摘 要：粤北采茶戏属于广东的六大剧种之一，由古代粤北客家人创造并流传至今，约有100多年的历史，盛于南雄、翁源和韶关等地。身为一种非物质文化遗产，粤北采茶戏艺术特色鲜明，它欢快活泼、载歌载舞，表演中饱含生活情趣，是客家的一朵艺术奇葩。 关键词：粤北采茶戏；人物形象塑造；艺术方法；表演特色 中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0158-01 一、粤北采茶戏的表演特色 （一）歌舞兼顾的表演形式和欢快活泼的喜剧风格 人们的生活内容不断丰富，为适应时代，舞蹈戏曲的品种更繁多更细致，体裁形式也复杂多样。粤北采茶戏发展至今，也逐渐成熟。大多采茶歌舞主要表现当地茶山风光以及茶农的劳动生活和爱情故事，粤北采茶戏载歌载舞，表演形式优美活泼、刚健敏捷、轻松奔放、体态健美，极富乡土气息，其特有的表演形式很多，如独舞、对舞、云手、摸步和高矮步、扇子花等。粤北采茶戏角色有生、旦、丑，生、丑的舞蹈动作以单袖筒、扇花步和矮子步为主；旦角的舞蹈动作要配合其特色，主要包括：马步、彩步、摇扇、拔含羞扇、八字扇、翻扇巾等。这些表演形式形象生动诙谐幽默，饱含情趣贴近生活，舞蹈的基本动作正是茶农日常生活生的体现，地方色彩较为鲜明。 （二）旋律极富乡土气息 采茶戏的旋律曲调来源有两方面：茶歌和当地山歌、民歌、小调以及俗曲，其中《采茶谣》结构简单、旋律优美，影响较大。从结构上看，各地的曲牌高达200首，采茶戏将之分为三类：采茶调、灯调和小调杂曲。采茶调又有“南路”和“北路”两个门派，灯调多取自粤北当地的民间歌舞，小调杂曲多是民间小曲。传统的曲调在以前生旦丑“三脚班”的小戏中适用较广，结构多是四句式或五句式。由于其对象多是农民，戏曲内容也以农村题材为主，整个音乐中有着很浓的乡土气息，既朴实又亲切，所以深得百姓青睐。从出生至今100多年间，采茶戏作品越来越多，对唱腔的旋律和表演情绪也要求更严。因此，应吸取传统曲调的优美部分，用更多的板式使剧中人物角色更丰满，改变旧的单一性，发展板腔体。 （三）地方语言特色 粤北采茶戏之所以能够流传至今，仍受到人们喜爱，除了在内容上反映了农民群众的日常生活，主要在于它的唱词和对白，唱词和对白多使用粤北客家话，这些通俗口语让人们感到亲切。粤北采茶戏在当地语言韵律的基础上，加以整理提炼，把形成的新语言用在戏里，以达到强烈的喜剧效果。 二、塑造人物的艺术方法 （一）适合表演的形式 粤北采茶戏大致可分为三类：单台戏、三脚班戏和半班戏。单台戏又叫“独角戏”，通常是旦角演的开台小戏，剧目主要有《私怀胎》、《寡妇上坟》。；“三脚班”戏一般是由一旦二丑或二旦一丑的形式表演，三人用扇子花和矮子步的演唱形式进行表演的三小戏或对子戏，剧目主要有《看相》、《秧麦》；半班戏多受湘剧和汉班等戏曲剧种影响，表演程式和大戏类似，以唱功见长，武戏较少，喜欢用二黄、西皮等板腔伴奏。 （二）表演动作 粤北采茶戏歌舞戏兼而有之，角色主要是小生、小旦和小丑，从表演特征的角度，可以把粤北采茶戏总结为“三奇三绝”。三奇为：一、表现的是劳动人民的生活和爱情故事，没有宫廷舞曲和才子佳人类的传奇；二、表演身段多以动物为原形进行模仿，并以此为名；三、歌舞戏三者紧密结合，常被认作是地方歌舞剧。三绝是：一、矮子步，小丑在表演中身穿齐膝短裙，有高桩、中桩和低桩三种步法。二、单袖筒。戏剧中的水秀通常都是成双成对、文质彬彬的，可在采茶舞中，水袖只有一个左袖筒，却创造了不凡的舞蹈术语，如搭袖、抓袖、凤尾袖和遮阳袖等等；三、扇子花，扇花有很多动作，如遮日扇、避风扇、装折扇、抛用扇、遥望扇等。生和旦为配合各种身段，常把折扇作为道具。 （三）音乐旋律 粤北采茶戏综合当地民间说唱、山歌小调和风俗音乐的唱腔，形成了自己独特的唱腔。由于它来源甚广、流畅自然又优美动听，和搭配剧情和人物，所以除了戏曲行腔，还适合创作抒情歌曲。发展至今，词曲使用方面的模式比较固定，它的曲调能适用于不同环境不同人物的不同情绪。采茶音乐，旋律流畅高亢、节奏轻松明快，情调朴实优美，使得载歌载舞和带有喜剧风格的表演协调很一致，从浓郁的山野气息中能够体会到劳动人民的积极性和乐观的态度。 三、结束语 作为中华民族的一种传统艺术形式，粤北采茶戏典型独特、风格迥异，我们有将其继续流传推广的责任，让更多的人通过采茶戏了解客家文化，因此应把粤北采茶戏向全国甚至世界普及。和绘画、雕塑等艺术形式不同，戏曲的生存发展和传承主要以人为载体，所以更要保护好演员，培养新人，使采茶戏永久地流传下去。 参考文献： [1]黄桂芳.粤北地方采茶戏的演唱风格及表演特色[J].华南师范大学学报，2010，20（4）：127-129.
摘 要：粤北采茶戏属于广东的六大剧种之一，由古代粤北客家人创造并流传至今，约有100多年的历史，盛于南雄、翁源和韶关等地。身为一种非物质文化遗产，粤北采茶戏艺术特色鲜明，它欢快活泼、载歌载舞，表演中饱含生活情趣，是客家的一朵艺术奇葩。 关键词：粤北采茶戏；人物形象塑造；艺术方法；表演特色 中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0158-01 一、粤北采茶戏的表演特色 （一）歌舞兼顾的表演形式和欢快活泼的喜剧风格 人们的生活内容不断丰富，为适应时代，舞蹈戏曲的品种更繁多更细致，体裁形式也复杂多样。粤北采茶戏发展至今，也逐渐成熟。大多采茶歌舞主要表现当地茶山风光以及茶农的劳动生活和爱情故事，粤北采茶戏载歌载舞，表演形式优美活泼、刚健敏捷、轻松奔放、体态健美，极富乡土气息，其特有的表演形式很多，如独舞、对舞、云手、摸步和高矮步、扇子花等。粤北采茶戏角色有生、旦、丑，生、丑的舞蹈动作以单袖筒、扇花步和矮子步为主；旦角的舞蹈动作要配合其特色，主要包括：马步、彩步、摇扇、拔含羞扇、八字扇、翻扇巾等。这些表演形式形象生动诙谐幽默，饱含情趣贴近生活，舞蹈的基本动作正是茶农日常生活生的体现，地方色彩较为鲜明。 （二）旋律极富乡土气息 采茶戏的旋律曲调来源有两方面：茶歌和当地山歌、民歌、小调以及俗曲，其中《采茶谣》结构简单、旋律优美，影响较大。从结构上看，各地的曲牌高达200首，采茶戏将之分为三类：采茶调、灯调和小调杂曲。采茶调又有“南路”和“北路”两个门派，灯调多取自粤北当地的民间歌舞，小调杂曲多是民间小曲。传统的曲调在以前生旦丑“三脚班”的小戏中适用较广，结构多是四句式或五句式。由于其对象多是农民，戏曲内容也以农村题材为主，整个音乐中有着很浓的乡土气息，既朴实又亲切，所以深得百姓青睐。从出生至今100多年间，采茶戏作品越来越多，对唱腔的旋律和表演情绪也要求更严。因此，应吸取传统曲调的优美部分，用更多的板式使剧中人物角色更丰满，改变旧的单一性，发展板腔体。 （三）地方语言特色 粤北采茶戏之所以能够流传至今，仍受到人们喜爱，除了在内容上反映了农民群众的日常生活，主要在于它的唱词和对白，唱词和对白多使用粤北客家话，这些通俗口语让人们感到亲切。粤北采茶戏在当地语言韵律的基础上，加以整理提炼，把形成的新语言用在戏里，以达到强烈的喜剧效果。 二、塑造人物的艺术方法 （一）适合表演的形式 粤北采茶戏大致可分为三类：单台戏、三脚班戏和半班戏。单台戏又叫“独角戏”，通常是旦角演的开台小戏，剧目主要有《私怀胎》、《寡妇上坟》。；“三脚班”戏一般是由一旦二丑或二旦一丑的形式表演，三人用扇子花和矮子步的演唱形式进行表演的三小戏或对子戏，剧目主要有《看相》、《秧麦》；半班戏多受湘剧和汉班等戏曲剧种影响，表演程式和大戏类似，以唱功见长，武戏较少，喜欢用二黄、西皮等板腔伴奏。 （二）表演动作 粤北采茶戏歌舞戏兼而有之，角色主要是小生、小旦和小丑，从表演特征的角度，可以把粤北采茶戏总结为“三奇三绝”。三奇为：一、表现的是劳动人民的生活和爱情故事，没有宫廷舞曲和才子佳人类的传奇；二、表演身段多以动物为原形进行模仿，并以此为名；三、歌舞戏三者紧密结合，常被认作是地方歌舞剧。三绝是：一、矮子步，小丑在表演中身穿齐膝短裙，有高桩、中桩和低桩三种步法。二、单袖筒。戏剧中的水秀通常都是成双成对、文质彬彬的，可在采茶舞中，水袖只有一个左袖筒，却创造了不凡的舞蹈术语，如搭袖、抓袖、凤尾袖和遮阳袖等等；三、扇子花，扇花有很多动作，如遮日扇、避风扇、装折扇、抛用扇、遥望扇等。生和旦为配合各种身段，常把折扇作为道具。 （三）音乐旋律 粤北采茶戏综合当地民间说唱、山歌小调和风俗音乐的唱腔，形成了自己独特的唱腔。由于它来源甚广、流畅自然又优美动听，和搭配剧情和人物，所以除了戏曲行腔，还适合创作抒情歌曲。发展至今，词曲使用方面的模式比较固定，它的曲调能适用于不同环境不同人物的不同情绪。采茶音乐，旋律流畅高亢、节奏轻松明快，情调朴实优美，使得载歌载舞和带有喜剧风格的表演协调很一致，从浓郁的山野气息中能够体会到劳动人民的积极性和乐观的态度。 三、结束语 作为中华民族的一种传统艺术形式，粤北采茶戏典型独特、风格迥异，我们有将其继续流传推广的责任，让更多的人通过采茶戏了解客家文化，因此应把粤北采茶戏向全国甚至世界普及。和绘画、雕塑等艺术形式不同，戏曲的生存发展和传承主要以人为载体，所以更要保护好演员，培养新人，使采茶戏永久地流传下去。 参考文献： [1]黄桂芳.粤北地方采茶戏的演唱风格及表演特色[J].华南师范大学学报，2010，20（4）：127-129.