好莱坞是美国电影业的代名词 是美国文化的象征 也是我们认识美国超
级传媒帝国的典型。而以电影动画为主的美国动漫 依托于好莱坞电影基地
形成了独具美国特色 《精灵旅社》在可爱的卡通形象背后，呈现的是搞笑的内容和皆大欢喜的结局。和所有类似的影片一样，主人公客服矛盾心想事成。然而在这个过程中，或者说这部卡通片所隐含的一个前提却让我思考了很多。这就是，将他者妖魔化的过程。
在本片中，以人类的对立面——恶魔为出发点，将他们的视角和心理状态展现出来。他们隐藏于黑暗和森林，害怕面对“残暴”的人类。他们对孩子讲的睡前故事是“人类会吃你的脚趾，会烧你的玩具，会抢你的棒棒糖”。听着这样的故事，感觉似曾相识。因为人类在小时候也会听到类似的“大灰狼回来啃你的小脚丫”等等。如果说妖怪和人类是对立的两个阵营，那么将对方妖魔化的过程是如何产生的呢？我们人类目前被告知“危险”的物种是不是也是因为被妖魔化了之后才让彼此产
生了敌对的状态呢？如果一方改变这种对立的状态，会不会如影片所展示的那样，一切归为理解，大家握手言欢呢？
妖魔化是一种神奇的力量。当不了解另一个物种，或者说另一种势力的时候，人们本能的将其视为敌人。或者，总有第一波人将其视为朋友，然而因为中途的一些变故，而产生了某种误会，进而矛盾愈演愈烈。例如，其实狼最开始是不吃人的。他们对于人这种“动物”也充满了畏惧。（以下纯属猜测）然而，或许又一次，一只狼饿的不行，偶然间吃了一具尸体，被某个人发现了。在不明就里的情况下，认为是狼将活人咬死。故而以讹传讹，人们开始了惧怕狼、进攻狼，将他们这个物种打上妖魔化的标签。而一辈辈人口耳相传，在孩子的睡前故事或者管束小孩的过程中，不断的灌输狼是吃人的这样的理念，故而狼渐渐演变为吃人的恶魔。然而，真正被狼咬死的人又能有几个呢？同理可证，或许我们现如今意识中的吸血鬼、木乃伊、科学怪人等等被妖魔化的怪物同样仅仅是具有其他习性的另一种
生物罢了。人类无法理解他们的某些怪异行为，于是乎，为了让他人避而远之，便动用了舆论压力和文化传播的手段，让他们具有某些“危害性”。
相反，站在恶魔的一方，德古拉一家因为被人类放火，所以耿耿于怀，认为人类是危险的，进而不断告诉同类。人类危险的信号和概念便一次次被放大，被看做是极其可怕的。然而，当一个人类真正走到他们生活中时，他们会发现自己曾经的认知很大程度上并不准确。这种前所未有的认知令他们动摇。在他们敞开身心接受人类的时候，另一个问题出现了，当敞开心扉之后，就真的可以高枕无忧的握手言欢吗？暂且不谈小镇居民打出“我们爱德古拉”的标语是否含有叶公好龙的性质，单单就人们是否接受吸血鬼这样一个形象就有待考证。如果，吸血鬼真的如描绘般那样邪恶，那我们有憎恨的理由，但如果他们也像我们一样，有七情六欲，有妻子儿女，有喜怒哀乐，有正常的生活，那么我们又有什么理由平白无故去剥夺他们生存的权利？身为人类，当看到自己的形象被妖魔化的时候，会感到可笑，会在心里说“这并不是我”，然而，人类的所作所为已经在向另一个物种证明了“这就是我”。故而，妖魔化的力量便在两个无法沟通和不能相互理解的种群中蔓延开来，留下的是更多的矛盾和裂痕。
妖魔化的实例不仅仅存在于动画片——将假想敌的危害性无限扩大，于是便有了各种“范恐怖分子”的头衔，似乎任意一个希伯来人都是人体炸弹一样。然而，这其实就是我们的生活。世界上有这样一种势力，可以掌控他人的形象，想消灭一个人、一群人、一族人，只要将他们标记、恐怖化、妖魔化，那么这一些人便成为大多数人的敌人。所以，当一方的利益受到侵害的时候，那么，另一方往往成为被妖魔化的对象。
纵观人类历史，妖魔化的事层出不穷。甚至可以这样说，只要有利益纷争的地方，便存在妖魔化这种手段。因为权力集中者知道它的厉害。或许，影片中传递出的理解和爱并不能完全消除现实中妖魔化的痕迹，然而永恒的利益却一定是妖魔化的前提。
《怪兽大学》与《精灵旅社》，两者不仅在片名上对偶，在创作精神上也是一样，早先有人认为《怪兽大学》对于“刻板印象”的巧妙运用，即大学的刻板印象，教师的刻板印象，还有包括对其某一类群体的刻板印象，《精灵旅社》也不例外，慈父的刻板印象，青春期少女的刻板印象等等，但更胜一筹的，《精灵旅社》在细节的想象力上要明显丰富许多，表现在能给人一些意想不到的惊喜，典型的例如，父女两人幻化为蝙蝠（第一次感觉到蝙蝠是世界上最萌的动物），不过，《怪兽大学》的落败很可能是由于其走系列剧形式路线的思维束缚。
“精灵旅社”的搭建离不开三根“顶梁柱”，它们撑起了整座楼房的“构筑”，使其屹立不倒，人类文化与精灵文化的碰撞、融汇，德古拉女儿与人类男孩的浪漫爱情，还有德古拉与正处青春期的爱女之间的冲突，后两者也可被归纳为影片的感情线，影片最后部分，德古拉伯爵在人类的帮助下，找回人类男孩，圆自己爱女的爱情梦，为全片高潮。
精灵与人类互不相融，影片一开始就告诉了我们，缺乏沟通，互不了解，以致互为伤害，或许为本因，其实两方并无正邪之分，它们的对立站在文化的角度上理解可能更为恰当，即主流文化与亚文化的对立，日益壮大的人类“家族”毫无疑问处于支配地位，为主流文化，而依托于人类环境边隅生存的精灵则是处于劣势的亚文化，人类在当下并无歧视和排挤之意，反而是接纳，以及部分的推崇、向往，精灵们的自我封闭、固守传统，导致了两方的对立，人类认为精灵们嗜血、残暴，而精灵们则认为人类粗鲁、残忍、不友好，创作者在影片中的感情投射，一方面是对人类文化的自我审视和批判，另一方面也包含了一种对处于劣势地位的种族或民族文化的优越感和自豪，最后精灵们为人类所接受，两者文化课预测的融汇、交合，则更多的代表了美利坚本土在文化创作上不自觉的开放意识，它代表着包涵、宽容、接纳、自由，这其中的精神是我们无可诟病的，但是它另一面也可衍生出文化吞并，文化侵蚀等诸多文化霸权行为，内涵虽优质，但实际效果却是在否定文化的多样性，很难从中看到文明的味道，创作者有心地未将故事发展下去，如果继续发展的话，德古拉城堡将变为游乐场，精灵们成为公众人物或是成为科学研究的试验品，精灵文化也不再延续，反而是断层、消逝，被黑洞般的人类文化吸湮，吞咽，最后这可能就不再是精灵界生存的转机，而是危机了。（其实如果后传还能出现，以这种角度切入也是个不错的选择）
再来看看影片的情感线。慈父该是什么样，德古拉就是什么样，处于青春期的少女是什么样，德古拉女儿就是什么样，像《怪兽大学》里的怪兽一样，这些吸血鬼也避不开“人类”的影子，而影片将一个父亲对女儿的爱表现得如此直观，如此透彻，这正是其他理想主义色彩动画电影所不及的，它用了一个个真真切切的故事，直击我们内心。在爱情方面，女儿在成年日遇到了自己的真爱，她是幸运的，这又是德古拉所不幸的，女儿坚决地认定那个人类男孩就是自己的真爱，而德古拉则苦口婆心的劝说：“你总会遇到一个更好地怪物男孩。”不管德古拉最后是否承认了女儿的观点，或许他拼命找回男孩只是为了满足女儿的爱情梦想，但是“真爱只有一次”却是被他所认可的。
吸血鬼也是人类，感情像人类一样错综复杂，而这个世界上的所有事情所有物体都是靠着缘分相互交织、相互交融，在这个看不清摸不透的大洪流里，又有几个能分清什么是真爱，真爱有几次，毕竟，即使是吸血鬼，除了回忆过去之外，也不能预测未来。
我们不知道，在那样的世界里住着那样一群怪物。他们长相滑稽，却必须装作狰狞。因为，在夜深的时候，他们要悄悄的出现在孩子的衣橱里，吓唬刚刚甜美睡去的宝宝。一切，只因为他们是怪物电力公司的员工，而孩子的尖叫，则是怪物王国发电的全部能量。怪物们害怕孩子，却又必须让孩子尖叫。在怪物的国度里，他们都是为全民造福的英雄。
毛怪苏利文(约翰·古德曼)是怪物公司最出色的员工，业绩总是摇摇领先，他吓哭的小孩儿不计其数。他与搭档大眼怪麦克(比利·克里斯托)很受大家的爱戴。一次偶然，毛怪不小心把一个两岁的小女孩阿布(玛丽·吉布斯)带回了怪物世界，引起了极大的恐慌，调皮可爱的阿布把这些可怕的怪物吓的人仰马翻。警方在追捕阿布，而坏蛋亨利(詹姆斯·柯博)也计划利用阿布进行他改革工厂的邪恶计划。
另一方面，在与阿布相处的过程中，毛怪渐渐对她产生莫名的情愫，甚至因此被放逐野外。可是一切都不能抵挡毛怪拯救女孩的信念，为了阿布，毛怪踏上了艰险的旅程
好莱坞是美国电影业的代名词 是美国文化的象征 也是我们认识美国超
级传媒帝国的典型。而以电影动画为主的美国动漫 依托于好莱坞电影基地
形成了独具美国特色 《精灵旅社》在可爱的卡通形象背后，呈现的是搞笑的内容和皆大欢喜的结局。和所有类似的影片一样，主人公客服矛盾心想事成。然而在这个过程中，或者说这部卡通片所隐含的一个前提却让我思考了很多。这就是，将他者妖魔化的过程。
在本片中，以人类的对立面——恶魔为出发点，将他们的视角和心理状态展现出来。他们隐藏于黑暗和森林，害怕面对“残暴”的人类。他们对孩子讲的睡前故事是“人类会吃你的脚趾，会烧你的玩具，会抢你的棒棒糖”。听着这样的故事，感觉似曾相识。因为人类在小时候也会听到类似的“大灰狼回来啃你的小脚丫”等等。如果说妖怪和人类是对立的两个阵营，那么将对方妖魔化的过程是如何产生的呢？我们人类目前被告知“危险”的物种是不是也是因为被妖魔化了之后才让彼此产
生了敌对的状态呢？如果一方改变这种对立的状态，会不会如影片所展示的那样，一切归为理解，大家握手言欢呢？
妖魔化是一种神奇的力量。当不了解另一个物种，或者说另一种势力的时候，人们本能的将其视为敌人。或者，总有第一波人将其视为朋友，然而因为中途的一些变故，而产生了某种误会，进而矛盾愈演愈烈。例如，其实狼最开始是不吃人的。他们对于人这种“动物”也充满了畏惧。（以下纯属猜测）然而，或许又一次，一只狼饿的不行，偶然间吃了一具尸体，被某个人发现了。在不明就里的情况下，认为是狼将活人咬死。故而以讹传讹，人们开始了惧怕狼、进攻狼，将他们这个物种打上妖魔化的标签。而一辈辈人口耳相传，在孩子的睡前故事或者管束小孩的过程中，不断的灌输狼是吃人的这样的理念，故而狼渐渐演变为吃人的恶魔。然而，真正被狼咬死的人又能有几个呢？同理可证，或许我们现如今意识中的吸血鬼、木乃伊、科学怪人等等被妖魔化的怪物同样仅仅是具有其他习性的另一种
生物罢了。人类无法理解他们的某些怪异行为，于是乎，为了让他人避而远之，便动用了舆论压力和文化传播的手段，让他们具有某些“危害性”。
相反，站在恶魔的一方，德古拉一家因为被人类放火，所以耿耿于怀，认为人类是危险的，进而不断告诉同类。人类危险的信号和概念便一次次被放大，被看做是极其可怕的。然而，当一个人类真正走到他们生活中时，他们会发现自己曾经的认知很大程度上并不准确。这种前所未有的认知令他们动摇。在他们敞开身心接受人类的时候，另一个问题出现了，当敞开心扉之后，就真的可以高枕无忧的握手言欢吗？暂且不谈小镇居民打出“我们爱德古拉”的标语是否含有叶公好龙的性质，单单就人们是否接受吸血鬼这样一个形象就有待考证。如果，吸血鬼真的如描绘般那样邪恶，那我们有憎恨的理由，但如果他们也像我们一样，有七情六欲，有妻子儿女，有喜怒哀乐，有正常的生活，那么我们又有什么理由平白无故去剥夺他们生存的权利？身为人类，当看到自己的形象被妖魔化的时候，会感到可笑，会在心里说“这并不是我”，然而，人类的所作所为已经在向另一个物种证明了“这就是我”。故而，妖魔化的力量便在两个无法沟通和不能相互理解的种群中蔓延开来，留下的是更多的矛盾和裂痕。
妖魔化的实例不仅仅存在于动画片——将假想敌的危害性无限扩大，于是便有了各种“范恐怖分子”的头衔，似乎任意一个希伯来人都是人体炸弹一样。然而，这其实就是我们的生活。世界上有这样一种势力，可以掌控他人的形象，想消灭一个人、一群人、一族人，只要将他们标记、恐怖化、妖魔化，那么这一些人便成为大多数人的敌人。所以，当一方的利益受到侵害的时候，那么，另一方往往成为被妖魔化的对象。
纵观人类历史，妖魔化的事层出不穷。甚至可以这样说，只要有利益纷争的地方，便存在妖魔化这种手段。因为权力集中者知道它的厉害。或许，影片中传递出的理解和爱并不能完全消除现实中妖魔化的痕迹，然而永恒的利益却一定是妖魔化的前提。
《怪兽大学》与《精灵旅社》，两者不仅在片名上对偶，在创作精神上也是一样，早先有人认为《怪兽大学》对于“刻板印象”的巧妙运用，即大学的刻板印象，教师的刻板印象，还有包括对其某一类群体的刻板印象，《精灵旅社》也不例外，慈父的刻板印象，青春期少女的刻板印象等等，但更胜一筹的，《精灵旅社》在细节的想象力上要明显丰富许多，表现在能给人一些意想不到的惊喜，典型的例如，父女两人幻化为蝙蝠（第一次感觉到蝙蝠是世界上最萌的动物），不过，《怪兽大学》的落败很可能是由于其走系列剧形式路线的思维束缚。
“精灵旅社”的搭建离不开三根“顶梁柱”，它们撑起了整座楼房的“构筑”，使其屹立不倒，人类文化与精灵文化的碰撞、融汇，德古拉女儿与人类男孩的浪漫爱情，还有德古拉与正处青春期的爱女之间的冲突，后两者也可被归纳为影片的感情线，影片最后部分，德古拉伯爵在人类的帮助下，找回人类男孩，圆自己爱女的爱情梦，为全片高潮。
精灵与人类互不相融，影片一开始就告诉了我们，缺乏沟通，互不了解，以致互为伤害，或许为本因，其实两方并无正邪之分，它们的对立站在文化的角度上理解可能更为恰当，即主流文化与亚文化的对立，日益壮大的人类“家族”毫无疑问处于支配地位，为主流文化，而依托于人类环境边隅生存的精灵则是处于劣势的亚文化，人类在当下并无歧视和排挤之意，反而是接纳，以及部分的推崇、向往，精灵们的自我封闭、固守传统，导致了两方的对立，人类认为精灵们嗜血、残暴，而精灵们则认为人类粗鲁、残忍、不友好，创作者在影片中的感情投射，一方面是对人类文化的自我审视和批判，另一方面也包含了一种对处于劣势地位的种族或民族文化的优越感和自豪，最后精灵们为人类所接受，两者文化课预测的融汇、交合，则更多的代表了美利坚本土在文化创作上不自觉的开放意识，它代表着包涵、宽容、接纳、自由，这其中的精神是我们无可诟病的，但是它另一面也可衍生出文化吞并，文化侵蚀等诸多文化霸权行为，内涵虽优质，但实际效果却是在否定文化的多样性，很难从中看到文明的味道，创作者有心地未将故事发展下去，如果继续发展的话，德古拉城堡将变为游乐场，精灵们成为公众人物或是成为科学研究的试验品，精灵文化也不再延续，反而是断层、消逝，被黑洞般的人类文化吸湮，吞咽，最后这可能就不再是精灵界生存的转机，而是危机了。（其实如果后传还能出现，以这种角度切入也是个不错的选择）
再来看看影片的情感线。慈父该是什么样，德古拉就是什么样，处于青春期的少女是什么样，德古拉女儿就是什么样，像《怪兽大学》里的怪兽一样，这些吸血鬼也避不开“人类”的影子，而影片将一个父亲对女儿的爱表现得如此直观，如此透彻，这正是其他理想主义色彩动画电影所不及的，它用了一个个真真切切的故事，直击我们内心。在爱情方面，女儿在成年日遇到了自己的真爱，她是幸运的，这又是德古拉所不幸的，女儿坚决地认定那个人类男孩就是自己的真爱，而德古拉则苦口婆心的劝说：“你总会遇到一个更好地怪物男孩。”不管德古拉最后是否承认了女儿的观点，或许他拼命找回男孩只是为了满足女儿的爱情梦想，但是“真爱只有一次”却是被他所认可的。
吸血鬼也是人类，感情像人类一样错综复杂，而这个世界上的所有事情所有物体都是靠着缘分相互交织、相互交融，在这个看不清摸不透的大洪流里，又有几个能分清什么是真爱，真爱有几次，毕竟，即使是吸血鬼，除了回忆过去之外，也不能预测未来。
我们不知道，在那样的世界里住着那样一群怪物。他们长相滑稽，却必须装作狰狞。因为，在夜深的时候，他们要悄悄的出现在孩子的衣橱里，吓唬刚刚甜美睡去的宝宝。一切，只因为他们是怪物电力公司的员工，而孩子的尖叫，则是怪物王国发电的全部能量。怪物们害怕孩子，却又必须让孩子尖叫。在怪物的国度里，他们都是为全民造福的英雄。
毛怪苏利文(约翰·古德曼)是怪物公司最出色的员工，业绩总是摇摇领先，他吓哭的小孩儿不计其数。他与搭档大眼怪麦克(比利·克里斯托)很受大家的爱戴。一次偶然，毛怪不小心把一个两岁的小女孩阿布(玛丽·吉布斯)带回了怪物世界，引起了极大的恐慌，调皮可爱的阿布把这些可怕的怪物吓的人仰马翻。警方在追捕阿布，而坏蛋亨利(詹姆斯·柯博)也计划利用阿布进行他改革工厂的邪恶计划。
另一方面，在与阿布相处的过程中，毛怪渐渐对她产生莫名的情愫，甚至因此被放逐野外。可是一切都不能抵挡毛怪拯救女孩的信念，为了阿布，毛怪踏上了艰险的旅程