1、直表型 封面上只表示书名、著作者名、出版社名等文字，使
用普通的白纸，印一至二色。这类设计大多用于学术书和专科著作等。
图6－33/《让你的智慧生财》 2、添加型 以明快的表达、简洁的说
明和基本反映内容要点的图像（绘画或摄影作品）作为要素进行设计，
较多用于实用类和娱乐性书籍等。 图6－34/《我曾经是那样的企盼》
3、构成型 仅以基本的文字要素构成，难以传达内容意思的著作，为
了帮助读者便于理解，直接从书的内文中选择文章或照片引用于封面
上。 图6－35/《我告程维高》 4、综合表现型 以内文到封面表现，
全面地运用文字、图像、色彩和构图四要素的具有创造性的综合表现
型。这种设计形式较多适用于文化艺术、思想修养读物。其内容意味
和感受印象的表现力往往给于人们从视觉乃至内心一种无穷意境的
品位。 图6－36/《不会褪色的幸福时光
》 首先应该确立表现的形式要为书的内容服务的形式，用最感
人、最形象、最易被视觉接受的表现形式，所以封面的构思就显得十
分重要，要充分理解书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切
题，有感染力。 五、封面的构思设计 1、 想象： 想象是构思的基
点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味形象。我们所说
的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它对设计构思是一个开窍
的源泉。 图6－37/《变美》 2、 舍弃： 构思的过程往往“叠加容
易，舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱
不忍弃。 张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之
谈。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。 图6－
38/《十七月葬》 3、 象征： 象征性的手法是艺术表现最得力的语
言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻
表达具体的事物，都能为人们所接受。 图6－39/《怅然年华》 4、
探索创新： 流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可能避开不
用；熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表
现的大敌。 构思要新颖，就需要不落俗套，标新立异。要有创新的
构思就必须有孜孜不倦的探索精神。 图6－40/《只在梅雨天爱你》
六、封面设计的设计步骤 1、接受命题题目 2、总体设计步骤 有计
划的安排设计工作是每个设计师在接受设计命题后最先要明确的任
务。即总体的安排设计步骤，合理调配素材和时间，从而达到事半功
倍的效果。 在本书设计工作开展前，还需做好市场调查，获得准确
的第一手资料，为后面设计打下良好的基础。本书的设计制作的工作
步骤如下： （1）草图阶段 明确设计思路，确定需要设计的内容、
紧扣要求绘制简单明了的设计草图。学习设计平时就应该多练习手绘
草图，为将来更快速准确的记录和表达思维作准备。 （2）素材准备
阶段 即根据草图收集相关图片和文字素材。即在设计书的封面时所
需要的文字、图形和图片。 （3）电脑加工制作阶段 要求选择合适
的软件、依据草图和素材，制作电子文件。 （4）修改打印阶段 修
改电子文件，并根据具体厂家印前的要求，调整文件，以保证能有最
好的画面效果。 一、书名： 1、《现代设计艺术作品鉴赏》
2、为一本少儿读物设计封面 参考书名:《安徒生童话》《格林兄
弟童话》
???? 《伊索寓言》 ??《中国寓言故事》
?? 《世界英文童话原著 》《中外神话故事》
?? 《阿拉伯民间故事》 本章作业 二、要求：
1、开本自定； 2、制作3－6本系列书，精装、平装均
可，其中一本制作三章内容，其余几本做封面、封底、环衬、扉页、
目录、版权页即可； 3、制作若干相关物品，如书签、宣传海
报、宣传折页等； 4、封面设计需符合书名的风格，把握文字、
图形、色彩、版 式在封面上的运用；
5、书籍结构体现完全，材料选择、装订方式自定； 6、
创意新颖、思路独特、做工精致。 END 第六讲 护封设计 教学目的：让学生熟悉书籍护封设计的结构及形式 教学内容：介绍
书籍封面设计的组成样式，并讲述设计元素、设计构思及表现形式 教
学重点：了解书籍护封设计的结构 教学要求：掌握书籍护封设计的
相关内容 一、护封的任务 1、保护封面 运输过程中，翻阅过程
中，光线和日光的照射的过程中 受到保护。 2、帮助销售 能使
读者注意它，靠近它，想读者介绍这本书的精神和 内容，并鼓励读
者购买这本书。 它本身就是一个小型广告。 二、护封的组成
和它的特殊形式 1、护封的概念 护封是一张扁长形的印刷品。它的
高度与书相等，长度能包裹住书的前封、书脊和后封，并在两边各有
一个5-10cm 的向里折进的勒口（又叫做折口）。 护封的纸张应该选
用质量较好的纸张。 2、护封的组成部分 (1)书前封（封面） 前封
指书脊的首页正面。大多数平装书的前封上印有书名、著作者名和出
版机构名称。也有少数书籍前封上无著作者名，或无出版机构名。书名大都位于前封的主要位置，且较醒目，而著作者名和出版机构名一般都位于从属位置，且字较小。 图6－1/封面设计 图6－2/封面设计 图6－４/封面设计 图6－３/封面设计 (２) 书脊 书脊就是书的脊背，它连接书的前封和后封，常常展示在书店、图书馆、自家书柜的书架上。书脊的厚度要计算准确，这样才能确定书脊上的字体大小，设计出合适的书脊。通常书脊上部放置书名，字较大，下部分放置出版社名，字较小。如果是丛书，还要印上丛书名，多卷成套的要印上卷次。 图6－５/书脊设计 图6－６/书脊设计 图6－７/书脊设计 (3)书后封（封底） 后封上通常放置出版者的标志、系列丛书书名、书籍价格、条形码及有关插图等。一般来说，后封尽可能设计得简单一些，但要和前封及书脊的色彩、字体编排方式统一。 图6－８/封底设计 (4)勒口 比较考究的平装书，一般会在前封和后封的外切口处，留有一定尺寸的封面纸向里转折， 5-10cm。前封翻口处称为前勒口，后封翻口处称为后勒口。 图6－９/勒口设计 前勒口，通常印上这本书的内容简介或简短的评论。设计是不可忽略的，对于读者了解书籍的内容有重要作用，前封的设计因素可延伸到勒口上，例如一根线、一个色块、一个简单的小插图或小花饰，都能对勒口起到分割面积和装饰的作用。如果护封的广告效果已经很强烈，它旁边的勒口应该有意识的设计得简洁朴素，使它统一在书籍内部的气氛中。 后勒口，通常可印上作者的简历和它的肖像，或者印上作者的其他著作或这本书的同类书籍。这里是出版社宣传其他书籍特别是
与这本书有关的书籍的广告场所。后勒口的设计要与前勒口取得一致。 (5)腰封 是在书籍印出之后才加上去的，往往是出书后的出现了与这本书有关的重要事件，而又必须补充介绍给读者， 例如这本书的作者获得了文学奖或被拍成电影等。 腰封裹住护封的下部，高约5厘米，只及护封的腰部，因此叫做腰封，又称半护封，而护封又称全护封。 腰封的使用不应当影响护封的效果。 图6－10/腰封设计 三、护封的设计元素 1、文字 文字是护封不可缺少的组成部分。一本书籍具备书名，作者名和出版社名。 书名是书籍封面的核心部分，书名可选用合适的印刷字体，也可按照设计要求绘写或书写。这种书写的书名，一般叫做书题字。 书名不仅在字面意义上帮助读者理解书籍的内容，同时由其字体本身的特点，也可加强书籍内容的体现和表达。 图6－11/《走向》 (1)书法体： 书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱。 图6－12/《乱世英雄》 (2)美术体： 美术体又可分为规则美术体和不规则美术体两种。 前者作为美术体的主流，强调外型的规整，点划变化统一，具有便于阅读、便于设计的特点，但较呆板。 不规则美术体则在这方面有所不同。它强调自由变形，无论从点划处理或字体外形均追求不规则的变化，具有变化丰富、个性突出、设计空间充分、适应性强、富有装饰性的特点。 图6－1３/《足球宝贝》 图6－15/《萤窗小语》 图6－14/《神秘塔罗新物语言》 （3）印刷体： 印刷体沿用了规则美术体的特点，早期的印刷体较呆板、僵硬，现在
的印刷体在这方面有所突破，吸纳了不规则美术体的变化规则，大大丰富了印刷体的表现力，而且借助电脑使印刷体处理方法上既便捷又丰富，弥补了其个性上的不足。 图6－16/《三十而立》 图6－18/《ＶＩ设计模板》 图6－17/《狼性法则》 图6－19/《FBI 》 图6－20/《作局》 2、图形 图形是一种世界语言，它超越地域和国家，不分民族、不分国家，普遍为人所看懂。 封面上一切具有形象的都可称之为图形，包括摄影、绘画、图案等，分写实、抽象、写意、装饰等。 书籍封面的图形，可以是具象的，也可以是抽象的，装饰性的，或漫画性的，无论采用哪一种都要根据书籍的内容和主题来选择适当的图形表现。 现代封面设计因为运用了电脑，摄影、图形经过电脑图像软件综合处理，使其出现了许多新的表现语言，画面变得更加细腻、丰富，层次感更强了。 图6－21/《人最高的是头颅》 图6－23/《迷药》 图6－22/《一个婊子养的自白》 3、色彩 色彩在护封设计上占有很重要的地位。读者往往先看到色彩，再看到文字和形象，因此，色彩是造型艺术作品给人的第一印象。 护封的色彩处理要根据封面和书籍内部的色调来决定，但它可以更强烈一些和采用更多的对比方法，以增广告效果。 图6－24/《婚姻维新记》 明亮和温暖的色彩能产生一种错觉，使书的面积显得更大一些，反之。 图6－26/《天空不要为我掉眼泪》 图6－25/《藏在书包里玫瑰》 大块的互有联系的色彩能增强色彩的效果，但缺少组织的杂乱的色块会产生不安定的感觉。 护封的色彩也可不受自然色彩的束缚，根据书籍内容的需要，进行适当地夸张和变化，达到加强作品的装饰效果。
图6－27/《不会飞的大黄蜂》 一般来说设计幼儿刊物的色彩，要针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调，减弱各种对比的力度，强调柔和的感觉。 图6－28/幼儿书籍设计 女性书刊的色调可以根据女性的特征，选择温柔、妩媚、典雅的色彩系列。 图6－29/女性书籍设计 4、构图 构思主要是解决表现什么和用什么去表现的问题，那么构图则是把构思中形成的形象在画面上组织起来。 构图的形式： 垂直、水平、倾斜、曲线、交叉、向心、放射、三角、叠合、边线、散点、底纹等 图6－30/《江南地图》 图6－31/《你为什么怎么霉》 图6－32/《感悟人生》 四、封面设计的表现
1、直表型 封面上只表示书名、著作者名、出版社名等文字，使
用普通的白纸，印一至二色。这类设计大多用于学术书和专科著作等。
图6－33/《让你的智慧生财》 2、添加型 以明快的表达、简洁的说
明和基本反映内容要点的图像（绘画或摄影作品）作为要素进行设计，
较多用于实用类和娱乐性书籍等。 图6－34/《我曾经是那样的企盼》
3、构成型 仅以基本的文字要素构成，难以传达内容意思的著作，为
了帮助读者便于理解，直接从书的内文中选择文章或照片引用于封面
上。 图6－35/《我告程维高》 4、综合表现型 以内文到封面表现，
全面地运用文字、图像、色彩和构图四要素的具有创造性的综合表现
型。这种设计形式较多适用于文化艺术、思想修养读物。其内容意味
和感受印象的表现力往往给于人们从视觉乃至内心一种无穷意境的
品位。 图6－36/《不会褪色的幸福时光
》 首先应该确立表现的形式要为书的内容服务的形式，用最感
人、最形象、最易被视觉接受的表现形式，所以封面的构思就显得十
分重要，要充分理解书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切
题，有感染力。 五、封面的构思设计 1、 想象： 想象是构思的基
点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味形象。我们所说
的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它对设计构思是一个开窍
的源泉。 图6－37/《变美》 2、 舍弃： 构思的过程往往“叠加容
易，舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱
不忍弃。 张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之
谈。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。 图6－
38/《十七月葬》 3、 象征： 象征性的手法是艺术表现最得力的语
言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻
表达具体的事物，都能为人们所接受。 图6－39/《怅然年华》 4、
探索创新： 流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可能避开不
用；熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表
现的大敌。 构思要新颖，就需要不落俗套，标新立异。要有创新的
构思就必须有孜孜不倦的探索精神。 图6－40/《只在梅雨天爱你》
六、封面设计的设计步骤 1、接受命题题目 2、总体设计步骤 有计
划的安排设计工作是每个设计师在接受设计命题后最先要明确的任
务。即总体的安排设计步骤，合理调配素材和时间，从而达到事半功
倍的效果。 在本书设计工作开展前，还需做好市场调查，获得准确
的第一手资料，为后面设计打下良好的基础。本书的设计制作的工作
步骤如下： （1）草图阶段 明确设计思路，确定需要设计的内容、
紧扣要求绘制简单明了的设计草图。学习设计平时就应该多练习手绘
草图，为将来更快速准确的记录和表达思维作准备。 （2）素材准备
阶段 即根据草图收集相关图片和文字素材。即在设计书的封面时所
需要的文字、图形和图片。 （3）电脑加工制作阶段 要求选择合适
的软件、依据草图和素材，制作电子文件。 （4）修改打印阶段 修
改电子文件，并根据具体厂家印前的要求，调整文件，以保证能有最
好的画面效果。 一、书名： 1、《现代设计艺术作品鉴赏》
2、为一本少儿读物设计封面 参考书名:《安徒生童话》《格林兄
弟童话》
???? 《伊索寓言》 ??《中国寓言故事》
?? 《世界英文童话原著 》《中外神话故事》
?? 《阿拉伯民间故事》 本章作业 二、要求：
1、开本自定； 2、制作3－6本系列书，精装、平装均
可，其中一本制作三章内容，其余几本做封面、封底、环衬、扉页、
目录、版权页即可； 3、制作若干相关物品，如书签、宣传海
报、宣传折页等； 4、封面设计需符合书名的风格，把握文字、
图形、色彩、版 式在封面上的运用；
5、书籍结构体现完全，材料选择、装订方式自定； 6、
创意新颖、思路独特、做工精致。 END 第六讲 护封设计 教学目的：让学生熟悉书籍护封设计的结构及形式 教学内容：介绍
书籍封面设计的组成样式，并讲述设计元素、设计构思及表现形式 教
学重点：了解书籍护封设计的结构 教学要求：掌握书籍护封设计的
相关内容 一、护封的任务 1、保护封面 运输过程中，翻阅过程
中，光线和日光的照射的过程中 受到保护。 2、帮助销售 能使
读者注意它，靠近它，想读者介绍这本书的精神和 内容，并鼓励读
者购买这本书。 它本身就是一个小型广告。 二、护封的组成
和它的特殊形式 1、护封的概念 护封是一张扁长形的印刷品。它的
高度与书相等，长度能包裹住书的前封、书脊和后封，并在两边各有
一个5-10cm 的向里折进的勒口（又叫做折口）。 护封的纸张应该选
用质量较好的纸张。 2、护封的组成部分 (1)书前封（封面） 前封
指书脊的首页正面。大多数平装书的前封上印有书名、著作者名和出
版机构名称。也有少数书籍前封上无著作者名，或无出版机构名。书名大都位于前封的主要位置，且较醒目，而著作者名和出版机构名一般都位于从属位置，且字较小。 图6－1/封面设计 图6－2/封面设计 图6－４/封面设计 图6－３/封面设计 (２) 书脊 书脊就是书的脊背，它连接书的前封和后封，常常展示在书店、图书馆、自家书柜的书架上。书脊的厚度要计算准确，这样才能确定书脊上的字体大小，设计出合适的书脊。通常书脊上部放置书名，字较大，下部分放置出版社名，字较小。如果是丛书，还要印上丛书名，多卷成套的要印上卷次。 图6－５/书脊设计 图6－６/书脊设计 图6－７/书脊设计 (3)书后封（封底） 后封上通常放置出版者的标志、系列丛书书名、书籍价格、条形码及有关插图等。一般来说，后封尽可能设计得简单一些，但要和前封及书脊的色彩、字体编排方式统一。 图6－８/封底设计 (4)勒口 比较考究的平装书，一般会在前封和后封的外切口处，留有一定尺寸的封面纸向里转折， 5-10cm。前封翻口处称为前勒口，后封翻口处称为后勒口。 图6－９/勒口设计 前勒口，通常印上这本书的内容简介或简短的评论。设计是不可忽略的，对于读者了解书籍的内容有重要作用，前封的设计因素可延伸到勒口上，例如一根线、一个色块、一个简单的小插图或小花饰，都能对勒口起到分割面积和装饰的作用。如果护封的广告效果已经很强烈，它旁边的勒口应该有意识的设计得简洁朴素，使它统一在书籍内部的气氛中。 后勒口，通常可印上作者的简历和它的肖像，或者印上作者的其他著作或这本书的同类书籍。这里是出版社宣传其他书籍特别是
与这本书有关的书籍的广告场所。后勒口的设计要与前勒口取得一致。 (5)腰封 是在书籍印出之后才加上去的，往往是出书后的出现了与这本书有关的重要事件，而又必须补充介绍给读者， 例如这本书的作者获得了文学奖或被拍成电影等。 腰封裹住护封的下部，高约5厘米，只及护封的腰部，因此叫做腰封，又称半护封，而护封又称全护封。 腰封的使用不应当影响护封的效果。 图6－10/腰封设计 三、护封的设计元素 1、文字 文字是护封不可缺少的组成部分。一本书籍具备书名，作者名和出版社名。 书名是书籍封面的核心部分，书名可选用合适的印刷字体，也可按照设计要求绘写或书写。这种书写的书名，一般叫做书题字。 书名不仅在字面意义上帮助读者理解书籍的内容，同时由其字体本身的特点，也可加强书籍内容的体现和表达。 图6－11/《走向》 (1)书法体： 书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱。 图6－12/《乱世英雄》 (2)美术体： 美术体又可分为规则美术体和不规则美术体两种。 前者作为美术体的主流，强调外型的规整，点划变化统一，具有便于阅读、便于设计的特点，但较呆板。 不规则美术体则在这方面有所不同。它强调自由变形，无论从点划处理或字体外形均追求不规则的变化，具有变化丰富、个性突出、设计空间充分、适应性强、富有装饰性的特点。 图6－1３/《足球宝贝》 图6－15/《萤窗小语》 图6－14/《神秘塔罗新物语言》 （3）印刷体： 印刷体沿用了规则美术体的特点，早期的印刷体较呆板、僵硬，现在
的印刷体在这方面有所突破，吸纳了不规则美术体的变化规则，大大丰富了印刷体的表现力，而且借助电脑使印刷体处理方法上既便捷又丰富，弥补了其个性上的不足。 图6－16/《三十而立》 图6－18/《ＶＩ设计模板》 图6－17/《狼性法则》 图6－19/《FBI 》 图6－20/《作局》 2、图形 图形是一种世界语言，它超越地域和国家，不分民族、不分国家，普遍为人所看懂。 封面上一切具有形象的都可称之为图形，包括摄影、绘画、图案等，分写实、抽象、写意、装饰等。 书籍封面的图形，可以是具象的，也可以是抽象的，装饰性的，或漫画性的，无论采用哪一种都要根据书籍的内容和主题来选择适当的图形表现。 现代封面设计因为运用了电脑，摄影、图形经过电脑图像软件综合处理，使其出现了许多新的表现语言，画面变得更加细腻、丰富，层次感更强了。 图6－21/《人最高的是头颅》 图6－23/《迷药》 图6－22/《一个婊子养的自白》 3、色彩 色彩在护封设计上占有很重要的地位。读者往往先看到色彩，再看到文字和形象，因此，色彩是造型艺术作品给人的第一印象。 护封的色彩处理要根据封面和书籍内部的色调来决定，但它可以更强烈一些和采用更多的对比方法，以增广告效果。 图6－24/《婚姻维新记》 明亮和温暖的色彩能产生一种错觉，使书的面积显得更大一些，反之。 图6－26/《天空不要为我掉眼泪》 图6－25/《藏在书包里玫瑰》 大块的互有联系的色彩能增强色彩的效果，但缺少组织的杂乱的色块会产生不安定的感觉。 护封的色彩也可不受自然色彩的束缚，根据书籍内容的需要，进行适当地夸张和变化，达到加强作品的装饰效果。
图6－27/《不会飞的大黄蜂》 一般来说设计幼儿刊物的色彩，要针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调，减弱各种对比的力度，强调柔和的感觉。 图6－28/幼儿书籍设计 女性书刊的色调可以根据女性的特征，选择温柔、妩媚、典雅的色彩系列。 图6－29/女性书籍设计 4、构图 构思主要是解决表现什么和用什么去表现的问题，那么构图则是把构思中形成的形象在画面上组织起来。 构图的形式： 垂直、水平、倾斜、曲线、交叉、向心、放射、三角、叠合、边线、散点、底纹等 图6－30/《江南地图》 图6－31/《你为什么怎么霉》 图6－32/《感悟人生》 四、封面设计的表现