童话故事里女主人公的变化
在18世纪末到19世纪初这一段时间里，童话故事里面的女主人公几乎都是长得美丽无比，善良温柔，最后与王子结婚过上幸福的生活。尽管歌颂的大多数都是女性的真善美，但是女主人公总是演绎整个童话里所有女主角的经历，或者说，所有女主角都重复着同一个女人的经历。因为那个时候在父权意志下, 被奉为主体的男性凭借聪明的头脑和卓越的事业立足社会, 而被降格为客体的女性则以她秀美的容貌和高尚的德操受到社会的青睐。这是那个环境下女性唯一可以被歌颂的主题，没有更多的内容来歌颂男女之间缠绵的爱情。
到了19世纪中后期，安徒生的童话《海的女儿》已经出现了女性为了追求爱情而放弃一切的叛逆现象，从另一个层面上展示了浪漫主义的魅力。女主人公的曲折爱情逐渐成为被童话家歌颂主题的一部分。而且女主人公的群体不在是以成年女性为主，童话家们逐渐将孩子这个群体纳入童话世界里，比如美国的Frank Baum 的《绿野仙踪》。
19世纪末期的童话带有一股忧伤的气息，随着社会的富裕，有不少女性变得物质而俗气。王尔德在他的童话里讽刺了这些女性群体，从他悲剧的童话里，我们可以读出社会的丑态和人情冷暖。 到了20世纪，童话故事中对女主人公的歌颂内容更加广泛，主要集中在以下两个方面。第一，女性的善恶美丑对比更加分明，
带有更明显的批判现实主义色彩。第二，随着女性社会地位的日益提高，女主人公的歌颂主题不在狭隘，男性所具有的坚韧，勇敢, 宽容等特质也出现在童话世界中女主人公的身上。这一现象主要以日本的童话为主。
童话故事里女主人公的变化
在18世纪末到19世纪初这一段时间里，童话故事里面的女主人公几乎都是长得美丽无比，善良温柔，最后与王子结婚过上幸福的生活。尽管歌颂的大多数都是女性的真善美，但是女主人公总是演绎整个童话里所有女主角的经历，或者说，所有女主角都重复着同一个女人的经历。因为那个时候在父权意志下, 被奉为主体的男性凭借聪明的头脑和卓越的事业立足社会, 而被降格为客体的女性则以她秀美的容貌和高尚的德操受到社会的青睐。这是那个环境下女性唯一可以被歌颂的主题，没有更多的内容来歌颂男女之间缠绵的爱情。
到了19世纪中后期，安徒生的童话《海的女儿》已经出现了女性为了追求爱情而放弃一切的叛逆现象，从另一个层面上展示了浪漫主义的魅力。女主人公的曲折爱情逐渐成为被童话家歌颂主题的一部分。而且女主人公的群体不在是以成年女性为主，童话家们逐渐将孩子这个群体纳入童话世界里，比如美国的Frank Baum 的《绿野仙踪》。
19世纪末期的童话带有一股忧伤的气息，随着社会的富裕，有不少女性变得物质而俗气。王尔德在他的童话里讽刺了这些女性群体，从他悲剧的童话里，我们可以读出社会的丑态和人情冷暖。 到了20世纪，童话故事中对女主人公的歌颂内容更加广泛，主要集中在以下两个方面。第一，女性的善恶美丑对比更加分明，
带有更明显的批判现实主义色彩。第二，随着女性社会地位的日益提高，女主人公的歌颂主题不在狭隘，男性所具有的坚韧，勇敢, 宽容等特质也出现在童话世界中女主人公的身上。这一现象主要以日本的童话为主。