似水流雲图书馆欢迎您光临！
6、画面构图
构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。
6.1电视画面构图的特点：
6.1.1运动性
运动性的特点主要是表现在拍摄对象的运动和摄像机的运动。
6.1.2整体性
电视画面构图在表现内容时，通常不是由一个电视画面完成的，而是由一系列电视画面完成的。
6.1.3时限性
电视画面在播放上具有时限性，画面所承载的信息，在有限的播放时间内应该让观众容易接受和便于理解，因此电视画面的构图要求简洁和明确。
6.1.4角度多度性
照片和绘画一般只有一个视点，而电视在拍摄中却不断变换方位、角度和距离，因此呈现出多视点、多角度的特点。
6.1.5构图一次性
电视画面一经完成，构图也就同时完成，无法进行事后的剪裁和修补。
6.2电视画面构图的一般规则
6.2.1对称
对称是指图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小、形状和排列上具有一一对应的关系（图 对称构图一、二、三）。
6.2.2均衡
均衡通常是指以画面中心为支点，画幅的左右、上下所呈现的若干构图结构因素在视觉重量上的均势结果。
注意运用均衡
均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。
结构均衡，在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡（动态的、心理的）例如：绘画理论中讲“补白”，大面积空白处的小面积视觉对象更能引起人们的注意，使人们的视觉集中，因而视觉分量相对就重，可以达到突破性出主体的目的。将“黄金分割”借鉴到电视画面构图中，也具有一定的美学价值。按照黄金分割点来安排主体的位置；根据黄金分割式构率来分配画面窨；按黄金分割率来安排画面中地平线的位置，这些黄金分割式构图能够给人以悦目的视觉效果。“补白”、“黄金律”都是利用人们的视觉加重作用使画面达到均衡。
色彩的均衡是指画面上不同色彩面积的分布要避免等量、对称和零乱。等量则无主次之分；对称则平淡乏味；零乱则使人过厌。处理色彩的均衡，要根据主体的颜色，尽可能地选择与其相对的色彩背景，也可调整主体的颜色，这样能使主体更加突出，画面的整形效果更加鲜明。运用“补白”、“黄金律”同样可以处理画面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、轻重、主次之分，避免色彩对比的生硬和过于强烈，更要简洁、单纯，防止杂乱无章。
图 对称构图（一） 图 对称构图（二） 图 对称构图（三）
.
6.2.3对比
对比是把两种以上的不同事物或因素放在一起进行比较，使事物和事物以及不同的构图因素在相互比较中显露其特点和特性。
注意运用对比
构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段，经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。
虚实对比是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出主体。这种对比可造成空间深度感，使画面的影调层次丰富，同时还可加深被摄主体的体积感，造成符合特定作品情节的意境等。
大小对比是指体积的对比。这种对比同时也包括远与近、高与低、长与短等对比的形式。但是，不管是不同质的对比，还是不同量的对比，实际上都表现为体积的对比。
影调对比是指电视画面中各种不同程度影调之间的对比。例如在大暗调的画面中，明亮的阶调显得更加突出。通过明暗的变化，可突出被摄主体的形象。另外，通过我线的处理，便明暗交替，即将明的叠在暗处、暗的叠在明处，也可起到突出主体的作用。
藏露对比是指表现作品情节或具体的形态时，不是和盘托出，而是只显示一部分，把与其有密切关系的另一部分处理在画面之外，但又自然地使人理解并联想。这种对比手段如运用得当，可间接地表现出耐人寻味的艺术效果。
6.2.4呼应
呼应是从事物的整体出发，使彼此联系的事物在表现上互相照应，因而使画面布局达到整体统一。
6.2.5和谐
和谐是电视画面构图追求的最高的境界。和谐的要点在于，前提是追求摄像构图的多样性，即注重构图的变化。不仅要注重形式的多样，还要注重方法手法的多样，同时将形式和方法手法在内容和风格的表现上达到和谐一致。
6.3电视画面中的景物关系
根据事物在画面中所起作用的不同，一般把它们分为主体、陪体、前景和背景几个部分。
6.3.1主体
主体是电视画面中所要表现的主要对象，是思想和内容的重要体现者。
它在画面中起主导作用，是画面存在的基本条件，是控制全局的焦点，也是决定画面布局的主要因素。一般情况下，一个画面只应该有一个主体。
一般情况下，一个画面只应该有有一个主体。
主体在画面中的作用主要有两个：一是表达内容。二是结构画面。
主体的构成：可以是一个对象，也可以是一组对象；可以是人，也可以是物；可以是重点表现对象，也可以是一般表面现对象。
主体的表现有以下一些方法：
①利用位置使主体突出；
②……面积……………；
③……光线……………；
④……色调……………；
⑤……位置……………；
⑥……焦点……………；
⑦……角度……………；
⑧……镜头……………；
⑨……运动……………。
在一个画面中，主体的转换通常是这样实现的：
①主体自身移出画面同时新的主体进入画面（或主体不移出画面但转换成陪体）；
②摄像机镜头光轴从画面主体移动直至产生新的画面主体。
6.3.2陪体
陪体是指与画面主体有紧密联系、在画面中与主体构成特定关系或辅助主体表现思想内容的对象。（）
陪体是相对于主体而言的，因此陪体也是画面中的有机成分和构图的重要对象。
陪体在画面中出现的目的，主要是起陪衬、烘托、对比、解释和说明主体的作用。
陪体的处理方法有两种：直接处理和间接处理。
直接处理就是把陪体处理在画面之内，让观众直接看到陪体。
这种处理方法要求陪体一定要与主体有所区别、有所对比。陪体不能压过主体，两者应该有主有次、主次分明。在直接处理陪体的画面当中，陪体的面积往往比主体小；陪体的位置也往往没有主体的位置重要；陪体的形象也往往会残缺不整，但又足以表明其性质和特征；陪体的色彩和影调也与主体有所区别，远没有主体的色彩影调抢眼和醒目。陪体的这种表现处理，主要是为了防止喧宾夺主、本末倒置。
间接处理就是将陪体的形象处理在画面之外，观众虽然看不见陪体的形象，却又能感受到陪体的存在。这种处理方法要求画面主体形象对陪体能产生一定的引导和提示。
明确画面的主体，通过构图设计和构图配置处理好主体与陪体等的相互关系，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次、合理构图。例如将主体处理成中景、近景、特写等景别，采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构中心等。或者便主体在画面上所战占的面积不大，大部分面积让位于环境。对主体的阐述着重神韵和内涵，有的主体甚至掩藏在画面深处，同样具有吸引力，观众的视线最终会停留在这里，使之成为画面的视觉中心。
陪体指在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体在画面中能对主体起补充说明的作用，帮助主体说明内涵，比如新闻事件现场的地域标记季节特征等，帮助主体，使得报道内容表现得更加完整和真实。陪体可以渲染，烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”作用，使主体的表现更鲜明充分，比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。
环境是指画面主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景。环境在画面中除了能陪衬、突出主体之外，还能表现主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻画的空间感和概括力等。
画面所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。拍摄时必须正确处理好主体、陪体及环境等的关系，做到主次分明、相互照应，轮廓清晰，条理和层次井然有序。
6.3.3前景
前景是位于主体与摄像机之间并且不与主体发生直接关系的景物。陪体的位置也大处于主体与摄像机之间，但由于陪体与主体有着直接的关系，因此陪体不是前景。
前景的直接作用是增强画面的纵深感和空间感，并使画面构图趋于完美。
当主体和陪体在形态和方位都势均敌力的情况下时，用前景适当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的。
前景也经常被用来表达一些季节时令概念和地域特征。
前景和画面主体是一种映衬和帮助的关系。前景的出现，应该对画面的完美或是主体的表现起到丰富和加强的作用，因此画面中对前景的处理一般都采取“虚”的方法，一种“不经意”的介入。如果前景的表现和作用过于突出，它就会与主体“分庭抗礼”，而这显然不是运用前景的目的，这是在处理前景时要特别注意的。
6.3.4背景
背景是主体“背后”的景物。从某种意义来说，背景对于主体比前景对于主体更为重要。因为主体可以没有前景，但主体不可能没有背景，因为每个画面都会涉及到背景的问题。
7、电视画面的构图形式
影响电视画面构图形式的因素，主要有拍摄对象和摄像机两个方面。一般会出现下面四种情况：
①被摄主体和摄像机都是固定不动的；
②摄像机固定不动，被摄主体运动；
③被摄主体固定不动，摄像机运动；
④被摄主体和摄像机都运动。
7.1静态构图
在第一种情况下，当被摄对象和摄像机的位置保持不变时，画面的景别、角度、背景、拍摄方向和透视关系也都保持不变。这种构图形式被称为静态构图。
比如：我们拍摄会场的主席台，用固定镜头表现，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。
7.2动态构图
除了第一种情况以外，无论是拍摄主体的运动还是摄像机的运动，都会在画面的表现形式上发生变化，或是主体位置发生变化，或是景别、角度、背景、拍摄方向、透视关系甚至光线条件都在发生变化。这种构图元素处于不断变化之中的构图形式被称为动态构图。
动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。
比如拍摄会场的内容时，如果开机拍摄时正值各位领导走向主席台就座，那么画面中被摄对象（开会者）的行走坐落就不断改变了画面的结构关系，或是摄像师拍摄了一个摇镜头，从主席台（起幅）摇台下的与会群众（落幅），画面中的视觉主体，构图结构发生了变化，也是动态构图。
注意动静的关系
一般来说，静态构图在画面结构上基本不产生变化，因此呈现的主要是单构图形式。而动态构图由于构图元素不断处于变化之中，因此呈现的主要是多构图形式。例如一个人从远处走向镜头时，画面就会从全景改变为中景或是近景。
在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。
8、电视画面的构图方法
在确定了拍摄对象和拍摄方法之后，如何安排景物在画框中的位置，是记者实施拍摄时首先要解决的问题。针对不同事物的特点和特征，画面构图的方法主要有以下几个方法：
①“十”字构图法
②“九宫格式”构图法
③“黄金分割”构图法
④正三角构图法
⑤倒三角构图法
⑥菱形构图法
⑦水平线构图法（上、中、下地平线构图法）
⑧垂直线构图法
⑨斜线构图法
⑩斜角构图法
⑾曲线构图法
⑿园型构图法
图 “十”字构图（一） 图 “十”字构图（二）
.
. 图 “九宫格式”构图
9、人物位置的处理
9.1单人构图
①将人物摆放在画面中央。
②居边处理。
9.2双人构图
①双人正面
②双人侧面
③一人正面，一人侧面
④双人背面
10、运动画面与运动摄像
运动摄像形成运动画面，根据运动画面表现方式的不同，一般把运动摄像分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄和升降摄像等六种拍摄方式。与六种拍摄方式相对应的分别被称为推镜头、位镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头和升降镜头。
10.1推摄
推摄的画面效果是画面从范围比较大的景别逐渐变成范围比较小的景别。在视觉上，画面中的表现对象有一种由远到近的感觉。
10.1.1推摄的两种方法和表现特征
形成这种画面效果的：在拍摄上有两种方法：一种是向前移动摄像机，使摄像机逐渐向表现的对象靠近。另一种是摄像机机位不动，操纵镜头上的变焦距旋钮，通过改变镜头焦距的方式来获得推镜头的效果。
10.1.2推镜头的功能与作用
①利用推镜头兼顾场面规模和主要人物的表现；
②利用推镜头突出和表现细节；
③利用推镜头表现人与人之间的关系；
④利用推镜头表现人与环境场景的关系；
⑤利用推镜头进入或转入新的叙事层面；
⑥利用推镜头表现一种主观想法或者主题寓意。
10.1.3推镜头拍摄中应该注意的问题
①推镜头要注意明确目的；
②推镜头要注意时机的把握；
推镜头一般有这样几种形式：一种是起幅、推进和落幅；一种是没有起幅，而是直接推进和落幅；一种是没有起幅和落幅，只有推进过程。
③推镜头要注意构图的调整；
④推镜头要注意焦点的调整；
⑤推镜头要注意速度的把握；
⑥推镜头要注意幅度的把握。
10.2拉摄
拉摄的画面效果是画面从范围比较小的景别逐渐改变成范围比较大的景别，在视觉上，有一种离拍摄景物越来越远的感觉。
10.2.1拉摄的两种方法和表现特征
形成这种画面效果的：在拍摄上有两种方法：一种是移动摄像机，使摄像机逐渐远离拍摄对象；一种是改变镜头焦距，也可以获得远离拍摄对象的画面效果。
它们在表现上的作用和特征主要体现在以下几个方面：
①拉镜头的过程是一个景别变化的过程；
②拉镜头的过程是一个连续表现的过程；
③拉镜头的过程是一个充满悬念的过程。
10.2.2拉镜头的表现功能和作用
①利用拉镜头表现人与环境的关系；
②利用拉镜头表现富有悬念的情节；
③利用拉镜头表现事物之间的对比；
④利用拉镜头表现事物的局部与整体关系。
似水流雲图书馆欢迎您光临！
6、画面构图
构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。
6.1电视画面构图的特点：
6.1.1运动性
运动性的特点主要是表现在拍摄对象的运动和摄像机的运动。
6.1.2整体性
电视画面构图在表现内容时，通常不是由一个电视画面完成的，而是由一系列电视画面完成的。
6.1.3时限性
电视画面在播放上具有时限性，画面所承载的信息，在有限的播放时间内应该让观众容易接受和便于理解，因此电视画面的构图要求简洁和明确。
6.1.4角度多度性
照片和绘画一般只有一个视点，而电视在拍摄中却不断变换方位、角度和距离，因此呈现出多视点、多角度的特点。
6.1.5构图一次性
电视画面一经完成，构图也就同时完成，无法进行事后的剪裁和修补。
6.2电视画面构图的一般规则
6.2.1对称
对称是指图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小、形状和排列上具有一一对应的关系（图 对称构图一、二、三）。
6.2.2均衡
均衡通常是指以画面中心为支点，画幅的左右、上下所呈现的若干构图结构因素在视觉重量上的均势结果。
注意运用均衡
均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。
结构均衡，在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡（动态的、心理的）例如：绘画理论中讲“补白”，大面积空白处的小面积视觉对象更能引起人们的注意，使人们的视觉集中，因而视觉分量相对就重，可以达到突破性出主体的目的。将“黄金分割”借鉴到电视画面构图中，也具有一定的美学价值。按照黄金分割点来安排主体的位置；根据黄金分割式构率来分配画面窨；按黄金分割率来安排画面中地平线的位置，这些黄金分割式构图能够给人以悦目的视觉效果。“补白”、“黄金律”都是利用人们的视觉加重作用使画面达到均衡。
色彩的均衡是指画面上不同色彩面积的分布要避免等量、对称和零乱。等量则无主次之分；对称则平淡乏味；零乱则使人过厌。处理色彩的均衡，要根据主体的颜色，尽可能地选择与其相对的色彩背景，也可调整主体的颜色，这样能使主体更加突出，画面的整形效果更加鲜明。运用“补白”、“黄金律”同样可以处理画面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、轻重、主次之分，避免色彩对比的生硬和过于强烈，更要简洁、单纯，防止杂乱无章。
图 对称构图（一） 图 对称构图（二） 图 对称构图（三）
.
6.2.3对比
对比是把两种以上的不同事物或因素放在一起进行比较，使事物和事物以及不同的构图因素在相互比较中显露其特点和特性。
注意运用对比
构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段，经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。
虚实对比是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出主体。这种对比可造成空间深度感，使画面的影调层次丰富，同时还可加深被摄主体的体积感，造成符合特定作品情节的意境等。
大小对比是指体积的对比。这种对比同时也包括远与近、高与低、长与短等对比的形式。但是，不管是不同质的对比，还是不同量的对比，实际上都表现为体积的对比。
影调对比是指电视画面中各种不同程度影调之间的对比。例如在大暗调的画面中，明亮的阶调显得更加突出。通过明暗的变化，可突出被摄主体的形象。另外，通过我线的处理，便明暗交替，即将明的叠在暗处、暗的叠在明处，也可起到突出主体的作用。
藏露对比是指表现作品情节或具体的形态时，不是和盘托出，而是只显示一部分，把与其有密切关系的另一部分处理在画面之外，但又自然地使人理解并联想。这种对比手段如运用得当，可间接地表现出耐人寻味的艺术效果。
6.2.4呼应
呼应是从事物的整体出发，使彼此联系的事物在表现上互相照应，因而使画面布局达到整体统一。
6.2.5和谐
和谐是电视画面构图追求的最高的境界。和谐的要点在于，前提是追求摄像构图的多样性，即注重构图的变化。不仅要注重形式的多样，还要注重方法手法的多样，同时将形式和方法手法在内容和风格的表现上达到和谐一致。
6.3电视画面中的景物关系
根据事物在画面中所起作用的不同，一般把它们分为主体、陪体、前景和背景几个部分。
6.3.1主体
主体是电视画面中所要表现的主要对象，是思想和内容的重要体现者。
它在画面中起主导作用，是画面存在的基本条件，是控制全局的焦点，也是决定画面布局的主要因素。一般情况下，一个画面只应该有一个主体。
一般情况下，一个画面只应该有有一个主体。
主体在画面中的作用主要有两个：一是表达内容。二是结构画面。
主体的构成：可以是一个对象，也可以是一组对象；可以是人，也可以是物；可以是重点表现对象，也可以是一般表面现对象。
主体的表现有以下一些方法：
①利用位置使主体突出；
②……面积……………；
③……光线……………；
④……色调……………；
⑤……位置……………；
⑥……焦点……………；
⑦……角度……………；
⑧……镜头……………；
⑨……运动……………。
在一个画面中，主体的转换通常是这样实现的：
①主体自身移出画面同时新的主体进入画面（或主体不移出画面但转换成陪体）；
②摄像机镜头光轴从画面主体移动直至产生新的画面主体。
6.3.2陪体
陪体是指与画面主体有紧密联系、在画面中与主体构成特定关系或辅助主体表现思想内容的对象。（）
陪体是相对于主体而言的，因此陪体也是画面中的有机成分和构图的重要对象。
陪体在画面中出现的目的，主要是起陪衬、烘托、对比、解释和说明主体的作用。
陪体的处理方法有两种：直接处理和间接处理。
直接处理就是把陪体处理在画面之内，让观众直接看到陪体。
这种处理方法要求陪体一定要与主体有所区别、有所对比。陪体不能压过主体，两者应该有主有次、主次分明。在直接处理陪体的画面当中，陪体的面积往往比主体小；陪体的位置也往往没有主体的位置重要；陪体的形象也往往会残缺不整，但又足以表明其性质和特征；陪体的色彩和影调也与主体有所区别，远没有主体的色彩影调抢眼和醒目。陪体的这种表现处理，主要是为了防止喧宾夺主、本末倒置。
间接处理就是将陪体的形象处理在画面之外，观众虽然看不见陪体的形象，却又能感受到陪体的存在。这种处理方法要求画面主体形象对陪体能产生一定的引导和提示。
明确画面的主体，通过构图设计和构图配置处理好主体与陪体等的相互关系，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次、合理构图。例如将主体处理成中景、近景、特写等景别，采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构中心等。或者便主体在画面上所战占的面积不大，大部分面积让位于环境。对主体的阐述着重神韵和内涵，有的主体甚至掩藏在画面深处，同样具有吸引力，观众的视线最终会停留在这里，使之成为画面的视觉中心。
陪体指在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体在画面中能对主体起补充说明的作用，帮助主体说明内涵，比如新闻事件现场的地域标记季节特征等，帮助主体，使得报道内容表现得更加完整和真实。陪体可以渲染，烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”作用，使主体的表现更鲜明充分，比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。
环境是指画面主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景。环境在画面中除了能陪衬、突出主体之外，还能表现主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻画的空间感和概括力等。
画面所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。拍摄时必须正确处理好主体、陪体及环境等的关系，做到主次分明、相互照应，轮廓清晰，条理和层次井然有序。
6.3.3前景
前景是位于主体与摄像机之间并且不与主体发生直接关系的景物。陪体的位置也大处于主体与摄像机之间，但由于陪体与主体有着直接的关系，因此陪体不是前景。
前景的直接作用是增强画面的纵深感和空间感，并使画面构图趋于完美。
当主体和陪体在形态和方位都势均敌力的情况下时，用前景适当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的。
前景也经常被用来表达一些季节时令概念和地域特征。
前景和画面主体是一种映衬和帮助的关系。前景的出现，应该对画面的完美或是主体的表现起到丰富和加强的作用，因此画面中对前景的处理一般都采取“虚”的方法，一种“不经意”的介入。如果前景的表现和作用过于突出，它就会与主体“分庭抗礼”，而这显然不是运用前景的目的，这是在处理前景时要特别注意的。
6.3.4背景
背景是主体“背后”的景物。从某种意义来说，背景对于主体比前景对于主体更为重要。因为主体可以没有前景，但主体不可能没有背景，因为每个画面都会涉及到背景的问题。
7、电视画面的构图形式
影响电视画面构图形式的因素，主要有拍摄对象和摄像机两个方面。一般会出现下面四种情况：
①被摄主体和摄像机都是固定不动的；
②摄像机固定不动，被摄主体运动；
③被摄主体固定不动，摄像机运动；
④被摄主体和摄像机都运动。
7.1静态构图
在第一种情况下，当被摄对象和摄像机的位置保持不变时，画面的景别、角度、背景、拍摄方向和透视关系也都保持不变。这种构图形式被称为静态构图。
比如：我们拍摄会场的主席台，用固定镜头表现，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。
7.2动态构图
除了第一种情况以外，无论是拍摄主体的运动还是摄像机的运动，都会在画面的表现形式上发生变化，或是主体位置发生变化，或是景别、角度、背景、拍摄方向、透视关系甚至光线条件都在发生变化。这种构图元素处于不断变化之中的构图形式被称为动态构图。
动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。
比如拍摄会场的内容时，如果开机拍摄时正值各位领导走向主席台就座，那么画面中被摄对象（开会者）的行走坐落就不断改变了画面的结构关系，或是摄像师拍摄了一个摇镜头，从主席台（起幅）摇台下的与会群众（落幅），画面中的视觉主体，构图结构发生了变化，也是动态构图。
注意动静的关系
一般来说，静态构图在画面结构上基本不产生变化，因此呈现的主要是单构图形式。而动态构图由于构图元素不断处于变化之中，因此呈现的主要是多构图形式。例如一个人从远处走向镜头时，画面就会从全景改变为中景或是近景。
在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。
8、电视画面的构图方法
在确定了拍摄对象和拍摄方法之后，如何安排景物在画框中的位置，是记者实施拍摄时首先要解决的问题。针对不同事物的特点和特征，画面构图的方法主要有以下几个方法：
①“十”字构图法
②“九宫格式”构图法
③“黄金分割”构图法
④正三角构图法
⑤倒三角构图法
⑥菱形构图法
⑦水平线构图法（上、中、下地平线构图法）
⑧垂直线构图法
⑨斜线构图法
⑩斜角构图法
⑾曲线构图法
⑿园型构图法
图 “十”字构图（一） 图 “十”字构图（二）
.
. 图 “九宫格式”构图
9、人物位置的处理
9.1单人构图
①将人物摆放在画面中央。
②居边处理。
9.2双人构图
①双人正面
②双人侧面
③一人正面，一人侧面
④双人背面
10、运动画面与运动摄像
运动摄像形成运动画面，根据运动画面表现方式的不同，一般把运动摄像分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄和升降摄像等六种拍摄方式。与六种拍摄方式相对应的分别被称为推镜头、位镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头和升降镜头。
10.1推摄
推摄的画面效果是画面从范围比较大的景别逐渐变成范围比较小的景别。在视觉上，画面中的表现对象有一种由远到近的感觉。
10.1.1推摄的两种方法和表现特征
形成这种画面效果的：在拍摄上有两种方法：一种是向前移动摄像机，使摄像机逐渐向表现的对象靠近。另一种是摄像机机位不动，操纵镜头上的变焦距旋钮，通过改变镜头焦距的方式来获得推镜头的效果。
10.1.2推镜头的功能与作用
①利用推镜头兼顾场面规模和主要人物的表现；
②利用推镜头突出和表现细节；
③利用推镜头表现人与人之间的关系；
④利用推镜头表现人与环境场景的关系；
⑤利用推镜头进入或转入新的叙事层面；
⑥利用推镜头表现一种主观想法或者主题寓意。
10.1.3推镜头拍摄中应该注意的问题
①推镜头要注意明确目的；
②推镜头要注意时机的把握；
推镜头一般有这样几种形式：一种是起幅、推进和落幅；一种是没有起幅，而是直接推进和落幅；一种是没有起幅和落幅，只有推进过程。
③推镜头要注意构图的调整；
④推镜头要注意焦点的调整；
⑤推镜头要注意速度的把握；
⑥推镜头要注意幅度的把握。
10.2拉摄
拉摄的画面效果是画面从范围比较小的景别逐渐改变成范围比较大的景别，在视觉上，有一种离拍摄景物越来越远的感觉。
10.2.1拉摄的两种方法和表现特征
形成这种画面效果的：在拍摄上有两种方法：一种是移动摄像机，使摄像机逐渐远离拍摄对象；一种是改变镜头焦距，也可以获得远离拍摄对象的画面效果。
它们在表现上的作用和特征主要体现在以下几个方面：
①拉镜头的过程是一个景别变化的过程；
②拉镜头的过程是一个连续表现的过程；
③拉镜头的过程是一个充满悬念的过程。
10.2.2拉镜头的表现功能和作用
①利用拉镜头表现人与环境的关系；
②利用拉镜头表现富有悬念的情节；
③利用拉镜头表现事物之间的对比；
④利用拉镜头表现事物的局部与整体关系。