杨 鸥
《 人民日报海外版 》（ 2016年06月02日 第 07 版）
尹 超摄
国际安徒生奖获得者曹文轩日前携长篇小说新作《蜻蜓眼》在首发式上与读者见面。《蜻蜓眼》发表在《人民文学》杂志第六期，小说故事从上世纪30年代开始，写的是之后三四十年间发生在中国上海、法国马赛、中国宜宾三座城市之间，中法结合的一家三代人的生活及遭遇。小说以中法混血儿孩子阿梅的成长为线索，以孩子的视角勾勒出那个特殊年代中一家人的相扶相帮。人类无法避免乱世的伤残，但人类永远珍视初心和童真。
曹文轩表示，这是他的一部重要作品，30年前他听到了这个故事，感到这个故事价值连城。他说自己是个喜欢珍藏故事的人，一藏30多年，故事在苍茫的记忆原野上生长，岁月的阳光、经验的风雨、知识的甘露造就它，滋养它，它生长成一棵枝繁叶茂的参天大树。30多年，自己的思想感情都在变化，昨天对故事的把握与今天的把握有着天壤之别。
曹文轩认为自己是个现实主义作家，但现实主义并不意味着写今天发生的事，《蜻蜓眼》的故事自己是用端庄的姿态、庄重的语调来写。曹文轩说，国际安徒生奖颁给中国作家，是因为中国故事的资源让评委感到新鲜，是故事特有的质感征服了他们。作家无论写什么作品，都要记得自己做的是艺术品，文学性、艺术性是至高无上的，所有手法和安排都要放在艺术性、文学性的框架中完成。
《人民文学》主编施战军说，这部作品秉承了曹文轩一贯的美学原则。当初他审稿的时候，感到《蜻蜓眼》没有一个字是多余的，这部作品表现人的高贵的情感，用典雅的语言表现了人与人之间最美的情感，不回避历史上的灾难与苦难。曹文轩从经典文学的文脉上走出自己的路子，他的作品与世界文学名著气息相通。他的作品可视为儿童文学，但不局限于少儿的天地，少儿和成人都可以读出其中的滋味。一个读者读了这部作品，说这部作品美得让人流泪。
曹文轩与《人民文学》杂志有不解之缘，《人民文学》每年第六期都有少儿专号，发表了曹文轩的多部作品，今年春季号的《人民文学》英文版以“成长”为主题，选了曹文轩的一篇小说。
杨 鸥
《 人民日报海外版 》（ 2016年06月02日 第 07 版）
尹 超摄
国际安徒生奖获得者曹文轩日前携长篇小说新作《蜻蜓眼》在首发式上与读者见面。《蜻蜓眼》发表在《人民文学》杂志第六期，小说故事从上世纪30年代开始，写的是之后三四十年间发生在中国上海、法国马赛、中国宜宾三座城市之间，中法结合的一家三代人的生活及遭遇。小说以中法混血儿孩子阿梅的成长为线索，以孩子的视角勾勒出那个特殊年代中一家人的相扶相帮。人类无法避免乱世的伤残，但人类永远珍视初心和童真。
曹文轩表示，这是他的一部重要作品，30年前他听到了这个故事，感到这个故事价值连城。他说自己是个喜欢珍藏故事的人，一藏30多年，故事在苍茫的记忆原野上生长，岁月的阳光、经验的风雨、知识的甘露造就它，滋养它，它生长成一棵枝繁叶茂的参天大树。30多年，自己的思想感情都在变化，昨天对故事的把握与今天的把握有着天壤之别。
曹文轩认为自己是个现实主义作家，但现实主义并不意味着写今天发生的事，《蜻蜓眼》的故事自己是用端庄的姿态、庄重的语调来写。曹文轩说，国际安徒生奖颁给中国作家，是因为中国故事的资源让评委感到新鲜，是故事特有的质感征服了他们。作家无论写什么作品，都要记得自己做的是艺术品，文学性、艺术性是至高无上的，所有手法和安排都要放在艺术性、文学性的框架中完成。
《人民文学》主编施战军说，这部作品秉承了曹文轩一贯的美学原则。当初他审稿的时候，感到《蜻蜓眼》没有一个字是多余的，这部作品表现人的高贵的情感，用典雅的语言表现了人与人之间最美的情感，不回避历史上的灾难与苦难。曹文轩从经典文学的文脉上走出自己的路子，他的作品与世界文学名著气息相通。他的作品可视为儿童文学，但不局限于少儿的天地，少儿和成人都可以读出其中的滋味。一个读者读了这部作品，说这部作品美得让人流泪。
曹文轩与《人民文学》杂志有不解之缘，《人民文学》每年第六期都有少儿专号，发表了曹文轩的多部作品，今年春季号的《人民文学》英文版以“成长”为主题，选了曹文轩的一篇小说。