路在何方？
——《子夜》赏析
海默心
《子夜》是茅盾于1931年至1932年间创作的长篇小说。小说选取当时最为发达的大上海和二十世纪初期中国社会工业和金融业为背景，以 1931年为横截面进行的写作，塑造了实业救国的梦想家吴荪甫丰满的形象，记述了其事业的奋斗、发展壮大、成功再到失败的过程，揭示了中国当时的社会现状，寻找中国社会的归宿。
在这部作品中作者主要拉开了两条线索进行写作。一是对封建思想的保守性进行批判，二是对近代社会出现的不同阶级进行反映和揭露。从而思考中国该往何处去的问题。
在对封建方面的批判和揭露主要有：小说开头就是以幽默诙谐的手法反映封建卫道士的滑稽可笑。当双手紧握《太上盛应篇》的吴老太爷坐在车上观摩现代摩登女郎时认为那是些夜叉和鬼（包括自己的女儿儿媳）；当他因自己还有一对金童玉女而沾沾自喜时，两个孩子的防线终于被冲破，他最终被现代文明的种种刺激中风，含恨、怀着诸多不解去世了，他老人家带着满肚子的封建伦理走进了坟墓，成为人们心中老死的记忆。老太爷的死说明了旧的落后的东西终将被淘汰，这也预示了落后封建终将走向没落和衰亡，新观念新思想终将代替旧的腐朽的东西。这是对那些封建守旧派的讽刺和批判；当雷参谋为爱情驰骋沙场，取得功名再度寻找心上人时，林佩瑶已经成为别人的妻子，封建门当户对的婚姻观念使有情人终不成眷属。在封建男女有别（女儿一直在外面抛头露面）和封建家长制度下，为了利益的冯云卿毅然决定将自己唯一的女儿送给了赵伯韬，最后他的失败是对他封建思想和金钱利益思想的猛烈回击，同时反映了当时女人最悲惨的命运和任人摆布的处境。另一个可悲的女性形象是辗转于吴荪甫和赵伯韬之间的交际花—徐曼丽，她的生活完全依附于都市生活和资产阶级的生活，从她身上折射出资本对人的伤害，金钱左右和束缚着一个女性的生活。这显示着女人悲哀的社会地位和生活方式，可这也许是女人走出囚牢获得自由之前的一段“小插曲”吧!
这篇小说将主要笔墨都用在对封建社会现实的反映层面上。首先，吴荪甫、孙吉人、唐云山、王和甫等都是实业救国的代表。尤其是吴荪甫，他是怀着一颗实业救国的心去打拼。刚开始他自信满满，他相信自己有实力和能力去干好事业。吴荪甫在家乡投资建厂希望把它打造成模范县，他也在公债市场一路买进，同时策划组建了益中托信公司一下吞吃了八个工厂，一时间他成为了上海滩叱咤风雨的人物。就吴荪甫的性格来说，他是一个乐观、事业心强、足智多谋、爱国、果断的民族资产阶级代表。在当时的社会大背景下，他一边做大做强自己的事业，一边还要抵住那是多如潮水的压力。两三个月之后，一个叱咤风云、刚毅、有雄心壮志的英雄人物变成了犹豫不决、忧心忡忡，内心动摇的人，他开始怀疑身边的人，他的精神开始分裂，脾气见长、内心压抑孤独。
在公债交易市场上，他受到了买办资产阶级赵伯韬的打压。在此过程中，从他相信刘玉英并请其做内应的那时起，他的性格开始变得软弱和妥协，这是资本家致命的弱点；在双桥镇的工厂里，如果说他任用屠维岳是对他重用贤才干将的那种难能可贵精神的肯定，尔后对屠维岳的怀疑提防则是性格变化的体现，成为其创业过程中样出的毒瘤，也是对他最终失败的一个理性思考；在益中托信公司的组建经营过程中，他又寄希望于杜竹斋，有时急躁、抑郁都反映出吴荪甫在当时条件下的性格的变化，他的沉着冷静已经荡然无存。更不幸的是，他苦心经营的家乡产业因为农民暴动而被摧毁；处心积虑组建起来的益中托信公司因产品滞销而频临破产，他曾经一线希望的公债交易又因买办资产阶级赵伯韬的作用而一再受挫。最后，一个工业巨子吴荪甫终于败得一塌糊涂，最后走上了逃亡之路。
在这篇小说中，作者通过小说里人物之口直接表达了对当时社会的看法。例如作者通过范博文的口说：“我已经看见几千年老僵尸的旧中国也在新时代的暴风雨中间很快的在那里分化了！”通过李玉亭之口站在资产阶级的角度对资本家在自己利益与民族之间的矛盾进行的说明等等。
作品通过民族资产阶级的提倡实业救国的代表吴荪甫人物形象的塑造，及其事业由盛转衰的叙述探究，对其身边人物的刻画描写，反映了一系列的社会现实和矛盾。二十世纪三四十年代，中国和世界都在面临着前所未有的新变局。中国几千年的自然经济解体，清王朝统治瓦解，可根深蒂固的封建思想仍然是缚在人民身上的枷锁，西方的各色文明也充斥着中国的社会。在工业领域，中国工业起步晚，设备简陋、资金薄弱、经验不足，而西方则正好相反，所以他们的产品的成本低、价格便宜，竞争力极强，这些使民族工业的发展举步维艰，稍不留神就面临亏损的危险，甚至倒闭。因此资产阶级的损失在所难免，而资主义最大的特征就是无论如何要获得利润商业竞争场上一切向钱看齐，尽可能降低自己的损失，所以资产阶级把自己的损失通过降低工价的方式全部转嫁在工人上。工人的生活处于水深火热之中，怎能容忍自己的工钱一再被扣。所以资产阶级和工人阶级的矛盾被激化，资产阶级也曾试着去调和矛盾，可没诚意的调和永远都是失败的，从而引起大范围的工人罢工。地主阶级还想和封建社会一样去盘剥农民，农民在资本主义、苛捐杂税以及地主阶级的长期压榨下已成了瘦骨嶙峋的阶层，同时新社会新思想也藏进了他们的潜意识中，因此农民暴动此起彼伏。
外国资本的竞争、买办的资本的打压、工人罢工和农民暴动的频繁发生，以及政府的苛捐杂税的增加，这些因素使吴荪甫的失败成为必然，进而那些胸怀实业救国的爱国民族资产阶级的失败也是历史不可阻挡的趋势，在那么冷酷的现实的打压下一个事业心强、自信满满的人也被打击的选择逃跑。吴荪甫倒下去了，他也预示着大多数实业救国的人的倒下和理想的幻灭，实业救不了中国，资本主义在中国行不通，这不是任何人的错，这是中国的国情决定的。
与此同时，从这些资本家的口中，我们知道了“共匪”的势力一再的壮大，他们活跃于大半个中国，中国开始有了杀不尽的“共匪”。共产党领导下的革命势力一再壮大给资产阶级带来了很大冲击，资产阶级开始惧怕这前所未有的“共匪”，他们对这支队伍从不关心到关心最后到惧怕，这说明
工人阶级和无产阶级的力量壮大起来，星星之火将有燎原之势，他们组建起来的队伍才是真正具有革命性的，是为最广大的人民群众欢迎和支持的（发动和领导工人阶级维护自己的利益，虽然有点稚嫩）
因此这篇小说反映出三个社会现实：第一，五千年根深蒂固的封建思想和文化已被现代文明开始风化，旧的腐朽的总有一天会销声匿迹，社会是往前发展的，先进的才是最革命的; 第二，实业救国在中国举步维艰地发展，资本主义救不了中国; 第三，无产阶级才是最革命的，它的发展壮大超乎了所有人的想象（尤其是资产阶级）。
茅盾的这篇小说截取了1931年为横截面进行写作，在横截面中以吴荪甫为中心，以赵伯韬为小中心的网状人物关系图，形成小说叙述的结构框架，通过吴老太爷的死（殡礼）使故事直接进入到高潮；茅盾直接描写社会的大场面（大都市生活、经济生活和工业生活一起展开，涉及近百名人物，有资产阶级、工人阶级、知识分子、军人、妇女等），成为小说之中的巨构。同时，小说塑造了很多鲜明的人物形象，例如把屠维岳塑造成一个干才形象，表现出他们这类人郁郁不得志的困顿），并且通过这些人物形象塑造使中心形象吴荪甫的形象更加鲜明、凸出、真实，好象我也生活在1931年的大上海，亲眼目睹他的生活。茅盾的《子夜》在写法上注重细节的描写（对吴荪甫性格前后变化的描写以及书房内的吴荪甫和书房外的吴荪甫的详细描写刻画），而且故事情节具有幽默诙谐的讽刺效果（对吴老太爷从下了船开始写起到其死都充满讽刺），也注重当时社会习惯的描写（老太爷的出殡），刻画出吴荪甫一个失败英雄的形象。
作者在这篇作品中深刻思考了当时最为紧迫的社会问题：中国将往何处去和谁才能救国的问题，也同时给出了自己的回答，这部著作不论历史还是文学都具有很高的研究价值，也是知识分子对中国该往何处去的思考。
路在何方？
——《子夜》赏析
海默心
《子夜》是茅盾于1931年至1932年间创作的长篇小说。小说选取当时最为发达的大上海和二十世纪初期中国社会工业和金融业为背景，以 1931年为横截面进行的写作，塑造了实业救国的梦想家吴荪甫丰满的形象，记述了其事业的奋斗、发展壮大、成功再到失败的过程，揭示了中国当时的社会现状，寻找中国社会的归宿。
在这部作品中作者主要拉开了两条线索进行写作。一是对封建思想的保守性进行批判，二是对近代社会出现的不同阶级进行反映和揭露。从而思考中国该往何处去的问题。
在对封建方面的批判和揭露主要有：小说开头就是以幽默诙谐的手法反映封建卫道士的滑稽可笑。当双手紧握《太上盛应篇》的吴老太爷坐在车上观摩现代摩登女郎时认为那是些夜叉和鬼（包括自己的女儿儿媳）；当他因自己还有一对金童玉女而沾沾自喜时，两个孩子的防线终于被冲破，他最终被现代文明的种种刺激中风，含恨、怀着诸多不解去世了，他老人家带着满肚子的封建伦理走进了坟墓，成为人们心中老死的记忆。老太爷的死说明了旧的落后的东西终将被淘汰，这也预示了落后封建终将走向没落和衰亡，新观念新思想终将代替旧的腐朽的东西。这是对那些封建守旧派的讽刺和批判；当雷参谋为爱情驰骋沙场，取得功名再度寻找心上人时，林佩瑶已经成为别人的妻子，封建门当户对的婚姻观念使有情人终不成眷属。在封建男女有别（女儿一直在外面抛头露面）和封建家长制度下，为了利益的冯云卿毅然决定将自己唯一的女儿送给了赵伯韬，最后他的失败是对他封建思想和金钱利益思想的猛烈回击，同时反映了当时女人最悲惨的命运和任人摆布的处境。另一个可悲的女性形象是辗转于吴荪甫和赵伯韬之间的交际花—徐曼丽，她的生活完全依附于都市生活和资产阶级的生活，从她身上折射出资本对人的伤害，金钱左右和束缚着一个女性的生活。这显示着女人悲哀的社会地位和生活方式，可这也许是女人走出囚牢获得自由之前的一段“小插曲”吧!
这篇小说将主要笔墨都用在对封建社会现实的反映层面上。首先，吴荪甫、孙吉人、唐云山、王和甫等都是实业救国的代表。尤其是吴荪甫，他是怀着一颗实业救国的心去打拼。刚开始他自信满满，他相信自己有实力和能力去干好事业。吴荪甫在家乡投资建厂希望把它打造成模范县，他也在公债市场一路买进，同时策划组建了益中托信公司一下吞吃了八个工厂，一时间他成为了上海滩叱咤风雨的人物。就吴荪甫的性格来说，他是一个乐观、事业心强、足智多谋、爱国、果断的民族资产阶级代表。在当时的社会大背景下，他一边做大做强自己的事业，一边还要抵住那是多如潮水的压力。两三个月之后，一个叱咤风云、刚毅、有雄心壮志的英雄人物变成了犹豫不决、忧心忡忡，内心动摇的人，他开始怀疑身边的人，他的精神开始分裂，脾气见长、内心压抑孤独。
在公债交易市场上，他受到了买办资产阶级赵伯韬的打压。在此过程中，从他相信刘玉英并请其做内应的那时起，他的性格开始变得软弱和妥协，这是资本家致命的弱点；在双桥镇的工厂里，如果说他任用屠维岳是对他重用贤才干将的那种难能可贵精神的肯定，尔后对屠维岳的怀疑提防则是性格变化的体现，成为其创业过程中样出的毒瘤，也是对他最终失败的一个理性思考；在益中托信公司的组建经营过程中，他又寄希望于杜竹斋，有时急躁、抑郁都反映出吴荪甫在当时条件下的性格的变化，他的沉着冷静已经荡然无存。更不幸的是，他苦心经营的家乡产业因为农民暴动而被摧毁；处心积虑组建起来的益中托信公司因产品滞销而频临破产，他曾经一线希望的公债交易又因买办资产阶级赵伯韬的作用而一再受挫。最后，一个工业巨子吴荪甫终于败得一塌糊涂，最后走上了逃亡之路。
在这篇小说中，作者通过小说里人物之口直接表达了对当时社会的看法。例如作者通过范博文的口说：“我已经看见几千年老僵尸的旧中国也在新时代的暴风雨中间很快的在那里分化了！”通过李玉亭之口站在资产阶级的角度对资本家在自己利益与民族之间的矛盾进行的说明等等。
作品通过民族资产阶级的提倡实业救国的代表吴荪甫人物形象的塑造，及其事业由盛转衰的叙述探究，对其身边人物的刻画描写，反映了一系列的社会现实和矛盾。二十世纪三四十年代，中国和世界都在面临着前所未有的新变局。中国几千年的自然经济解体，清王朝统治瓦解，可根深蒂固的封建思想仍然是缚在人民身上的枷锁，西方的各色文明也充斥着中国的社会。在工业领域，中国工业起步晚，设备简陋、资金薄弱、经验不足，而西方则正好相反，所以他们的产品的成本低、价格便宜，竞争力极强，这些使民族工业的发展举步维艰，稍不留神就面临亏损的危险，甚至倒闭。因此资产阶级的损失在所难免，而资主义最大的特征就是无论如何要获得利润商业竞争场上一切向钱看齐，尽可能降低自己的损失，所以资产阶级把自己的损失通过降低工价的方式全部转嫁在工人上。工人的生活处于水深火热之中，怎能容忍自己的工钱一再被扣。所以资产阶级和工人阶级的矛盾被激化，资产阶级也曾试着去调和矛盾，可没诚意的调和永远都是失败的，从而引起大范围的工人罢工。地主阶级还想和封建社会一样去盘剥农民，农民在资本主义、苛捐杂税以及地主阶级的长期压榨下已成了瘦骨嶙峋的阶层，同时新社会新思想也藏进了他们的潜意识中，因此农民暴动此起彼伏。
外国资本的竞争、买办的资本的打压、工人罢工和农民暴动的频繁发生，以及政府的苛捐杂税的增加，这些因素使吴荪甫的失败成为必然，进而那些胸怀实业救国的爱国民族资产阶级的失败也是历史不可阻挡的趋势，在那么冷酷的现实的打压下一个事业心强、自信满满的人也被打击的选择逃跑。吴荪甫倒下去了，他也预示着大多数实业救国的人的倒下和理想的幻灭，实业救不了中国，资本主义在中国行不通，这不是任何人的错，这是中国的国情决定的。
与此同时，从这些资本家的口中，我们知道了“共匪”的势力一再的壮大，他们活跃于大半个中国，中国开始有了杀不尽的“共匪”。共产党领导下的革命势力一再壮大给资产阶级带来了很大冲击，资产阶级开始惧怕这前所未有的“共匪”，他们对这支队伍从不关心到关心最后到惧怕，这说明
工人阶级和无产阶级的力量壮大起来，星星之火将有燎原之势，他们组建起来的队伍才是真正具有革命性的，是为最广大的人民群众欢迎和支持的（发动和领导工人阶级维护自己的利益，虽然有点稚嫩）
因此这篇小说反映出三个社会现实：第一，五千年根深蒂固的封建思想和文化已被现代文明开始风化，旧的腐朽的总有一天会销声匿迹，社会是往前发展的，先进的才是最革命的; 第二，实业救国在中国举步维艰地发展，资本主义救不了中国; 第三，无产阶级才是最革命的，它的发展壮大超乎了所有人的想象（尤其是资产阶级）。
茅盾的这篇小说截取了1931年为横截面进行写作，在横截面中以吴荪甫为中心，以赵伯韬为小中心的网状人物关系图，形成小说叙述的结构框架，通过吴老太爷的死（殡礼）使故事直接进入到高潮；茅盾直接描写社会的大场面（大都市生活、经济生活和工业生活一起展开，涉及近百名人物，有资产阶级、工人阶级、知识分子、军人、妇女等），成为小说之中的巨构。同时，小说塑造了很多鲜明的人物形象，例如把屠维岳塑造成一个干才形象，表现出他们这类人郁郁不得志的困顿），并且通过这些人物形象塑造使中心形象吴荪甫的形象更加鲜明、凸出、真实，好象我也生活在1931年的大上海，亲眼目睹他的生活。茅盾的《子夜》在写法上注重细节的描写（对吴荪甫性格前后变化的描写以及书房内的吴荪甫和书房外的吴荪甫的详细描写刻画），而且故事情节具有幽默诙谐的讽刺效果（对吴老太爷从下了船开始写起到其死都充满讽刺），也注重当时社会习惯的描写（老太爷的出殡），刻画出吴荪甫一个失败英雄的形象。
作者在这篇作品中深刻思考了当时最为紧迫的社会问题：中国将往何处去和谁才能救国的问题，也同时给出了自己的回答，这部著作不论历史还是文学都具有很高的研究价值，也是知识分子对中国该往何处去的思考。