要写好景物，我们在注意观察，培养自己的观察力，掌握一定的写景方法的同时，还应注意通过阅读和积累，不断提高自己的语言素养，丰富自己的词汇。此外，还要注意炼字炼句，学会多种修辞手法的运用。比如，朱自清在《春》中用“像牛毛，像花针，像细丝”的比喻写出了春雨的细密、闪亮、绵长的特点。老舍在《济南的冬天》中这样描绘雪后美景：“看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。”贴切的比喻，准确的动词，生动地绘出了景物的特征。同学们如果能掌握这种写作方法，就一定能让笔下的文字优美生动、出新出彩。 从不同的角度去看太湖各个部分的景物，就感到有不同的胜概。 洞庭东山、西山是太湖里的两个主峰。东山周围五十余里，山势并不陡峭，土壤又滋润，经劳动人民世世代代辛苦经营，已成了丰产地区。山下坡田，种植各种水稻，是秋熟的主要农作物。夏熟是三麦和油菜，还有豆类和蔬菜瓜果。他们更有园艺的丰富经验，梅、杏、桃、李……多得数说不尽。枇杷、杨梅和洞庭红（橘名）名闻远近。随着春夏秋冬，它们先后开花结果，春天是“姹紫嫣红开遍”，夏天、秋天、冬天也是各有烂漫绚丽的景色，说是“美尽东南”，并不夸张。从观赏角度说，四时皆宜；从生产角度说，那就是取之不尽、用之不竭的天然资源。江南的许多淡水鱼，这里样样都有。朝出暮归的千百艘大小渔船，点缀湖光水色中，渔民们勤劳、勇敢，征服自然，利用自然。 西山和东山隔着东太湖，东山最高峰――莫�，与西山最高峰――缥缈，遥遥相对，同为七十二峰的领袖。西山也是丰产地区，同是“花果山”，东山所有的名花嘉果，西山都繁生着。从东山坐独具风格的小艇――龙飞快，驶入东太湖，莫�峰头，云气�迦蝗缯簟Ｗ�在小艇里的我，到湖心时常因颠簸震荡而产生惊心动魄之感。正因为如此，我更加体会到了山水奇丽得来不易的乐趣。 假使从苏州直接到西山，出蠡口，就展开了图画，山更多，湖更大，变幻就更多。西边的消夏湾，更附会着西施的种种传说。山湾柔顺的湖水，浅而清澈，可以游泳。湖面有荷花、菱叶，在湖边走，清风徐来，颇有凉意。到了包山寺，才窥见缥缈峰凸起在丛林杂树之上。近观不如远眺之美，大凡山水之胜，都有这个境界。有了山，有了水，才显出山的灵秀，水的空明。太湖就以此特饶奇胜。 太湖有的画面，和洞庭东山、西山合起来，差不多能见其全貌。一是从湖州到无锡的一段水程，在群山断续中经过，前后左右可以看到云峦起伏，似乎它们都有动态，与人游戏。一是从无锡到宜兴，数十分钟的汽车行程，在湖边掠过，太湖平铺在车外，远山几抹，可望而不可即。 阴、晴、风、雨、云、雾，固然使山水多变，适逢其会，异趣横生。即便是朝曦、夜月下特有的湖光山色，也是可遇而不可求的。从太湖归来，我凭着自己的所见所感，写下这篇小文，或许有三言两语，能引起到过太湖的游客的共鸣，或是会心的微笑。毕竟是“尝鼎一脔”，太湖实在是描写不尽的。 点评 本文运用想象和移步换景的方法，结合色彩、声音等变化，描绘不同角度的太湖的奇景，表达对太湖的赞美之情。本文写太湖美景，详略有致，既有整体勾勒，又有局部描写，自然景色与审美体验有机融合，韵味丰富。
要写好景物，我们在注意观察，培养自己的观察力，掌握一定的写景方法的同时，还应注意通过阅读和积累，不断提高自己的语言素养，丰富自己的词汇。此外，还要注意炼字炼句，学会多种修辞手法的运用。比如，朱自清在《春》中用“像牛毛，像花针，像细丝”的比喻写出了春雨的细密、闪亮、绵长的特点。老舍在《济南的冬天》中这样描绘雪后美景：“看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。”贴切的比喻，准确的动词，生动地绘出了景物的特征。同学们如果能掌握这种写作方法，就一定能让笔下的文字优美生动、出新出彩。 从不同的角度去看太湖各个部分的景物，就感到有不同的胜概。 洞庭东山、西山是太湖里的两个主峰。东山周围五十余里，山势并不陡峭，土壤又滋润，经劳动人民世世代代辛苦经营，已成了丰产地区。山下坡田，种植各种水稻，是秋熟的主要农作物。夏熟是三麦和油菜，还有豆类和蔬菜瓜果。他们更有园艺的丰富经验，梅、杏、桃、李……多得数说不尽。枇杷、杨梅和洞庭红（橘名）名闻远近。随着春夏秋冬，它们先后开花结果，春天是“姹紫嫣红开遍”，夏天、秋天、冬天也是各有烂漫绚丽的景色，说是“美尽东南”，并不夸张。从观赏角度说，四时皆宜；从生产角度说，那就是取之不尽、用之不竭的天然资源。江南的许多淡水鱼，这里样样都有。朝出暮归的千百艘大小渔船，点缀湖光水色中，渔民们勤劳、勇敢，征服自然，利用自然。 西山和东山隔着东太湖，东山最高峰――莫�，与西山最高峰――缥缈，遥遥相对，同为七十二峰的领袖。西山也是丰产地区，同是“花果山”，东山所有的名花嘉果，西山都繁生着。从东山坐独具风格的小艇――龙飞快，驶入东太湖，莫�峰头，云气�迦蝗缯簟Ｗ�在小艇里的我，到湖心时常因颠簸震荡而产生惊心动魄之感。正因为如此，我更加体会到了山水奇丽得来不易的乐趣。 假使从苏州直接到西山，出蠡口，就展开了图画，山更多，湖更大，变幻就更多。西边的消夏湾，更附会着西施的种种传说。山湾柔顺的湖水，浅而清澈，可以游泳。湖面有荷花、菱叶，在湖边走，清风徐来，颇有凉意。到了包山寺，才窥见缥缈峰凸起在丛林杂树之上。近观不如远眺之美，大凡山水之胜，都有这个境界。有了山，有了水，才显出山的灵秀，水的空明。太湖就以此特饶奇胜。 太湖有的画面，和洞庭东山、西山合起来，差不多能见其全貌。一是从湖州到无锡的一段水程，在群山断续中经过，前后左右可以看到云峦起伏，似乎它们都有动态，与人游戏。一是从无锡到宜兴，数十分钟的汽车行程，在湖边掠过，太湖平铺在车外，远山几抹，可望而不可即。 阴、晴、风、雨、云、雾，固然使山水多变，适逢其会，异趣横生。即便是朝曦、夜月下特有的湖光山色，也是可遇而不可求的。从太湖归来，我凭着自己的所见所感，写下这篇小文，或许有三言两语，能引起到过太湖的游客的共鸣，或是会心的微笑。毕竟是“尝鼎一脔”，太湖实在是描写不尽的。 点评 本文运用想象和移步换景的方法，结合色彩、声音等变化，描绘不同角度的太湖的奇景，表达对太湖的赞美之情。本文写太湖美景，详略有致，既有整体勾勒，又有局部描写，自然景色与审美体验有机融合，韵味丰富。