【摘要】随着改革开放的脚步,中国当代小说叙事手法与技巧较之从前发生了极大的变化;网络的迅速流行普及,写作走下神圣的文坛,“飞入寻常百姓家”,各种各样的写作模式与写作心态如雨后春笋般涌出;思想的进一步解放,大量西方艺术作品的涌入,带给整个中国文学的是各种新奇的写作视觉月阅读习惯。这这一期间,中国当代小说发生了一个从量到质的飞跃。 【关键词】社会转型;当代小说;商业创作 一、时代决定的文学 时代决定文学。如1884年的欧洲黑暗时期,1920年的美国后战争反思,1945年的日本新文学,1949年的中国新社会。 正如生产关系决定生产力,先进的生产关系带来先进的生产力,一个宽松的写作环境带来的是新颖的写作手法与叙事模式。这是一个知识爆炸的时代,熟练巨大花样繁多的艺术作品涌入我们的视野,令人眼花缭乱,信息量之庞大复杂令人叹为观止。 二、六七十年代下的中国小说叙事 在20世纪六七十年代,迫于当时紧张的政治气氛,写作意识呈现单一模式,故事情节与人物丰满退居次席,被强化和突出的是主题政治性。很多作品为了表现“反帝反封建”的斗争性,不惜牺牲情节真实与人物真实,所有的一切手法都是在为主题服务。例如在七十年代出版的一本民间故事中,将诸葛亮刻划成一个痛恨封建压迫的受害者,为其虚构了红色经典中主角从小在地主家放牛,然后因为不堪地主的剥削杀了地主逃跑的桥段。故事与故事之间的区别仅仅限于人物名字的不同,这也构成了读者群的审美疲劳。 形成这样的文学现象并非作者们互相抄袭与模仿的结果,而是政治气氛不允许其它故事原型的存在。我们观察这一期间最活跃的作家浩然可以了解到,浩然的长篇小说《金光大道》讲述了一个农村建设与斗争的故事,虽然情节紧凑,节奏很有速度感,正反两方的较量也是扣人心弦,然而通篇并未成功塑造出一个能给人留下深刻印像的人物,这样的后果直接导致《金光大道》的艺术水准大打折扣,火热过一段后便销声匿迹。 三、当代小说在社会转型下的影响 在经历过千篇一律千人一面的七十年代后,八十年代改革开放前期,确实涌现出一大批优秀的风格各异的文学作品,并有韩少功等人提出了文化寻根的文化主题。在这一时期,寻根文学,反思文学,都市新写实文学,玩世不恭的痞子文学,先锋文学,历史写作等蓬勃发展起来。鉴于长篇小说写作的不成熟和短篇小说社会影响力不高,这时是中篇小说的丰收期。 反思,是这一时期的主题词。近于意识流的《人到中年》,将大社会与小医院完美的结合在一起,娓娓道来人才流逝的痛楚与悲哀。从小见大,管中窥豹,全写实似的医疗手术过程,带给人强烈的情感震撼;细腻的心理描写,让人不由得将自己带入角色其中,一同哀悼那个不合理的存在。 同样内含反思情调的还有王朔《过把瘾就死》(虽然王朔的《动物凶猛》是真正关于文革的故事,但是那篇只是一篇带有浓烈小资),在经历了那个动乱的时代后,人们的爱情观价值观发生了极大的改变,热衷于逃避责任,对生活失去了应有的热情,对自身价值的否定,在《过把瘾》中得到了作者发自内心的批判,和沉痛的反思――这一切究竟为什么造成。在小说的最后,方言把发疯的妻子带回家,当他与妻子激情碰撞时他幻想有一把关老爷子的大刀,有沉重有锋利,将他肮脏的肉体与混浊的思想一并劈开。方言受老一代思想的作祟,只想一个人自由快乐,却不愿意为自由付出一点代价,一个简单的表白语“我爱你”,竟然背负上幸福责任的重担而说不出口。整个故事其实是一个关于励志关于成长的故事,当方言终于放下一切担子,准备昂首面对明天,勇敢说出“我爱你”三个字时,他已经长大了。而一个社会也需要勇敢地迈出这一步,勇于承担起一个社会应承担的责任,郑重地告诉她,“我爱你”。 随着改革开放三十年,文学载体从书本转移到报刊杂志,到现在又转移到了网络,人们阅读小说的习惯也从八九十年代的书本杂志变成了今天的电脑和手机。随着生活节奏的越来越快,人们对传统文学已逐渐失去兴趣,当然从另一方面来讲,也是因为中国当代文学的止步不前,固步自封。文学书籍市场被日韩作品挤占,造成了严重的文化入侵。为了应对来自异邦的入侵,加强自身的艺术魅力,中国的文学叙事模式开始朝着多元化方向转变。 讲诉一个人在一个大时代背景下的《许三观卖血记》,是先锋作家余华的代表作,虽然整部小说尚未完全脱离中国传统小说的经典模式――在面对各种困难的情况下对重要道具的重复使用。在中国传统小说中,会有一样东西是主人公的万能法宝,主人公可以靠期度过重重险关。如西游记里面孙悟空的三根救命汗毛,套用当下流行的说法就是,一招吃遍天。具体到本文,许三观赖以闯过难关的救命汗毛正是卖血,只要卖血就有钱,就能喝烧酒吃猪肝,给三个儿子买肉包子,大碗面,可以给老婆治病,买下锅的大米。无论是大跃进大锅饭时期,还是三年荒年粮食紧缺,抑或是文化大革命早期的货物短缺,还是改革开放初期。《许三观卖血记》的结尾说的是,许三观不愁吃不愁穿,但他就是有一种冲动,就想再一次去卖血。这一次不再是物质上的需要,而是心理上的需求,将他的卖血举动上升到一个人生的高度。 回归传统立足民族性的《白鹿原》,可称得上是一部具有史诗气魄的巨作,其地道老练的陕北风格语言,极富魔幻色彩的传奇故事,一下子把我们带到那个被魔咒困扰着的土地。虽然该文立足于历史,靠拢于本土,但是带有强烈视觉冲击的情节让人由心底感受到震撼。作者陈忠实用近乎白描的手法写两个年轻人为参加国民党还是共产党的讨论竟然以投硬币的方式告终,这种极不严肃的儿戏在作者写来竟是如此的真实可信。故事中的人物普遍很迷信,但并不是宗教式的顶礼膜拜,而是出于对权威的过分惧怕。作者主要刻划的主角之一黑娃,就是一个叛逆的典型,但是并没有将其描绘为对抗封建势力的悲剧英雄,而是一个报私怨的亦正亦邪人物。由此可见作者的创作心态――公平公正的对待文中的世界。 结语 从2000年开始风行大陆的青春读物开始,中国文学进入童稚式写作低龄化买单的局面,根据市场调查,12―20岁的读者具有最大的购买力,出版社纷纷把目标指向这里,对于出版要求,不求语言的精致,但求语言的新颖,于是,大批华而不实的作品纷纷出炉了。快餐式的写作并没有给文学带来繁荣景象,相反成为了文学的致命伤。 作者简介:汪丽(1984.2--),女,湖南宁远人,西南民族大学2009级文艺学研究生
【摘要】随着改革开放的脚步,中国当代小说叙事手法与技巧较之从前发生了极大的变化;网络的迅速流行普及,写作走下神圣的文坛,“飞入寻常百姓家”,各种各样的写作模式与写作心态如雨后春笋般涌出;思想的进一步解放,大量西方艺术作品的涌入,带给整个中国文学的是各种新奇的写作视觉月阅读习惯。这这一期间,中国当代小说发生了一个从量到质的飞跃。 【关键词】社会转型;当代小说;商业创作 一、时代决定的文学 时代决定文学。如1884年的欧洲黑暗时期,1920年的美国后战争反思,1945年的日本新文学,1949年的中国新社会。 正如生产关系决定生产力,先进的生产关系带来先进的生产力,一个宽松的写作环境带来的是新颖的写作手法与叙事模式。这是一个知识爆炸的时代,熟练巨大花样繁多的艺术作品涌入我们的视野,令人眼花缭乱,信息量之庞大复杂令人叹为观止。 二、六七十年代下的中国小说叙事 在20世纪六七十年代,迫于当时紧张的政治气氛,写作意识呈现单一模式,故事情节与人物丰满退居次席,被强化和突出的是主题政治性。很多作品为了表现“反帝反封建”的斗争性,不惜牺牲情节真实与人物真实,所有的一切手法都是在为主题服务。例如在七十年代出版的一本民间故事中,将诸葛亮刻划成一个痛恨封建压迫的受害者,为其虚构了红色经典中主角从小在地主家放牛,然后因为不堪地主的剥削杀了地主逃跑的桥段。故事与故事之间的区别仅仅限于人物名字的不同,这也构成了读者群的审美疲劳。 形成这样的文学现象并非作者们互相抄袭与模仿的结果,而是政治气氛不允许其它故事原型的存在。我们观察这一期间最活跃的作家浩然可以了解到,浩然的长篇小说《金光大道》讲述了一个农村建设与斗争的故事,虽然情节紧凑,节奏很有速度感,正反两方的较量也是扣人心弦,然而通篇并未成功塑造出一个能给人留下深刻印像的人物,这样的后果直接导致《金光大道》的艺术水准大打折扣,火热过一段后便销声匿迹。 三、当代小说在社会转型下的影响 在经历过千篇一律千人一面的七十年代后,八十年代改革开放前期,确实涌现出一大批优秀的风格各异的文学作品,并有韩少功等人提出了文化寻根的文化主题。在这一时期,寻根文学,反思文学,都市新写实文学,玩世不恭的痞子文学,先锋文学,历史写作等蓬勃发展起来。鉴于长篇小说写作的不成熟和短篇小说社会影响力不高,这时是中篇小说的丰收期。 反思,是这一时期的主题词。近于意识流的《人到中年》,将大社会与小医院完美的结合在一起,娓娓道来人才流逝的痛楚与悲哀。从小见大,管中窥豹,全写实似的医疗手术过程,带给人强烈的情感震撼;细腻的心理描写,让人不由得将自己带入角色其中,一同哀悼那个不合理的存在。 同样内含反思情调的还有王朔《过把瘾就死》(虽然王朔的《动物凶猛》是真正关于文革的故事,但是那篇只是一篇带有浓烈小资),在经历了那个动乱的时代后,人们的爱情观价值观发生了极大的改变,热衷于逃避责任,对生活失去了应有的热情,对自身价值的否定,在《过把瘾》中得到了作者发自内心的批判,和沉痛的反思――这一切究竟为什么造成。在小说的最后,方言把发疯的妻子带回家,当他与妻子激情碰撞时他幻想有一把关老爷子的大刀,有沉重有锋利,将他肮脏的肉体与混浊的思想一并劈开。方言受老一代思想的作祟,只想一个人自由快乐,却不愿意为自由付出一点代价,一个简单的表白语“我爱你”,竟然背负上幸福责任的重担而说不出口。整个故事其实是一个关于励志关于成长的故事,当方言终于放下一切担子,准备昂首面对明天,勇敢说出“我爱你”三个字时,他已经长大了。而一个社会也需要勇敢地迈出这一步,勇于承担起一个社会应承担的责任,郑重地告诉她,“我爱你”。 随着改革开放三十年,文学载体从书本转移到报刊杂志,到现在又转移到了网络,人们阅读小说的习惯也从八九十年代的书本杂志变成了今天的电脑和手机。随着生活节奏的越来越快,人们对传统文学已逐渐失去兴趣,当然从另一方面来讲,也是因为中国当代文学的止步不前,固步自封。文学书籍市场被日韩作品挤占,造成了严重的文化入侵。为了应对来自异邦的入侵,加强自身的艺术魅力,中国的文学叙事模式开始朝着多元化方向转变。 讲诉一个人在一个大时代背景下的《许三观卖血记》,是先锋作家余华的代表作,虽然整部小说尚未完全脱离中国传统小说的经典模式――在面对各种困难的情况下对重要道具的重复使用。在中国传统小说中,会有一样东西是主人公的万能法宝,主人公可以靠期度过重重险关。如西游记里面孙悟空的三根救命汗毛,套用当下流行的说法就是,一招吃遍天。具体到本文,许三观赖以闯过难关的救命汗毛正是卖血,只要卖血就有钱,就能喝烧酒吃猪肝,给三个儿子买肉包子,大碗面,可以给老婆治病,买下锅的大米。无论是大跃进大锅饭时期,还是三年荒年粮食紧缺,抑或是文化大革命早期的货物短缺,还是改革开放初期。《许三观卖血记》的结尾说的是,许三观不愁吃不愁穿,但他就是有一种冲动,就想再一次去卖血。这一次不再是物质上的需要,而是心理上的需求,将他的卖血举动上升到一个人生的高度。 回归传统立足民族性的《白鹿原》,可称得上是一部具有史诗气魄的巨作,其地道老练的陕北风格语言,极富魔幻色彩的传奇故事,一下子把我们带到那个被魔咒困扰着的土地。虽然该文立足于历史,靠拢于本土,但是带有强烈视觉冲击的情节让人由心底感受到震撼。作者陈忠实用近乎白描的手法写两个年轻人为参加国民党还是共产党的讨论竟然以投硬币的方式告终,这种极不严肃的儿戏在作者写来竟是如此的真实可信。故事中的人物普遍很迷信,但并不是宗教式的顶礼膜拜,而是出于对权威的过分惧怕。作者主要刻划的主角之一黑娃,就是一个叛逆的典型,但是并没有将其描绘为对抗封建势力的悲剧英雄,而是一个报私怨的亦正亦邪人物。由此可见作者的创作心态――公平公正的对待文中的世界。 结语 从2000年开始风行大陆的青春读物开始,中国文学进入童稚式写作低龄化买单的局面,根据市场调查,12―20岁的读者具有最大的购买力,出版社纷纷把目标指向这里,对于出版要求,不求语言的精致,但求语言的新颖,于是,大批华而不实的作品纷纷出炉了。快餐式的写作并没有给文学带来繁荣景象,相反成为了文学的致命伤。 作者简介:汪丽(1984.2--),女,湖南宁远人,西南民族大学2009级文艺学研究生