1997年全国第八届书市上，十六岁少女郁秀创作的长篇小说《花季雨季》脱颖而出，风靡校园，在极短时间内一版再版。紧接着，中学生韩寒又如同一匹文坛黑马横空出世，出版了长篇小说《三重门》、散文集《零下一度》。他特立独行的姿态、对现存教育制度毫不妥协的批判引来了众说纷纭，一时间人人争说"韩寒现象"。
如同开启了一扇神奇的大门，郁秀、韩寒点燃了少年们心灵深处渴望表达、渴望倾诉的火种---原来，我们也能提起笔来抒写自己啊！大人们写不出我们的内心世界，那么为什么不试着自己来写自己的生活呢？为什么不在功课、考试、升学之外，发出一点属于自己的别样心声呢？
于是，从一本本旧练习册上开始，越来越多的少年尝试着用文字记录青涩的成长历程。而出版界也早已从郁秀、韩寒的成功中嗅到了少年作品蕴含的巨大商机，开始有计划地打造少年作家，推出少年写作系列品牌丛书：北京少儿社有"自画青春"丛书，海天出版社有"花季雨季"丛书，花城出版社有"张瑛姐姐牵手"丛书……如今，我们完全可以不假思索地列举出一长串少年作家的名单：许佳（《我爱阳光》）、杨哲（《放飞》）、微妮（《为你重生》）、金今（《再造地狱之门》）、肖睿（《一路嚎叫》）、胡坚（《愤青时代》）、黄思路（《第四节是物理课》）、蒋方舟《正在发育》……几乎每年都有抢眼的少年作家出现，2003年最吸引眼球的是郭敬明的《幻城》与10岁孩子边金阳的《时光魔琴》，后者被誉为"中国的《哈利波特》"。
少年作家们纷纷登场，对于这一日渐庞大的群体，除了惊讶、赞许和鼓励，人们也会不自觉地生出许多疑虑。正常教育还没有结束的孩子，在知识和阅历上都尚属肤浅，他们的作品究竟有有多少价值？少年时代便出书、成名，对他们今后的成长会有什么影响？为此，《少年文艺》作了这个特别策划，我们想知道，那些写作的少年对自己的作品和很早就开始的写作生涯究竟怎么看？而别人又是怎么看待他们的呢？
我们试图展示各种声音。赞许也好批判也好诘问也好怀疑也好反思也好，我们相信，所有人都衷心希望每一个孩子都能有一个温暖的少年时代，希望雨季结束时，他们会伴着日光上路。
我们先联系到了湖北女孩蒋方舟。12岁时，她把她犀利的、调侃的、大胆的文字印刷成《正在发育》一书，其中写道："我找男朋友，是大大地有标准的。要富贵如比哥(比尔・盖茨)，潇洒如马哥(周润发)，浪漫如李哥(李奥纳多)，健壮如伟哥(这个我就不解释了)……"因此遭受了无数的非议，一时间成了媒体的焦点。我们希望她能向《少年文艺》的读者介绍一下她自己，她就通过E-MAIL发来了下面这篇个性十足的自述。
你认识我的
――蒋方舟
我，1989年出生，小学文化程度，目前是初中生。出版过四本书，历任小组长、课代表、班长，当过报纸杂志的专栏作家。
要从头整理我是一件很容易的事情。我一生中最骄傲的记录是刚生下的时候，因为长得胖且哭声响亮，得了9.8分，这是我们病房的最高分哦。
当我快速而马虎地结束认字过程之后，就积极地投入阅读，当然也是从童话读起。童话看起来和和满满，但是那些坏人的结局令我毛骨悚然，有一个王子把公主的坏妈妈塞进满是钉子的木桶，把她推下山，这令我十分震惊，看完这个故事之后，我快速而敏捷地爬上我妈的书架，找了一本封面恬美的书开始看，希望忘掉刚才那个骇人的故事。我找到的那本书是《撒哈拉沙漠》，我站在书架前用一个下午就读完了。欣喜啊欣喜啊！我现在还很庆幸当时没有选封面同样鲜艳的《美食食谱》，否则现在我就是以少年厨子的身份跟你说话了。
大概是七岁吧，我就开始写作了。我并不引以为傲。当然还是有一点得意的。我并不认为这比有一条漂亮的裙子更令人骄傲，但是我觉得我赚到了，用忙碌的工作来代替在楼下玩"美少女战士"，完全省略了当小孩儿的过程，有多赚了几年寿命的感觉。
如果不会写作，我会怎样？除了极其高超的察言观色和狡辩的能力，以及超级冷静清醒的脑袋之外，我是个很普通的人，脸上没有多长一只眼睛，也不会吞火球，连骑自行车都不会，每次一上车就大呼小叫。
但是，还好，我会写作，所以我的缺点可以略写，我的特长可以详写。所以我是气质美女。所以我的文章是有趣的，我能生猛地调侃和自嘲。所以我是我们班划分句子成分最准确的人。所以生活中我的木讷腼腆可以一笔勾销。今后我打算避免成为一个古怪的少女。今后我打算好好写书外加好好写书。今后我打算长高。今后我打算不再立下"成为一个作家"和"写1000本书"的宏伟志愿。
蒋方舟的妈妈尚爱兰是网络作家，于是很多人怀疑蒋方舟书中具有的那种早熟的黑色幽默是其母亲的"代笔"。对于这一疑问，接受采访时蒋方舟并不含糊："长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。越来越多的小孩愿意表达和讲述，不应该质疑他们全都有幕后'黑手'。"而具有"母亲"和"作家"双重身份的尚爱兰对于女儿的出书、成名，又是如何看待的呢？
他们全都是幸福的孩子
---尚爱兰访谈录
《少年文艺》：当时怎么会想到出书的呢？因为毕竟蒋方舟还是一个很小的孩子啊。
★尚爱兰：因为当时我已经看到有小孩子出书了，知道这条路是可行的。世界上有千千万万的书，出几本小孩的书也没什么。她当时也没有觉得出书有多么难，以为写了文章就是出书的，不然还是放在家里吃的？
《少年文艺》：作为一个母亲，您认为出书给蒋方舟带来了什么呢？
★尚爱兰：带来了实实在在的快乐和成就感吧。还有思维迅捷地走向健全和健康。
《少年文艺》：现今出书的孩子越来越多，您对这一现象怎么看？您是否担心包括您女儿在内的这些早慧的孩子真的"小时了了，大未必佳",成为现代的方仲永？
★ 尚爱兰：其实每个出书的孩子都充满了区别，不能因为年龄相仿就装一个筐里。反正这事只能摸着往前走，会有一些孩子最终成为大师，而另一些逐渐退出和淘汰，这都是十分正常的，凡写出作品又终究能出版的孩子，全都是很幸福的孩子。
迄今为止，年龄最小的作家是江苏的窦蔻。窦蔻生于1994年10月。7个半月时，因家境贫寒，父母带着他走南闯北，四处流浪打工。4岁时窦蔻开始写日记，5岁写童话，6岁写长篇自传，以孩子独特的眼光，描述了他跟随父母流浪过程中的所见所闻。2001年10月，《窦蔻流浪记》由江苏少年儿童出版社出版，英国《每日电讯报》把他称为"全世界最小的作家"。
当同龄的小孩还在看图识字的时候，窦蔻却已经开始了写作。我们先来看几段日记，领略一下这个奇特孩子的风采。
我今天被爸爸妈妈锁在房子里画了好几幅画：会飞的船、会说话的鸟、会走路的房子……还画了一些我一两岁时跟着爸妈流浪恩施、武汉、广州、深圳、西安、乌鲁木齐、北京、上海时候的记忆画。爸妈回来一看，好难过。
1999年8月20日
今天我们从东边回来时，突然下大雨了，又刮风，又闪电，又打雷。我们浑身湿透了，像三只会在陆地上跑的鱼一样。
1999年10月14日 星期四 阴天
雨停了，我发现一支大虾摇头摆尾爬到我家来啦！它肚子饿了，想跟我要东西吃，我没给。它看了看我，很难过地爬走了。我有点不好意思，觉得对不起它，因为我不知道它吃什么。
2001年1月18日 星期四 阴
我们今天出去了。走到半路上，我看见大树、小草和乌鸦，说，给乌鸦戴上手套，给小草穿上衣服，给大树戴上帽子。回去以后，爸叫我写了一首关于乌鸦、小草、大树的儿童诗。
写作是一次效游
――祁智访谈录
《少年文艺》：您当初为什么决定出版窦蔻的这本书呢？
★祁智：一个从未上过学的孩子能够把那么多字比较好地组合在一起，这本身就是一个奇迹，我们有责任加以关注，并且让更多人了解。要说明的是，这本《窦蔻流浪记》并不能完全说是窦蔻的书，我们的初衷是研究这样一种奇特的现象，让全社会都来关注一个有特长的孩子，让他受到适当的教育，更加健康地成长。而且，确实，窦蔻现在成长得很好。
《少年文艺》：您认为为什么现在有那么多孩子在写书？
★祁智：孩子出书年龄的提前与他们成熟年龄的提前一样，是社会发展的结果。随着阅读量的增加、阅读面的扩展，他们会很自然地拿起笔来写东西，这是无可厚非的。他们有倾诉的愿望，有可倾诉的内容，同时他们也对成人写的那些无关痛痒的东西失去了兴趣。况且，出书并非什么难事，用不着把它看得过于严重，完全可以想像成一次郊游或者野炊。现在社会对孩子们也是越来越宽容了。
《少年文艺》：您对这一现象持什么态度？
★祁智：孩子们勃发的才情使我们对下一代充满了欣喜与信心。以前孩子们的潜力没有得到成人世界足够的尊重，现在通过这些书，我们听到了最真实的表达，这也是了解他们的重要渠道。当然，孩子们出的书不可能从艺术上去衡量，这不现实，但我们应该和他们共同学习。
《少年文艺》：还有很多孩子想出自己的书，您对他们有什么忠告么？
★祁智：第一，我反对孩子不读书专写书，他们应该首先修完自己的学业，把写作当成一种业余爱好；第二，我反对家长、出版社炒作，把孩子出书当成一种成名或者发财的捷径。对待这件事，我们应该慎重。
把青春永远留在十七岁
――春树
十七岁，我为自己写不出那些美丽的句子而痛苦，我为自己不能体会到那种细致的淡淡忧愁而痛苦，我为自己留不住现在转瞬即逝的时光而痛苦。
我告诉他我的心里有一个缺口。
他笑着问我可以填满吗？
我没说话。我不知道。
后来我想说，那个缺口，任谁也填不满，那是一颗失落的心，名字叫做寂寞。
---春树
现在，春树在1980年后出生的写作者中已经崭露头角，被"诗江湖"网站称为最年轻的优秀诗人。春树曾经是一个叛逆的孩子，17岁时她决定写一部长篇小说，希望呈现青春期里与现实对抗的决绝与伤痛，这就是令她深受瞩目的长篇小说《北京娃娃》。这本书出版后，有人赞扬她的真实，有人批评她的"堕落"。后来，春树辍学写作。今年她已经满20岁，不再是少年了，那么17岁那段写书的经历在她内心深处会是怎样的回忆呢？
命运没有抛弃我
---春树访谈录
《少年文艺》：当初是怎么开始写作的？
★春树：我很小就喜欢写东西。记得11岁时，我最大的愿望就是12岁之前，我写的文章能在《少年文艺》或《儿童文学》上发表。我从小学到初中一直是《少年文艺》和《儿童文学》的读者。这是两本非常好的文学刊物。
《少年文艺》：又怎么想到要出书的呢？
★春树：不可否认，所有的作者其实都希望更多的人读到他（她）的东西。我也不例外。当然，我也想得到稿费和名声。
《少年文艺》：回顾17岁写《北京娃娃》的经历，你觉得在你到目前为止的人生中它有什么意义？
★春树：出版《北京娃娃》，从某种意义上来说，改变了我的人生。人的一生会有很多经历，
我们不应该总是去想它有什么意义，而应该去体会它，想像它。如果没有出版《北京娃娃》，我自己都不知道我会是什么样子。记得那段时间，就是在等待出版的时间，我非常焦急，出版这本书是我的精神支柱。幸好它最终出版了。我想这就是命运。命运没有抛弃我。
《少年文艺》：你看过其他同龄人写的书吗？
★春树：当然看过。我很喜欢看同龄人写的东西，虽然我们写的不一样。
《少年文艺》：你觉得出书对孩子们的成长有益么？
★春树：当然有益，这对他们是种安慰。但出书以后，也许商业炒作会带给作者一些副作用，这时候我们就应该尽力避免受到影响。不管怎么说，你做一件事情，就要承受它的后果。
《少年文艺》：我们也接触到其他想出书或者已经开始准备出书的孩子，你也算是前辈吧（笑），你想对他们说些什么吗？
★春树：自己去经历吧。
看来，少年作家们对自己早早开始的"写作生涯"都是既有兴趣又有动力，而家长与出版者也多抱持赞赏、宽容的态度，希望挖掘孩子们的天赋才能，尽可能为他们提供发展的空间。那么，读者们又是怎么看待少年作家的写作？
［讨论一］你看过少年作家的书吗？
胡大伟（六年级学生）：我看了阳阳的《时光魔琴》，不否认他的写作能力是比我高很多，但内容对我来讲没什么新意，只有一部分比较好玩。
刘又嘉（初一学生）：看过蒋方舟的《正在发育》和《青春前期》。我觉得她的书很有个人风格，用词很特别，讽刺也很到位。读同龄人的书可以了解他们的想法，但是有的人写得不太好。
朱丹灵（初二学生）：或许因为是同龄人的缘故，读他们的书会感到很亲切，他们的作品打破了一般作文的模式，轻松自然地写自己、写生活，读起来不生硬，不呆板。而且与成年作家相比,少年作家的书虽幼稚，但文风清新。像韩寒的《零下一度》，可读性挺强的，看的时候常会哈哈大笑，并且表达了对一些事情的真实想法，我还是挺佩服他的。
张凡（高二学生）：初二时候看韩寒的书，觉得还挺震撼的，但后来回头再看看，也发现其实很多观点过于偏激了。也看过郁秀的书，《花季雨季》挺喜欢的，但后来的《太阳鸟》就不怎么样了，那种青春气息没有了。虽然张爱玲说出名要趁早，但我觉得还是在一种正常的环境下成长比较好，写书不仅要天赋，更需要经历，但是现在好像只强调机遇。
沈茜蓉妈妈：读过孩子们的一些书。笔法显得稚嫩，文化底蕴也嫌不足。像韩寒的书就很有剑走偏锋的感觉，甚至有点钻牛角尖。说实话，韩寒那种说话的语气实在令我不喜欢，对什么都不屑一顾，太过高傲。
讨论二 你赞成少年出书吗？
枫鸟伊回（网友）：很正常的一个现象，社会这么大，总要有一些与常规不一样的事物。
Redflag（网友）：纯粹的经济行为,对环境有害，浪费了纸张。
那只狐狸（网友）：孩子写书是因为他们有话要说，大人给他们编辑出版是因为孩子们的有些话确实应该听听。大人们不写给孩子看的东西，还不许他们自己写吗？还有，谁规定说出版物要按照作者的年龄区分？
天璇（网友）：确实不能因为年龄的问题而反对少年出书。从某种程度上来说,他们的书更容易传达出自身这个年龄的心声。但是就怕书多了,垃圾也多了,而且所谓的小作家的帽子会把他们的心理压得过于成熟，思想上也会发生一定的变化。特别是如果家长急功近利,出版商为了多卖书进行名不副实的狂炒，我觉得这个非常不利于少年的成长!
王晓（小学老师）：作为老师，我不太提倡孩子出书。因为孩子们看事物的眼光虽然比较纯，能写出一些让大人觉得耳目一新的东西，但深刻肯定谈不上，他们毕竟还很不成熟。出书对孩子肯定是有激励作用的，不过副作用也不小。但我不反对孩子读同龄人写的书，孩子们的生活相对比较封闭，这些书可以让他们了解同龄人的另一种生活。
Weepchina（网友）：忙出书，有多少精力补充知识？有些见识必须厚积薄发。少年作家的卖点在于语言有特色，视角独特，很少是因为思想深邃。
Rhinedaemon（网友）：写点什么总比什么都不写好，能出版不会一无是处。丰富就是有益的，竞争就是有益的。
靳凤羽（作家）：我基本持平和的态度，存在读者群才会出现这么多作者。我觉得孩子们不要把写作当作全部，当作兴趣就会比较快乐一点。能写则写，不要勉强，不一定非得当作家不可，生活比写作更重要。
讨论三：你自己有出书的打算吗？
胡钺（高三学生）：我打算出一本书，可能再过半年吧，作为一种"青春的纪念"保留下来，等老了的时候，拿出来看看自己年轻时的朝气和勇气。我觉得对我个人来讲很有意义。
刘又嘉（初一学生）：我想出一本图画书，想编一些故事然后自己配上插图。想出书有三点原因，一是想出名，二是能赚钱，三是看到自己的书会很开心。
马诗博（初三学生）：以前出过一本书，是诗集《黑土地走来的女孩》。觉得出书让写作有了动力，像一个目标一样激励自己坚持练笔，锻炼了写作能力。
1997年全国第八届书市上，十六岁少女郁秀创作的长篇小说《花季雨季》脱颖而出，风靡校园，在极短时间内一版再版。紧接着，中学生韩寒又如同一匹文坛黑马横空出世，出版了长篇小说《三重门》、散文集《零下一度》。他特立独行的姿态、对现存教育制度毫不妥协的批判引来了众说纷纭，一时间人人争说"韩寒现象"。
如同开启了一扇神奇的大门，郁秀、韩寒点燃了少年们心灵深处渴望表达、渴望倾诉的火种---原来，我们也能提起笔来抒写自己啊！大人们写不出我们的内心世界，那么为什么不试着自己来写自己的生活呢？为什么不在功课、考试、升学之外，发出一点属于自己的别样心声呢？
于是，从一本本旧练习册上开始，越来越多的少年尝试着用文字记录青涩的成长历程。而出版界也早已从郁秀、韩寒的成功中嗅到了少年作品蕴含的巨大商机，开始有计划地打造少年作家，推出少年写作系列品牌丛书：北京少儿社有"自画青春"丛书，海天出版社有"花季雨季"丛书，花城出版社有"张瑛姐姐牵手"丛书……如今，我们完全可以不假思索地列举出一长串少年作家的名单：许佳（《我爱阳光》）、杨哲（《放飞》）、微妮（《为你重生》）、金今（《再造地狱之门》）、肖睿（《一路嚎叫》）、胡坚（《愤青时代》）、黄思路（《第四节是物理课》）、蒋方舟《正在发育》……几乎每年都有抢眼的少年作家出现，2003年最吸引眼球的是郭敬明的《幻城》与10岁孩子边金阳的《时光魔琴》，后者被誉为"中国的《哈利波特》"。
少年作家们纷纷登场，对于这一日渐庞大的群体，除了惊讶、赞许和鼓励，人们也会不自觉地生出许多疑虑。正常教育还没有结束的孩子，在知识和阅历上都尚属肤浅，他们的作品究竟有有多少价值？少年时代便出书、成名，对他们今后的成长会有什么影响？为此，《少年文艺》作了这个特别策划，我们想知道，那些写作的少年对自己的作品和很早就开始的写作生涯究竟怎么看？而别人又是怎么看待他们的呢？
我们试图展示各种声音。赞许也好批判也好诘问也好怀疑也好反思也好，我们相信，所有人都衷心希望每一个孩子都能有一个温暖的少年时代，希望雨季结束时，他们会伴着日光上路。
我们先联系到了湖北女孩蒋方舟。12岁时，她把她犀利的、调侃的、大胆的文字印刷成《正在发育》一书，其中写道："我找男朋友，是大大地有标准的。要富贵如比哥(比尔・盖茨)，潇洒如马哥(周润发)，浪漫如李哥(李奥纳多)，健壮如伟哥(这个我就不解释了)……"因此遭受了无数的非议，一时间成了媒体的焦点。我们希望她能向《少年文艺》的读者介绍一下她自己，她就通过E-MAIL发来了下面这篇个性十足的自述。
你认识我的
――蒋方舟
我，1989年出生，小学文化程度，目前是初中生。出版过四本书，历任小组长、课代表、班长，当过报纸杂志的专栏作家。
要从头整理我是一件很容易的事情。我一生中最骄傲的记录是刚生下的时候，因为长得胖且哭声响亮，得了9.8分，这是我们病房的最高分哦。
当我快速而马虎地结束认字过程之后，就积极地投入阅读，当然也是从童话读起。童话看起来和和满满，但是那些坏人的结局令我毛骨悚然，有一个王子把公主的坏妈妈塞进满是钉子的木桶，把她推下山，这令我十分震惊，看完这个故事之后，我快速而敏捷地爬上我妈的书架，找了一本封面恬美的书开始看，希望忘掉刚才那个骇人的故事。我找到的那本书是《撒哈拉沙漠》，我站在书架前用一个下午就读完了。欣喜啊欣喜啊！我现在还很庆幸当时没有选封面同样鲜艳的《美食食谱》，否则现在我就是以少年厨子的身份跟你说话了。
大概是七岁吧，我就开始写作了。我并不引以为傲。当然还是有一点得意的。我并不认为这比有一条漂亮的裙子更令人骄傲，但是我觉得我赚到了，用忙碌的工作来代替在楼下玩"美少女战士"，完全省略了当小孩儿的过程，有多赚了几年寿命的感觉。
如果不会写作，我会怎样？除了极其高超的察言观色和狡辩的能力，以及超级冷静清醒的脑袋之外，我是个很普通的人，脸上没有多长一只眼睛，也不会吞火球，连骑自行车都不会，每次一上车就大呼小叫。
但是，还好，我会写作，所以我的缺点可以略写，我的特长可以详写。所以我是气质美女。所以我的文章是有趣的，我能生猛地调侃和自嘲。所以我是我们班划分句子成分最准确的人。所以生活中我的木讷腼腆可以一笔勾销。今后我打算避免成为一个古怪的少女。今后我打算好好写书外加好好写书。今后我打算长高。今后我打算不再立下"成为一个作家"和"写1000本书"的宏伟志愿。
蒋方舟的妈妈尚爱兰是网络作家，于是很多人怀疑蒋方舟书中具有的那种早熟的黑色幽默是其母亲的"代笔"。对于这一疑问，接受采访时蒋方舟并不含糊："长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。越来越多的小孩愿意表达和讲述，不应该质疑他们全都有幕后'黑手'。"而具有"母亲"和"作家"双重身份的尚爱兰对于女儿的出书、成名，又是如何看待的呢？
他们全都是幸福的孩子
---尚爱兰访谈录
《少年文艺》：当时怎么会想到出书的呢？因为毕竟蒋方舟还是一个很小的孩子啊。
★尚爱兰：因为当时我已经看到有小孩子出书了，知道这条路是可行的。世界上有千千万万的书，出几本小孩的书也没什么。她当时也没有觉得出书有多么难，以为写了文章就是出书的，不然还是放在家里吃的？
《少年文艺》：作为一个母亲，您认为出书给蒋方舟带来了什么呢？
★尚爱兰：带来了实实在在的快乐和成就感吧。还有思维迅捷地走向健全和健康。
《少年文艺》：现今出书的孩子越来越多，您对这一现象怎么看？您是否担心包括您女儿在内的这些早慧的孩子真的"小时了了，大未必佳",成为现代的方仲永？
★ 尚爱兰：其实每个出书的孩子都充满了区别，不能因为年龄相仿就装一个筐里。反正这事只能摸着往前走，会有一些孩子最终成为大师，而另一些逐渐退出和淘汰，这都是十分正常的，凡写出作品又终究能出版的孩子，全都是很幸福的孩子。
迄今为止，年龄最小的作家是江苏的窦蔻。窦蔻生于1994年10月。7个半月时，因家境贫寒，父母带着他走南闯北，四处流浪打工。4岁时窦蔻开始写日记，5岁写童话，6岁写长篇自传，以孩子独特的眼光，描述了他跟随父母流浪过程中的所见所闻。2001年10月，《窦蔻流浪记》由江苏少年儿童出版社出版，英国《每日电讯报》把他称为"全世界最小的作家"。
当同龄的小孩还在看图识字的时候，窦蔻却已经开始了写作。我们先来看几段日记，领略一下这个奇特孩子的风采。
我今天被爸爸妈妈锁在房子里画了好几幅画：会飞的船、会说话的鸟、会走路的房子……还画了一些我一两岁时跟着爸妈流浪恩施、武汉、广州、深圳、西安、乌鲁木齐、北京、上海时候的记忆画。爸妈回来一看，好难过。
1999年8月20日
今天我们从东边回来时，突然下大雨了，又刮风，又闪电，又打雷。我们浑身湿透了，像三只会在陆地上跑的鱼一样。
1999年10月14日 星期四 阴天
雨停了，我发现一支大虾摇头摆尾爬到我家来啦！它肚子饿了，想跟我要东西吃，我没给。它看了看我，很难过地爬走了。我有点不好意思，觉得对不起它，因为我不知道它吃什么。
2001年1月18日 星期四 阴
我们今天出去了。走到半路上，我看见大树、小草和乌鸦，说，给乌鸦戴上手套，给小草穿上衣服，给大树戴上帽子。回去以后，爸叫我写了一首关于乌鸦、小草、大树的儿童诗。
写作是一次效游
――祁智访谈录
《少年文艺》：您当初为什么决定出版窦蔻的这本书呢？
★祁智：一个从未上过学的孩子能够把那么多字比较好地组合在一起，这本身就是一个奇迹，我们有责任加以关注，并且让更多人了解。要说明的是，这本《窦蔻流浪记》并不能完全说是窦蔻的书，我们的初衷是研究这样一种奇特的现象，让全社会都来关注一个有特长的孩子，让他受到适当的教育，更加健康地成长。而且，确实，窦蔻现在成长得很好。
《少年文艺》：您认为为什么现在有那么多孩子在写书？
★祁智：孩子出书年龄的提前与他们成熟年龄的提前一样，是社会发展的结果。随着阅读量的增加、阅读面的扩展，他们会很自然地拿起笔来写东西，这是无可厚非的。他们有倾诉的愿望，有可倾诉的内容，同时他们也对成人写的那些无关痛痒的东西失去了兴趣。况且，出书并非什么难事，用不着把它看得过于严重，完全可以想像成一次郊游或者野炊。现在社会对孩子们也是越来越宽容了。
《少年文艺》：您对这一现象持什么态度？
★祁智：孩子们勃发的才情使我们对下一代充满了欣喜与信心。以前孩子们的潜力没有得到成人世界足够的尊重，现在通过这些书，我们听到了最真实的表达，这也是了解他们的重要渠道。当然，孩子们出的书不可能从艺术上去衡量，这不现实，但我们应该和他们共同学习。
《少年文艺》：还有很多孩子想出自己的书，您对他们有什么忠告么？
★祁智：第一，我反对孩子不读书专写书，他们应该首先修完自己的学业，把写作当成一种业余爱好；第二，我反对家长、出版社炒作，把孩子出书当成一种成名或者发财的捷径。对待这件事，我们应该慎重。
把青春永远留在十七岁
――春树
十七岁，我为自己写不出那些美丽的句子而痛苦，我为自己不能体会到那种细致的淡淡忧愁而痛苦，我为自己留不住现在转瞬即逝的时光而痛苦。
我告诉他我的心里有一个缺口。
他笑着问我可以填满吗？
我没说话。我不知道。
后来我想说，那个缺口，任谁也填不满，那是一颗失落的心，名字叫做寂寞。
---春树
现在，春树在1980年后出生的写作者中已经崭露头角，被"诗江湖"网站称为最年轻的优秀诗人。春树曾经是一个叛逆的孩子，17岁时她决定写一部长篇小说，希望呈现青春期里与现实对抗的决绝与伤痛，这就是令她深受瞩目的长篇小说《北京娃娃》。这本书出版后，有人赞扬她的真实，有人批评她的"堕落"。后来，春树辍学写作。今年她已经满20岁，不再是少年了，那么17岁那段写书的经历在她内心深处会是怎样的回忆呢？
命运没有抛弃我
---春树访谈录
《少年文艺》：当初是怎么开始写作的？
★春树：我很小就喜欢写东西。记得11岁时，我最大的愿望就是12岁之前，我写的文章能在《少年文艺》或《儿童文学》上发表。我从小学到初中一直是《少年文艺》和《儿童文学》的读者。这是两本非常好的文学刊物。
《少年文艺》：又怎么想到要出书的呢？
★春树：不可否认，所有的作者其实都希望更多的人读到他（她）的东西。我也不例外。当然，我也想得到稿费和名声。
《少年文艺》：回顾17岁写《北京娃娃》的经历，你觉得在你到目前为止的人生中它有什么意义？
★春树：出版《北京娃娃》，从某种意义上来说，改变了我的人生。人的一生会有很多经历，
我们不应该总是去想它有什么意义，而应该去体会它，想像它。如果没有出版《北京娃娃》，我自己都不知道我会是什么样子。记得那段时间，就是在等待出版的时间，我非常焦急，出版这本书是我的精神支柱。幸好它最终出版了。我想这就是命运。命运没有抛弃我。
《少年文艺》：你看过其他同龄人写的书吗？
★春树：当然看过。我很喜欢看同龄人写的东西，虽然我们写的不一样。
《少年文艺》：你觉得出书对孩子们的成长有益么？
★春树：当然有益，这对他们是种安慰。但出书以后，也许商业炒作会带给作者一些副作用，这时候我们就应该尽力避免受到影响。不管怎么说，你做一件事情，就要承受它的后果。
《少年文艺》：我们也接触到其他想出书或者已经开始准备出书的孩子，你也算是前辈吧（笑），你想对他们说些什么吗？
★春树：自己去经历吧。
看来，少年作家们对自己早早开始的"写作生涯"都是既有兴趣又有动力，而家长与出版者也多抱持赞赏、宽容的态度，希望挖掘孩子们的天赋才能，尽可能为他们提供发展的空间。那么，读者们又是怎么看待少年作家的写作？
［讨论一］你看过少年作家的书吗？
胡大伟（六年级学生）：我看了阳阳的《时光魔琴》，不否认他的写作能力是比我高很多，但内容对我来讲没什么新意，只有一部分比较好玩。
刘又嘉（初一学生）：看过蒋方舟的《正在发育》和《青春前期》。我觉得她的书很有个人风格，用词很特别，讽刺也很到位。读同龄人的书可以了解他们的想法，但是有的人写得不太好。
朱丹灵（初二学生）：或许因为是同龄人的缘故，读他们的书会感到很亲切，他们的作品打破了一般作文的模式，轻松自然地写自己、写生活，读起来不生硬，不呆板。而且与成年作家相比,少年作家的书虽幼稚，但文风清新。像韩寒的《零下一度》，可读性挺强的，看的时候常会哈哈大笑，并且表达了对一些事情的真实想法，我还是挺佩服他的。
张凡（高二学生）：初二时候看韩寒的书，觉得还挺震撼的，但后来回头再看看，也发现其实很多观点过于偏激了。也看过郁秀的书，《花季雨季》挺喜欢的，但后来的《太阳鸟》就不怎么样了，那种青春气息没有了。虽然张爱玲说出名要趁早，但我觉得还是在一种正常的环境下成长比较好，写书不仅要天赋，更需要经历，但是现在好像只强调机遇。
沈茜蓉妈妈：读过孩子们的一些书。笔法显得稚嫩，文化底蕴也嫌不足。像韩寒的书就很有剑走偏锋的感觉，甚至有点钻牛角尖。说实话，韩寒那种说话的语气实在令我不喜欢，对什么都不屑一顾，太过高傲。
讨论二 你赞成少年出书吗？
枫鸟伊回（网友）：很正常的一个现象，社会这么大，总要有一些与常规不一样的事物。
Redflag（网友）：纯粹的经济行为,对环境有害，浪费了纸张。
那只狐狸（网友）：孩子写书是因为他们有话要说，大人给他们编辑出版是因为孩子们的有些话确实应该听听。大人们不写给孩子看的东西，还不许他们自己写吗？还有，谁规定说出版物要按照作者的年龄区分？
天璇（网友）：确实不能因为年龄的问题而反对少年出书。从某种程度上来说,他们的书更容易传达出自身这个年龄的心声。但是就怕书多了,垃圾也多了,而且所谓的小作家的帽子会把他们的心理压得过于成熟，思想上也会发生一定的变化。特别是如果家长急功近利,出版商为了多卖书进行名不副实的狂炒，我觉得这个非常不利于少年的成长!
王晓（小学老师）：作为老师，我不太提倡孩子出书。因为孩子们看事物的眼光虽然比较纯，能写出一些让大人觉得耳目一新的东西，但深刻肯定谈不上，他们毕竟还很不成熟。出书对孩子肯定是有激励作用的，不过副作用也不小。但我不反对孩子读同龄人写的书，孩子们的生活相对比较封闭，这些书可以让他们了解同龄人的另一种生活。
Weepchina（网友）：忙出书，有多少精力补充知识？有些见识必须厚积薄发。少年作家的卖点在于语言有特色，视角独特，很少是因为思想深邃。
Rhinedaemon（网友）：写点什么总比什么都不写好，能出版不会一无是处。丰富就是有益的，竞争就是有益的。
靳凤羽（作家）：我基本持平和的态度，存在读者群才会出现这么多作者。我觉得孩子们不要把写作当作全部，当作兴趣就会比较快乐一点。能写则写，不要勉强，不一定非得当作家不可，生活比写作更重要。
讨论三：你自己有出书的打算吗？
胡钺（高三学生）：我打算出一本书，可能再过半年吧，作为一种"青春的纪念"保留下来，等老了的时候，拿出来看看自己年轻时的朝气和勇气。我觉得对我个人来讲很有意义。
刘又嘉（初一学生）：我想出一本图画书，想编一些故事然后自己配上插图。想出书有三点原因，一是想出名，二是能赚钱，三是看到自己的书会很开心。
马诗博（初三学生）：以前出过一本书，是诗集《黑土地走来的女孩》。觉得出书让写作有了动力，像一个目标一样激励自己坚持练笔，锻炼了写作能力。