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“香港乐坛不行了！”这是最近几年弥漫在乐迷、媒体和音乐人中的悲观论调。今年的6月30日，黄家驹去世整15周年，有人说，假如家驹没走，香港乐坛也不会堕落至此。但是，假如家驹还活着，Beyond“能冲一次，多一次”的坚韧是否真能改变香港乐坛的命运？在家驹离世15年后，我们至少还能听到黄耀明、林一峰、卢巧音、MC仁和My Little Airport，至少林海峰和农夫Fama仍然在顽强地发出草根之声，可是，这一切是否足以告慰家驹的在天之灵？香港音乐还能让那些曾经热爱你的人们理直气壮地高唱“没有泪光，风里劲闯，怀着心中新希望”吗？香港乐坛到底还能拿什么来纪念家驹？乐队？叛逆？原创？题材？草根？
家驹悼念区
梁翘柏：在很多人眼中，家驹是乐坛难得一见的良心，是音乐先驱，是乐队文化的英雄，是社会现像，是香港人的集体回忆。但在我眼中，除了以上的一切之外，更是我的好朋友，是我成长的一部分……[详细][歌迷留言]
三子深情回忆旧日家驹
三子为家驹重聚演出
家驹五首遗作发行
Beyond双杰做客新浪实录
歌迷祭文：改变1993
[黄家驹吧][Beyond吧]
曾几何时，“Band Sound”是香港流行音乐引以为荣的重要成分，太极乐队、达明一派、浮世绘、Raidas、梦剧院、小岛、蓝战士(Blue Jeans)等大批的乐队的出现令香港乐坛生机勃勃。他们中的中坚分子，如达明一派和“浮世绘”的梁翘柏如今仍是香港乐坛的顶梁柱。
这些乐队中，最耀眼的当然是黄家驹率领的Beyond。作为香港流行音乐史上最有才华的音乐创作人之一，黄家驹最令人服气的就是他给摇滚乐赋予的传唱性。这当然是一种对商业的妥协，但是，假如没有这种妥协，没有那些优美而易学易唱的旋律，Beyond又怎能获得如此大的反响？又怎能影响一代人？摇滚乐的生命力是人民大众赋予的，披头士之后，Beyond也证明了这点。
令人遗憾的是，Beyond的生命力并没有给后辈乐队开拓出更宽的生成空间，这或许跟家驹的英年早逝有关，还是那个假设，如果家驹没死，香港乐坛或许会有更多的乐队诞生，毕竟，就算在如此恶劣的市场条件下，香港“Band Sound”的星星之火仍然延绵不绝... [详细]
有人说，黄家驹时代的Beyond太流行。从曲风上说，Beyond有很多歌曲确实很接近标准的流行金曲，但是，从态度上说，黄家驹的摇滚姿态是无懈可击的。尽管他不像很多摇滚歌手那样齿牙咧嘴地摔吉他，但是，通过他写的那些题材各异的歌词中，我们可以很明显地看出他一直不露声色地与市侩的香港社会顽强抗争。在香港那个寸土寸金的社会里，唱一首《光辉岁月》这样的歌比摔一百把吉他困难多了。谁能体会家驹在坚持和妥协之间的痛苦挣扎？《长城》、《大地》、《Amani》背后不知藏着多少辛酸泪。
刘卓辉在访谈里被问“为什么Beyond不找一个新主唱的时候”是这样回答的。他说：“能补上当然可以考虑了，但是，哪里有第二个黄家驹呢？”一个声音之所以有价值，首先因为他有个性。在香港，谈“个性”很奢侈，王菲很有个性，但她其实是半个局外人，她有北京的哥们儿给她撑腰，换作关淑怡，就只好远走他乡。而像黄耀明这样坚持抗战20年的，是绝对的奇迹。都说Beyond之后，香港没有摇滚乐，可是，在香港乐坛，倔强，坚持个性、唱自己想唱的歌本身就是最大的“叛逆”，就是“摇滚”。以此为标准，香港乐坛其实一直都有人在痛并“摇滚”着... [详细]
为什么要鼓励原创？因为每一个个体都有自己的独特视角，每一种文化体系都有它的独特价值，北京或台北的乐队永远也不可能写出Beyond那样的歌，再天才的音乐人也不可能模仿黄家驹的创作方式。Beyond所坚持的，除了音乐和摇滚，更重要的是“我手写我心”的原创态度。唱自己的歌，写自己的心情，才能“海阔天空”，才能“我有我风格”。模仿、照搬、翻唱，借别人的笔来说事，用别人的模子来套自己的生活，到头来只能被别人所禁锢，最后死路一条。
香港流行音乐最为人诟病的问题之一就是缺乏原创。原创并不意味着一定要特立独行，标新立异，但是一定要唱出自己的独特价值。人们之所以会喜欢香港音乐，是因为香港音乐那种孕育自香港市井生活的独特韵味，它可能来自茶餐厅，可能来自庙街，可能来自尖沙咀，可能来自中环，可能来自广东话。总之，是北京、上海或台北那些操着普通话、上海话或闽南话的人复制不来的。
流行音乐除了实现商业价值，也是一个时代人们生活与精神状态的纪录。音乐记录了香港，香港孕育了她自己的音乐。Beyond之后，原汁原味的“香港制造”还有几多？我们只能列出冰山一角，抛出一小块砖，剩下的玉等你自己去发掘... [详细]
林夕
黄伟文
周耀辉
89年，当年轻人听到《真的爱你》的时候，他们发现，这是一首非常适合自己来唱的歌。歌词里的场景多少真实存在于自己和家人之间。那是自己想说而没有说出来的话，但是并不胡闹肤浅；他表达了自己真实的感情，却也不是每日都能听到的烂情歌。在满足了受众最初的精神需要后，Beyond才有了将题材拓展出去的可能。一个对自己还有点要求的年轻人，不可能在政治、历史、个人理想方面一点想法也没有，也许他知道的不多，但是决不会不好奇。于是《光辉岁月》、《Amani》、《长城》、《农民》、《大地》才有可能受到关注被流传。Beyond把真实世界里残酷的流血流泪带进了之前风花雪月的流行音乐领域。并且用充满美感的理想主义和英雄主义情怀为每日被现实困扰的年轻人带来希望和力量。谁不在平凡琐碎地生活？能够让人们的视线离开眼前的一点一滴转而投向更悠远更重大的事物，需要的又岂止是技术。但是，无论如何，Beyond证明了大题材歌曲进入香港主流市场并且受到欢迎的可能性...[详细]
香港乐坛向来是“任人唯亲”的，假如你追查大多数歌手或音乐人的身世，会发现大多数人之间关系微妙。否则，如果你想出头，就得有钱，像麦浚龙那样用钱去砸。当然，也不是没有草根成功的例子，刘德华就是最成功的例子。当然，还有Beyond。黄家驹和黄家强小时候曾经在屋邨生活，屋邨是香港的一个“特产”，它是政府为买不起房的老百姓提供的廉租房，住在屋邨的人都是名副其实的草根。黄家驹的教育程度是中五，但这一点也没有妨碍他写出《光辉岁月》、《遥望》这样的作品。83年在音乐比赛中获奖至87年出版EP，其间4年Beyond是一支地下业余乐队，偶尔在酒吧做小演出。但是，伟大传奇的起点就是如此卑微。何况，假如不是因为出身草根，黄家驹也不可能写出那么多令普罗大众感同身受的作品...[详细]
《大懒堂》LMF
《愈夜愈美丽》黄耀明
《天演论》卢巧音
《音乐大亨》农夫
《你今日拯救咗地球未呀》林一峰
《我哋大家》林海峰
《我们在炎热与抑郁的
夏天，无法停止抽烟》
My Little Airport
《广播道软硬杀人事件》软硬天师
《Meow Meow Meow》At17
《1,2,3,4,5,6, cheese!》
The Pancakes
《No Where Man》恭硕良
《爱 科学》PixelToy
《不见不散》Beyond
《Yellow Paul Wong》黄贯中
《Two》
Dry
《企硬》
荔枝王
《补习之迷恋》陈浩峰
《地踎摇滚》黄秋生
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“香港乐坛不行了！”这是最近几年弥漫在乐迷、媒体和音乐人中的悲观论调。今年的6月30日，黄家驹去世整15周年，有人说，假如家驹没走，香港乐坛也不会堕落至此。但是，假如家驹还活着，Beyond“能冲一次，多一次”的坚韧是否真能改变香港乐坛的命运？在家驹离世15年后，我们至少还能听到黄耀明、林一峰、卢巧音、MC仁和My Little Airport，至少林海峰和农夫Fama仍然在顽强地发出草根之声，可是，这一切是否足以告慰家驹的在天之灵？香港音乐还能让那些曾经热爱你的人们理直气壮地高唱“没有泪光，风里劲闯，怀着心中新希望”吗？香港乐坛到底还能拿什么来纪念家驹？乐队？叛逆？原创？题材？草根？
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梁翘柏：在很多人眼中，家驹是乐坛难得一见的良心，是音乐先驱，是乐队文化的英雄，是社会现像，是香港人的集体回忆。但在我眼中，除了以上的一切之外，更是我的好朋友，是我成长的一部分……[详细][歌迷留言]
三子深情回忆旧日家驹
三子为家驹重聚演出
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曾几何时，“Band Sound”是香港流行音乐引以为荣的重要成分，太极乐队、达明一派、浮世绘、Raidas、梦剧院、小岛、蓝战士(Blue Jeans)等大批的乐队的出现令香港乐坛生机勃勃。他们中的中坚分子，如达明一派和“浮世绘”的梁翘柏如今仍是香港乐坛的顶梁柱。
这些乐队中，最耀眼的当然是黄家驹率领的Beyond。作为香港流行音乐史上最有才华的音乐创作人之一，黄家驹最令人服气的就是他给摇滚乐赋予的传唱性。这当然是一种对商业的妥协，但是，假如没有这种妥协，没有那些优美而易学易唱的旋律，Beyond又怎能获得如此大的反响？又怎能影响一代人？摇滚乐的生命力是人民大众赋予的，披头士之后，Beyond也证明了这点。
令人遗憾的是，Beyond的生命力并没有给后辈乐队开拓出更宽的生成空间，这或许跟家驹的英年早逝有关，还是那个假设，如果家驹没死，香港乐坛或许会有更多的乐队诞生，毕竟，就算在如此恶劣的市场条件下，香港“Band Sound”的星星之火仍然延绵不绝... [详细]
有人说，黄家驹时代的Beyond太流行。从曲风上说，Beyond有很多歌曲确实很接近标准的流行金曲，但是，从态度上说，黄家驹的摇滚姿态是无懈可击的。尽管他不像很多摇滚歌手那样齿牙咧嘴地摔吉他，但是，通过他写的那些题材各异的歌词中，我们可以很明显地看出他一直不露声色地与市侩的香港社会顽强抗争。在香港那个寸土寸金的社会里，唱一首《光辉岁月》这样的歌比摔一百把吉他困难多了。谁能体会家驹在坚持和妥协之间的痛苦挣扎？《长城》、《大地》、《Amani》背后不知藏着多少辛酸泪。
刘卓辉在访谈里被问“为什么Beyond不找一个新主唱的时候”是这样回答的。他说：“能补上当然可以考虑了，但是，哪里有第二个黄家驹呢？”一个声音之所以有价值，首先因为他有个性。在香港，谈“个性”很奢侈，王菲很有个性，但她其实是半个局外人，她有北京的哥们儿给她撑腰，换作关淑怡，就只好远走他乡。而像黄耀明这样坚持抗战20年的，是绝对的奇迹。都说Beyond之后，香港没有摇滚乐，可是，在香港乐坛，倔强，坚持个性、唱自己想唱的歌本身就是最大的“叛逆”，就是“摇滚”。以此为标准，香港乐坛其实一直都有人在痛并“摇滚”着... [详细]
为什么要鼓励原创？因为每一个个体都有自己的独特视角，每一种文化体系都有它的独特价值，北京或台北的乐队永远也不可能写出Beyond那样的歌，再天才的音乐人也不可能模仿黄家驹的创作方式。Beyond所坚持的，除了音乐和摇滚，更重要的是“我手写我心”的原创态度。唱自己的歌，写自己的心情，才能“海阔天空”，才能“我有我风格”。模仿、照搬、翻唱，借别人的笔来说事，用别人的模子来套自己的生活，到头来只能被别人所禁锢，最后死路一条。
香港流行音乐最为人诟病的问题之一就是缺乏原创。原创并不意味着一定要特立独行，标新立异，但是一定要唱出自己的独特价值。人们之所以会喜欢香港音乐，是因为香港音乐那种孕育自香港市井生活的独特韵味，它可能来自茶餐厅，可能来自庙街，可能来自尖沙咀，可能来自中环，可能来自广东话。总之，是北京、上海或台北那些操着普通话、上海话或闽南话的人复制不来的。
流行音乐除了实现商业价值，也是一个时代人们生活与精神状态的纪录。音乐记录了香港，香港孕育了她自己的音乐。Beyond之后，原汁原味的“香港制造”还有几多？我们只能列出冰山一角，抛出一小块砖，剩下的玉等你自己去发掘... [详细]
林夕
黄伟文
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89年，当年轻人听到《真的爱你》的时候，他们发现，这是一首非常适合自己来唱的歌。歌词里的场景多少真实存在于自己和家人之间。那是自己想说而没有说出来的话，但是并不胡闹肤浅；他表达了自己真实的感情，却也不是每日都能听到的烂情歌。在满足了受众最初的精神需要后，Beyond才有了将题材拓展出去的可能。一个对自己还有点要求的年轻人，不可能在政治、历史、个人理想方面一点想法也没有，也许他知道的不多，但是决不会不好奇。于是《光辉岁月》、《Amani》、《长城》、《农民》、《大地》才有可能受到关注被流传。Beyond把真实世界里残酷的流血流泪带进了之前风花雪月的流行音乐领域。并且用充满美感的理想主义和英雄主义情怀为每日被现实困扰的年轻人带来希望和力量。谁不在平凡琐碎地生活？能够让人们的视线离开眼前的一点一滴转而投向更悠远更重大的事物，需要的又岂止是技术。但是，无论如何，Beyond证明了大题材歌曲进入香港主流市场并且受到欢迎的可能性...[详细]
香港乐坛向来是“任人唯亲”的，假如你追查大多数歌手或音乐人的身世，会发现大多数人之间关系微妙。否则，如果你想出头，就得有钱，像麦浚龙那样用钱去砸。当然，也不是没有草根成功的例子，刘德华就是最成功的例子。当然，还有Beyond。黄家驹和黄家强小时候曾经在屋邨生活，屋邨是香港的一个“特产”，它是政府为买不起房的老百姓提供的廉租房，住在屋邨的人都是名副其实的草根。黄家驹的教育程度是中五，但这一点也没有妨碍他写出《光辉岁月》、《遥望》这样的作品。83年在音乐比赛中获奖至87年出版EP，其间4年Beyond是一支地下业余乐队，偶尔在酒吧做小演出。但是，伟大传奇的起点就是如此卑微。何况，假如不是因为出身草根，黄家驹也不可能写出那么多令普罗大众感同身受的作品...[详细]
《大懒堂》LMF
《愈夜愈美丽》黄耀明
《天演论》卢巧音
《音乐大亨》农夫
《你今日拯救咗地球未呀》林一峰
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《我们在炎热与抑郁的
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《Meow Meow Meow》At17
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专题策划：耳东
编辑制作：耳东
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