2005年5月 山西大学学报(哲学社会科学版) May,2005第28卷 第3期 JournalofShanxiUniversity(Philosophy&SocialScience) Vol.28 No.3
曲 径 通 幽
———论中国古典园林的意境与内涵
白钊义
(山西大学美术学院,山西太原030006)
摘 要:文章对比中西方园林艺术的不同风格,在分析园林的各组成要素的曲折多变基础上,论证曲与直的辩证关系,从而得出“曲”是中国古典园林艺术的重要标志。
关键词:园林艺术;曲;直;意境
中图分类号:J59 文献标识码:A 文章编号:1000-5935(2005)03-0124-03
的西方古典园林造园思想,它既体现了人工美,又体现了人类征服自然、改造世界的卓越能力[2](P6)。
中国古典园林从发展之初便带有浓厚的诗情画意,“以画入园、因画成景”,绘画对古典园林的发展起到了最直接深刻的影响,山水画论是造园活动的原理,“外师造化,中得新源”是古典园林遵循的最基本原则。而线条是中国画的造型基础,它同样存在于中国园林艺术之中。建筑轮廓起伏的线条,水池曲岸、花木枝干虬曲、山石有若皴擦等各种景观要素的线条,组成了一曲线条律动的交响乐,统摄着整个园林的构图,增添了园林如画般的意境。中国园林艺术在曲线与直线上的特殊表现,是我们理解中华民族审美特点的一个重要领域。“曲”在中国传统园林中有着特殊的含意,它是区分
[3]
中国古典园林与西方古典园林的重要标志。(P317)
一 曲线和直线的辩证关系
线条的形状可分为直线和曲线两大基本类型,一个物体的形态最终都表现为一定形式的线条组合。线条是最基本的视觉要素之一,不同的线条给人以完全不同的视觉印象。直线是线的基本形式,它是人们设想出的抽象的线,充满了力度。而曲线则灵活舒展、悠扬柔美,给人以自然流畅之感。曲线与直线不是孤立存在的,它们是相对相因、相互依存、对立统一的辩证关系,掌握它们之间不同的视觉感受、审美特性,并合理地运用它,则会让人产生不同的审美感受及意境
[1]
效果。(P103)
起伏的山峦、蜿蜒的河流、千姿百态的植物等大自然的景物几乎全部是由自然曲线构成。而人工环境中的笔直的马路、高楼大厦、几何形的花坛、水池,则多是由直线与规则的曲线组成,体现了人工意味。因而线条的直线与曲线形态则成为人工环境与自然环境的主要区别和标志:自然曲线是自然物体的形状特征,人工环境则充满了规则线型———直线和几何曲线。
二 曲直变化是区分中外古典园林的一个重要标志 园林是自然与人工巧妙结合、极富表现力的环境艺术,是文学、绘画、书法、雕塑等多种艺术的综合体。
以法国古典主义园林为代表的西方古典园林整齐一律,均衡对称,具有明确的轴线引导,追求几何图案的组织,并且连花草树木都修剪成方方整整,一切都受到严格的几何关系制约,一切都表现为一种人工的创造,强调人工美、几何美。她是理性的、写实的,讲究秩序与规律,追求典雅、对称、和谐,突出一个“直”。这种创作手法源于西方美学思想基础上收稿日期:2005-03-08
三 追求“曲”的变幻构建中国古典园林的意境和内涵 中国古典园林受“天人合一”哲学思想的影响,体现人与自然界和谐的关系,本于自然,高于自然,把人工美与自然美巧妙地结合,让人仿佛有“回归自然”的感觉,体现“求自然之理,得自然之趣”的境界,突出一个“曲”字。“曲”成为用来表现艺术意境,追求自然美、含蓄美、深邃美和朦胧美的重要手段。“造园如作诗文,必使曲折有法”,“曲折有致,前后呼应”,“门内有径,径欲曲”等等均体现了“曲”在中国园林中的作用。
园林艺术的关键在于“景”。为了求得景的瞬息万变、意境的幽深、引人入胜,中国古典园林在布局上无不极尽蜿蜒曲折之能事,无论是分景、障景、隔景,都是为了追求“曲”,使景致丰富深远,增添构图变化,以达到景愈藏则意境愈深的
[2]
效果。(P29)而曲折、含蓄又主要是通过园林各组成要素
作者简介:白钊义(1967-),女,河北无极人,山西大学美术学院教师,从事景观规划与设计研究。
之间的虚实、疏密、藏露、起伏错落、曲直对比以及它们之间的巧妙结合来充分展现。“大中见小,小中见大,虚中有实,实中有虚,或藏或露,或深或浅,不仅在周回曲折四字也”,(沈复《浮生六记》)“水必曲、园必隔”等讲的正是这个道理。所以中国园林不论是整体布局还是局部设计都十分讲究曲折变化,追求一种“虽由人作,宛自天开”的自然情趣。
“相地合宜、构图得体”,“巧于因借、精在体宜”(《园冶》),为了创造和谐的整体环境,突出自然美,中国古典园林首先在布局上师法自然,创造意境。“有高有凹,有曲有深,有峻有悬,有平有坦,自成天然之趣,不烦人事之功”(《园冶》),以自然山水为创作对象进行园林空间的组合,则能更好地体现人们对自然山水美的追求。江南园林不论从整体布局还是园内的一些小景区,平面均为不规则布局,自由灵活。而皇家园林中虽有部分建筑严谨规整,但他融于自然山水之中,园林整体布局仍自由活泼。
《清闲供》有“门内有径、径欲曲”“室旁有路、路欲分”。园林的路是联系园内风景点的脉络,讲究曲折变化,峰回路转,达到“一转一深,一转一妙,此骚人三昧,自声家得之,便自超出常境”(刘熙载《词概》)。园路,无论是曲线、直线,都具有导向性,延伸感。直线有整齐、严谨、扩展的感觉,但较为呆板、单调;曲线优美、自然、充满运动感,有曲径通幽、让人产生寻觅的心理满足。园林中景和空间的设置都刻意追求曲折变化,加之地形的盘回起伏,作为连接各景区、空间的园路,自然也就忌直求曲。正如《园冶》中所言:“不妨偏径,顿置婉转,”“路径盘蹊,蹊径盘而长”,这样才能做到“径曲景幽,景幽客散”。使游人有景可游可寻,有泉可听,有石可留,满足游人“入山惟恐不深,入林惟恐不密”的审美心理[4](P23)。拙政园中部道路依原地形加以变化,主次分明,曲折有度。环秀山庄在较小的园中,园路迂回曲折,引人入胜。
园林中的“桥”,实际上是跨越水面的路,起着联系交通和组织导游的作用,同时还有分隔水面,点缀风景的功能,与路一样,忌直求曲。这不但能给人以亲切感,还能与弯曲的园路相呼应,同时还能使人在桥上的观景角度时时变换,不断获得新鲜的美感享受。常见的三折、五折、九折等“之”字形桥以及拱桥等均体现了这种特色。曲桥在平面构图上比直桥丰富,它打破了水面的平淡和单调,使桥身的曲线与水平面的直线对比产生美感。多孔桥,其孔洞的重复与水面起伏的波纹也会产生十分丰富的韵律,显得异常优美和谐。北京颐和园著名的十七孔桥,就像一道彩虹飞架在昆明湖之上,更显颐和园之宏大、壮美。
山石、水体、建筑、植物是构成园林的四大要素。园林中山石是对自然山石景观的艺术摹写,不论南北、大小,凡有园,必有山石。“片山有致,寸石生情”,利用山石的瘦、漏、透、皱,或特置、或峰石嶙峋,均错落有致,大小搭配,“似有飞势”。以它堆叠出的各种磴道,顺应地形随意起伏,曲折多变,利用其自然形态又呈现出各种犬牙交错的形式。
水在园林中,与山景并称为山水,占有十分重要的地位,“水不在深,妙在曲折”。园林理水,更以曲为美,自古就有理水为“心”字形说法。水面曲曲折折,狭阔结合,使人不辨其
源,富有深远之味。颐和园后山景区,以带状水面为主景,既幽深曲折,又具有强烈的宽窄对比与变化,忽开忽合、忽收忽放,具有强烈的节奏感。
园林建筑如亭、台、厅、堂、斋、榭、轩、廊等都是构成园林景观的重要元素。其平面形式正方形、长方形、多边形、圆形等皆有,但是屋顶形式则有歇山、硬山、悬山、攒尖等。而无庑殿式,多数采用卷棚式,翼角起翘,形成向上弯曲的曲线,虽静犹动,给人一种扬起、飞翔的感觉;檐下玲珑的挂落,柱间微弯的吴王靠等,和谐统一,曲中寓直[4](P62)。至于墙体、柱等无法改直为曲的部位,亦多采用自然线型的物体,如山石、树冠等来加以掩饰,使游人满目皆是自然的曲线形体。
其中游廊也如园林的脉络,它的曲折变化独具特色。不论直廊、曲廊、波形廊、复廊等各种形式,都可长、可短、可折、可曲,可“蹑山腰,落水面,任高低曲折,自然断续蜿蜒”(计成《园冶》),从而成为园林建筑中“不可少斯一断境”(计成《园冶》)。也不论是北方皇家园林,还是江南园林,廊的运用都非常广泛。颐和园中的谐趣园,所有建筑均环绕着一个不规则的水面排列,建筑大多是方方正正的平面,正是由于巧妙地运用了折廊和曲廊连接各单体建筑,才与水面紧密结合为一体,避免了单调,而且更显得曲折,饶有变化。而江南园林之所以曲折不尽,在很大程度上应归因于廊的形式不拘一格,沿墙走廊、空廊楼廊、爬闪廊等,特别是“之”字形廊的巧妙运用,均取得了极佳的曲折[2](P30)。拙政园西部“浮廊可渡”堪称佳构。
墙、窗、洞门也是园林建筑的一个重要组成部分。墙能穿山、能越水,具有造景的作用。以墙隔园,增加景深,扩大空间,创造“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的景观效果。它不仅参与园景构成,而且本身也是景的一种,有云墙、龙墙之变化。其平面随弯就直,立面也随着地形的变化而呈曲折起伏的形式。以此来分隔空间,不仅增强了曲折性,而且还具有强烈的动势,借助这种动势,又能起到空间导向的作用。江南园林中常见的“云墙”,就极好地运用了曲线的流动感、不定感,增加了墙的“活力”,好似一片飘飘流动的“云”。“龙墙”模拟腾飞的巨龙,令人心驰神往。拙政园东部的枇杷园,作为园中园,其一侧采用“云墙”围合,给人以良好的景观价值。杭州黄龙洞,进入山门后,其一侧曲折的墙垣与通往后园的弯曲山径遥相呼应、互为衬托。此外墙上又常设各种形式的窗和洞门,形成虚实、明暗对比,使墙面的变化更加丰富多彩。
窗可分为漏窗、空窗。洞门形式也多种多样,其构成大多也是曲线,如园门、月亮形门、椭圆形门、海棠花形门、壶形门、桃形门、葫芦形门、瓶形门等,它们造型优美,在世界上独树一帜,成为我国特有的一种建筑装饰小品。由直线组成的门,也尽可能用较短的直线组合而成,给人一种“曲”的感觉,如八角形、六角形、圭形门、齿形门等,以此避免单调、生硬的直角。用这种门窗洞来分隔景区,空间似隔非隔,景物若隐若现,富于层次,以此组织框景、对景,更显景色优美、生动,构成“园复一园,景复一景”的效果。
在中国古典园林中,几乎主要的园林要素都顺应成为自
然的曲线,植物种植也不例外。植物在配置时讲究高低错落、左右参差,孤植、对植、列植、丛植、群植等多种配置方式组合,不同环境也以不同树种“多方巧搭”,有深有浅、疏实相济,避免单调而刻板的种植,追求自然起伏的林冠线和自然弯曲的林缘线,富有韵律和节奏意趣。在植物疏漏空缺方向,组织景物的对构与因借,以扩大空间的景深和层次。如留园西部的枫树林,虽由人工种植,但取法于自然,密中有疏,大小相间,宛如自然山林。
四 灵活运用曲与直,淋漓尽致地表现中国园林之美 曲线在中国园林中得到了充分的运用,造园家们寄情于线,以线体情,情线交触,把曲线的那种和谐、优美以及富有韵律的动态美表现得淋漓尽致。
圆是一种特殊的曲线形式,她寓意美满、和谐、吉祥,由它组成的空间活泼、自然,具有神秘感,是一种宜于游乐的空间。由椭圆和卵圆组成的空间又增添了动感和方向感。弧形的空间有引向性,人的视线会被细微的直线和曲线引过去。
单纯用直线组成的矩形空间,对人的视觉感来说易判断、定位,不规则的空间不易被确定,而从审美观讲却是相反的,人的审美感觉并不是越易被感知就越美。人们审美的心理往往还要追求一种含蓄、变化和趣味。因此由直线组成的矩形空间,如果不做任何修饰处理,往往缺少趣味性,使人感
[1]
到乏味、单调。(P57)
才能体现刚柔相济,内刚外柔,情(曲)理(直)相依,文(曲)质(直)彬彬。
不是所有的曲线都是美的,亦并不是所有的直线都是不美的,它受到景观结构特征的规定和制约,不同的结构特征和审美特征会引来观赏者迥然有别的美感。直线代表安定、尊严、永恒,给人岿然不动、严肃、端庄的感觉。有韵律的水平直线的重复则又可使其效果大增。如南京中山陵肃穆、庄严的特征就是来自通往山顶的一级级石阶所强调出的水平直线。每一种线条的变化都具有特殊的视觉效果和审美价值,在园林营造中,不论曲线、直线,只要符合美的规律,就会形成特定的和谐、比例、对称,就是美的线,就会给人以美的艺术享受。
五 现代园林的曲与直
随着现代园林的发展,现代艺术和现代建筑的构图原则应用于造园设计,传统园林中流畅的曲线与西方规则式园林中简洁明快的画面相融合,逐渐形成一种新型风格的现代园林———抽象园林[1](P30)。它不排斥直线和折线,将自然界的景物抽象化,具有较强的规律性和浓厚的装饰性,延续了古典园林的含蓄美,在整体上更加灵活多变、轻松活泼。因而,随着现代园林艺术的发展,东西方造园思想的互相渗入、融合,直与曲巧妙的结合必将演绎出更加丰富多彩的园林艺术景观。参考文献:
[1]周武忠.城市园林艺术[M].南京:东南大学出版社,2000.[2]彭一刚.中国古典园林分析[M].北京:中国建筑工业出版社,
1996.
[3]周维权.中国古典园林史[M].北京:清华大学出版社,1999.[4]陈从周.中国园林[M].广州:广东旅游出版社,1996.
曲线的美是由她的自由性来决定的,曲线表现出的是一种柔和、优美、流畅、含蓄和具有弹性的特征,而直线表现出的是一种壮美、崇高、平展、庄重。曲线与直线又是相对的,如亭的飞檐较挂落而言是曲线,而挂落较柱子而言,挂落又为曲线。有的就整体而言是曲线,就局部面而言又是直线,曲线只有在与直线的适度配合中才能显示出它的美学价值,
LeadingtotheLonenessMaze
———ArtisticConceptionandConnotationofChineseClassicalGardensBAIZhao-yi
(SchoolofFineArts,ShanxiUniversity,Taiyuan030006,China)
Abstract:Comparedwithwestgardenartstyle,andbasedonanalysisonthevariabilityofeachconstitutepartof
gardans,thelogicalrelationshipbetweenthebendandthestraightnessisexpounded.Atthesametimethecon-clusionthatthebendisanimportantsignofChineseclassicgardenartisdrawned.Keywords:gardenart;bend;straightness;artisticconception
(责任编辑 魏晓虹)
2005年5月 山西大学学报(哲学社会科学版) May,2005第28卷 第3期 JournalofShanxiUniversity(Philosophy&SocialScience) Vol.28 No.3
曲 径 通 幽
———论中国古典园林的意境与内涵
白钊义
(山西大学美术学院,山西太原030006)
摘 要:文章对比中西方园林艺术的不同风格,在分析园林的各组成要素的曲折多变基础上,论证曲与直的辩证关系,从而得出“曲”是中国古典园林艺术的重要标志。
关键词:园林艺术;曲;直;意境
中图分类号:J59 文献标识码:A 文章编号:1000-5935(2005)03-0124-03
的西方古典园林造园思想,它既体现了人工美,又体现了人类征服自然、改造世界的卓越能力[2](P6)。
中国古典园林从发展之初便带有浓厚的诗情画意,“以画入园、因画成景”,绘画对古典园林的发展起到了最直接深刻的影响,山水画论是造园活动的原理,“外师造化,中得新源”是古典园林遵循的最基本原则。而线条是中国画的造型基础,它同样存在于中国园林艺术之中。建筑轮廓起伏的线条,水池曲岸、花木枝干虬曲、山石有若皴擦等各种景观要素的线条,组成了一曲线条律动的交响乐,统摄着整个园林的构图,增添了园林如画般的意境。中国园林艺术在曲线与直线上的特殊表现,是我们理解中华民族审美特点的一个重要领域。“曲”在中国传统园林中有着特殊的含意,它是区分
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中国古典园林与西方古典园林的重要标志。(P317)
一 曲线和直线的辩证关系
线条的形状可分为直线和曲线两大基本类型,一个物体的形态最终都表现为一定形式的线条组合。线条是最基本的视觉要素之一,不同的线条给人以完全不同的视觉印象。直线是线的基本形式,它是人们设想出的抽象的线,充满了力度。而曲线则灵活舒展、悠扬柔美,给人以自然流畅之感。曲线与直线不是孤立存在的,它们是相对相因、相互依存、对立统一的辩证关系,掌握它们之间不同的视觉感受、审美特性,并合理地运用它,则会让人产生不同的审美感受及意境
[1]
效果。(P103)
起伏的山峦、蜿蜒的河流、千姿百态的植物等大自然的景物几乎全部是由自然曲线构成。而人工环境中的笔直的马路、高楼大厦、几何形的花坛、水池,则多是由直线与规则的曲线组成,体现了人工意味。因而线条的直线与曲线形态则成为人工环境与自然环境的主要区别和标志:自然曲线是自然物体的形状特征,人工环境则充满了规则线型———直线和几何曲线。
二 曲直变化是区分中外古典园林的一个重要标志 园林是自然与人工巧妙结合、极富表现力的环境艺术,是文学、绘画、书法、雕塑等多种艺术的综合体。
以法国古典主义园林为代表的西方古典园林整齐一律,均衡对称,具有明确的轴线引导,追求几何图案的组织,并且连花草树木都修剪成方方整整,一切都受到严格的几何关系制约,一切都表现为一种人工的创造,强调人工美、几何美。她是理性的、写实的,讲究秩序与规律,追求典雅、对称、和谐,突出一个“直”。这种创作手法源于西方美学思想基础上收稿日期:2005-03-08
三 追求“曲”的变幻构建中国古典园林的意境和内涵 中国古典园林受“天人合一”哲学思想的影响,体现人与自然界和谐的关系,本于自然,高于自然,把人工美与自然美巧妙地结合,让人仿佛有“回归自然”的感觉,体现“求自然之理,得自然之趣”的境界,突出一个“曲”字。“曲”成为用来表现艺术意境,追求自然美、含蓄美、深邃美和朦胧美的重要手段。“造园如作诗文,必使曲折有法”,“曲折有致,前后呼应”,“门内有径,径欲曲”等等均体现了“曲”在中国园林中的作用。
园林艺术的关键在于“景”。为了求得景的瞬息万变、意境的幽深、引人入胜,中国古典园林在布局上无不极尽蜿蜒曲折之能事,无论是分景、障景、隔景,都是为了追求“曲”,使景致丰富深远,增添构图变化,以达到景愈藏则意境愈深的
[2]
效果。(P29)而曲折、含蓄又主要是通过园林各组成要素
作者简介:白钊义(1967-),女,河北无极人,山西大学美术学院教师,从事景观规划与设计研究。
之间的虚实、疏密、藏露、起伏错落、曲直对比以及它们之间的巧妙结合来充分展现。“大中见小,小中见大,虚中有实,实中有虚,或藏或露,或深或浅,不仅在周回曲折四字也”,(沈复《浮生六记》)“水必曲、园必隔”等讲的正是这个道理。所以中国园林不论是整体布局还是局部设计都十分讲究曲折变化,追求一种“虽由人作,宛自天开”的自然情趣。
“相地合宜、构图得体”,“巧于因借、精在体宜”(《园冶》),为了创造和谐的整体环境,突出自然美,中国古典园林首先在布局上师法自然,创造意境。“有高有凹,有曲有深,有峻有悬,有平有坦,自成天然之趣,不烦人事之功”(《园冶》),以自然山水为创作对象进行园林空间的组合,则能更好地体现人们对自然山水美的追求。江南园林不论从整体布局还是园内的一些小景区,平面均为不规则布局,自由灵活。而皇家园林中虽有部分建筑严谨规整,但他融于自然山水之中,园林整体布局仍自由活泼。
《清闲供》有“门内有径、径欲曲”“室旁有路、路欲分”。园林的路是联系园内风景点的脉络,讲究曲折变化,峰回路转,达到“一转一深,一转一妙,此骚人三昧,自声家得之,便自超出常境”(刘熙载《词概》)。园路,无论是曲线、直线,都具有导向性,延伸感。直线有整齐、严谨、扩展的感觉,但较为呆板、单调;曲线优美、自然、充满运动感,有曲径通幽、让人产生寻觅的心理满足。园林中景和空间的设置都刻意追求曲折变化,加之地形的盘回起伏,作为连接各景区、空间的园路,自然也就忌直求曲。正如《园冶》中所言:“不妨偏径,顿置婉转,”“路径盘蹊,蹊径盘而长”,这样才能做到“径曲景幽,景幽客散”。使游人有景可游可寻,有泉可听,有石可留,满足游人“入山惟恐不深,入林惟恐不密”的审美心理[4](P23)。拙政园中部道路依原地形加以变化,主次分明,曲折有度。环秀山庄在较小的园中,园路迂回曲折,引人入胜。
园林中的“桥”,实际上是跨越水面的路,起着联系交通和组织导游的作用,同时还有分隔水面,点缀风景的功能,与路一样,忌直求曲。这不但能给人以亲切感,还能与弯曲的园路相呼应,同时还能使人在桥上的观景角度时时变换,不断获得新鲜的美感享受。常见的三折、五折、九折等“之”字形桥以及拱桥等均体现了这种特色。曲桥在平面构图上比直桥丰富,它打破了水面的平淡和单调,使桥身的曲线与水平面的直线对比产生美感。多孔桥,其孔洞的重复与水面起伏的波纹也会产生十分丰富的韵律,显得异常优美和谐。北京颐和园著名的十七孔桥,就像一道彩虹飞架在昆明湖之上,更显颐和园之宏大、壮美。
山石、水体、建筑、植物是构成园林的四大要素。园林中山石是对自然山石景观的艺术摹写,不论南北、大小,凡有园,必有山石。“片山有致,寸石生情”,利用山石的瘦、漏、透、皱,或特置、或峰石嶙峋,均错落有致,大小搭配,“似有飞势”。以它堆叠出的各种磴道,顺应地形随意起伏,曲折多变,利用其自然形态又呈现出各种犬牙交错的形式。
水在园林中,与山景并称为山水,占有十分重要的地位,“水不在深,妙在曲折”。园林理水,更以曲为美,自古就有理水为“心”字形说法。水面曲曲折折,狭阔结合,使人不辨其
源,富有深远之味。颐和园后山景区,以带状水面为主景,既幽深曲折,又具有强烈的宽窄对比与变化,忽开忽合、忽收忽放,具有强烈的节奏感。
园林建筑如亭、台、厅、堂、斋、榭、轩、廊等都是构成园林景观的重要元素。其平面形式正方形、长方形、多边形、圆形等皆有,但是屋顶形式则有歇山、硬山、悬山、攒尖等。而无庑殿式,多数采用卷棚式,翼角起翘,形成向上弯曲的曲线,虽静犹动,给人一种扬起、飞翔的感觉;檐下玲珑的挂落,柱间微弯的吴王靠等,和谐统一,曲中寓直[4](P62)。至于墙体、柱等无法改直为曲的部位,亦多采用自然线型的物体,如山石、树冠等来加以掩饰,使游人满目皆是自然的曲线形体。
其中游廊也如园林的脉络,它的曲折变化独具特色。不论直廊、曲廊、波形廊、复廊等各种形式,都可长、可短、可折、可曲,可“蹑山腰,落水面,任高低曲折,自然断续蜿蜒”(计成《园冶》),从而成为园林建筑中“不可少斯一断境”(计成《园冶》)。也不论是北方皇家园林,还是江南园林,廊的运用都非常广泛。颐和园中的谐趣园,所有建筑均环绕着一个不规则的水面排列,建筑大多是方方正正的平面,正是由于巧妙地运用了折廊和曲廊连接各单体建筑,才与水面紧密结合为一体,避免了单调,而且更显得曲折,饶有变化。而江南园林之所以曲折不尽,在很大程度上应归因于廊的形式不拘一格,沿墙走廊、空廊楼廊、爬闪廊等,特别是“之”字形廊的巧妙运用,均取得了极佳的曲折[2](P30)。拙政园西部“浮廊可渡”堪称佳构。
墙、窗、洞门也是园林建筑的一个重要组成部分。墙能穿山、能越水,具有造景的作用。以墙隔园,增加景深,扩大空间,创造“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的景观效果。它不仅参与园景构成,而且本身也是景的一种,有云墙、龙墙之变化。其平面随弯就直,立面也随着地形的变化而呈曲折起伏的形式。以此来分隔空间,不仅增强了曲折性,而且还具有强烈的动势,借助这种动势,又能起到空间导向的作用。江南园林中常见的“云墙”,就极好地运用了曲线的流动感、不定感,增加了墙的“活力”,好似一片飘飘流动的“云”。“龙墙”模拟腾飞的巨龙,令人心驰神往。拙政园东部的枇杷园,作为园中园,其一侧采用“云墙”围合,给人以良好的景观价值。杭州黄龙洞,进入山门后,其一侧曲折的墙垣与通往后园的弯曲山径遥相呼应、互为衬托。此外墙上又常设各种形式的窗和洞门,形成虚实、明暗对比,使墙面的变化更加丰富多彩。
窗可分为漏窗、空窗。洞门形式也多种多样,其构成大多也是曲线,如园门、月亮形门、椭圆形门、海棠花形门、壶形门、桃形门、葫芦形门、瓶形门等,它们造型优美,在世界上独树一帜,成为我国特有的一种建筑装饰小品。由直线组成的门,也尽可能用较短的直线组合而成,给人一种“曲”的感觉,如八角形、六角形、圭形门、齿形门等,以此避免单调、生硬的直角。用这种门窗洞来分隔景区,空间似隔非隔,景物若隐若现,富于层次,以此组织框景、对景,更显景色优美、生动,构成“园复一园,景复一景”的效果。
在中国古典园林中,几乎主要的园林要素都顺应成为自
然的曲线,植物种植也不例外。植物在配置时讲究高低错落、左右参差,孤植、对植、列植、丛植、群植等多种配置方式组合,不同环境也以不同树种“多方巧搭”,有深有浅、疏实相济,避免单调而刻板的种植,追求自然起伏的林冠线和自然弯曲的林缘线,富有韵律和节奏意趣。在植物疏漏空缺方向,组织景物的对构与因借,以扩大空间的景深和层次。如留园西部的枫树林,虽由人工种植,但取法于自然,密中有疏,大小相间,宛如自然山林。
四 灵活运用曲与直,淋漓尽致地表现中国园林之美 曲线在中国园林中得到了充分的运用,造园家们寄情于线,以线体情,情线交触,把曲线的那种和谐、优美以及富有韵律的动态美表现得淋漓尽致。
圆是一种特殊的曲线形式,她寓意美满、和谐、吉祥,由它组成的空间活泼、自然,具有神秘感,是一种宜于游乐的空间。由椭圆和卵圆组成的空间又增添了动感和方向感。弧形的空间有引向性,人的视线会被细微的直线和曲线引过去。
单纯用直线组成的矩形空间,对人的视觉感来说易判断、定位,不规则的空间不易被确定,而从审美观讲却是相反的,人的审美感觉并不是越易被感知就越美。人们审美的心理往往还要追求一种含蓄、变化和趣味。因此由直线组成的矩形空间,如果不做任何修饰处理,往往缺少趣味性,使人感
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到乏味、单调。(P57)
才能体现刚柔相济,内刚外柔,情(曲)理(直)相依,文(曲)质(直)彬彬。
不是所有的曲线都是美的,亦并不是所有的直线都是不美的,它受到景观结构特征的规定和制约,不同的结构特征和审美特征会引来观赏者迥然有别的美感。直线代表安定、尊严、永恒,给人岿然不动、严肃、端庄的感觉。有韵律的水平直线的重复则又可使其效果大增。如南京中山陵肃穆、庄严的特征就是来自通往山顶的一级级石阶所强调出的水平直线。每一种线条的变化都具有特殊的视觉效果和审美价值,在园林营造中,不论曲线、直线,只要符合美的规律,就会形成特定的和谐、比例、对称,就是美的线,就会给人以美的艺术享受。
五 现代园林的曲与直
随着现代园林的发展,现代艺术和现代建筑的构图原则应用于造园设计,传统园林中流畅的曲线与西方规则式园林中简洁明快的画面相融合,逐渐形成一种新型风格的现代园林———抽象园林[1](P30)。它不排斥直线和折线,将自然界的景物抽象化,具有较强的规律性和浓厚的装饰性,延续了古典园林的含蓄美,在整体上更加灵活多变、轻松活泼。因而,随着现代园林艺术的发展,东西方造园思想的互相渗入、融合,直与曲巧妙的结合必将演绎出更加丰富多彩的园林艺术景观。参考文献:
[1]周武忠.城市园林艺术[M].南京:东南大学出版社,2000.[2]彭一刚.中国古典园林分析[M].北京:中国建筑工业出版社,
1996.
[3]周维权.中国古典园林史[M].北京:清华大学出版社,1999.[4]陈从周.中国园林[M].广州:广东旅游出版社,1996.
曲线的美是由她的自由性来决定的,曲线表现出的是一种柔和、优美、流畅、含蓄和具有弹性的特征,而直线表现出的是一种壮美、崇高、平展、庄重。曲线与直线又是相对的,如亭的飞檐较挂落而言是曲线,而挂落较柱子而言,挂落又为曲线。有的就整体而言是曲线,就局部面而言又是直线,曲线只有在与直线的适度配合中才能显示出它的美学价值,
LeadingtotheLonenessMaze
———ArtisticConceptionandConnotationofChineseClassicalGardensBAIZhao-yi
(SchoolofFineArts,ShanxiUniversity,Taiyuan030006,China)
Abstract:Comparedwithwestgardenartstyle,andbasedonanalysisonthevariabilityofeachconstitutepartof
gardans,thelogicalrelationshipbetweenthebendandthestraightnessisexpounded.Atthesametimethecon-clusionthatthebendisanimportantsignofChineseclassicgardenartisdrawned.Keywords:gardenart;bend;straightness;artisticconception
(责任编辑 魏晓虹)