《星际穿越》内地上映后的第二天，青年漫画家、兔斯基的创作者王卯卯在微博上晒了几张片场照片，调侃称“这是卧底拍摄的一手图片”。
王卯卯口中的卧底，正是她的男朋友――青年画家乔什（Josh）。去美国之前，对是否要出国读书拿不定主意的王卯卯曾去看算命先生，先生告诉她，你将来的真命天子会是个外国人。去年夏天，已入读加州艺术学院的她在微博里羞涩地承认自己“脱单”了。应了算命先生的话，男友乔什是她的美国同学。和她一样，乔什在入学之前已小有成就，他有多年的壁画绘制经验，曾在美国、澳大利亚两地举办过个人画展。
2013年，乔什在网上看到了著名的场景设计公司TRIO招募画师的消息。TRIO曾为《蝙蝠侠》、《超人》、《加勒比海盗》等多部大片设计绘制背景幕布，业内闻名。他马上递交了申请，很顺利地成为TRIO的一员。2013年8月他进入了《星际穿越》剧组，四周时间里，他与“这个产业中最棒的人们”一同完成了浩瀚星空的手绘，也目睹了星球、飞船模型所谓的神秘搭建过程。
有趣的是，“我当时连电影的名字都不知道！”乔什透露，“但我预感一定是大事件，因为是诺兰导演的。”由于诺兰在电影方面的保密工作一流，所以直到电影即将上映，乔什才惊喜地发觉自己原来正是这部伟大作品的创造者之一。“探讨世界末日的电影能够引发人们的很多思考，希望中国未来也能拍摄出同样优秀的作品。”乔什这样寄语。
星空背景板，有足球场那么大
《星际穿越》中，广袤的太空景象美得让人窒息。令人震惊的是，浩瀚星空居然是手工制作的。片中的背景幕布（backdrop）由TRIO场景设计公司负责，它有三十年的背景幕布绘制经验，致力于传统绘画与现代科技的结合。单电影中的星空背景板，就有一个足球场那么大。工作人员先在纯黑色幕布上绘制星空，然后在特定位置钻出小孔，从背后打光之后，就变成了闪耀的星系。“幕布采用特殊的蓬松材质，方便我们绘制和打光。”乔什这样形容。
为星球和飞船的模型拍摄点赞
很多人惊叹于星球的逼真程度，实际上它们都是货真价实的道具。以土星环为例，它同样由TRIO公司设计制作，拍摄时对球体进行特殊打光，能够呈现出比电脑特效更真实、唯美的效果。
同时，“漫游者号”（the Ranger）在内的宇宙飞船在拍摄则也使用了微缩模型。虽然“微缩”，但他们的个头都不小。“拍摄现场能看到非常多的宇宙飞船。”乔什用“不可思议”来形容现场布景。除此之外，诺兰还在索尼的摄影棚里搭建了太空舱。演员可以进入舱体，在真实的环境下表演。事实上，这不是诺兰的第一次试水，他在拍摄《蝙蝠侠》三部曲时，就曾在同一地点搭建过蝙蝠洞。
向绿幕Say no！
诺兰在《星际穿越》中使用了大量的实景拍摄。几乎所有镜头都是用摄影机拍摄的，后期的数码制作有限。诺兰甚至不惜以高昂的成本为代价，摒弃了数字时代的宠儿――绿幕。绿幕是拍摄特技镜头的背景幕布，演员在幕布前表演，后期在电脑中处理画面时将背景替换上特效背景。谈到手绘背景和绿幕的区别时，乔什介绍：“绿幕拍摄时表演区域和背景分开打光，绿幕是没有褶皱的平面，演员感受不到背景的反光。实景拍摄就不存在这一问题，演员表演也更真实。”
导演是个工作狂？
诺兰对电影进程有严格的把控，《星际穿越》2013年8月14日开机，仅用四个月时间就完成了拍摄。而场景绘制在开机后迅速展开，乔什在索尼摄影棚时，每天上午6：30开工，下午4：30收工。“绘制背景幕布大概用了4-5周。” 乔什透露。
致敬经典科幻和胶片时代
《星际穿越》中有大量向以往科幻电影的致敬的元素。有消息称，库布里克导演在拍摄《2001：太空漫游》时本想用土星结尾，囿于技术未能成行。此次诺兰用制作的模型完成了土星环的拍摄，也算是弥补了当时的缺憾。“我能感受到团队对《2001：太空漫游》有很深的情结，很多道具都是按照这部经典作品设定的。”乔什的回忆也印证了这一点。
另一方面，诺兰导演对胶片技术的固执近乎偏执，试图回归数字时代之前的“老”电影。“诺兰导演迷恋旧的技术，对数字特效并不感冒。”乔什这样形容。据报道《星际穿越》可能成为最后一部（大量）采用15/70mm IMAX胶片拍摄的电影。
《星际穿越》内地上映后的第二天，青年漫画家、兔斯基的创作者王卯卯在微博上晒了几张片场照片，调侃称“这是卧底拍摄的一手图片”。
王卯卯口中的卧底，正是她的男朋友――青年画家乔什（Josh）。去美国之前，对是否要出国读书拿不定主意的王卯卯曾去看算命先生，先生告诉她，你将来的真命天子会是个外国人。去年夏天，已入读加州艺术学院的她在微博里羞涩地承认自己“脱单”了。应了算命先生的话，男友乔什是她的美国同学。和她一样，乔什在入学之前已小有成就，他有多年的壁画绘制经验，曾在美国、澳大利亚两地举办过个人画展。
2013年，乔什在网上看到了著名的场景设计公司TRIO招募画师的消息。TRIO曾为《蝙蝠侠》、《超人》、《加勒比海盗》等多部大片设计绘制背景幕布，业内闻名。他马上递交了申请，很顺利地成为TRIO的一员。2013年8月他进入了《星际穿越》剧组，四周时间里，他与“这个产业中最棒的人们”一同完成了浩瀚星空的手绘，也目睹了星球、飞船模型所谓的神秘搭建过程。
有趣的是，“我当时连电影的名字都不知道！”乔什透露，“但我预感一定是大事件，因为是诺兰导演的。”由于诺兰在电影方面的保密工作一流，所以直到电影即将上映，乔什才惊喜地发觉自己原来正是这部伟大作品的创造者之一。“探讨世界末日的电影能够引发人们的很多思考，希望中国未来也能拍摄出同样优秀的作品。”乔什这样寄语。
星空背景板，有足球场那么大
《星际穿越》中，广袤的太空景象美得让人窒息。令人震惊的是，浩瀚星空居然是手工制作的。片中的背景幕布（backdrop）由TRIO场景设计公司负责，它有三十年的背景幕布绘制经验，致力于传统绘画与现代科技的结合。单电影中的星空背景板，就有一个足球场那么大。工作人员先在纯黑色幕布上绘制星空，然后在特定位置钻出小孔，从背后打光之后，就变成了闪耀的星系。“幕布采用特殊的蓬松材质，方便我们绘制和打光。”乔什这样形容。
为星球和飞船的模型拍摄点赞
很多人惊叹于星球的逼真程度，实际上它们都是货真价实的道具。以土星环为例，它同样由TRIO公司设计制作，拍摄时对球体进行特殊打光，能够呈现出比电脑特效更真实、唯美的效果。
同时，“漫游者号”（the Ranger）在内的宇宙飞船在拍摄则也使用了微缩模型。虽然“微缩”，但他们的个头都不小。“拍摄现场能看到非常多的宇宙飞船。”乔什用“不可思议”来形容现场布景。除此之外，诺兰还在索尼的摄影棚里搭建了太空舱。演员可以进入舱体，在真实的环境下表演。事实上，这不是诺兰的第一次试水，他在拍摄《蝙蝠侠》三部曲时，就曾在同一地点搭建过蝙蝠洞。
向绿幕Say no！
诺兰在《星际穿越》中使用了大量的实景拍摄。几乎所有镜头都是用摄影机拍摄的，后期的数码制作有限。诺兰甚至不惜以高昂的成本为代价，摒弃了数字时代的宠儿――绿幕。绿幕是拍摄特技镜头的背景幕布，演员在幕布前表演，后期在电脑中处理画面时将背景替换上特效背景。谈到手绘背景和绿幕的区别时，乔什介绍：“绿幕拍摄时表演区域和背景分开打光，绿幕是没有褶皱的平面，演员感受不到背景的反光。实景拍摄就不存在这一问题，演员表演也更真实。”
导演是个工作狂？
诺兰对电影进程有严格的把控，《星际穿越》2013年8月14日开机，仅用四个月时间就完成了拍摄。而场景绘制在开机后迅速展开，乔什在索尼摄影棚时，每天上午6：30开工，下午4：30收工。“绘制背景幕布大概用了4-5周。” 乔什透露。
致敬经典科幻和胶片时代
《星际穿越》中有大量向以往科幻电影的致敬的元素。有消息称，库布里克导演在拍摄《2001：太空漫游》时本想用土星结尾，囿于技术未能成行。此次诺兰用制作的模型完成了土星环的拍摄，也算是弥补了当时的缺憾。“我能感受到团队对《2001：太空漫游》有很深的情结，很多道具都是按照这部经典作品设定的。”乔什的回忆也印证了这一点。
另一方面，诺兰导演对胶片技术的固执近乎偏执，试图回归数字时代之前的“老”电影。“诺兰导演迷恋旧的技术，对数字特效并不感冒。”乔什这样形容。据报道《星际穿越》可能成为最后一部（大量）采用15/70mm IMAX胶片拍摄的电影。