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本为良家女，却沦落风尘；本是风尘女，却文韬史略，这样的女子，上天却把她降落在世间，让她历尽所有的磨难，尝尽人间的冷暖。她依然如我，不管不顾，我行我素，写着诗，唱着歌，弹着曲，过着自己的潇洒人生。她与元稹、白居易、刘禹锡、杜牧等人唱和。其诗歌“工绝句，无雌声”，表现出巾帼不让须眉的风姿。《送友人》是其代表作，为后人称道。
送友人 薛涛
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
前两句“水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍”，写别浦的晚景，属于环境描写。“蒹葭”即芦荻。“蒹”即荻。“葭”即芦。“苍苍”即鲜明之貌。这两句写诗人登山临水，见水国蒹葭，霜天寒月，月明山青，茫茫一片。这里，上句 “水国蒹葭夜有霜”，诗人暗用《诗经·蒹葭》之意，以“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”的意境来表达对友人不舍的悠悠情怀。下句“月寒山色共苍苍”，其中的“苍苍”虽说是描写山色的景象，但联系上句“蒹葭”，自然也会想到“蒹葭苍苍，白露为霜”的境界。这两句都突出了一个“寒”字。可以说，上句的“夜有霜”和下句的“月寒”相关联，前者写霜，是在水中，预示着已经是深秋时节；后者写月，是在山中，表现出深秋时节月色笼罩山野，到处都充满着寒气。这样两句关联，一山一水，一霜一色，不光有视觉感，也有触觉感。这样的描写，不但营造了送别时凄凉的环境气氛，而且把诗歌整个画面扩大，从时空上拓展了诗歌的审美境界。
接着的三四句“谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长”。上句“谁言千里自今夕”，是说人隔千里，自今夕开始。这与李益《写情》中所说的“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼”一样，表达出了分离之后所具有的无限情思意绪，甚至无奈与遗憾。然而，诗人却用了“谁言”二字，从一个侧面表现出诗人对“千里自今夕”的不同认识。就从这一句来看，好像“千里自今夕”不是一种遗憾，也不是什么可怕的事，似与“海内存知己，天涯若比邻”（唐·王勃《杜少府之任蜀洲》），或者“美人去兮音尘绝，隔千里兮共明月”（谢庄的《月赋》）的情怀一致。恰恰是“谁言”用得最妙，它所产生的语调，很富有艺术感染力和吸引力。也就是说，诗人并没有停留在眼前的分离，而是采用了退步而来，集中情感力量以突出要表达的思想情感。从表面看来好似在安慰自己，实则隐含着对离别之后相见无期的伤感之情。接着下句“离梦杳如关塞长”，“关塞”即边关。“杳”意思是说远而不见踪影。这句暗用了李白《长相思》中“梦魂不到关山难。长相思，摧心肝”的词意。而与唐代张仲素的《秋闺思》中的“碧窗斜日霭深晖，愁听寒螿泪湿衣。梦里分明见关塞，不知何路向金微”的审美意境有着异曲同工之妙，而且有着更为深沉的意蕴。张仲素诗歌中是入梦见关塞而不见人，而薛涛《送友人》却是即是梦魂也难以飞越长长关塞，更莫说见人。这样，诗人把自己的思念之苦推向高潮，情感达到极点。真是“临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越”（张仲素的《秋闺思》）。 总是，诗人薛涛在这首《送友人》中，从整个构思来看，先写思念而不见之情，再写自慰自勉之情怀，最后写思念的梦也做不来。这样，层层推进，处处曲折，愈转愈深，委曲、含蓄地把自己对友人的深切思念之情感淋漓尽致地表达出来。同时，诗歌暗用古代诗歌意境，不但扩大丰富诗歌内涵，而且也提高诗歌的审美境界。
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本为良家女，却沦落风尘；本是风尘女，却文韬史略，这样的女子，上天却把她降落在世间，让她历尽所有的磨难，尝尽人间的冷暖。她依然如我，不管不顾，我行我素，写着诗，唱着歌，弹着曲，过着自己的潇洒人生。她与元稹、白居易、刘禹锡、杜牧等人唱和。其诗歌“工绝句，无雌声”，表现出巾帼不让须眉的风姿。《送友人》是其代表作，为后人称道。
送友人 薛涛
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
前两句“水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍”，写别浦的晚景，属于环境描写。“蒹葭”即芦荻。“蒹”即荻。“葭”即芦。“苍苍”即鲜明之貌。这两句写诗人登山临水，见水国蒹葭，霜天寒月，月明山青，茫茫一片。这里，上句 “水国蒹葭夜有霜”，诗人暗用《诗经·蒹葭》之意，以“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”的意境来表达对友人不舍的悠悠情怀。下句“月寒山色共苍苍”，其中的“苍苍”虽说是描写山色的景象，但联系上句“蒹葭”，自然也会想到“蒹葭苍苍，白露为霜”的境界。这两句都突出了一个“寒”字。可以说，上句的“夜有霜”和下句的“月寒”相关联，前者写霜，是在水中，预示着已经是深秋时节；后者写月，是在山中，表现出深秋时节月色笼罩山野，到处都充满着寒气。这样两句关联，一山一水，一霜一色，不光有视觉感，也有触觉感。这样的描写，不但营造了送别时凄凉的环境气氛，而且把诗歌整个画面扩大，从时空上拓展了诗歌的审美境界。
接着的三四句“谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长”。上句“谁言千里自今夕”，是说人隔千里，自今夕开始。这与李益《写情》中所说的“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼”一样，表达出了分离之后所具有的无限情思意绪，甚至无奈与遗憾。然而，诗人却用了“谁言”二字，从一个侧面表现出诗人对“千里自今夕”的不同认识。就从这一句来看，好像“千里自今夕”不是一种遗憾，也不是什么可怕的事，似与“海内存知己，天涯若比邻”（唐·王勃《杜少府之任蜀洲》），或者“美人去兮音尘绝，隔千里兮共明月”（谢庄的《月赋》）的情怀一致。恰恰是“谁言”用得最妙，它所产生的语调，很富有艺术感染力和吸引力。也就是说，诗人并没有停留在眼前的分离，而是采用了退步而来，集中情感力量以突出要表达的思想情感。从表面看来好似在安慰自己，实则隐含着对离别之后相见无期的伤感之情。接着下句“离梦杳如关塞长”，“关塞”即边关。“杳”意思是说远而不见踪影。这句暗用了李白《长相思》中“梦魂不到关山难。长相思，摧心肝”的词意。而与唐代张仲素的《秋闺思》中的“碧窗斜日霭深晖，愁听寒螿泪湿衣。梦里分明见关塞，不知何路向金微”的审美意境有着异曲同工之妙，而且有着更为深沉的意蕴。张仲素诗歌中是入梦见关塞而不见人，而薛涛《送友人》却是即是梦魂也难以飞越长长关塞，更莫说见人。这样，诗人把自己的思念之苦推向高潮，情感达到极点。真是“临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越”（张仲素的《秋闺思》）。 总是，诗人薛涛在这首《送友人》中，从整个构思来看，先写思念而不见之情，再写自慰自勉之情怀，最后写思念的梦也做不来。这样，层层推进，处处曲折，愈转愈深，委曲、含蓄地把自己对友人的深切思念之情感淋漓尽致地表达出来。同时，诗歌暗用古代诗歌意境，不但扩大丰富诗歌内涵，而且也提高诗歌的审美境界。