建筑融合环境
摘要：
关键词：隈研吾 建筑融合环境 建筑材料
引言：通过学习现代景观建筑这门课，对建筑景观的细节表达与建筑材料有了更多的了解。也促使我在平常的学习和欣赏大师作品中更重视看建筑的整体与环境的协调以及建筑师对建筑细节的表达。本文将从我欣赏的建筑师隈研吾的建筑思想开始，并且结合一些他的经典作品和身边的作品，谈谈我对建筑与环境的理解与思考。
1、 隈研吾与“负建筑”
遍观现代建筑，不少以夸张的造型和流线吸引人的注意力。从北京的中央电视台“大裤衩”，银河SOHO ，新鲜的建筑在中国不断涌现。然而不少建筑并没有考虑到建筑周边的环境，使建筑在周围环境中显得十分突兀。前一阵炒得沸沸扬扬的新闻，日本建筑师反对扎哈哈迪德，认为其设计的奥运场馆体量太大，破坏了周围景观群的协调与美感。不少建筑业界人士拍手称快“终于有人站出来反对扎哈哈迪德了”。
伊东丰雄曾说“20世纪的建筑是作为独立的机能体存在的，就像一部机器，它几乎与自然脱离，独立发挥着功能，而不考虑与周围环境的协调；但到了21世纪，人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的，还是生态的、能与社会相协调的。”在后摩天大楼时代，这样的声音应该再多一些。
从这个角度出发看来，隈研吾是我非常欣赏的建筑师。他的作品中常用竹子、木材、泥砖、石板、纸等自然建材，建筑风格中有东方的禅意，与自然和环境融合的非常舒服。有幸粗读过他的著作《负建筑》，正如关肇邺先生说的，建筑重要的是得体，而不是新奇与豪华。所谓“负建筑”，也就是要建造一种“适宜”的建筑，建筑的材料和风格融合周围的环境，并随着环境特征的变化而变化建筑形态。
2、隈研吾建筑思想发展与“浅草文化观光中心”
隈研吾现在的几个非常有名的建筑案例，比如长城脚下的公社的竹屋，浅草旅游文化中心，都有比较简朴的特色，用木质材料和石头展现建筑和自然环境的融合。然而，隈研吾第一个重要的项目是令人惊奇的不和谐的M2——一个用混凝土材料建造的有希腊圆柱的建筑。在此之后，隈研吾10年里在东京都没有事做，这也使得他到乡村去，并对传统建筑产生兴趣，使用更多有机材料。
在此之后隈研吾的项目越来越多的使用与自然有关的材料，在设计中也非常看重传统与自然的表达。比如我非常喜欢的浅草文化旅游中心，使用杉木、穿透玻璃作为立面素材，将八栋小木屋在垂直方向叠落，突出了传统建筑屋顶的作用。一方面能与斜对面的浅草寺遥遥呼应，另一方面又垂直立面和水平街道相互对比。每一层的屋顶与上一楼层地面所形成的三角区域，功能上恰好可以放置冷气机等大型机具，一方面去除室内空间的繁杂感，让整体视觉更单纯；另一方面，因为传统的三角屋顶，使得室内可以尽可能挑高，而更为宽敞。另外，每个小木屋屋檐结构则对应着浅草寺的斗拱、垂木组件样式，让传统建筑语汇在当代建筑中重新演绎。
这样的建筑手法，正如隈研吾本人所说“一层层的小木屋，可以让人感受到与地面、地球亲近的关系，我希望再建（regenerate ） 人与地面的关系。”他本人很喜欢这样小尺度的小房子，在一百多年前，东京大都是这种尺度的建筑，人们也很享受于这样的城市，人与土
地的关系相当亲密，他希望能够透过看似独立单元的木屋形式，再度激起被人们遗忘的回忆。“过去亚洲的许多传统建筑都是三角形的屋顶，而非像现在的平面屋顶，这对现在的亚洲人而言是非常可惜的。”这样对传统的表达手法在中国来说，也是同样适用，值得我们学习的。
3、 身边的建筑与环境的融合
提起建筑与周围环境的融合，在中国城市建设中也是一个非常重要的课题。尤其是在传统建筑较多的地区，比较重要的一个问题就是如何利用材料和结构使之与周围传统建筑结合。印象比较深的是在家乡西安鼓楼下广场的一家星巴克。钟鼓楼处于西安的市中心，周围的建筑都是古建筑或是仿古建筑。这家星巴克建在鼓楼广场中，后面依靠的就是仿古建筑。
建筑虽是极富现代气息的，但是与周围的仿古环境融合
的很好，体型个性鲜明但不张扬，颜色沉稳，与身后的
仿古建筑的木色一致相容。
建筑的造型方面以木格栅为原型，抽象出格栅拼接
的形式。并通过三角形的拼合和组织，构成了有丰富光
影效果的外表面。这些三角形的形状高低起伏，丰富了
形体的变化。另外，这些格栅中包裹着玻璃体块，玻璃、
格栅以及外廊穿插变化，正好形成了入口区、玻璃墙和
外廊，从室内空间过渡到室外。色彩的选择方面不但符
合仿古建筑的风格，而且与星巴克本身的色彩定位很协
调。木质沉稳的特色也给人很舒服的感觉。另外，建筑在细节方面也考虑的比较周全——通过格栅的内部包含排水管来给建筑排水，不影响建筑美感和外立面效果。
个人觉得这是一个建筑与周围环境融合做的比较好的一个案例。虽说是在传统建筑中间的外国元素，但在外表看来，“汉化”的比较成功，也给游客带去了不同的感受。
4、 关于建筑融合环境与细节个性化
我很赞同真正好的建筑不都是那些地标式的建筑，而是“适合”的建筑。尤其是在中国大搞建设的时候，保留那些有历史感的建筑，新造的建筑就要和旧建筑、旧环境融合。形态上不能一味标新立异，追求奇特外表的时候破坏掉周围的风格。
因而，在我们自己平时的设计过程中，追求“炫酷”“新奇”的造型来发挥我们的创造力的同时也应该多考虑一些有关建筑与周围环境的和谐关系。在思考建筑与环境的融合过程中，可以借鉴一些用新鲜的方式表达传统的理念的方法，比如说隈研吾在长城脚下的公社做的“竹屋”的项目，王澍的中央美院象山校区等等。这些都是吸纳传统元素来建造符合现代人需要的案例。
另外，在提到与建筑周围环境的融合的同时，应该注意的是，在设计小体量建筑尤其是景观建筑时，由于体量较小，如何设计细节，并从细节体现个性化是另一个需要我们重视的方面。由于在生活水平日益提高的今天，人们不再仅仅满足环境艺术的美观与整洁，而是更多的寻求居住环境的独特与艺术感。而这些设计细节在一定程度上能够体现的是人们居住环境的艺术质量。
比如说对建筑材料进行推敲。比如说隈研吾的建筑设计中使用的一些有机材料，学习传统使用木头、竹子或是石头。这些材料虽然普通，通过对组合方式进行设计等，也可以产生有特色的风格，并且视觉效果非常好。
还有就是景观设计中常常要考虑到的铺装景观。我们可以通过精心选择铺装材料的色彩与质感，采用独具匠心的创意，利用新技术、新工艺、新的艺术手法，来营造有个性的特色空间，更好地表达建筑、街区，甚至城市特有的历史文化传统，表达出城市的气质和性格。
看过介绍有关这方面的资料并且通过上课看过的一些案例，日本在铺装方面确实有一些很成功的经验。比如采用传统的石质铺装材料、传统的花纹团，甚至特产水果和花卉等地域
特色浓郁的色彩，引入传统工艺品的设计内容，将地域特色要素以绘画的形式表现在单体铺装的上面都是非常值得我们学习和借鉴的。
曾看到过
总而言之，景观建筑的设计更重视细节，也就更需要我们在整体上与周围环境保持协调的同时，思考怎么在细节上进行创新。
建筑融合环境
摘要：
关键词：隈研吾 建筑融合环境 建筑材料
引言：通过学习现代景观建筑这门课，对建筑景观的细节表达与建筑材料有了更多的了解。也促使我在平常的学习和欣赏大师作品中更重视看建筑的整体与环境的协调以及建筑师对建筑细节的表达。本文将从我欣赏的建筑师隈研吾的建筑思想开始，并且结合一些他的经典作品和身边的作品，谈谈我对建筑与环境的理解与思考。
1、 隈研吾与“负建筑”
遍观现代建筑，不少以夸张的造型和流线吸引人的注意力。从北京的中央电视台“大裤衩”，银河SOHO ，新鲜的建筑在中国不断涌现。然而不少建筑并没有考虑到建筑周边的环境，使建筑在周围环境中显得十分突兀。前一阵炒得沸沸扬扬的新闻，日本建筑师反对扎哈哈迪德，认为其设计的奥运场馆体量太大，破坏了周围景观群的协调与美感。不少建筑业界人士拍手称快“终于有人站出来反对扎哈哈迪德了”。
伊东丰雄曾说“20世纪的建筑是作为独立的机能体存在的，就像一部机器，它几乎与自然脱离，独立发挥着功能，而不考虑与周围环境的协调；但到了21世纪，人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的，还是生态的、能与社会相协调的。”在后摩天大楼时代，这样的声音应该再多一些。
从这个角度出发看来，隈研吾是我非常欣赏的建筑师。他的作品中常用竹子、木材、泥砖、石板、纸等自然建材，建筑风格中有东方的禅意，与自然和环境融合的非常舒服。有幸粗读过他的著作《负建筑》，正如关肇邺先生说的，建筑重要的是得体，而不是新奇与豪华。所谓“负建筑”，也就是要建造一种“适宜”的建筑，建筑的材料和风格融合周围的环境，并随着环境特征的变化而变化建筑形态。
2、隈研吾建筑思想发展与“浅草文化观光中心”
隈研吾现在的几个非常有名的建筑案例，比如长城脚下的公社的竹屋，浅草旅游文化中心，都有比较简朴的特色，用木质材料和石头展现建筑和自然环境的融合。然而，隈研吾第一个重要的项目是令人惊奇的不和谐的M2——一个用混凝土材料建造的有希腊圆柱的建筑。在此之后，隈研吾10年里在东京都没有事做，这也使得他到乡村去，并对传统建筑产生兴趣，使用更多有机材料。
在此之后隈研吾的项目越来越多的使用与自然有关的材料，在设计中也非常看重传统与自然的表达。比如我非常喜欢的浅草文化旅游中心，使用杉木、穿透玻璃作为立面素材，将八栋小木屋在垂直方向叠落，突出了传统建筑屋顶的作用。一方面能与斜对面的浅草寺遥遥呼应，另一方面又垂直立面和水平街道相互对比。每一层的屋顶与上一楼层地面所形成的三角区域，功能上恰好可以放置冷气机等大型机具，一方面去除室内空间的繁杂感，让整体视觉更单纯；另一方面，因为传统的三角屋顶，使得室内可以尽可能挑高，而更为宽敞。另外，每个小木屋屋檐结构则对应着浅草寺的斗拱、垂木组件样式，让传统建筑语汇在当代建筑中重新演绎。
这样的建筑手法，正如隈研吾本人所说“一层层的小木屋，可以让人感受到与地面、地球亲近的关系，我希望再建（regenerate ） 人与地面的关系。”他本人很喜欢这样小尺度的小房子，在一百多年前，东京大都是这种尺度的建筑，人们也很享受于这样的城市，人与土
地的关系相当亲密，他希望能够透过看似独立单元的木屋形式，再度激起被人们遗忘的回忆。“过去亚洲的许多传统建筑都是三角形的屋顶，而非像现在的平面屋顶，这对现在的亚洲人而言是非常可惜的。”这样对传统的表达手法在中国来说，也是同样适用，值得我们学习的。
3、 身边的建筑与环境的融合
提起建筑与周围环境的融合，在中国城市建设中也是一个非常重要的课题。尤其是在传统建筑较多的地区，比较重要的一个问题就是如何利用材料和结构使之与周围传统建筑结合。印象比较深的是在家乡西安鼓楼下广场的一家星巴克。钟鼓楼处于西安的市中心，周围的建筑都是古建筑或是仿古建筑。这家星巴克建在鼓楼广场中，后面依靠的就是仿古建筑。
建筑虽是极富现代气息的，但是与周围的仿古环境融合
的很好，体型个性鲜明但不张扬，颜色沉稳，与身后的
仿古建筑的木色一致相容。
建筑的造型方面以木格栅为原型，抽象出格栅拼接
的形式。并通过三角形的拼合和组织，构成了有丰富光
影效果的外表面。这些三角形的形状高低起伏，丰富了
形体的变化。另外，这些格栅中包裹着玻璃体块，玻璃、
格栅以及外廊穿插变化，正好形成了入口区、玻璃墙和
外廊，从室内空间过渡到室外。色彩的选择方面不但符
合仿古建筑的风格，而且与星巴克本身的色彩定位很协
调。木质沉稳的特色也给人很舒服的感觉。另外，建筑在细节方面也考虑的比较周全——通过格栅的内部包含排水管来给建筑排水，不影响建筑美感和外立面效果。
个人觉得这是一个建筑与周围环境融合做的比较好的一个案例。虽说是在传统建筑中间的外国元素，但在外表看来，“汉化”的比较成功，也给游客带去了不同的感受。
4、 关于建筑融合环境与细节个性化
我很赞同真正好的建筑不都是那些地标式的建筑，而是“适合”的建筑。尤其是在中国大搞建设的时候，保留那些有历史感的建筑，新造的建筑就要和旧建筑、旧环境融合。形态上不能一味标新立异，追求奇特外表的时候破坏掉周围的风格。
因而，在我们自己平时的设计过程中，追求“炫酷”“新奇”的造型来发挥我们的创造力的同时也应该多考虑一些有关建筑与周围环境的和谐关系。在思考建筑与环境的融合过程中，可以借鉴一些用新鲜的方式表达传统的理念的方法，比如说隈研吾在长城脚下的公社做的“竹屋”的项目，王澍的中央美院象山校区等等。这些都是吸纳传统元素来建造符合现代人需要的案例。
另外，在提到与建筑周围环境的融合的同时，应该注意的是，在设计小体量建筑尤其是景观建筑时，由于体量较小，如何设计细节，并从细节体现个性化是另一个需要我们重视的方面。由于在生活水平日益提高的今天，人们不再仅仅满足环境艺术的美观与整洁，而是更多的寻求居住环境的独特与艺术感。而这些设计细节在一定程度上能够体现的是人们居住环境的艺术质量。
比如说对建筑材料进行推敲。比如说隈研吾的建筑设计中使用的一些有机材料，学习传统使用木头、竹子或是石头。这些材料虽然普通，通过对组合方式进行设计等，也可以产生有特色的风格，并且视觉效果非常好。
还有就是景观设计中常常要考虑到的铺装景观。我们可以通过精心选择铺装材料的色彩与质感，采用独具匠心的创意，利用新技术、新工艺、新的艺术手法，来营造有个性的特色空间，更好地表达建筑、街区，甚至城市特有的历史文化传统，表达出城市的气质和性格。
看过介绍有关这方面的资料并且通过上课看过的一些案例，日本在铺装方面确实有一些很成功的经验。比如采用传统的石质铺装材料、传统的花纹团，甚至特产水果和花卉等地域
特色浓郁的色彩，引入传统工艺品的设计内容，将地域特色要素以绘画的形式表现在单体铺装的上面都是非常值得我们学习和借鉴的。
曾看到过
总而言之，景观建筑的设计更重视细节，也就更需要我们在整体上与周围环境保持协调的同时，思考怎么在细节上进行创新。