒的颜色线起主要作用，一定要勾好.勾添和勾勒法也可以结合运用.
12工笔花鸟的创新，首先要求作者的思想感情新,要热爱生活,深入到生活中去，以对新鲜事物的敏感去发现美好的题材，要有强烈的创作欲望,要有健康的审美观和高尚艺术趣味,这是创新的基本条件.总之艺术要有感而发,不能装腔作势.没有溶入自己感情的作品,只能是庸俗的作品.
13.⑴分染⑵统染⑶罩染和平涂⑷接染⑸点染⑹烘染⑺积水⑻托色⑼立粉
14.⑴墨染:墨染是在白描勾勒之后，只以浓淡不同的墨色来着染.
⑵淡彩:以透明水色如花青,藤黄,曙红，赭石和白粉等色进行着染的画称为淡彩.
⑶重彩:用石青,石绿,朱砂和白粉等不透明石色为主进行着染的画法称为重彩.
⑷没骨法:没骨法是工笔花卉技法一大变革，而行成一种独特的画风.
15章法 是艺术形象的组织法则,它不是七巧板,不是万花筒,不是简单的并接转换,它是体现作品思想内容的外部形式.画面上的一切都是艺术形象，如果把这些艺术形象用一定的法则组织起来，表达出一定的思想感情，这就是章法.
16,执笔的基本原则是”指实掌虚:.”指实”是为了运力,”掌虚”是为了运动灵活。绘画与书法的执笔都是这个道理/
17.把国画色与墨调在一起使用,谓之色入墨.如花青墨,赭墨,藤黄墨,螺青墨等.一般讲,这种墨色,一幅画中不宜多用,不某些部位，偶尔用之,别有韵味.
18.画眼 这个名词是由明代画家董其昌先提出的.他留下来的著作中有一本就是”画眼”命名.但遗憾的是,未能找到这本著作，所以董其昌对画眼的具体见解就不得而知.
19． 写意要求简练概括，造型取神，活泼粗放虽风格不同对社会作用不分高低写意方面兼写，小写，大
写。
20．清末大画家吴昌硕在诗书画印个方面都有较高的成就，他善写石骨文。并以篆书笔法入画常以重彩和水墨结合构图气势磅礴。笔墨浑厚苍劲是近代绘画史上最有成就的大师之一。
21．1气韵生动2骨法用笔3象形4随类赋彩5经营位置6移模写
22．清代是意笔花鸟发展的兴盛时期，清初有朱耷和石涛两位具有独创精神的大师，乾隆年间“扬州画派”兴起创作别开生面至晚清掀起一个高潮赵之谦，任伯年，虚谷，吴昌硕等上海画派兴起，艺术成就趋于一代高峰。
五、选择题
1 B 2A 3 D 4C 5C
6B 7A 8C 9D 10B
11．B12．C13．D14．A15．C
工笔花鸟练习题及答案
一、填空题
1、与西方艺术相比，中国传统艺术更注重（ ）世界的构造。
2、“论画以形似，见与儿童邻”，此话出自（ ）之口。
3、我国的毛笔历史悠久，品种非常丰富，分为（ ）、（ ）和（ ）三类。
4、熟宣纸是在生宣纸上加（ ）和（ ）制成的。
5、中国画颜料根据它水溶解的程度可分为（ ）和（ ）两大类。
6、从绘画传统的角度说，素描可分为
7、一般说，素描水平有四个发展阶段：幼稚阶段、研究阶段、阶段。
8、决定素描能力高低的要素基本上取决于三个方面：一是，二是，三是 。
9、透视现象的规律受以下两点的制约：人们的视线从视点起，呈状；以视点为准，物体由 及
呈现由大到小，由长到短，由宽到窄的视觉变化。
10、画家和艺用人体解剖学家通过对人的观察和研究，概括出人的头部比例为。
11、《韩熙载夜宴图》的作者为五代的（ ），《嫦娥执桂图》的作者为明代的（ ）。
12、工笔画的作画步骤可分为（ ）、（ ）、（ ）等。
13、工笔人物临摹中所选的范本，必须是具有（ ）的作品。
14、《虢国夫人游春图》中的仕女，其（ ），（ ）、（ ）等肌肤部分用线墨色较淡，线的粗细也基本一致。
15、素描稿，古人称为（ ），一般采用（ ）笔和质地比较厚的画纸。
16、风景速写的表现技法基本有以下三种：一是法，一种是 的画法。
17、人物头像、胸像、半身像及全身人像素描均属于
18、人体的一般比例关系是以人的长为单位进行计算的。
19、和的组合决定着人体结构的基本造型。
20、人体素描习作的方法步骤，一般分为打轮廓、和等三个步骤。
21、中国传统艺术注重主观心理世界的构造，反映在人物画创作中，首先是对（ ）的奉行。
22、在学习、研究工笔人物画的时候，一定要本着（ ）、（ ）的原则。
23、从工笔画制作的需要可准备以下几种毛笔，如（ ）、（ ）、（ ）等。
24、画工笔画中的墨分（ ）、（ ）、（ ）三种。
25、渲染可分为（ ）和（ ）两个主要部分。
26、熟宣自己也可以制作，方法是用骨胶、明矾加水，均匀的涂染在生宣纸上，胶矾比例为（ ）比（ ）。
27、目前工笔画对色彩丰富性的要求越来越高，中国画中欠缺的颜色可以用（ ）和（ ）作为补色。
28、鉴别墨的好坏，一是看墨的（ ），二是看（ ）。
29、工笔人物画的用线工整细致，一般以（ ）用笔。
30、《眷秋图》《黑蝴蝶》的作者分别为（ ）和（ ）
31、在长沙出土的楚帛画（ ），汉代彩绘（ ）是至今所能见到最早的，具有独立意义的，以人物为主体的绘画。
32、（ ）在审美方面，提出“迁想妙得”，“以形写神”的理论。
33、传统人物画最早大多是工笔画，直到（ ）首创水墨山水，（ ）又把水墨技法应用于人物，水墨人物画才逐渐兴起。
34、宋代是我国绘画有历史以来最为辉煌的时期，在人物画的表现题材和内容上，由宗教神话和宫廷生活向（ ）拓展。
35、李唐是宋“院体画”的集大成者，他的（ ）显示出了人物画心理刻画的精湛功力。
36、（ ）的白描人物自吴道子出，集各家之长，创造的“白描”人物画法，自成一格。
37、元代的水墨人物画在体裁上一般以带有（ ）的人物为主，表现手法上以（ ）与（ ）相间的作品居多。
38、建国后水墨人物画获得了很大的发展。成为中国画的主要组成部分，以（ ）题材为主，在表现形式上多样化。
39、在写意人物画中，常用的墨法有（ ）、（ ）、（ ）、（ ）和（ ）
40、水墨人物画在用色方面大体可分为三类：一（ ）的使用，二（ ）的使用，三（ ）的使用。
41．中国绘画有悠久的历史从表现形式和风格上又分（ ）和意笔两大流派。
42．（ ）代是化鸟兴盛时期。
43．（ ）是中国画在表现形式上的核心。
44．（ ）在工笔花鸟中占有重要地位。
45．（ ）是工笔画着色技法中一种重要方法。
46、章法的目的：布势、容势、( )、得势。
47、章法的效果( )，别开生面。
48、花鸟的根本目的是：师造化、( )。
49、花鸟的三大技法：( )、墨法和( )。
50、凡是一笔中用了( )种以上的简单用笔方法，即为复合用笔。
51．谢赫在《画品录》中提到（ ）指临摹。
52．（ ）是写意中最重要的表现手段。
53．构图又名（ ）布局，置陈，布势。
54．技法也是源于（ ）的。
55．墨分五色（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（
二、连线题
1、顾恺之 《洛神赋图》
张 萱 《簪花仕女图》
周 昉 《货郎图》
李 嵩 《虢国夫人游春图》
任伯年 《群仙祝寿图》
陈洪绶 《儿子》
李 峰 《少女》
齐 鸣 《眷秋图》
何家英 《黑蝴蝶》
刘泉义 《秋螟》
2、
李乃蔚 《列女仁智图》
苏六朋 《归云》
任 薰 《闺中礼佛图》
任仁发 《太白醉酒图》
顾恺之 《张果见明皇图》
周 昉 《纨扇仕女图》
张 萱 《步辇图》
）。
顾宏中 《捣练图》
唐 寅 《韩熙载夜宴图》
阎立本 《嫦娥执桂图》
三、名词解释
1、静物
2、造型艺术
3、水色
4、石色
5、《被缚的奴隶》
6、全因素素描表现技法
7、分染
8、罩染
9、构图
10、泼墨法
11、染
四、简答题
1、形体的明暗关系由哪些方面决定？
2、人体素描写生有哪几种表现方法？
3、简述工笔人物画创作方案中的构图。
4、简述工笔人物画创作方案中的色稿。
5、静物写生组合的原则有哪些？
6、半身像素描中手部形象的刻画要注意哪些？
7、人体速写表现的要领主要有哪些？
8、工笔人物画的着色基本技法有哪些？
9、工笔人物画全身像写生分哪些步骤？
10、列举水墨人物画写生有哪些步骤？
11、沟填和勾勒两种的风格有那些不同?
12、怎样进行工笔花鸟画的创新?
13、工笔花卉常用的几种着色技法?(至少五种)
14、花卉着染的几种形式和步骤?
15、什么是章法?
16、执笔的原则是什么?
17、何谓入墨?
18、何谓画眼?
19、写意花鸟的表现形式？
20、吴昌硕的作品特点？
21、什么是“六法”？
22、清代是意笔花鸟的形成时期，举出几位具有代表性的作家。
五、选择题
1、花卉与人物着染的主要不同点（ ）。
A、墨染 B、活色 C、色调 D、分染
2、( )是工笔画着色技法中一种重要方法。
A、分染 B、墨染 C、单采 D、墨色
3、下列哪些是赵孟坚的作品( )。
A、> B、> C、> D、>
4、钱选的传世作品( )。
A、> B、> C、> D、>
5、>为多种( )花染色的示范。
A、黄色 B、紫色 C、红色 D、蓝色
6、( )法是用墨色双勾出被描绘对象的结构.然后再染色.
A、飞墨法 B、双勾法 C、入墨法 D、飞色法
7、明代顾凝远>中指出 ( )必先用意于右。
A、凡势欲左行者 B、凡势欲右行者 C、凡势欲前行者 D、凡势欲后行者
8、以( )而触纸谓之点。
A、笔尖 B、笔头 C、笔端 D、笔末
9、执笔的基本原则是( )。
A、指实掌实 B、指虚掌虚 C、指虚掌实 D、指实掌虚
10、泼墨的特点是( )气势雄壮。
A、浑厚稳重 B、墨气淋漓 C、别有韵味 D、清新明快
11、下列那些是李迪的作品（ ）。
A．《花石游鹅图》 B．《雪树寒禽图》 C．《双鹰图》 D．《双雏图》
12、明代水墨山水和（ ）画技法的发展使意笔花鸟有较大发展。
A．四笔 B．八法通 C．四君子 D．三任
13、明中叶以后出现了陈淳（ ）两位意笔画鸟的宗师，他们发展水墨的表现技法扩大意笔花鸟的题材。
A．吕纪 B．徐熙 C．孙隆 D．徐渭
14、清代习（ ）者以沈铨最有名。
A．双勾法 B．没骨法 C．点染法 D．分染法
15、中国绘画有悠久的历史从表现形式与风格上分为（ ）和意笔两大流派。
A．人物 B．山水 C．工笔 D．花鸟
参 考 答 案
一、填空题
1、主观心理 2、苏轼 3、羊毫、狼毫、兼毫 4、骨胶、明矾
5、水色、石色 6、中国写意、西方写实 7、成熟、意象表现 8、感觉能力、知识、作画技巧
9、直线放射、近、远 10、三庭五眼 11、顾宏中、唐寅 12、素描稿、过稿、渲染 13、典型性 14、面部、手、胸部 15、粉本、铅 16、勾线、水墨、线条和色调并重 17、人物肖像 18、头 19、骨髓和肌肉 20、深入刻画、整理完成
21、传神论 22、古为今用、洋为中用 23、勾线笔、染色笔、底纹笔
24、松烟、油烟、漆烟 25、分染、罩染 26、2比1
27、水彩色、水粉色 28、光泽、质地 29、中锋 30、陈洪绶、刘泉义
31、《人物龙凤图》、《御龙图》 32、顾恺之 33、王维、吴道子
34、民间世俗生活 35、《采薇图》 36、李公麟 37、环境、工笔、写意 38、现实生活 39、破墨法、没骨法、宿墨法、泼墨法、积墨法
40、固有色和纯色、调和色、色墨混合
41花鸟 42宋 43笔墨 44色彩 45分染
46取势 47时出新意 48夺天工 49笔法 章法 50两种
51、传移摹写 52、笔墨 53、章法 54、生活 55、焦，深，中，淡，清。
二、连线
1、
李乃蔚——《归云》 苏六朋——《太白醉酒图》
任 薰——《闺中礼佛图》 任仁发——《张果见明皇图》
顾恺之——《六女仁智图》 周 昉——《纨扇仕女图》
张 萱——《捣练图》 顾宏中——《韩熙载夜宴图》
唐 寅——《嫦娥执桂图》 阎立本——《步辇图》
2、
顾恺之——《洛神赋图》 张萱——《虢国夫人游春图》
周昉——《簪花仕女图》 李嵩——《货郎图》
任伯年——《群仙祝寿图》 陈洪绶——《眷秋图》
李峰——《少女》 齐呜——《儿子》
何家英《秋瞑》 刘泉义——《黑蝴蝶》
三、名词解释
1、一般系指适合于在室内进行写生的室内用具，如小型家具、文具、炊具、室内装饰品、艺术品、玩具、乐器等等。
2、人们创造的占有一定空间、具有审美价值和可视性的艺术。造型艺术大体分为两种形式，一种是立体造型艺术如雕塑，一种是平面的徒刑艺术如绘画。
3、水色：多由植物色构成，容易与水融合，色质细腻、透明，故也叫透明色。如藤黄、花青等都属于这类颜色，有些矿物色质地极细，加胶后也可制成水色，如朱镖膏、赭石膏等。
4、石色：由天然矿石研磨而成，粉末状，不透明，固也称不透明色，如石青、石绿、朱砂、雄黄、土黄、土红等都属于这类颜色。
5、米开朗基罗作。是一件没有进一步加工细琢的作品，尤其是面部的粗凿刀痕，仿佛是奴隶的苦难生活的自然印记，突出了奴隶粗狂、勇猛的性格。再加上起帆蚌的双臂、强烈扭曲的身躯、紧绷的肌肉、高昂的头部等等，无一不显示花簇不屈不挠、挣扎反抗和渴望解放的神情。
6、是一种兼顾形体结构关系、空间关系、明暗色调关系、透视关系、质感关系的表现方法。
7、分染：主要是表现形体结构的凹凸、明暗关系，以加强形体的立体感、质量感、空间感，同时要注意形体各部分色彩的冷暖变化。
8、罩染：是指对某一完整形体用一种色彩统一的普染一遍，也可以是对几个形体或整个画面用一种色彩统一的普染一遍，目的是明确某一形体的色相或形成色调倾向。
9、构图：是画家主观的按照形式美的法则在有限的平面空间里选择体现主观意义的视觉形象，运用形式的因素，使之具有条理性，既能有变化又和谐的构成形式，引导观者按照作者的意图，有次序的观赏画面。
10、泼墨法：指用大笔，运墨有力而育快淋漓，以较多量的墨色不均匀的信笔挥洒，涂写在纸上的一种方法，泼墨一般适合于表现对象形体不太严格的、画积又比较大而不必要强调细节形象的地方。
11、染：染以润笔为主，在涂染时需见笔触，侧锋用笔水分要大，染在绘画中起着统一画面使画面更整体的作用，在空间的片于是上，用染的方法能增强画面的层次感和烘托主体形象，使客观物象更加突出，染在整理画面时是常用的手法。
四、简答题
1、①光源的多少及光线的强弱；②光源距离形体及其各部位的远近；③形体体面和光线构成的角度；④形体本身的色彩深浅及透明度、反光性能；⑤周围环境色彩深浅及反射光的性能。
2、①全因素人体素描；②轮廓线和明暗色调并用的人体素描；③结构人体素描
3、构图是画家表现自己的艺术思想，将创作意念和艺术思想初步物化为视觉形态，从而形成具有独特个性的艺术作品的重要途径。构图要解决的问题是如何把所要表现的素材、内容合理的安排在画面中，形成画面中的基本构成关系，一幅画应多画几个构图，从中反复比较、修改，以达到尽可能的完善。
4、色稿前可以作一个黑白稿，把画面的黑白分布、强弱的对比设计好。色稿很有必要，一幅创作由许多结构元素组成，色彩关系复杂，在稿上直接选色，布色比较困难，工笔画制作又不宜修改，因此，通过色稿调配好色彩的相互关系，定下色稿，作到心中有数，有利于后期制作。
5、①体现生活气息，合乎情理；②由中心、有变化、有对比；③光线和背景；④构图的形式美
6、①手部的色调深浅虚实要注意和头部形象的色调进行比较，不要过深、过浅，过实或过虚。 ②表现手法应和头像的画法一致。
③注意体现手部和头部的正确透视和空间关系。
④从整体效果看，头部形式应最为突出，手部形象次要，而不应相反。
7、①头部形象以画准其动势为主，五官表情的刻画不是人体速写的重点，可以忽略不画或适当的简约。 ②比例和动态趋势正确，其中以画准人体各关节的位置关系最为重要。
③注意中心线和重心线的位置。
④注意人体动态骨点的表现。
⑤注意人体动态中某些突出影响人体体面造型的肌肉形象的表现。
8、（1）勾线（2）分染（3）罩染（4）平涂（5）勾勒（6）垫色（7）托色（8）填色（9）洗色（10）高染（11）低染（12）接染（13）罩粉
9、（1）素描稿（2）白描稿（3）分染（4）罩染（5）完成稿
10、（1）起稿。首先观察，然后选择笔墨形式，确定意想，经营位置、笔法等。（2）落墨。下笔前必须做到心中有数，下笔要肯定，大胆落墨，细心收拾，一般的顺序先是从头部开始，依次又为眼、鼻、嘴、耳、脸部轮廓及发式。（3）手的处理。手和头部的刻画是一幅画成功的关键。（4）衣纹的处理。注意衣纹的穿插和疏密关系。（5）着色。以墨为主，以色为辅。（6）调整画面。在笔、墨、形、神、线的疏密浓淡和画面的黑白、灰等方面做调整。（7）背景与道具的处理。
11.勾填法开始就用深浅不同的墨色勾好白描线条.着色时沿墨线内缘填色.色不压墨墨线始终是突出的.勾勒法开始用较淡的墨色,着染时沿墨线的外缘添色,色把墨线盖住,着染完成后,用同类深色把轮廓线复勾一遍,叫”勒”.勾勒法最后勒的颜色线起主要作用，一定要勾好.勾添和勾勒法也可以结合运用.
12工笔花鸟的创新，首先要求作者的思想感情新,要热爱生活,深入到生活中去，以对新鲜事物的敏感去发现美好的题材，要有强烈的创作欲望,要有健康的审美观和高尚艺术趣味,这是创新的基本条件.总之艺术要有感而发,不能装腔作势.没有溶入自己感情的作品,只能是庸俗的作品.
13.⑴分染⑵统染⑶罩染和平涂⑷接染⑸点染⑹烘染⑺积水⑻托色⑼立粉
14.⑴墨染:墨染是在白描勾勒之后，只以浓淡不同的墨色来着染.
⑵淡彩:以透明水色如花青,藤黄,曙红，赭石和白粉等色进行着染的画称为淡彩.
⑶重彩:用石青,石绿,朱砂和白粉等不透明石色为主进行着染的画法称为重彩.
⑷没骨法:没骨法是工笔花卉技法一大变革，而行成一种独特的画风.
15章法 是艺术形象的组织法则,它不是七巧板,不是万花筒,不是简单的并接转换,它是体现作品思想内容的外部形式.画面上的一切都是艺术形象，如果把这些艺术形象用一定的法则组织起来，表达出一定的思想感情，这就是章法.
16,执笔的基本原则是”指实掌虚:.”指实”是为了运力,”掌虚”是为了运动灵活。绘画与书法的执笔都是这个道理/
17.把国画色与墨调在一起使用,谓之色入墨.如花青墨,赭墨,藤黄墨,螺青墨等.一般讲,这种墨色,一幅画中不宜多用,不某些部位，偶尔用之,别有韵味.
18.画眼 这个名词是由明代画家董其昌先提出的.他留下来的著作中有一本就是”画眼”命名.但遗憾的是,未能找到这本著作，所以董其昌对画眼的具体见解就不得而知.
19． 写意要求简练概括，造型取神，活泼粗放虽风格不同对社会作用不分高低写意方面兼写，小写，大
写。
20．清末大画家吴昌硕在诗书画印个方面都有较高的成就，他善写石骨文。并以篆书笔法入画常以重彩和水墨结合构图气势磅礴。笔墨浑厚苍劲是近代绘画史上最有成就的大师之一。
21．1气韵生动2骨法用笔3象形4随类赋彩5经营位置6移模写
22．清代是意笔花鸟发展的兴盛时期，清初有朱耷和石涛两位具有独创精神的大师，乾隆年间“扬州画派”兴起创作别开生面至晚清掀起一个高潮赵之谦，任伯年，虚谷，吴昌硕等上海画派兴起，艺术成就趋于一代高峰。
五、选择题
1 B 2A 3 D 4C 5C
6B 7A 8C 9D 10B
11．B12．C13．D14．A15．C