摘 要
刺绣工艺是中华民族非物质文化遗产的一部分，它在现代服饰品中的创新设计与运用，符合视觉欣赏特点向个性化、多元化的发展。珠绣是众有刺绣工艺中的表现形式之一，本文对珠绣的不同工艺手法进行探讨，并结合图文分析，挖掘出珠绣在服装面料、图案装饰以及局部装饰中产生的影响，归纳出珠绣在服装设计中的四类手法运用，包括平铺手法、叠加手法、镶嵌手法和串珠手法，并尝试将总结出来的运用手法在毕业设计实践中加以创作，最终达到可以指导实践的作用。
关键词：珠绣；刺绣；服装设计
Abstract
Inwrought craft is an important part of the Chinese Intangible Cultural Heritage.Its innovation designs are used in modern fashion design, and they fit the development direction of the individuation and diversification of visual appreciation. This article will discuss different kind of craft approaches, based on the analysis of image-text.Try to find out inwrought craft's influence in Clothing Fabric, Pattern Decoration and Localized decoration. At the same time, this article sunmmarizes 4 kind of using method which including gimmick, stacked gimmick, enchase gimmick and beaded gimmick . I tries to use the using methods in my Graduation Design to prove it can be used in practical applictation.
Key words: Bead embroiders; Embroidery; Costume design
目 录
摘 要
Abstract
第一章 绪论 ........................................................ 1
第一节 珠绣的定义 ................................................. 1
第二节 珠绣的特征 ................................................. 1
第二章 珠绣的设计手法分析 .......................................... 1
第一节 平铺手法的珠绣设计分析 ....................................... 2
第二节 叠加手法的珠绣设计分析 ....................................... 2
第三节 镶嵌手法的珠绣设计分析 ....................................... 3
第四节 串珠手法的珠绣设计分析 ....................................... 3
第三章 珠绣的设计手法在服装中的运用 ............................... 4
第一节 平铺手法的珠绣设计在服装中的设计运用 .......................... 4
一．相同材质平铺手法的珠绣在服装设计中的运用 ...................... 4
二．不同材质平铺手法的珠绣在服装设计中的运用 ...................... 5
第二节 叠加手法的珠绣在服装中的设计运用 .............................. 5
一．相同材质叠加手法的珠绣在服装设计中的运用 ...................... 6
二．不同材质叠加手法的珠绣在服装设计中的运用 ...................... 6
第三节 镶嵌手法的珠绣在服装中的设计运用 .............................. 7
一．点缀肌理手法的珠绣在服装设计中的运用.......................... 7
二．线性装饰手法的珠绣在服装设计中的运用.......................... 8
第四节 串珠手法的珠绣在服装中的设计运用 .............................. 9
一、竖珠绣服装中的设计运用 ...................................... 9
二、缀珠绣服装中的设计运用 ...................................... 9
第四章 毕业设计中珠绣手法在服装设计中的运用 ...................... 11
第一节 设计思路的展开 ............................................ 11
第二节 珠绣手法在毕业设计中的运用分析 .............................. 12
一、设计作品中选用的珠绣手法的过程分析 .......................... 12
二、珠绣手法在作品中的主要表现形式 .............................. 12
第三节 服饰品的搭配以及成品的展示 .................................. 14
一、服饰品的搭配 .............................................. 14
二、成品的展示和归纳 .......................................... 15 本章小结 ...................................................... 16
第五章 总结 ....................................................... 17 参考文献 ......................................................... 18 致谢 .............................................................. 19 附录一 ............................................................ 20 附录二 ............................................................ 21 附录三 ............................................................ 22
第一章 绪论
珠绣是在中国著名的刺绣基础上发展而来的，既有时尚，潮流的欧美浪漫风格，又有典雅，底蕴深醇的东方文化和民族魅力。随着“新奢华主义”流行风潮的渐起，刺绣与时装的联姻更是风头当劲。在现在服装设计作品中，以刺绣手法表现出来的面料艺术再造的作品占比很大，特别是，近几年来，珠绣被大量的运用在面料及不同种类的服装上，并有突破常规思维的设计出现来改变面料肌理，从而达到面料再造的效果，使得这一古老的工艺手段出现了新的风貌。
第一节 珠绣的定义
珠绣是用针穿引珍珠、玻璃珠、宝石珠，在纺织品上组成图案的刺绣。珠绣具有珠光灿烂、绚丽多彩、层次清晰、立体感强的艺术特色。
随着科技的发展，许多新型材料的不断涌现，为设计师们提供了广阔的设计思路，刺绣工艺也是如此。本文所要研究的珠绣，是以空心的珠子，珠管，人造宝石，闪光亮片等各类可穿通的材料，绣缀在面料上的刺绣。由于刺绣材料的不断开发和刺绣技术的进步，刺绣手法也不断的创新。珠绣已不是传统意义上的刺绣手段。
第二节 珠绣的特征
珠绣工艺是把多种色彩的珠粒或珠片，经过专业绣工纯手工精制而成。珠绣的材料丰富，大致有珍珠，玻璃珠 珠片，珠管，人造宝石，水晶，亚克力以及一些非常规材料，如改造过的木，石，金属，塑料等等。珠绣艺术特点是珠光宝气，晶莹华丽，色彩明快协调，经光线折射又有浮雕效果。其次珠绣可以改变面料的肌理感，从而打破原有面料本身的质感和触感，使其在服装中有更好的体现。
第二章 珠绣的设计手法分析
在珠绣的绣制过程中，无论是材料的搭配选择还是图案的设计，都需要按照一定的思维、手法去设计和制作。运用先进的技术和相应的工具把传统材料和现代材料相结合、传统工艺与现代工艺相融合，将现代设计理念应用于现代服饰[1]。按照珠绣的分布绣制手法，大致可归纳为四大类：平铺珠绣、叠加珠绣、镶嵌珠绣和串珠绣。
第一节 平铺手法的珠绣设计分析
平铺珠绣是指将绣制的材料平铺在整块面料上的刺绣。平铺珠绣可按照材质的运用而大致分为两种，相同材质和不同材质。
相同材质的规律分布。可以改变面料原本的肌理效果，达到面料二造的基本效果，如图2-1，在原有的白色面料上平铺同色系相同材质的材料，改变的原有的肌理，产生了色彩渐变的效果。也可以与印花图案、手绘图案相结合，绣制出各式的图案，这类的珠绣，强调了图案的装饰的效果，使原有的图案更加生动，如图2-2所示。
不同材质的组合纹样。这一类的纹样由于材质的对比和色泽的对比，普遍具有鲜明的民族特色，从而达到相应的装饰的效果，如图2-3所示。不同色彩的木珠与有光泽感金属珠子相结合，形成了色彩和光泽质感的鲜明对比，富有浓郁的民族感。
图2-1 产生色彩渐变 图2-2 形成图案装饰 图2-3 不同材质的平铺珠绣 的平铺珠绣 的平铺珠绣 体现的民族感
第二节 叠加手法的珠绣设计分析
叠加手法的珠绣也称叠绣，是指在绣制绣片的过程中，在所在的刺绣区域反复的叠加相同材质或者不同材质的材料，从而达到珠绣的立体效果，是实现对平面材料的肌理重塑。在现如今，为了达到全新的视觉效果，在一块面料的改造中往往会使用不止一中的工艺手段，用以加工和改造面料，所以对传统技艺的运用往往是多种工艺的组合，亦或结合当下流行与审美，将传统的工艺改良使用，这不仅是现代艺术者实现艺术创新的途径，也是时代赋予艺术者创作的责任[2]。
在相同材质情况下，由于材料的不断堆积，使原有的绣片通过量的积累来营造面料的浮雕感，在体感和量感上都有突出的表现，如图2-4所示，强调了绣片
凸起的装饰性。
而在不同的材质下，由于材质的形状，大小，色泽和叠加疏密的不同，所营造出来的效果也大不相同，如图2-5所示，材质的丰富和色泽的丰富对比，使绣片呈现出一定的层次感和空间感。
图2-4 同材质的叠绣营造的浮雕感 图2-5 不同材质的叠绣体现的空间感
第三节 镶嵌手法的珠绣设计分析
镶嵌珠绣是指在面料凹凸肌理的缝隙中，嵌入珠子或是闪光亮片的进行装饰的刺绣。
在已具有空间感和层次感的面料肌理以及有一定层次变化的面料中，嵌入珠子或是闪光亮片，丰富了面料的肌理变化，如图2-6所示，使原有的平淡的肌理更富有活力和生机。在没有层次感的面料肌理的再拼接中，嵌入珠子或是闪光亮片，巧妙的处理了面料与面料之间的拼缝的装饰，并增强了肌理感。如图2-7，由于条形的肌理和波浪褶拼接的过程中，会产生许多的拼缝，再嵌入大小不一的珠子进行装饰，即遮挡住拼接留下的缝头，又丰富了肌理变化，达到材质的对比。
图2-6 使肌理感更加丰富的 图2-7 镶嵌珠绣对面料拼接
镶嵌珠绣 的拼缝装饰
第四节 串珠手法的珠绣设计分析
串珠的珠绣是指，用针穿引各类珠子或珠管，将其穿成链子的形式固定在面料上的珠绣，串绣分为竖珠绣和缀珠绣两种。
竖珠绣是将穿好的珠子用一端来固定，密集的排列在一起，如图2-8，使珠串竖立在面料表层，这类的珠绣有很强的立体感和装饰感。缀珠绣是将穿好的珠子以垂坠的形式固定在面料上，如图2-9，这类珠绣以垂的方式坠于面料的表层，更富有灵动感。
图2-8 竖珠绣的立体感 图2-9 缀珠绣体现的灵动感
第三章 珠绣的设计手法在服装中的运用
不同的设计手法在服装中所体现的效果也大不相同。对珠绣的几种设计手法有了初步的了解之后，本章节将从珠绣的设计手法的角度来分析珠绣在服装中的具体运用和体现。
第一节 平铺手法的珠绣设计在服装中的设计运用
平铺的珠绣是当今服饰设计中最普遍也最基本的珠绣，由于手法的单一性，所以在材质上，它会运用材质的特性来表现出服装的面料肌理和装饰。
一、相同材质平铺手法的珠绣在服装设计中的运用
在相同材质的有序排列下，它改变的服装本身的面料材质，达到了面料二造的效果，丰富了服装的材质，如图3-1，在著名品牌chanel2011成衣高级定制中大量的运用了这一珠绣手法，改变了面料本身的轻透感和肌理感。的而不同的色彩按照服装上的印花图案或是手绘图案平铺，更加强了图案在服装上的装饰感，强调了原有图案的生动性，这类的珠绣使得服装原有的图案更加生动富有美感，一般用在趣味性较浓重的服装上，富有年轻俏皮的服装节奏，如图3-2。
图3-1 chanel2011成衣高级定制 图3-2 对服装的图案进行
对面料肌理的再造 装饰的平铺珠绣 二、不同材质平铺手法的珠绣在服装设计中的运用
不同材质的对比平铺，在改变面料肌理的同时，由于材质的丰富组合，使得服装呈现不同的条形纹样和形状肌理，由于材质创新和色彩的鲜明对比，使得这类服装富有浓郁的民族特色，如图3-3所示，在最新一季的Zuhair Murad高级定制中，大量的运用了有金属质感的平铺珠绣，富有浓郁的民族特色。这类的珠绣手法被大量服装整体，使服装呈现新的面料材质感状态。
图3-3 Zuhair Murad2011运用材质对比体现毛呢感和针织感 第二节 叠加手法的珠绣在服装中的设计运用
珠绣工艺的运用对面料肌理的改变所产生的影响，并不仅仅是用来实现一个
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普通的图案，而是充分的借用珠绣的工艺特点来发挥珠绣的魅力，实现对平面材料立体化的实现，叠加手法的珠绣就很好的体现了这一实现。
一、相同材质叠加手法的珠绣在服装设计中的运用
同材质的叠绣能营造出珠绣的浮雕感，用凹凸的肌理产生的光影效果来突出图案的形状，强调了设计师们所想要强调的重点部位的设计，这类的设计多被运用在肩部、腰部以及边口，是突出表现是手法之一。如图3-4所示，在玫瑰坊的高级定制中，大量的运用了这一手法，利用材质的反复叠加，使原本看起来传统的平面图案产生立体浮雕的效果。这类手法是在传统的珠绣工艺上的一类创新，现已广泛的运用在服饰品的装饰中。
图3-4 玫瑰坊高级定制中同材质叠加手法营造的浮雕感 二、不同材质叠加手法的珠绣在服装设计中的运用
不同材质的叠绣，是设计师们运用材料的差异性来表现的手法。利用材料的大小，形状和色彩的组合，使绣片呈现出强烈的不同的光感和层次感，丰富了肌理和装饰感。如图3-5所示，将珠绣结合花卉图案，进行二维立体造型，将富有金属光泽的珠片和通透的宝石相结合，凸显时尚的未来感，这一手法在ELIE SAAB的高级定制中有很好的体现。同时，这也是材质再组合的表现，如图3-6，不同大小和不同色彩的珠片对服装整体的叠加装饰，营造了俏皮感和轻快感，这类手法适用于礼服的局部装饰以及对服装表面肌理的装饰。
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图3-5不同材质叠绣的层次感装饰 图3-6 不同材质叠加对肌理的装饰
第三节 镶嵌手法的珠绣在服装中的设计运用
镶嵌手法的珠绣是服装结构性装饰中最常用的手法之一。它与服装的结构线、材料的搭配、工艺手法的处理都有着直接的联系。在贯穿形式美的原理下。多种元素的组合，形成了一定的视觉效果。镶嵌手法的珠绣在服装中主要有三方面的突出运用。
一、点缀肌理手法的珠绣在服装设计中的运用
在已有一定肌理的服装上加入珠绣的点缀，使面料的材质与闪光的珠片形成强烈的对比，强烈的闪光效果更增添了服装的夺目璀璨之感，有点缀肌理的效果，如图3-6所示，在一类晚礼服中，这类手法被大量运用，提高了服装的质感，适用于一些高级定制类的服装面料装饰，使服装更有品质感。
图3-6 镶嵌珠绣在面料肌理中的装饰运用
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二、线性装饰手法的珠绣在服装设计中的运用
镶嵌珠绣还能强调服装的结构线，使珠绣的形势走向顺从服装的结构走向，强调服装本身所要表达的结构线，如图3-7所示，在服装原有的肌理走向中，嵌入闪光珠片的装饰，强调了原有的结构线组织。在视觉上达到了收缩和放射的效果，使服装传递出另一种结构的语言。
图3-7 镶嵌手法对装饰线的强调作用
镶嵌珠绣还能修饰拼缝。由于面料的二次改造，很多材质的面料再次组合，会产生很多的拼缝，而服装本身所要达到的是精致的效果，在这类的服装中，就需要嵌入珠子或者是别的材质的珠管珠片的装饰，而珠片与面料形成的强烈对比，既丰富了肌理感，又达到了使得原本的服装更加精致的效果。如图3-8所示，在装饰面料的拼接过程中，用亮片或者珍珠达到了装饰拼缝的效果，通过材质的对比，也丰富了面料肌理。
图3-8 镶嵌珠绣对服装面料拼接的拼缝装饰 8
第四节 串珠手法的珠绣在服装中的设计运用
串珠绣是一类有别于其他珠绣手法的刺绣，它所呈现的立体效果富有动感和生机，是一种更为自由的珠绣手法。
一、竖珠绣服装中的设计运用
竖珠绣使得珠子以竖立的方式装饰在服装的局部这类的珠绣大多被用在肩部的设计，它的立体感很强，富有中性和朋克的形式特点，如图3-9所示，它是以串珠的方式，通过量的堆积和受力的挤压，当穿在模特身上时，太会以竖立的方式立于服装的表面所达到的装饰效果，在视觉上有立体放射的效果。
图3-9 竖珠绣在服装中强调肩部立体造型的运用 二、缀珠绣服装中的设计运用
缀珠绣更多的是被运用在礼服上的一类珠绣。珠子的本身就具有华丽感，将穿好的珠子垂坠于服装的表面，在模特们走动的过程中，珠串随之摇摆，更有一种奢华的动感，也丰富了面料表面的肌理效果。如图3-10所示，将穿好的珠子以一端或两端松散的固定在服装的表层，在穿着的过程中，摇曳出闪光的身姿。这类珠绣手法一般大多运用在礼服的设计中的非常规设计手法，能更好的体现灵动和奢华的感觉。
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图3-10 缀珠绣在礼服中的设计体现灵动感
本章小结
通过珠绣手法对服装装饰的影响，对珠绣的运用手法，材料，分布，效果进行了归纳总结，并以类别图的形式表现出来，如表3-11：
表3-11珠绣设计手法分类归纳
10
第四章 毕业设计中珠绣手法在服装设计中的运用
第一节 设计思路的展开
毕业设计所定的方向是具有奢华感的设计，主题名为《洛》，源自巴洛克一词。奢华感以刺绣手法的方式表现出来。随后开始收集灵感源的图片，在一些巴
11
洛克的建筑中找到了需要的基本元素，如图4-1。在面料的选择上，选用有光泽赶的真丝素绉缎和真丝绡，刺绣材料的选用上，选择有光泽干的玻璃珠、闪光亮片以及大小不等的珍珠来体现奢华。服装整体上是用刺绣和面料的堆积来体现巴洛克的建筑感和浪漫感，在刺绣的图案选择上，选有浮雕感的元素。
图4-1 灵感源阐述以及款式效果图片
第二节 珠绣手法在毕业设计中的运用分析
一、设计作品中选用的珠绣手法的过程分析
最初是通过平铺式的珠绣对服装局部效果进行尝试，而后由于设计初稿的调整，确定了通过利用不同材质的辅助组合，使珠绣在一定程度上有强烈的立体效果。在实践的过程中，由于柔软的丝绸面料和有分量感的珠片的对比和设计构思不够大胆，导致最开始的刺绣没有很好的立体效果，绣片坍塌，强调不了局部造型，与整体的服装相结合显得效果刺绣效果太过于弱，所以对于材料的选择以及刺绣的手法都有所调整。由于作品一中是强调肩部和胸部的造型，所以最终选用镶嵌手法的珠绣和叠加手法的珠绣来表现强调局部的造型设计。
二、珠绣手法在作品中的主要表现形式 在设计作品中，对于珠绣手法中的叠加手法的运用。由于服装的肩部设计需要有立体感的设计元素来体现巴洛克建筑的浮雕感，所以我的想法是通过不同材质的材料组合进行叠加。首先，将绣制的图片以车棉的形式表现出来，既能使原
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本的丝绸面料承受住珠绣的重量，又能便以后续的绣制图案的加工。但通过实践中棉层的使用证明，单一的棉层无法使珠绣的基层有强烈的浮雕感，所以我又选用贴布的形式，在原本的图案上进行充棉来达到浮雕的效果。 在做完这一系列的工序后，我发现绣片虽然有凸起的雕塑感，可还是没有达到“浮起”的感觉，这让我意识到，需要另外一种材质来烘托它，使其达到“浮起”的效果。在经过几次反复试验，最后决定用烫钻来填补绣片的空白处，在光照下，有强光的烫钻会衬托出亚光的珠片。而胸部的设计也是同样的道理，胸部是女装设计中的重点的部位，在肩部强烈的浮雕感下，胸部只有面料的堆积无法达到“亮”出来的效果，所以，我在每层的褶皱中嵌入珠片相组合的珠绣设计，既丰富了肌理还遮挡住了部分露出来的缝头，又能于肩部强烈的浮雕感相融合，最终试验成功，通过烫钻和珠绣绣片的相结合，在肩部形成了服装的亮点。整个实践过程如图4-2：
图4-2最终的胸部与肩部成果
出于整体系列的考量，在设计最后一套服装在整体的感度上要有所变化。作为本系列最后一套压轴服装，在肌理的形式上要有别于其他服装，起到归纳和
13
总结的效果。 为了打破先前的工整性，本套服装的上半部分面料用条形和折边的对比拼接来达到面料肌理的再造效果，并结合珠绣体现出来。同时以珠绣手法的设计的元素穿插为主要的装饰手法，呈现出奢华，精致的礼服设计。通过珠绣材料的选择，与面料肌理的结合，达到厚实和相应的体量感的奢华效果。根据该套服装特有的感度和状态，设计思路设定为以镶嵌手法作为来塑造礼服的精致感。通过材料在肌理上的表现，使服装的整体呈现出精致又大气，同时不失华丽感。镶嵌手法的运用特征在上文中已有介绍，在以上作品中也有了具体的体现，所以在这套服装的设计运用中，我对材料的选择进行了替换。通过珍珠的雅致与面料肌理的相结合来体现服装的奢华感。通过实践中的比较，小的珍珠更体现精致感，而大的珍珠的舞台效果更为强烈，所以我用小在珍珠作为铺垫，将所有面料肌理拼接留下的拼缝平铺一层，作为拼接的装饰。再用大小号不等的珍珠叠加在原本的珍珠层面上，使得面料的肌理更加的丰富也极为精致。由于珍珠的光泽不是那么夺目，在整体的舞台感觉上会稍微偏弱，所以我继续用了烫钻的手法，用烫钻的形式将珍珠凸显出来，以分散的形式来带动整体的效果，与立体形态的肌理相呼应，图4-3从最初肌理的形态到成品的过程
第三节 服饰品的搭配以及成品的展示
一、服饰品的搭配
一套完整的礼服系列设计中，光有服装难以表达主题中的奢华感，为了深化服装整体的奢华感，在服饰品的搭配上设计了披肩外套以及项链的装饰。如图4-4所示，使该套服装整体感度上更契合整个系列，在廓形上弥补了最初基本廓
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图4-4 披肩的设计
形的不足。而在大礼服的配饰上，结合所研究的珠绣方法，绣制了一条宽边的“云肩”项链，夸张的项链更增添了服装的奢华感，如图4-5。最后，为2套小礼服搭配了同色系的高跟鞋，以完善整体的效果搭配，如图4-7所示。
图4-5 “云肩”式项链的设计过程
图4-6 高跟鞋的装饰设计 二、成品的展示和归纳
整个系列的礼服以珠绣贯穿始末，浮雕感的塑造得到很好的体现，使得整体的服装有亮点可看，再由裙摆处多层面料的堆积，使服装在整体的把握上有松紧
和密实的对比变化。服装面料的肌理与珠绣的结合成了服装的亮点，整系列的服装主要运用了镶嵌和叠加的设计手法，发挥了强调局部装饰、修饰拼缝、丰富面料肌理方面的优势。颈处的项链运用叠加手法的刺绣设计，凸显服装的奢华感。裙摆处得体量感衬托了上衣部分精彩的刺绣肌理，使刺绣达到了最初的装饰目的，波浪褶的叠加裙摆更衬托出腰身的纤细。整体成品展示如图4-7、4-8。
图4-7效果图以及静态展示
图4-8 秀场展示
本章小结
通过毕业设计的实践，必须要结合珠绣材料与面料的特性来选择最终要用到的材料，注意服装整体造型的设计，把握好服装重点强调的设计点的表现形式，
要松紧结合，使服装有较好的协调性之外，又有精彩的细节亮点。
第五章 总结
珠绣是现代服饰装饰运用中极为重要的手法之一，作为一种设计手法正逐步渗透现代服饰设计中，仅仅简单的线绣已经无法满足人们对服饰品的欲望和需求。
本文从珠绣的设计手法出发，研究了珠绣手法在服装中的具体应用及表现。通过对珠绣主要的设计手法的归纳，得出了平铺手法的珠绣设计、叠加手法的珠绣设计、“夹缝”手法的珠绣设计和串珠手法的珠绣设计四大类别。通过了解这四类手法在服装中的作用，并以毕业设计实践来印证，可以证明珠绣设计手法对服装的装饰起着重要的作用。珠绣的创新设计与运用为现代服饰品设计带来新的生命力，满足了对服装装饰的重要作用。不同的设计手法对服装起着不同的作用，也带来不同的视觉效果。
通过浅析珠绣在现代服装中的设计运用，把珠绣与服装艺术设计相结合，找到不同的设计手法和表现形式归纳总结，最终达到指导实践的效果，使我们的毕业设计顺利进行。
由于现在服装类书籍对珠绣的关注程度并不高，此次研究的时间过于仓促，对珠绣设计手法的运用只做了简单的概述，希望在今后的研究中得到更好的补充。
参考文献
[1] 魏玉龙. 刺绣在现代服饰中的创新设计与运用研究[D]. 无锡：江南大学，2009
[2] 张继文. 中国传统手工艺在服装面料肌理改造中的运用研究[J]. 中国商界, 2010（210）
[3] 万升平. 试论传统刺绣工艺的发展[J]. 美与时代, 2009（8）:32
[4] 孙佩兰. 中国刺绣史[M]. 北京：北京图书出版社，2007.16
[5] 傅丽，叶松. 传统刺绣在现代丝绸服装中的创新应用[J]. 丝绸, 2009（11）
[6] 李芳. 浅析中国当代刺绣产业所面临的问题及发展趋势[J]. 艺术与设计，2007（2）：136~137
[7] 刘燕. 刺绣工艺在服装设计中的应用[J]. 商情，2008（5）：24
[8] 徐雯. 服饰图案[M]. 北京：中国纺织出版社，2000.130
[9] 张肇达，郭培，张志峰，等. 设计中国·礼服篇[M]. 北京：中国纺织出版社,2008.17~30
[10] 许才国，鲁兴海. 高级定制服装概论[M]. 上海：东华大学出版社，2009
致 谢
感谢给予我论文指导的老师。感谢冯荟老师。在您的循循善诱的指导下我完成了这篇论文。这篇论文中的每个章节，每个段落，都离不开您细心的指导和完善。感谢我们毕业设计的指导老师：苏洁老师、胡琼老师、严昉老师、陈敬玉老师和魏俊老师。她们严谨细致，一丝不苟的作风一直是我学习和工作的榜样；他们循循善诱的指导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪。
感谢07服装设计1班的同学，你们给我不计回报的帮助、鼓励与关怀，和我一起度过毕业设计、毕业论文这段辛苦又难忘时光的同学们。感谢我的家人给予我的支持与鼓励。
毕业设计开始到论文完成，有多少可敬的师长、同学和朋友给了我无言的帮助，在这里请接收我诚挚的谢意！
附录一
附录二
附录三
摘 要
刺绣工艺是中华民族非物质文化遗产的一部分，它在现代服饰品中的创新设计与运用，符合视觉欣赏特点向个性化、多元化的发展。珠绣是众有刺绣工艺中的表现形式之一，本文对珠绣的不同工艺手法进行探讨，并结合图文分析，挖掘出珠绣在服装面料、图案装饰以及局部装饰中产生的影响，归纳出珠绣在服装设计中的四类手法运用，包括平铺手法、叠加手法、镶嵌手法和串珠手法，并尝试将总结出来的运用手法在毕业设计实践中加以创作，最终达到可以指导实践的作用。
关键词：珠绣；刺绣；服装设计
Abstract
Inwrought craft is an important part of the Chinese Intangible Cultural Heritage.Its innovation designs are used in modern fashion design, and they fit the development direction of the individuation and diversification of visual appreciation. This article will discuss different kind of craft approaches, based on the analysis of image-text.Try to find out inwrought craft's influence in Clothing Fabric, Pattern Decoration and Localized decoration. At the same time, this article sunmmarizes 4 kind of using method which including gimmick, stacked gimmick, enchase gimmick and beaded gimmick . I tries to use the using methods in my Graduation Design to prove it can be used in practical applictation.
Key words: Bead embroiders; Embroidery; Costume design
目 录
摘 要
Abstract
第一章 绪论 ........................................................ 1
第一节 珠绣的定义 ................................................. 1
第二节 珠绣的特征 ................................................. 1
第二章 珠绣的设计手法分析 .......................................... 1
第一节 平铺手法的珠绣设计分析 ....................................... 2
第二节 叠加手法的珠绣设计分析 ....................................... 2
第三节 镶嵌手法的珠绣设计分析 ....................................... 3
第四节 串珠手法的珠绣设计分析 ....................................... 3
第三章 珠绣的设计手法在服装中的运用 ............................... 4
第一节 平铺手法的珠绣设计在服装中的设计运用 .......................... 4
一．相同材质平铺手法的珠绣在服装设计中的运用 ...................... 4
二．不同材质平铺手法的珠绣在服装设计中的运用 ...................... 5
第二节 叠加手法的珠绣在服装中的设计运用 .............................. 5
一．相同材质叠加手法的珠绣在服装设计中的运用 ...................... 6
二．不同材质叠加手法的珠绣在服装设计中的运用 ...................... 6
第三节 镶嵌手法的珠绣在服装中的设计运用 .............................. 7
一．点缀肌理手法的珠绣在服装设计中的运用.......................... 7
二．线性装饰手法的珠绣在服装设计中的运用.......................... 8
第四节 串珠手法的珠绣在服装中的设计运用 .............................. 9
一、竖珠绣服装中的设计运用 ...................................... 9
二、缀珠绣服装中的设计运用 ...................................... 9
第四章 毕业设计中珠绣手法在服装设计中的运用 ...................... 11
第一节 设计思路的展开 ............................................ 11
第二节 珠绣手法在毕业设计中的运用分析 .............................. 12
一、设计作品中选用的珠绣手法的过程分析 .......................... 12
二、珠绣手法在作品中的主要表现形式 .............................. 12
第三节 服饰品的搭配以及成品的展示 .................................. 14
一、服饰品的搭配 .............................................. 14
二、成品的展示和归纳 .......................................... 15 本章小结 ...................................................... 16
第五章 总结 ....................................................... 17 参考文献 ......................................................... 18 致谢 .............................................................. 19 附录一 ............................................................ 20 附录二 ............................................................ 21 附录三 ............................................................ 22
第一章 绪论
珠绣是在中国著名的刺绣基础上发展而来的，既有时尚，潮流的欧美浪漫风格，又有典雅，底蕴深醇的东方文化和民族魅力。随着“新奢华主义”流行风潮的渐起，刺绣与时装的联姻更是风头当劲。在现在服装设计作品中，以刺绣手法表现出来的面料艺术再造的作品占比很大，特别是，近几年来，珠绣被大量的运用在面料及不同种类的服装上，并有突破常规思维的设计出现来改变面料肌理，从而达到面料再造的效果，使得这一古老的工艺手段出现了新的风貌。
第一节 珠绣的定义
珠绣是用针穿引珍珠、玻璃珠、宝石珠，在纺织品上组成图案的刺绣。珠绣具有珠光灿烂、绚丽多彩、层次清晰、立体感强的艺术特色。
随着科技的发展，许多新型材料的不断涌现，为设计师们提供了广阔的设计思路，刺绣工艺也是如此。本文所要研究的珠绣，是以空心的珠子，珠管，人造宝石，闪光亮片等各类可穿通的材料，绣缀在面料上的刺绣。由于刺绣材料的不断开发和刺绣技术的进步，刺绣手法也不断的创新。珠绣已不是传统意义上的刺绣手段。
第二节 珠绣的特征
珠绣工艺是把多种色彩的珠粒或珠片，经过专业绣工纯手工精制而成。珠绣的材料丰富，大致有珍珠，玻璃珠 珠片，珠管，人造宝石，水晶，亚克力以及一些非常规材料，如改造过的木，石，金属，塑料等等。珠绣艺术特点是珠光宝气，晶莹华丽，色彩明快协调，经光线折射又有浮雕效果。其次珠绣可以改变面料的肌理感，从而打破原有面料本身的质感和触感，使其在服装中有更好的体现。
第二章 珠绣的设计手法分析
在珠绣的绣制过程中，无论是材料的搭配选择还是图案的设计，都需要按照一定的思维、手法去设计和制作。运用先进的技术和相应的工具把传统材料和现代材料相结合、传统工艺与现代工艺相融合，将现代设计理念应用于现代服饰[1]。按照珠绣的分布绣制手法，大致可归纳为四大类：平铺珠绣、叠加珠绣、镶嵌珠绣和串珠绣。
第一节 平铺手法的珠绣设计分析
平铺珠绣是指将绣制的材料平铺在整块面料上的刺绣。平铺珠绣可按照材质的运用而大致分为两种，相同材质和不同材质。
相同材质的规律分布。可以改变面料原本的肌理效果，达到面料二造的基本效果，如图2-1，在原有的白色面料上平铺同色系相同材质的材料，改变的原有的肌理，产生了色彩渐变的效果。也可以与印花图案、手绘图案相结合，绣制出各式的图案，这类的珠绣，强调了图案的装饰的效果，使原有的图案更加生动，如图2-2所示。
不同材质的组合纹样。这一类的纹样由于材质的对比和色泽的对比，普遍具有鲜明的民族特色，从而达到相应的装饰的效果，如图2-3所示。不同色彩的木珠与有光泽感金属珠子相结合，形成了色彩和光泽质感的鲜明对比，富有浓郁的民族感。
图2-1 产生色彩渐变 图2-2 形成图案装饰 图2-3 不同材质的平铺珠绣 的平铺珠绣 的平铺珠绣 体现的民族感
第二节 叠加手法的珠绣设计分析
叠加手法的珠绣也称叠绣，是指在绣制绣片的过程中，在所在的刺绣区域反复的叠加相同材质或者不同材质的材料，从而达到珠绣的立体效果，是实现对平面材料的肌理重塑。在现如今，为了达到全新的视觉效果，在一块面料的改造中往往会使用不止一中的工艺手段，用以加工和改造面料，所以对传统技艺的运用往往是多种工艺的组合，亦或结合当下流行与审美，将传统的工艺改良使用，这不仅是现代艺术者实现艺术创新的途径，也是时代赋予艺术者创作的责任[2]。
在相同材质情况下，由于材料的不断堆积，使原有的绣片通过量的积累来营造面料的浮雕感，在体感和量感上都有突出的表现，如图2-4所示，强调了绣片
凸起的装饰性。
而在不同的材质下，由于材质的形状，大小，色泽和叠加疏密的不同，所营造出来的效果也大不相同，如图2-5所示，材质的丰富和色泽的丰富对比，使绣片呈现出一定的层次感和空间感。
图2-4 同材质的叠绣营造的浮雕感 图2-5 不同材质的叠绣体现的空间感
第三节 镶嵌手法的珠绣设计分析
镶嵌珠绣是指在面料凹凸肌理的缝隙中，嵌入珠子或是闪光亮片的进行装饰的刺绣。
在已具有空间感和层次感的面料肌理以及有一定层次变化的面料中，嵌入珠子或是闪光亮片，丰富了面料的肌理变化，如图2-6所示，使原有的平淡的肌理更富有活力和生机。在没有层次感的面料肌理的再拼接中，嵌入珠子或是闪光亮片，巧妙的处理了面料与面料之间的拼缝的装饰，并增强了肌理感。如图2-7，由于条形的肌理和波浪褶拼接的过程中，会产生许多的拼缝，再嵌入大小不一的珠子进行装饰，即遮挡住拼接留下的缝头，又丰富了肌理变化，达到材质的对比。
图2-6 使肌理感更加丰富的 图2-7 镶嵌珠绣对面料拼接
镶嵌珠绣 的拼缝装饰
第四节 串珠手法的珠绣设计分析
串珠的珠绣是指，用针穿引各类珠子或珠管，将其穿成链子的形式固定在面料上的珠绣，串绣分为竖珠绣和缀珠绣两种。
竖珠绣是将穿好的珠子用一端来固定，密集的排列在一起，如图2-8，使珠串竖立在面料表层，这类的珠绣有很强的立体感和装饰感。缀珠绣是将穿好的珠子以垂坠的形式固定在面料上，如图2-9，这类珠绣以垂的方式坠于面料的表层，更富有灵动感。
图2-8 竖珠绣的立体感 图2-9 缀珠绣体现的灵动感
第三章 珠绣的设计手法在服装中的运用
不同的设计手法在服装中所体现的效果也大不相同。对珠绣的几种设计手法有了初步的了解之后，本章节将从珠绣的设计手法的角度来分析珠绣在服装中的具体运用和体现。
第一节 平铺手法的珠绣设计在服装中的设计运用
平铺的珠绣是当今服饰设计中最普遍也最基本的珠绣，由于手法的单一性，所以在材质上，它会运用材质的特性来表现出服装的面料肌理和装饰。
一、相同材质平铺手法的珠绣在服装设计中的运用
在相同材质的有序排列下，它改变的服装本身的面料材质，达到了面料二造的效果，丰富了服装的材质，如图3-1，在著名品牌chanel2011成衣高级定制中大量的运用了这一珠绣手法，改变了面料本身的轻透感和肌理感。的而不同的色彩按照服装上的印花图案或是手绘图案平铺，更加强了图案在服装上的装饰感，强调了原有图案的生动性，这类的珠绣使得服装原有的图案更加生动富有美感，一般用在趣味性较浓重的服装上，富有年轻俏皮的服装节奏，如图3-2。
图3-1 chanel2011成衣高级定制 图3-2 对服装的图案进行
对面料肌理的再造 装饰的平铺珠绣 二、不同材质平铺手法的珠绣在服装设计中的运用
不同材质的对比平铺，在改变面料肌理的同时，由于材质的丰富组合，使得服装呈现不同的条形纹样和形状肌理，由于材质创新和色彩的鲜明对比，使得这类服装富有浓郁的民族特色，如图3-3所示，在最新一季的Zuhair Murad高级定制中，大量的运用了有金属质感的平铺珠绣，富有浓郁的民族特色。这类的珠绣手法被大量服装整体，使服装呈现新的面料材质感状态。
图3-3 Zuhair Murad2011运用材质对比体现毛呢感和针织感 第二节 叠加手法的珠绣在服装中的设计运用
珠绣工艺的运用对面料肌理的改变所产生的影响，并不仅仅是用来实现一个
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普通的图案，而是充分的借用珠绣的工艺特点来发挥珠绣的魅力，实现对平面材料立体化的实现，叠加手法的珠绣就很好的体现了这一实现。
一、相同材质叠加手法的珠绣在服装设计中的运用
同材质的叠绣能营造出珠绣的浮雕感，用凹凸的肌理产生的光影效果来突出图案的形状，强调了设计师们所想要强调的重点部位的设计，这类的设计多被运用在肩部、腰部以及边口，是突出表现是手法之一。如图3-4所示，在玫瑰坊的高级定制中，大量的运用了这一手法，利用材质的反复叠加，使原本看起来传统的平面图案产生立体浮雕的效果。这类手法是在传统的珠绣工艺上的一类创新，现已广泛的运用在服饰品的装饰中。
图3-4 玫瑰坊高级定制中同材质叠加手法营造的浮雕感 二、不同材质叠加手法的珠绣在服装设计中的运用
不同材质的叠绣，是设计师们运用材料的差异性来表现的手法。利用材料的大小，形状和色彩的组合，使绣片呈现出强烈的不同的光感和层次感，丰富了肌理和装饰感。如图3-5所示，将珠绣结合花卉图案，进行二维立体造型，将富有金属光泽的珠片和通透的宝石相结合，凸显时尚的未来感，这一手法在ELIE SAAB的高级定制中有很好的体现。同时，这也是材质再组合的表现，如图3-6，不同大小和不同色彩的珠片对服装整体的叠加装饰，营造了俏皮感和轻快感，这类手法适用于礼服的局部装饰以及对服装表面肌理的装饰。
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图3-5不同材质叠绣的层次感装饰 图3-6 不同材质叠加对肌理的装饰
第三节 镶嵌手法的珠绣在服装中的设计运用
镶嵌手法的珠绣是服装结构性装饰中最常用的手法之一。它与服装的结构线、材料的搭配、工艺手法的处理都有着直接的联系。在贯穿形式美的原理下。多种元素的组合，形成了一定的视觉效果。镶嵌手法的珠绣在服装中主要有三方面的突出运用。
一、点缀肌理手法的珠绣在服装设计中的运用
在已有一定肌理的服装上加入珠绣的点缀，使面料的材质与闪光的珠片形成强烈的对比，强烈的闪光效果更增添了服装的夺目璀璨之感，有点缀肌理的效果，如图3-6所示，在一类晚礼服中，这类手法被大量运用，提高了服装的质感，适用于一些高级定制类的服装面料装饰，使服装更有品质感。
图3-6 镶嵌珠绣在面料肌理中的装饰运用
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二、线性装饰手法的珠绣在服装设计中的运用
镶嵌珠绣还能强调服装的结构线，使珠绣的形势走向顺从服装的结构走向，强调服装本身所要表达的结构线，如图3-7所示，在服装原有的肌理走向中，嵌入闪光珠片的装饰，强调了原有的结构线组织。在视觉上达到了收缩和放射的效果，使服装传递出另一种结构的语言。
图3-7 镶嵌手法对装饰线的强调作用
镶嵌珠绣还能修饰拼缝。由于面料的二次改造，很多材质的面料再次组合，会产生很多的拼缝，而服装本身所要达到的是精致的效果，在这类的服装中，就需要嵌入珠子或者是别的材质的珠管珠片的装饰，而珠片与面料形成的强烈对比，既丰富了肌理感，又达到了使得原本的服装更加精致的效果。如图3-8所示，在装饰面料的拼接过程中，用亮片或者珍珠达到了装饰拼缝的效果，通过材质的对比，也丰富了面料肌理。
图3-8 镶嵌珠绣对服装面料拼接的拼缝装饰 8
第四节 串珠手法的珠绣在服装中的设计运用
串珠绣是一类有别于其他珠绣手法的刺绣，它所呈现的立体效果富有动感和生机，是一种更为自由的珠绣手法。
一、竖珠绣服装中的设计运用
竖珠绣使得珠子以竖立的方式装饰在服装的局部这类的珠绣大多被用在肩部的设计，它的立体感很强，富有中性和朋克的形式特点，如图3-9所示，它是以串珠的方式，通过量的堆积和受力的挤压，当穿在模特身上时，太会以竖立的方式立于服装的表面所达到的装饰效果，在视觉上有立体放射的效果。
图3-9 竖珠绣在服装中强调肩部立体造型的运用 二、缀珠绣服装中的设计运用
缀珠绣更多的是被运用在礼服上的一类珠绣。珠子的本身就具有华丽感，将穿好的珠子垂坠于服装的表面，在模特们走动的过程中，珠串随之摇摆，更有一种奢华的动感，也丰富了面料表面的肌理效果。如图3-10所示，将穿好的珠子以一端或两端松散的固定在服装的表层，在穿着的过程中，摇曳出闪光的身姿。这类珠绣手法一般大多运用在礼服的设计中的非常规设计手法，能更好的体现灵动和奢华的感觉。
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图3-10 缀珠绣在礼服中的设计体现灵动感
本章小结
通过珠绣手法对服装装饰的影响，对珠绣的运用手法，材料，分布，效果进行了归纳总结，并以类别图的形式表现出来，如表3-11：
表3-11珠绣设计手法分类归纳
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第四章 毕业设计中珠绣手法在服装设计中的运用
第一节 设计思路的展开
毕业设计所定的方向是具有奢华感的设计，主题名为《洛》，源自巴洛克一词。奢华感以刺绣手法的方式表现出来。随后开始收集灵感源的图片，在一些巴
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洛克的建筑中找到了需要的基本元素，如图4-1。在面料的选择上，选用有光泽赶的真丝素绉缎和真丝绡，刺绣材料的选用上，选择有光泽干的玻璃珠、闪光亮片以及大小不等的珍珠来体现奢华。服装整体上是用刺绣和面料的堆积来体现巴洛克的建筑感和浪漫感，在刺绣的图案选择上，选有浮雕感的元素。
图4-1 灵感源阐述以及款式效果图片
第二节 珠绣手法在毕业设计中的运用分析
一、设计作品中选用的珠绣手法的过程分析
最初是通过平铺式的珠绣对服装局部效果进行尝试，而后由于设计初稿的调整，确定了通过利用不同材质的辅助组合，使珠绣在一定程度上有强烈的立体效果。在实践的过程中，由于柔软的丝绸面料和有分量感的珠片的对比和设计构思不够大胆，导致最开始的刺绣没有很好的立体效果，绣片坍塌，强调不了局部造型，与整体的服装相结合显得效果刺绣效果太过于弱，所以对于材料的选择以及刺绣的手法都有所调整。由于作品一中是强调肩部和胸部的造型，所以最终选用镶嵌手法的珠绣和叠加手法的珠绣来表现强调局部的造型设计。
二、珠绣手法在作品中的主要表现形式 在设计作品中，对于珠绣手法中的叠加手法的运用。由于服装的肩部设计需要有立体感的设计元素来体现巴洛克建筑的浮雕感，所以我的想法是通过不同材质的材料组合进行叠加。首先，将绣制的图片以车棉的形式表现出来，既能使原
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本的丝绸面料承受住珠绣的重量，又能便以后续的绣制图案的加工。但通过实践中棉层的使用证明，单一的棉层无法使珠绣的基层有强烈的浮雕感，所以我又选用贴布的形式，在原本的图案上进行充棉来达到浮雕的效果。 在做完这一系列的工序后，我发现绣片虽然有凸起的雕塑感，可还是没有达到“浮起”的感觉，这让我意识到，需要另外一种材质来烘托它，使其达到“浮起”的效果。在经过几次反复试验，最后决定用烫钻来填补绣片的空白处，在光照下，有强光的烫钻会衬托出亚光的珠片。而胸部的设计也是同样的道理，胸部是女装设计中的重点的部位，在肩部强烈的浮雕感下，胸部只有面料的堆积无法达到“亮”出来的效果，所以，我在每层的褶皱中嵌入珠片相组合的珠绣设计，既丰富了肌理还遮挡住了部分露出来的缝头，又能于肩部强烈的浮雕感相融合，最终试验成功，通过烫钻和珠绣绣片的相结合，在肩部形成了服装的亮点。整个实践过程如图4-2：
图4-2最终的胸部与肩部成果
出于整体系列的考量，在设计最后一套服装在整体的感度上要有所变化。作为本系列最后一套压轴服装，在肌理的形式上要有别于其他服装，起到归纳和
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总结的效果。 为了打破先前的工整性，本套服装的上半部分面料用条形和折边的对比拼接来达到面料肌理的再造效果，并结合珠绣体现出来。同时以珠绣手法的设计的元素穿插为主要的装饰手法，呈现出奢华，精致的礼服设计。通过珠绣材料的选择，与面料肌理的结合，达到厚实和相应的体量感的奢华效果。根据该套服装特有的感度和状态，设计思路设定为以镶嵌手法作为来塑造礼服的精致感。通过材料在肌理上的表现，使服装的整体呈现出精致又大气，同时不失华丽感。镶嵌手法的运用特征在上文中已有介绍，在以上作品中也有了具体的体现，所以在这套服装的设计运用中，我对材料的选择进行了替换。通过珍珠的雅致与面料肌理的相结合来体现服装的奢华感。通过实践中的比较，小的珍珠更体现精致感，而大的珍珠的舞台效果更为强烈，所以我用小在珍珠作为铺垫，将所有面料肌理拼接留下的拼缝平铺一层，作为拼接的装饰。再用大小号不等的珍珠叠加在原本的珍珠层面上，使得面料的肌理更加的丰富也极为精致。由于珍珠的光泽不是那么夺目，在整体的舞台感觉上会稍微偏弱，所以我继续用了烫钻的手法，用烫钻的形式将珍珠凸显出来，以分散的形式来带动整体的效果，与立体形态的肌理相呼应，图4-3从最初肌理的形态到成品的过程
第三节 服饰品的搭配以及成品的展示
一、服饰品的搭配
一套完整的礼服系列设计中，光有服装难以表达主题中的奢华感，为了深化服装整体的奢华感，在服饰品的搭配上设计了披肩外套以及项链的装饰。如图4-4所示，使该套服装整体感度上更契合整个系列，在廓形上弥补了最初基本廓
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图4-4 披肩的设计
形的不足。而在大礼服的配饰上，结合所研究的珠绣方法，绣制了一条宽边的“云肩”项链，夸张的项链更增添了服装的奢华感，如图4-5。最后，为2套小礼服搭配了同色系的高跟鞋，以完善整体的效果搭配，如图4-7所示。
图4-5 “云肩”式项链的设计过程
图4-6 高跟鞋的装饰设计 二、成品的展示和归纳
整个系列的礼服以珠绣贯穿始末，浮雕感的塑造得到很好的体现，使得整体的服装有亮点可看，再由裙摆处多层面料的堆积，使服装在整体的把握上有松紧
和密实的对比变化。服装面料的肌理与珠绣的结合成了服装的亮点，整系列的服装主要运用了镶嵌和叠加的设计手法，发挥了强调局部装饰、修饰拼缝、丰富面料肌理方面的优势。颈处的项链运用叠加手法的刺绣设计，凸显服装的奢华感。裙摆处得体量感衬托了上衣部分精彩的刺绣肌理，使刺绣达到了最初的装饰目的，波浪褶的叠加裙摆更衬托出腰身的纤细。整体成品展示如图4-7、4-8。
图4-7效果图以及静态展示
图4-8 秀场展示
本章小结
通过毕业设计的实践，必须要结合珠绣材料与面料的特性来选择最终要用到的材料，注意服装整体造型的设计，把握好服装重点强调的设计点的表现形式，
要松紧结合，使服装有较好的协调性之外，又有精彩的细节亮点。
第五章 总结
珠绣是现代服饰装饰运用中极为重要的手法之一，作为一种设计手法正逐步渗透现代服饰设计中，仅仅简单的线绣已经无法满足人们对服饰品的欲望和需求。
本文从珠绣的设计手法出发，研究了珠绣手法在服装中的具体应用及表现。通过对珠绣主要的设计手法的归纳，得出了平铺手法的珠绣设计、叠加手法的珠绣设计、“夹缝”手法的珠绣设计和串珠手法的珠绣设计四大类别。通过了解这四类手法在服装中的作用，并以毕业设计实践来印证，可以证明珠绣设计手法对服装的装饰起着重要的作用。珠绣的创新设计与运用为现代服饰品设计带来新的生命力，满足了对服装装饰的重要作用。不同的设计手法对服装起着不同的作用，也带来不同的视觉效果。
通过浅析珠绣在现代服装中的设计运用，把珠绣与服装艺术设计相结合，找到不同的设计手法和表现形式归纳总结，最终达到指导实践的效果，使我们的毕业设计顺利进行。
由于现在服装类书籍对珠绣的关注程度并不高，此次研究的时间过于仓促，对珠绣设计手法的运用只做了简单的概述，希望在今后的研究中得到更好的补充。
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致 谢
感谢给予我论文指导的老师。感谢冯荟老师。在您的循循善诱的指导下我完成了这篇论文。这篇论文中的每个章节，每个段落，都离不开您细心的指导和完善。感谢我们毕业设计的指导老师：苏洁老师、胡琼老师、严昉老师、陈敬玉老师和魏俊老师。她们严谨细致，一丝不苟的作风一直是我学习和工作的榜样；他们循循善诱的指导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪。
感谢07服装设计1班的同学，你们给我不计回报的帮助、鼓励与关怀，和我一起度过毕业设计、毕业论文这段辛苦又难忘时光的同学们。感谢我的家人给予我的支持与鼓励。
毕业设计开始到论文完成，有多少可敬的师长、同学和朋友给了我无言的帮助，在这里请接收我诚挚的谢意！
附录一
附录二
附录三