《霸王别姬》镜头分析
影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。
这是一个全景镜头，表现故事发生的时空，狭小
的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示了
戏子的生存环境。
这是一个固定镜头，从斜侧面的角度进行拍摄，
交待这场戏的发生地点，通过扫地人的盘问暗示
此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾
经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞
姬对此事记忆深刻，并且交待此二戏子曾在四人
帮那个时期被整过。
景别是近景，说明了京剧在当时的火热程度，并
且说明这母子被京剧吸引，为下面埋下了伏笔。
通过周围众人的表情，与叫好声，渲染了京剧的
受欢迎程度。
这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人
的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性
格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表
现师傅的严历。大师兄在挨打前的表现与挨打后
的表现形成反差，展现大师兄圆滑的一面。
这是一个特写镜头，人物脸部的光线一半是从外侧进来的冰冷的自然光，另一侧是黑压压的暗色。这样的手法表现了艳红在社会中所处的水深火热的位置，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子送离身边。
景别是中景，前实后虚的表现手法，淋漓尽致的展现小豆子的性格，以及此时对大师兄的防备心理，衬托了大师兄对小豆子的好。
这是一个中景镜头，从正面进行拍摄，色调是冷色调，在师傅准备打小豆子的时候，小赖子躲在屋内恰好看到整个过程，小赖子将糖葫芦不断地往嘴里塞，当他吃完口袋里所有的糖葫芦，深吐了一口气，那一声吐气，是满足也是解脱，表现了一个孩子内心的脆弱和这个社会现实的残酷。
中景镜头，在斜侧方角度进行拍摄，色调是暖色调，表现了街上的一声冰糖葫芦的叫卖声让蝶衣突然发愣，此时他一定想起了那个吃了冰糖葫芦就天不怕地不怕甚至不怕死的小赖子，那个尝到了世间艰辛，却没有勇气尝尽的小赖子，和当年那个固执地唱着“我本是男儿郎”的自己。
特写镜头，在斜侧方角度拍摄，借着蝶衣不得势的机会，小四一举篡夺了师傅蝶衣的虞姬之位，小楼在惊讶之时，却并没有勇气告诉蝶衣真像，倒是此时的蝶衣已经波澜不惊，拿过众多戏子以及菊仙手中传递的头面带在了小楼头上，就像是蝶衣是在告诉小楼，京戏的传承不能断，祖宗的玩意儿不能断，也表明了蝶衣对京戏从一而终的执着。
这是一个全景镜头，采用了仰拍的拍摄角度。菊仙穿着结婚的衣服上吊自尽，周围的冷色调与菊仙身着的红色的嫁衣形成了了鲜明的对比。尽管一开始她的身份就注定了最终的失败，但她的至情至性，敢爱敢恨，比起世上那么多的虚伪懦弱假情假意的人，不知道要强多少倍。菊仙的死，也许，也许仅仅是因为世人绝不能容忍一个妓女也有权利拥有平凡的幸福吧。
特写镜头，冷色的光透投射到他们身上，暗示了悲剧性的结局，蝶衣最后拔剑自刎，正如戏里所唱的那样，体现了蝶衣对京剧对人生的从一而终。
《霸王别姬》镜头分析
影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。
这是一个全景镜头，表现故事发生的时空，狭小
的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示了
戏子的生存环境。
这是一个固定镜头，从斜侧面的角度进行拍摄，
交待这场戏的发生地点，通过扫地人的盘问暗示
此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾
经风光。说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞
姬对此事记忆深刻，并且交待此二戏子曾在四人
帮那个时期被整过。
景别是近景，说明了京剧在当时的火热程度，并
且说明这母子被京剧吸引，为下面埋下了伏笔。
通过周围众人的表情，与叫好声，渲染了京剧的
受欢迎程度。
这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人
的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性
格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表
现师傅的严历。大师兄在挨打前的表现与挨打后
的表现形成反差，展现大师兄圆滑的一面。
这是一个特写镜头，人物脸部的光线一半是从外侧进来的冰冷的自然光，另一侧是黑压压的暗色。这样的手法表现了艳红在社会中所处的水深火热的位置，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子送离身边。
景别是中景，前实后虚的表现手法，淋漓尽致的展现小豆子的性格，以及此时对大师兄的防备心理，衬托了大师兄对小豆子的好。
这是一个中景镜头，从正面进行拍摄，色调是冷色调，在师傅准备打小豆子的时候，小赖子躲在屋内恰好看到整个过程，小赖子将糖葫芦不断地往嘴里塞，当他吃完口袋里所有的糖葫芦，深吐了一口气，那一声吐气，是满足也是解脱，表现了一个孩子内心的脆弱和这个社会现实的残酷。
中景镜头，在斜侧方角度进行拍摄，色调是暖色调，表现了街上的一声冰糖葫芦的叫卖声让蝶衣突然发愣，此时他一定想起了那个吃了冰糖葫芦就天不怕地不怕甚至不怕死的小赖子，那个尝到了世间艰辛，却没有勇气尝尽的小赖子，和当年那个固执地唱着“我本是男儿郎”的自己。
特写镜头，在斜侧方角度拍摄，借着蝶衣不得势的机会，小四一举篡夺了师傅蝶衣的虞姬之位，小楼在惊讶之时，却并没有勇气告诉蝶衣真像，倒是此时的蝶衣已经波澜不惊，拿过众多戏子以及菊仙手中传递的头面带在了小楼头上，就像是蝶衣是在告诉小楼，京戏的传承不能断，祖宗的玩意儿不能断，也表明了蝶衣对京戏从一而终的执着。
这是一个全景镜头，采用了仰拍的拍摄角度。菊仙穿着结婚的衣服上吊自尽，周围的冷色调与菊仙身着的红色的嫁衣形成了了鲜明的对比。尽管一开始她的身份就注定了最终的失败，但她的至情至性，敢爱敢恨，比起世上那么多的虚伪懦弱假情假意的人，不知道要强多少倍。菊仙的死，也许，也许仅仅是因为世人绝不能容忍一个妓女也有权利拥有平凡的幸福吧。
特写镜头，冷色的光透投射到他们身上，暗示了悲剧性的结局，蝶衣最后拔剑自刎，正如戏里所唱的那样，体现了蝶衣对京剧对人生的从一而终。