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简简单单显精彩扎扎实实教语文
邢文华
———于永正《写对话》课堂实录
○沧州市运河区迎宾路小学
师:开始上课了。不好意思,一见面就给你们带来个小麻烦。看发的短文,学过吗?(《我的伯父鲁迅先生》对话片断)
师:《我的伯父鲁迅先生》是周晔写的,谁来读读?
(生读)
师:非常流畅,不过,朗读时要注意速度,该快时快,不该快时放慢速度,要给听者留下印象。周晔在写这件事时,写得最多的是人物的什么?
生:对话。
师:是,写得最多的是人物的对话。看,除了最后一段,其它自然段都是两个人说,这是人物对话。(板书:“对话”。师在写板书时半蹲下,并关切地问学生:能看到我写的吗?)
师:亲爱的育红小学六(3)班的同学们,你们好!坐得那么端正,看到于老师是不是很失望?是不是看到的和想到的大不一样,你想象的是什么样的老师?
生:年轻的女老师。
师:可是我白发苍苍啊!(生笑)生:不过我没失望,您挺精神。我觉得人老了,可能什么事都看淡了,看明白了,一切无所谓。(众笑)
师:我踏实了,你挺会安慰我。生:我想象的是一位文质彬彬的年轻男在文章后面,你们把它抄注在词语旁边,然后连起来想一想,整句话是什么意思。
课标指出:“要从语文实践活动中学习语文”,具体地说,就是多读多写、多思多说。阅读课要以读书为主线,简化头绪,突出重点,让学生亲近文本,走进文本。这个
是。
师:你怎么知道的?生:我读过你写的书。师:还关注我?生:相当关注。师:缘分啊!(众笑)
教学片断正是这样。以读为本,由古诗引到古文,自然生动,学生兴趣盎然,此其一;由解课题导出学古文的方法———借助注释,由学生朗读课文引出学习古文的基础———断句停顿,此其二;在学生初步读通文本,大体了解文意后,教师及时而又十分有针老师。
师:我是一位男老师,可是不年轻了。生:不过您很精神。
师:越来越会安慰我了。(众笑)生:我想象的是个博览群书的老师,您就
师:写好对话十分重要,因为生活中好多事都是在对话中进行的。只要善于倾听,在生活中就会发现许多可写的素材。师生对话,同学之间的对话,和父母之间的对话,有很多。人物语言是表现人物性格的,表现人物思想感情的,所以写好对话很重要。还有最重要的一点我轻易不和别人说,今天只和你们说,老师不是说过写作文不少于400字或500字吗?甚至更多要求,如果你发现字不够,就“对话”凑。(众笑)
师:“吃饭了吗?”“吃过了。”回答只有三对性地让学生提出不懂的句子。学生提出的三个句子既是文本的重难点,也是理解文本的关键。后续的教学避繁就简,顺应学生学路,紧紧扣住学生难解的句子,上下钩连,使教学在动态中生成,着力集中,省时高效,实为教学之高招。
2006.9
河北教育11
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个字。如果写些对话字就多了。“今天我吃了3个油条,3碗稀饭,3个烧饼。“”真够多”。本来一句话,这样字就多了。开玩笑。再看周晔写对话时,在写的形式上,它是怎样写人物对话的?
(生没反应)
师:是一句接一句写的吗?生:分段。
师:(板书:“分段”。又半蹲下)我主张写人物对话时要分段。分段有什么好处呢?一是清晰、清爽,看上去十分舒服。二是读这样的文章眼不疲劳。第三点我也不轻易说,今天只和你们说,分段写可以使文章显得很长。(众笑)最重要的是使读者容易读懂。作者在写对话时还有一个特点,那就是提示语的运用。板书:“提示语”)什么是提示语?
生:告诉读者这句话是谁说的,叫提示语。
师:可以再加一句吗?我来加,告诉读者谁说的,他是怎么说的。交代语气、动作、表情的叫提示语。再看作者在提示语的运用上是不断变化的。
生:有的提示语在最后,有的在中间,有的在前边。
师:好,记住了三种形式。还有一种,没有提示语。比如,只有两个人说话时,有时可以省略提示语。省略了也知道是谁说的。无变化就无艺术,总用一种提示语,文章就显得不生动,变化了就叫艺术。因此,你在写时要提醒自己,要不断变化,不要把人物对话写得很死板。还要提醒大家,提示语位置不一样,标点使用也不一样。提示语放在人物对话前,用———
生:冒号。
师:提示语放在人物对话后面,用———生:句号。
师:提示语放在人物对话中间,用———生:逗号。
师:下面做个练习好不好?看看刚才讲的能不能运用。拿出本来,听写两处对话。听记要快,注意速度,到了中学大有好处。注意分
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段,标点的使用。开始———老师关切地问:“同学们,你们休息好了吗?”同学们齐声说:“休息好了。”(师反复念两遍)
生:动笔写。
师:检查了吗?要养成检查的好习惯,对自己负责任。好,同桌可以互相交流,互相学习,也要对别人负责任。(师巡视检查)(生上台展示)
师:看来,刚才讲的同学们都掌握了。生活中好多事都是在对话中进行的,现在听一段录音。(放录音:中央电视台一则公益广告)录音内容:
女:哎,你挤什么挤,没长眼哪!男:年轻轻的,怎么不说人话。女:哎,你挤着我啦,是你!男:来劲啦,是吧?
老人:算啦,算啦!年轻人把心放宽,就不挤啦!
师:我第一次听了这则公益广告感受很多,马上就写了一篇文章。我的学生很惊讶,说自己也看过,怎么就不知道写?同学们,那是你不善于思考,你也可以写,因为你也有想象力。(板书:“想象”)想象力比知识更重要。同学们,要会想象,只要展开想象的翅膀,就可以想象他们3个人在什么时间,什么地点,发生了这件事,现在就去想象。有时间、地点了吗?
生:有了。
师:先想象他们3个人的样子、表情、动作什么样,再想象女士的穿着打扮,男士呢?老人呢?再往下想,两位听了老人的劝告,又会怎样了?想,去想象就会出来!人人都有想象,想象十分重要。考作文就是考你的想象,昨天发生的事,今天写就是想象,那叫再造想象。请你再想,这件事,给起个题目。(生在老师的描述、引导下展开想象)师:想好没有,拿起笔来。两个要求:一是写人物对话要分段,二是注意提示语的变化,要把提示语写生动。动作要快,只有15分钟。如果题目先想不起来,可到最后在起。(生写,教师巡视指导)
师:写好的同学,注意修改。有人请教叶圣陶老先生,怎么修改作文,叶老说———再念,再念,再念。(师板书:再念,再念,再念。)写完修改自己的作文,反复念,大声读,发现毛病立即改。(集体交流)
师:交流时,你要善于倾听,认真听,一是尊敬别人,二是你能学习别人写得好的地方。(一生上台)你叫什么名字?生:李石。师:喜欢作文吗?生:不喜欢。师:愿读吗?生:不愿。(众笑)
师:没关系,于老师就喜欢你的作文。念一念吧!
生:(念)时间:清晨。地点:公交站。人物:女士、男士、老人。……
(这个学生没有写成对话的形式,写成剧本的形式了。生笑)
师:别笑,他写的是电影剧本,非常好!能和张艺谋一样,当个大导演。可能是老师没交待清楚,今天于老师没有让你写剧本,是通过对话来写记事故事,先不给你打分,听听其他同学的,一会儿再让你来改。谁再来?
生:题目《公交车站上》。早上8:00左右,马路上人声鼎沸,车水马龙。上班族都匆忙赶路……
师:停下来,多通顺。时间:清晨。地点:路上。有两个词用得好———人声鼎沸,车水马龙。把当时的景象写出来了。老师这给你加5分。
生:(接念)忽然从车上,传来一阵吵闹声。一个女士说:“你挤什么挤呀,没长眼呀!”原来人们只顾上车,一位男士踩了一位女士的脚。男士听了,气愤地说:“你怎么不说人话!”女士说:“哎,你挤着我啦,是你!”这位男士也不甘示弱,走上前,瞪着眼,只见唾沫星子乱飞:“来劲啦,是吧?”这时一位慈祥的老人说:“算啦,算啦!年轻人把心放宽,就不挤啦!”这时两个人都有些不好意思了,低下了
(
头。(掌声)
师:举起作文。看,做了三处修改,不仅分段了,而且提示语发生了变化。没想到,短短15分钟,写出了这么好的作文。谁有红笔?刚才加了5分,三处修改,各加5分,作文本身100分,最后得分120分。(掌声响起)
师:你叫什么?生:李桂花。
师:八月桂花香,我说现在怎么满屋飘香的。(众笑)
生:我起的题目是“把心放宽就不挤了”。师:题目用了文中的一句话,引人思考,凭这个题目加10分。(众笑)还加了引号,很好。接着念。
生:一天,在上班的高峰期,公共汽车上人山人海,十分拥挤。
师:停,公共汽车上人多,十分拥挤,别人山人海”了,接着念。
生:一位衣着华丽,打扮时尚,长发飘飘的年轻女子站在了已经没有座位的公共汽车上……
师:停,“站在了已经没有座位的公共汽车上……”这话够复杂的,外国人的说话习惯。加5分。(众笑)
生:(接念)一位英俊潇洒的男青年把女士挤到了一边,女子生气了,大声说:“哎,你挤什么挤?没长眼哪!”
师:停,清楚,流畅。朗读好,加10分。三分写,七分读,一定要好好练朗读。
生:男青年听了也十分气愤,他的声音比女士高80分贝:“年轻轻的,怎么不说人话!”
师:停,她对声音很有研究,到了80分贝,声音上去了。(众笑)
生:女子听了,心里更气愤,她皱了皱眉说:“哎,你挤着我啦,是你!”男青年听了,弄了弄衣袖,摆出打架的姿势,大声说:“来劲啦,是吧?”这时一位老人语重心长地说:“算啦,算啦!年轻人把心放宽,就不挤啦!”俩人听了,羞愧地低下了头。女士还把手伸出去,握手言和。
师:(举起学生的作文)看,有了对话,文
章顿时显得特别长。分段了,提示语变化了,作文又写得很有味道,作文本身110分,刚才加了35分,最后得分145分。(鼓掌)到目前为止最高分,你对我说什么?
生:谢谢。
师:她没说谢谢于老师,是感谢所有教过她的老师。(鼓掌)还要感谢自己的努力,大家的帮助。
师:李石同学,听了两个同学写的,你会改作文了吗?
生:会了。
师:很好!我们这节课上到这,休息一会儿。
(课间休息)
师:上节课我们听了录音,展开想象。这节课继续练习写人物对话。但形式上改变了,上节课只闻其声,不见其人。这节课,是只见其人,不闻其声。上节课,重点想象时间、地点,人物说话的样子,想象起因、经过、结果。这节课重点想象人物的动作、语言。现在请大家看一幕哑剧。(板书:哑剧)叫一生上台。
师:你叫什么名字?生:马哲。
师:好,我和马哲演一个哑剧。他在剧中演一个学生,叫什么,你们自己起名字。我演一个老师,叫什么,你们也起个名字。看谁起的名字有意思。剧情很简单,上课铃响,一位老师走上讲台,事情发生了。
(师生共演,一位老师给学生批改作业,老师时而高兴,和学生拥抱,时而又训斥学生,学生哭了,老师叹气。演完后,台下响起掌声。)
师:看明白了吗?生:明白啦!
师:想象剧中的老师、学生会说些什么?老师高兴时,夸他时会怎么说?学生会怎么说?老师发现问题了,又说些什么?展开想象,重点想象人物的语言,先起个题目,题目是文章的眼睛,好题目是文章的一半,有了好题目,文章就好了一半。还是15分钟,开始。(学生写,教师巡视指导。15分后师生交
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流)
师:你们来报自己的题目,认真听,你对谁的题目感兴趣,我们就推选谁来读文章。
生:《骄傲的惩罚》生:《那人、那题、那话》生:《恨铁不成钢》生:《难忘的批评》生:《马哲同学的反应》生:《批评与表扬》生:《高兴后的悲伤》生:《骄傲的小马虎》
师:愿听谁的?(生选出《那人、那题、那话》)
师:你叫什么?生:于鹏。
师:一家人,拥抱一下。好,读吧。生:《那人、那题、那话》师:题目加5分。
生:上课铃刚打响,语文老师“爱上火”就走进教室,问:“同学们作业写完了吗?”爱老师把“求知识”叫上讲台……(生笑)
师:停,老师和学生的名字起得有意思,各加5分。
生:(接念)经过一番审阅,爱老师露出了欣慰的笑容,说:“你真是个好学生,不辜负老师的期望,作文分段了,还用了好多提示语。”众笑)
师:真是活学活用呀!加5分。生:(接念)但老师又看了一份作业,这份作业竟没一道题是对的。看着看着,爱老师这回真是上火了,对求知识说:“你怎么搞的?竟没一道题是对的,气死我啦!”这时的老师像吃人的老虎一样凶。求知识说:“对不起,老师。是我太粗心啦!”老师说:“对不起是没用的,学习是给自己学的。”求知识哭着说:“我一定改,不辜负老师的期望。”(鼓掌)
师:题目加5分,名字各加5分,作文分了段,还写上了提示语,加5分,作文本身110分,共135分。
师:下一组报题目。生:《真实的高度》
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河北教育13
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生:《表扬与批评》生:《变脸》生:《对与错》
生:《晴天后的暴风雨》生:《彩虹过后是风雨》生:《马虎是过错》生:《错误是个成功》
师:愿听谁的?(生选出《变脸》)好,有请变脸》的作者。
生:上课铃声响了,我们的老师“王常变”走了上来:“作业写好了吗?我现在可要打分了。”王老师满面春风地说……
师:停,开始就写得很流畅。
生:“老师,我做完了。”原来是马虎同学。他平时不完成作业,今天怎么这么积极?王老师拿着马虎的作业一看,笑着说:“今天的作业这么难,竟一道题也没错,真是聪明的孩子。”马虎一拍胸脯说:“那自然。”王老师说:我等着你考上大学我也光荣呀!”王老师的脸笑成了菊花。
师:笑成了菊花,菊花漂亮,加10分。老师夸奖的语言好,加10分。(生笑)
生:马虎说:“这不是小菜一碟吗!”马虎得意地笑了。老师又看了他的另一份作业,忽然沉下脸说:“你还得意?看这份做的,我还指望你考大学呢,真让我丢人!”
师:听,老师批评人还一串一串的。(生笑)
生:老师丢下本子气冲冲地走了。马虎一人留在教室,叹了口气说:“要不叫王常变呢,这么爱变脸。”马虎边说边摇了摇头。
师:到现在还埋怨老师呢!大家看,文章多长,一篇不够,还翻过来写。(生笑)最后得分130分。(鼓掌)
师:同学们,这两节课我们一起学习了怎样写对话。回去把喜欢的对话加工、修改,相信大家今后在看课外书时会特别注意对话描写,注意作家怎么写对话的。当你关注时,你的对话描写会更生动。请和作家去交朋友吧!
听课随感:
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未见于老师前,把他想得很神秘。见到后,他原来是一位和蔼可亲的长者。有幸和他有了零距离的接触,他的言语中更流露出了对年轻教师的关爱与欣赏,让我感到眼前的于老师是那么热情、平易近人。听了于老师的《写对话》习作指导课,真是受益匪浅。他的课没有什么花架子,有的是实实在在的引导,深厚的文化底蕴,对学生的那份尊敬与爱。以下是自己的一些感受:
一、掌握知识固然重要,而形成完美的人格更不容忽视。于老师的课告诉我:语文教育也是人性教育。
在课堂上他是那样的平和,就像一位老爷爷不时地在孩子们中间走动,时刻让孩子们感受到被关爱着,我们更是被感染着。课堂上的两处细节给我留下了深刻的印象。一处是在老师书写板书时,总是半蹲着身子,还不时关切地问:“看见老师写的字了吗?”就是这个半蹲的姿势,让我如此感动。另一处是当一个学生没有听明白老师的要求,在听完录音后,没有写人物对话,而是写成了剧本的形式,于老师并没有立即指出他的偏差,否定他,而是先去赞赏他写成了剧本,努力下去,会和张艺谋一样成为大导演。在两个学生念完成功习作后,于老师还没忘记他,关切地问那个孩子会改了吗?学生高兴地点点头。我想:这个孩子不仅可以愉快轻松地走出课堂,说不定20年后真是第二个“张艺谋”呢!他一定会记住这节课,一定会记住这个和他有过一课之缘的于老师。正是于老师这样对每一个学生的悉心呵护,使学生的生命质量在教学中得到了提升。
《语文课程标准》指出:“教师要尊重学生的人格,关注学生差异,满足不同需求。”于老师在课上的一言一行都是对新课程最精彩、最生动的演绎。
二、语言诙谐,教法灵活,常常博得学生的微笑和沉思,这就是艺术。
于老师说:“善待学生,把课上得有意思,是我上课时对自己的要求。”整节课上,于老师总是在创造着宽松的学习氛围,这种氛围
对于张扬学生的个性是多么的重要。他总是可以把学生的情绪调动到空前活跃的程度而不失控,整个课堂上总是充满了笑声。孩子们就是在一阵又一阵的笑声中度过了快乐的40分钟,老师又是那么从容地、不留痕迹地把一项项“写对话”的技能、要求、方法、训练落实到学生身上。学生学得扎实,学得轻松。再怯、再生、再拘谨的孩子只要进了于老师的课堂,都会变得活跃起来。这种教学艺术正是体现了他深厚扎实的教学功底。他对年轻老师的期望也正是:勤于读书,勤于动笔,让自己快厚”起来。
三、让学生做有心人,教师先要积累生活,做有心人,就能创造性地使用教材。
让学生发现生活,于老师首先做了生活的有心人。这节对话训练课节选了《我的伯父鲁迅先生》一文中的对话片断,我从没想过要用它来训练学生学写人物对话,可于老师想到了。
于老师在《言语交际表达训练》报告中指出:“作文教学的原则是:先有社会生活感受,而后作文。有几分认识,就写几分认识;有几分生活,就写几份生活;有几分想法,就写几分想法;作文就是用笔说话。这样就会把对话写得妙笔横生。”在课上,于老师创设了两个情境,都是来自生活。第一个情境是写“把心放宽就不挤了”这一片段,这一片段是电视上的一则公益广告,对我们来说熟视无睹,而于老师却把它带进了课堂,学生不仅在想象练习中掌握了写作技能,又在创作过程中受到了品德教育。第二个情境是想象写哑剧。这时的于老师朴素、儒雅,不是演员,却具有演员的素质。用“表演”的形式抓住生活中提供的素材,用发生在身边的事情进行写对话训练。这来自生活的情境大大激发了学生写的积极性,老师自然而然地把课堂变成了言语交际的场所。这课堂是生活化的课堂,是快乐的课堂。
回味着于永正老师的课,那是一种艺术享受,更是智慧的启迪。真可谓是“简简单单显精彩,扎扎实实教语文”。
“《“
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师:开始上课了。不好意思,一见面就给你们带来个小麻烦。看发的短文,学过吗?(《我的伯父鲁迅先生》对话片断)
师:《我的伯父鲁迅先生》是周晔写的,谁来读读?
(生读)
师:非常流畅,不过,朗读时要注意速度,该快时快,不该快时放慢速度,要给听者留下印象。周晔在写这件事时,写得最多的是人物的什么?
生:对话。
师:是,写得最多的是人物的对话。看,除了最后一段,其它自然段都是两个人说,这是人物对话。(板书:“对话”。师在写板书时半蹲下,并关切地问学生:能看到我写的吗?)
师:亲爱的育红小学六(3)班的同学们,你们好!坐得那么端正,看到于老师是不是很失望?是不是看到的和想到的大不一样,你想象的是什么样的老师?
生:年轻的女老师。
师:可是我白发苍苍啊!(生笑)生:不过我没失望,您挺精神。我觉得人老了,可能什么事都看淡了,看明白了,一切无所谓。(众笑)
师:我踏实了,你挺会安慰我。生:我想象的是一位文质彬彬的年轻男在文章后面,你们把它抄注在词语旁边,然后连起来想一想,整句话是什么意思。
课标指出:“要从语文实践活动中学习语文”,具体地说,就是多读多写、多思多说。阅读课要以读书为主线,简化头绪,突出重点,让学生亲近文本,走进文本。这个
是。
师:你怎么知道的?生:我读过你写的书。师:还关注我?生:相当关注。师:缘分啊!(众笑)
教学片断正是这样。以读为本,由古诗引到古文,自然生动,学生兴趣盎然,此其一;由解课题导出学古文的方法———借助注释,由学生朗读课文引出学习古文的基础———断句停顿,此其二;在学生初步读通文本,大体了解文意后,教师及时而又十分有针老师。
师:我是一位男老师,可是不年轻了。生:不过您很精神。
师:越来越会安慰我了。(众笑)生:我想象的是个博览群书的老师,您就
师:写好对话十分重要,因为生活中好多事都是在对话中进行的。只要善于倾听,在生活中就会发现许多可写的素材。师生对话,同学之间的对话,和父母之间的对话,有很多。人物语言是表现人物性格的,表现人物思想感情的,所以写好对话很重要。还有最重要的一点我轻易不和别人说,今天只和你们说,老师不是说过写作文不少于400字或500字吗?甚至更多要求,如果你发现字不够,就“对话”凑。(众笑)
师:“吃饭了吗?”“吃过了。”回答只有三对性地让学生提出不懂的句子。学生提出的三个句子既是文本的重难点,也是理解文本的关键。后续的教学避繁就简,顺应学生学路,紧紧扣住学生难解的句子,上下钩连,使教学在动态中生成,着力集中,省时高效,实为教学之高招。
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个字。如果写些对话字就多了。“今天我吃了3个油条,3碗稀饭,3个烧饼。“”真够多”。本来一句话,这样字就多了。开玩笑。再看周晔写对话时,在写的形式上,它是怎样写人物对话的?
(生没反应)
师:是一句接一句写的吗?生:分段。
师:(板书:“分段”。又半蹲下)我主张写人物对话时要分段。分段有什么好处呢?一是清晰、清爽,看上去十分舒服。二是读这样的文章眼不疲劳。第三点我也不轻易说,今天只和你们说,分段写可以使文章显得很长。(众笑)最重要的是使读者容易读懂。作者在写对话时还有一个特点,那就是提示语的运用。板书:“提示语”)什么是提示语?
生:告诉读者这句话是谁说的,叫提示语。
师:可以再加一句吗?我来加,告诉读者谁说的,他是怎么说的。交代语气、动作、表情的叫提示语。再看作者在提示语的运用上是不断变化的。
生:有的提示语在最后,有的在中间,有的在前边。
师:好,记住了三种形式。还有一种,没有提示语。比如,只有两个人说话时,有时可以省略提示语。省略了也知道是谁说的。无变化就无艺术,总用一种提示语,文章就显得不生动,变化了就叫艺术。因此,你在写时要提醒自己,要不断变化,不要把人物对话写得很死板。还要提醒大家,提示语位置不一样,标点使用也不一样。提示语放在人物对话前,用———
生:冒号。
师:提示语放在人物对话后面,用———生:句号。
师:提示语放在人物对话中间,用———生:逗号。
师:下面做个练习好不好?看看刚才讲的能不能运用。拿出本来,听写两处对话。听记要快,注意速度,到了中学大有好处。注意分
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段,标点的使用。开始———老师关切地问:“同学们,你们休息好了吗?”同学们齐声说:“休息好了。”(师反复念两遍)
生:动笔写。
师:检查了吗?要养成检查的好习惯,对自己负责任。好,同桌可以互相交流,互相学习,也要对别人负责任。(师巡视检查)(生上台展示)
师:看来,刚才讲的同学们都掌握了。生活中好多事都是在对话中进行的,现在听一段录音。(放录音:中央电视台一则公益广告)录音内容:
女:哎,你挤什么挤,没长眼哪!男:年轻轻的,怎么不说人话。女:哎,你挤着我啦,是你!男:来劲啦,是吧?
老人:算啦,算啦!年轻人把心放宽,就不挤啦!
师:我第一次听了这则公益广告感受很多,马上就写了一篇文章。我的学生很惊讶,说自己也看过,怎么就不知道写?同学们,那是你不善于思考,你也可以写,因为你也有想象力。(板书:“想象”)想象力比知识更重要。同学们,要会想象,只要展开想象的翅膀,就可以想象他们3个人在什么时间,什么地点,发生了这件事,现在就去想象。有时间、地点了吗?
生:有了。
师:先想象他们3个人的样子、表情、动作什么样,再想象女士的穿着打扮,男士呢?老人呢?再往下想,两位听了老人的劝告,又会怎样了?想,去想象就会出来!人人都有想象,想象十分重要。考作文就是考你的想象,昨天发生的事,今天写就是想象,那叫再造想象。请你再想,这件事,给起个题目。(生在老师的描述、引导下展开想象)师:想好没有,拿起笔来。两个要求:一是写人物对话要分段,二是注意提示语的变化,要把提示语写生动。动作要快,只有15分钟。如果题目先想不起来,可到最后在起。(生写,教师巡视指导)
师:写好的同学,注意修改。有人请教叶圣陶老先生,怎么修改作文,叶老说———再念,再念,再念。(师板书:再念,再念,再念。)写完修改自己的作文,反复念,大声读,发现毛病立即改。(集体交流)
师:交流时,你要善于倾听,认真听,一是尊敬别人,二是你能学习别人写得好的地方。(一生上台)你叫什么名字?生:李石。师:喜欢作文吗?生:不喜欢。师:愿读吗?生:不愿。(众笑)
师:没关系,于老师就喜欢你的作文。念一念吧!
生:(念)时间:清晨。地点:公交站。人物:女士、男士、老人。……
(这个学生没有写成对话的形式,写成剧本的形式了。生笑)
师:别笑,他写的是电影剧本,非常好!能和张艺谋一样,当个大导演。可能是老师没交待清楚,今天于老师没有让你写剧本,是通过对话来写记事故事,先不给你打分,听听其他同学的,一会儿再让你来改。谁再来?
生:题目《公交车站上》。早上8:00左右,马路上人声鼎沸,车水马龙。上班族都匆忙赶路……
师:停下来,多通顺。时间:清晨。地点:路上。有两个词用得好———人声鼎沸,车水马龙。把当时的景象写出来了。老师这给你加5分。
生:(接念)忽然从车上,传来一阵吵闹声。一个女士说:“你挤什么挤呀,没长眼呀!”原来人们只顾上车,一位男士踩了一位女士的脚。男士听了,气愤地说:“你怎么不说人话!”女士说:“哎,你挤着我啦,是你!”这位男士也不甘示弱,走上前,瞪着眼,只见唾沫星子乱飞:“来劲啦,是吧?”这时一位慈祥的老人说:“算啦,算啦!年轻人把心放宽,就不挤啦!”这时两个人都有些不好意思了,低下了
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头。(掌声)
师:举起作文。看,做了三处修改,不仅分段了,而且提示语发生了变化。没想到,短短15分钟,写出了这么好的作文。谁有红笔?刚才加了5分,三处修改,各加5分,作文本身100分,最后得分120分。(掌声响起)
师:你叫什么?生:李桂花。
师:八月桂花香,我说现在怎么满屋飘香的。(众笑)
生:我起的题目是“把心放宽就不挤了”。师:题目用了文中的一句话,引人思考,凭这个题目加10分。(众笑)还加了引号,很好。接着念。
生:一天,在上班的高峰期,公共汽车上人山人海,十分拥挤。
师:停,公共汽车上人多,十分拥挤,别人山人海”了,接着念。
生:一位衣着华丽,打扮时尚,长发飘飘的年轻女子站在了已经没有座位的公共汽车上……
师:停,“站在了已经没有座位的公共汽车上……”这话够复杂的,外国人的说话习惯。加5分。(众笑)
生:(接念)一位英俊潇洒的男青年把女士挤到了一边,女子生气了,大声说:“哎,你挤什么挤?没长眼哪!”
师:停,清楚,流畅。朗读好,加10分。三分写,七分读,一定要好好练朗读。
生:男青年听了也十分气愤,他的声音比女士高80分贝:“年轻轻的,怎么不说人话!”
师:停,她对声音很有研究,到了80分贝,声音上去了。(众笑)
生:女子听了,心里更气愤,她皱了皱眉说:“哎,你挤着我啦,是你!”男青年听了,弄了弄衣袖,摆出打架的姿势,大声说:“来劲啦,是吧?”这时一位老人语重心长地说:“算啦,算啦!年轻人把心放宽,就不挤啦!”俩人听了,羞愧地低下了头。女士还把手伸出去,握手言和。
师:(举起学生的作文)看,有了对话,文
章顿时显得特别长。分段了,提示语变化了,作文又写得很有味道,作文本身110分,刚才加了35分,最后得分145分。(鼓掌)到目前为止最高分,你对我说什么?
生:谢谢。
师:她没说谢谢于老师,是感谢所有教过她的老师。(鼓掌)还要感谢自己的努力,大家的帮助。
师:李石同学,听了两个同学写的,你会改作文了吗?
生:会了。
师:很好!我们这节课上到这,休息一会儿。
(课间休息)
师:上节课我们听了录音,展开想象。这节课继续练习写人物对话。但形式上改变了,上节课只闻其声,不见其人。这节课,是只见其人,不闻其声。上节课,重点想象时间、地点,人物说话的样子,想象起因、经过、结果。这节课重点想象人物的动作、语言。现在请大家看一幕哑剧。(板书:哑剧)叫一生上台。
师:你叫什么名字?生:马哲。
师:好,我和马哲演一个哑剧。他在剧中演一个学生,叫什么,你们自己起名字。我演一个老师,叫什么,你们也起个名字。看谁起的名字有意思。剧情很简单,上课铃响,一位老师走上讲台,事情发生了。
(师生共演,一位老师给学生批改作业,老师时而高兴,和学生拥抱,时而又训斥学生,学生哭了,老师叹气。演完后,台下响起掌声。)
师:看明白了吗?生:明白啦!
师:想象剧中的老师、学生会说些什么?老师高兴时,夸他时会怎么说?学生会怎么说?老师发现问题了,又说些什么?展开想象,重点想象人物的语言,先起个题目,题目是文章的眼睛,好题目是文章的一半,有了好题目,文章就好了一半。还是15分钟,开始。(学生写,教师巡视指导。15分后师生交
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流)
师:你们来报自己的题目,认真听,你对谁的题目感兴趣,我们就推选谁来读文章。
生:《骄傲的惩罚》生:《那人、那题、那话》生:《恨铁不成钢》生:《难忘的批评》生:《马哲同学的反应》生:《批评与表扬》生:《高兴后的悲伤》生:《骄傲的小马虎》
师:愿听谁的?(生选出《那人、那题、那话》)
师:你叫什么?生:于鹏。
师:一家人,拥抱一下。好,读吧。生:《那人、那题、那话》师:题目加5分。
生:上课铃刚打响,语文老师“爱上火”就走进教室,问:“同学们作业写完了吗?”爱老师把“求知识”叫上讲台……(生笑)
师:停,老师和学生的名字起得有意思,各加5分。
生:(接念)经过一番审阅,爱老师露出了欣慰的笑容,说:“你真是个好学生,不辜负老师的期望,作文分段了,还用了好多提示语。”众笑)
师:真是活学活用呀!加5分。生:(接念)但老师又看了一份作业,这份作业竟没一道题是对的。看着看着,爱老师这回真是上火了,对求知识说:“你怎么搞的?竟没一道题是对的,气死我啦!”这时的老师像吃人的老虎一样凶。求知识说:“对不起,老师。是我太粗心啦!”老师说:“对不起是没用的,学习是给自己学的。”求知识哭着说:“我一定改,不辜负老师的期望。”(鼓掌)
师:题目加5分,名字各加5分,作文分了段,还写上了提示语,加5分,作文本身110分,共135分。
师:下一组报题目。生:《真实的高度》
2006.9
河北教育13
“(
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生:《表扬与批评》生:《变脸》生:《对与错》
生:《晴天后的暴风雨》生:《彩虹过后是风雨》生:《马虎是过错》生:《错误是个成功》
师:愿听谁的?(生选出《变脸》)好,有请变脸》的作者。
生:上课铃声响了,我们的老师“王常变”走了上来:“作业写好了吗?我现在可要打分了。”王老师满面春风地说……
师:停,开始就写得很流畅。
生:“老师,我做完了。”原来是马虎同学。他平时不完成作业,今天怎么这么积极?王老师拿着马虎的作业一看,笑着说:“今天的作业这么难,竟一道题也没错,真是聪明的孩子。”马虎一拍胸脯说:“那自然。”王老师说:我等着你考上大学我也光荣呀!”王老师的脸笑成了菊花。
师:笑成了菊花,菊花漂亮,加10分。老师夸奖的语言好,加10分。(生笑)
生:马虎说:“这不是小菜一碟吗!”马虎得意地笑了。老师又看了他的另一份作业,忽然沉下脸说:“你还得意?看这份做的,我还指望你考大学呢,真让我丢人!”
师:听,老师批评人还一串一串的。(生笑)
生:老师丢下本子气冲冲地走了。马虎一人留在教室,叹了口气说:“要不叫王常变呢,这么爱变脸。”马虎边说边摇了摇头。
师:到现在还埋怨老师呢!大家看,文章多长,一篇不够,还翻过来写。(生笑)最后得分130分。(鼓掌)
师:同学们,这两节课我们一起学习了怎样写对话。回去把喜欢的对话加工、修改,相信大家今后在看课外书时会特别注意对话描写,注意作家怎么写对话的。当你关注时,你的对话描写会更生动。请和作家去交朋友吧!
听课随感:
14河北教育
2006.9
未见于老师前,把他想得很神秘。见到后,他原来是一位和蔼可亲的长者。有幸和他有了零距离的接触,他的言语中更流露出了对年轻教师的关爱与欣赏,让我感到眼前的于老师是那么热情、平易近人。听了于老师的《写对话》习作指导课,真是受益匪浅。他的课没有什么花架子,有的是实实在在的引导,深厚的文化底蕴,对学生的那份尊敬与爱。以下是自己的一些感受:
一、掌握知识固然重要,而形成完美的人格更不容忽视。于老师的课告诉我:语文教育也是人性教育。
在课堂上他是那样的平和,就像一位老爷爷不时地在孩子们中间走动,时刻让孩子们感受到被关爱着,我们更是被感染着。课堂上的两处细节给我留下了深刻的印象。一处是在老师书写板书时,总是半蹲着身子,还不时关切地问:“看见老师写的字了吗?”就是这个半蹲的姿势,让我如此感动。另一处是当一个学生没有听明白老师的要求,在听完录音后,没有写人物对话,而是写成了剧本的形式,于老师并没有立即指出他的偏差,否定他,而是先去赞赏他写成了剧本,努力下去,会和张艺谋一样成为大导演。在两个学生念完成功习作后,于老师还没忘记他,关切地问那个孩子会改了吗?学生高兴地点点头。我想:这个孩子不仅可以愉快轻松地走出课堂,说不定20年后真是第二个“张艺谋”呢!他一定会记住这节课,一定会记住这个和他有过一课之缘的于老师。正是于老师这样对每一个学生的悉心呵护,使学生的生命质量在教学中得到了提升。
《语文课程标准》指出:“教师要尊重学生的人格,关注学生差异,满足不同需求。”于老师在课上的一言一行都是对新课程最精彩、最生动的演绎。
二、语言诙谐,教法灵活,常常博得学生的微笑和沉思,这就是艺术。
于老师说:“善待学生,把课上得有意思,是我上课时对自己的要求。”整节课上,于老师总是在创造着宽松的学习氛围,这种氛围
对于张扬学生的个性是多么的重要。他总是可以把学生的情绪调动到空前活跃的程度而不失控,整个课堂上总是充满了笑声。孩子们就是在一阵又一阵的笑声中度过了快乐的40分钟,老师又是那么从容地、不留痕迹地把一项项“写对话”的技能、要求、方法、训练落实到学生身上。学生学得扎实,学得轻松。再怯、再生、再拘谨的孩子只要进了于老师的课堂,都会变得活跃起来。这种教学艺术正是体现了他深厚扎实的教学功底。他对年轻老师的期望也正是:勤于读书,勤于动笔,让自己快厚”起来。
三、让学生做有心人,教师先要积累生活,做有心人,就能创造性地使用教材。
让学生发现生活,于老师首先做了生活的有心人。这节对话训练课节选了《我的伯父鲁迅先生》一文中的对话片断,我从没想过要用它来训练学生学写人物对话,可于老师想到了。
于老师在《言语交际表达训练》报告中指出:“作文教学的原则是:先有社会生活感受,而后作文。有几分认识,就写几分认识;有几分生活,就写几份生活;有几分想法,就写几分想法;作文就是用笔说话。这样就会把对话写得妙笔横生。”在课上,于老师创设了两个情境,都是来自生活。第一个情境是写“把心放宽就不挤了”这一片段,这一片段是电视上的一则公益广告,对我们来说熟视无睹,而于老师却把它带进了课堂,学生不仅在想象练习中掌握了写作技能,又在创作过程中受到了品德教育。第二个情境是想象写哑剧。这时的于老师朴素、儒雅,不是演员,却具有演员的素质。用“表演”的形式抓住生活中提供的素材,用发生在身边的事情进行写对话训练。这来自生活的情境大大激发了学生写的积极性,老师自然而然地把课堂变成了言语交际的场所。这课堂是生活化的课堂,是快乐的课堂。
回味着于永正老师的课,那是一种艺术享受,更是智慧的启迪。真可谓是“简简单单显精彩,扎扎实实教语文”。
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