牛筋草 14-09-18 11:20:52 （转自集雅诗社帖子）
作者：格那丁
在 古诗诸体中，五绝的篇幅最为短小。短小所以意短气促（刚有点意思，语句却没了），写作难度最大。关于这一点，前人早有论述，《师友诗传录》说：“五言绝近 于乐府，七言绝近于歌行，五言难于七言。五言最难于浑成也，要皆有一唱三叹之意乃佳。”浑成的意思就是浑然一体，一气贯注，容不得半点杂错。“白日依山 尽，黄河入海流”，日、山/河、海并列对照（正名对），意思扣得很紧，“欲穷千里目，更上一层楼”本就是一句话，不过在中间稍作停顿（文本形式为逗号）而 已（流水对），这就是浑然一体，一气呵成。
关于浑成，我们不必看得太严重，民歌、顺口溜、打油诗其实都很浑成。浑成就是意思顺流而下，自然真切而 不事雕琢拼凑。但是有个问题：浑成容易浮滑，看看民歌、顺口溜、打油诗是不是有点浮滑呢？一浮滑味道就薄了，没嚼头。怎么办呢？这就要用古朴来补救。“白 日依山尽，黄河入海流”就是一个补救。这一对联的好处是朴实凝重，境界阔大，这就避免了浮滑。对联一般说来都有庄重的特点，五绝里大量出现的对仗就是为了 实现这个目的：免得浮滑。但是过分庄重又会显得呆板，便要讲究浑成。说“五言绝近于乐府”就是这个意思：乐府就有古朴凝重而又自然浑成的特点。
说 起来很是绕，这要自己去体会。我学五绝时，开始怎么也找不到门径，使劲读王昌龄、李白的也没有感觉，脑子里一片茫然，后来有一天读《孟东野诗集》，才突然 一惊，豁然开朗：原来如此！从此以后就好了，怎么写怎么像——说不上好，至少像。这“像”说明我已经掌握了它的模式。你有这个经历吗？这一关是必须过的， 要不不论怎么费力写来也有问题。不仅写有问题，就是鉴赏也有问题：你不能一眼看出哪些五绝入门了哪些还没由入门。
先来看一首唐诗：
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。
这 是权德舆的名诗，先用白话翻译一下：咦，怪了，昨夜裙带莫名其妙地松了，今朝又看见喜蛛飞，莫不是外出的丈夫要回来了，我得好好梳妆打扮一番。看见了吧？ 是不是跟《登鹳雀楼》一样？前两句对仗，后两句一意贯通，每句有每句的用处，环环相扣，层层推进，没有半点游离。前两句选取了两个日常生活的细节，后两句 点出本意，那种盼归的心情跃然纸上。此诗看似朴实，实则艳丽，但是肥而不腻。好处嘛自然是取材精当，角度巧妙，真切感人。这种写法类似崔颢的《长干行》， 属于小说写法，善于抓取典型细节。
再来看一首网络高手的《电扇》：
三叶转如盘，起停随手控。轻轻一阵摇，摇入儿时梦。
三叶转如 盘，是说电扇的结构与功能，三叶扇，转起来像一个盘子。是的，三叶的风扇转起来像个盘子，这咋啦？看他下面怎么说。“起停随手控”，是说电扇操作方便，但 是与第一句的转得像盘子有什么关系呢？合在一起便不免生硬，这叫“意杂”，笔力孱弱。看看后两句：“轻轻一阵摇，摇入儿时梦。”轻轻一阵摇的定是电扇了， 不可能是人抱着电扇摇，这一摇就摇入了儿时梦。我们很难理解为什么电扇一摇就摇入儿时梦，这个意思扣得不紧，如果说看见小人书、动画片、玩具回到儿时梦还 可以。主要的问题是后两句与第一句、第二句合在一起有问题。看看那首唐诗，别人写得多么紧凑，多么严丝合缝，环环相扣，哪像这首诗这样错杂？金昌绪有诗 曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”开始两句好像闲扯，似与主题无关，但到了三四两句你才知道这闲笔不闲，反而是一种巧妙的构思， 越加衬托出那思念之深，可是电扇转如盘子，起停随手控制与后面的“摇入儿时梦”有这种暗合吗？看不出来，这叫湊泊。所以，这首诗有结构性问题：四句诗没有 合成一个具有系统功能的有机体，没有实现合作共赢而是相互牵制，相互内耗，最后便不知所云了。
当然，这里还有个文体问题，就是我们常说的笔力问题，由于太专业化，暂不论述了（先把意思写通吧）。
牛筋草 14-09-18 11:20:52 （转自集雅诗社帖子）
作者：格那丁
在 古诗诸体中，五绝的篇幅最为短小。短小所以意短气促（刚有点意思，语句却没了），写作难度最大。关于这一点，前人早有论述，《师友诗传录》说：“五言绝近 于乐府，七言绝近于歌行，五言难于七言。五言最难于浑成也，要皆有一唱三叹之意乃佳。”浑成的意思就是浑然一体，一气贯注，容不得半点杂错。“白日依山 尽，黄河入海流”，日、山/河、海并列对照（正名对），意思扣得很紧，“欲穷千里目，更上一层楼”本就是一句话，不过在中间稍作停顿（文本形式为逗号）而 已（流水对），这就是浑然一体，一气呵成。
关于浑成，我们不必看得太严重，民歌、顺口溜、打油诗其实都很浑成。浑成就是意思顺流而下，自然真切而 不事雕琢拼凑。但是有个问题：浑成容易浮滑，看看民歌、顺口溜、打油诗是不是有点浮滑呢？一浮滑味道就薄了，没嚼头。怎么办呢？这就要用古朴来补救。“白 日依山尽，黄河入海流”就是一个补救。这一对联的好处是朴实凝重，境界阔大，这就避免了浮滑。对联一般说来都有庄重的特点，五绝里大量出现的对仗就是为了 实现这个目的：免得浮滑。但是过分庄重又会显得呆板，便要讲究浑成。说“五言绝近于乐府”就是这个意思：乐府就有古朴凝重而又自然浑成的特点。
说 起来很是绕，这要自己去体会。我学五绝时，开始怎么也找不到门径，使劲读王昌龄、李白的也没有感觉，脑子里一片茫然，后来有一天读《孟东野诗集》，才突然 一惊，豁然开朗：原来如此！从此以后就好了，怎么写怎么像——说不上好，至少像。这“像”说明我已经掌握了它的模式。你有这个经历吗？这一关是必须过的， 要不不论怎么费力写来也有问题。不仅写有问题，就是鉴赏也有问题：你不能一眼看出哪些五绝入门了哪些还没由入门。
先来看一首唐诗：
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。
这 是权德舆的名诗，先用白话翻译一下：咦，怪了，昨夜裙带莫名其妙地松了，今朝又看见喜蛛飞，莫不是外出的丈夫要回来了，我得好好梳妆打扮一番。看见了吧？ 是不是跟《登鹳雀楼》一样？前两句对仗，后两句一意贯通，每句有每句的用处，环环相扣，层层推进，没有半点游离。前两句选取了两个日常生活的细节，后两句 点出本意，那种盼归的心情跃然纸上。此诗看似朴实，实则艳丽，但是肥而不腻。好处嘛自然是取材精当，角度巧妙，真切感人。这种写法类似崔颢的《长干行》， 属于小说写法，善于抓取典型细节。
再来看一首网络高手的《电扇》：
三叶转如盘，起停随手控。轻轻一阵摇，摇入儿时梦。
三叶转如 盘，是说电扇的结构与功能，三叶扇，转起来像一个盘子。是的，三叶的风扇转起来像个盘子，这咋啦？看他下面怎么说。“起停随手控”，是说电扇操作方便，但 是与第一句的转得像盘子有什么关系呢？合在一起便不免生硬，这叫“意杂”，笔力孱弱。看看后两句：“轻轻一阵摇，摇入儿时梦。”轻轻一阵摇的定是电扇了， 不可能是人抱着电扇摇，这一摇就摇入了儿时梦。我们很难理解为什么电扇一摇就摇入儿时梦，这个意思扣得不紧，如果说看见小人书、动画片、玩具回到儿时梦还 可以。主要的问题是后两句与第一句、第二句合在一起有问题。看看那首唐诗，别人写得多么紧凑，多么严丝合缝，环环相扣，哪像这首诗这样错杂？金昌绪有诗 曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”开始两句好像闲扯，似与主题无关，但到了三四两句你才知道这闲笔不闲，反而是一种巧妙的构思， 越加衬托出那思念之深，可是电扇转如盘子，起停随手控制与后面的“摇入儿时梦”有这种暗合吗？看不出来，这叫湊泊。所以，这首诗有结构性问题：四句诗没有 合成一个具有系统功能的有机体，没有实现合作共赢而是相互牵制，相互内耗，最后便不知所云了。
当然，这里还有个文体问题，就是我们常说的笔力问题，由于太专业化，暂不论述了（先把意思写通吧）。