魂断蓝桥影评：有一种东西叫等待
有一种东西叫等待
这世界有一种亘古不变的东西叫等待，尽管你不曾拥有或着也永远不可能拥有，但是你都可以去等待，等待戈多，等多希望。虽然那个叫戈多的人永远也不会来了，就像《魂断蓝桥》里waterloo bridge上那个一生都在等待一个早已魂归蓝桥的女人的罗伊，也许她只是一个梦，但是我们仍可以等待，等待在这里已经成为了一种乐观的情愫，一种坚贞的信念，一种美好的怀念，它无关于现实，独立于一切，是只属于你自己片刻的宁静。
在等待的世界里，没有所谓的支配关系。不是你在叫别人等待或者别人在驱使你等待，在等待的世界里，我们没有这个权利。
物质是不需要亘古不变的等待，它只是你自己一个生活的理想而已，因为在这个物质膨胀的生活里，不同物质之间可以替代的东西很多，例如，我们可以用蜂蜜代替砂糖，用香乃尔替代范思哲，亘古的等待永远都跟感情有关。
争取和放弃在等待面前一个显得过于强权，一个则过于消极，而等待是一种哲思，一种看破后的恬淡。
古今中外关于等待的故事总是少之又少，《魂断蓝桥》里关于等待的那段故事足已让我们今天处在恋爱的每个人感到惭愧。
没有几个人能经的起长久的等待的考验，在经济学里等待的同时，我们要付出沉重的机会成本，这符合社会法则，我们都是经济的个体。
《魂断蓝桥》是一部荡气回肠的爱情经典之作。导演以其独特的视角、纯熟的技艺向世人展现了一个色彩斑斓的历史画面，没有气势磅礴的场景，没有扑朔迷离的悬念，有的只是近似回忆般朦胧的视觉享受，有的只是小桥流水般优美的意境，有的只是从剧中人发丝间、明眸间、手指间一点一滴流露出的对爱情的执着和坚贞的信念。本来是一段缠绵动人的爱情故事，
却如镜花水月一般以悲剧结尾……
一部经典的影片往往在于其经典的镜头,场景给观众留下深刻的印象,而>久未曾淡出荧幕,>讲述爱情,忠贞,战争三者之间的关系,整部影片运用蒙太奇的拍摄手法,画面分切,画面句型结构向观众阐述一段久为传诵的忠贞不渝的悲戚爱情故事。
《魂》在影片之首采用前进式画面句形结构，注重景别的蓝桥的变化从远到近，采用叙述性节奏，当玛拉痛别情人，满怀伤感又彷徨无助时，玛拉来到滑铁卢桥上，独自倚着栏杆，
眼神呆滞。一对军用卡车开来，玛拉平静的迎着卡车走去，任凭车灯在脸上照耀。。。。。此时，镜头在玛拉的脸和卡车头之间不停地切换。镜头所摄战争时期阴霾的天气，慌乱的人群渲染画面内部节奏，在人群的惊叫声中，玛拉年轻的生命结束了，地上洒落玛拉的手提包和一只象牙雕的吉祥符。镜头又切换到影片开头白发苍苍的洛伊，用蒙太奇节奏调整镜头的长度，景别的不同调整影片画面的动感，注重用不同的镜头衔接方式形成渐强的控制节奏快慢强弱变化和观众情绪，凸显玛拉和洛伊相遇的画面。
《魂》在整部影片中注重画面的分切，突破视距的约束突破时空的限制，使影片画面能够表现玛拉和洛伊送别的画面，利用长镜头的拍摄手法展现在观众面前玛拉匆忙地奔往华铁卢车站送别，长镜头镶嵌短镜头的拍摄手法展现洛伊在滑铁卢车站焦急不安徘徊的影片画面，通过调整不同视点到被摄主体的距离，展现影片画面范围和构成对象在画面中所占比例大小，由视距或焦距的变化希望，《魂》在影片中该送别画面由分切画面构成一个镜头表达简直的意思，表现多层的含义展现一个完整的画面意思。
战争《魂》中持续了数年之久，利用景别的变化从近到远，沿着特写——近景——中景——全景的方向后退，对蓝桥这一画面进行拍摄借以展现时光的流失，战争持续之久。蓝桥作为《魂》中一个极其代表性的画面，其画面切换频数，同样也是形成画面的重要因素。《魂》剧中画面的角度，即根据摄像与被摄主体所构成的几何角度，影片画面多采用俯角度和正面角度。利用俯角度由高向低拍摄的画面角度，有利展现桥面景物层次，如实交代事物环境的位置，显示物体数量的分布。
战争的结束，《魂》剧中玛拉和洛伊再次在华铁卢车站偶然的不期而遇，《魂》剧中画面采用平角度的拍摄手法，利用平角度展现给观众视觉人物的亲切感，玛拉和洛伊相遇的画面同时兼采特写，着重表现被摄细节和人物肩部以上的画面，影片中将该特写镜头放大，充满整个银幕，给观众强烈的视觉冲突，排除一切多余的形象，突显画面最有价值的画面细节，强化观众对所表现形象的认识，《魂》中该影片画面形象单一，鲜明视觉上给人以一种醒目的效果，引起观众对《魂》影片所隐含意味之注重，从而有强调的作用。
战争带给玛拉和洛伊不可泯灭的伤痛，战争摧毁了玛拉和洛伊对幸福生活的向往，《魂》中玛拉那令人悲戚的一组镜头，该组镜头采用后退式的句子沿着特写——近景——中景——全景——远景的方向后退展现了《魂》悲戚的那一幕，控制观众的情绪。
《魂》中的画面语言既有象性表意完整的意思，表达该信息整体，该影片的意象性表意是思维化了的感性整体影象，该影片具体化理性的影象，该影片景别在画面中所站比例大小与镜头长短的有机结合，展现镜头画面表现人，事，物，景，发挥影评刻画人物的作用。
爱情是艺术永恒的主题.它最容易震撼人们的心灵.产生强烈的共鸣。影视作品
中的凄绝缠绵的爱情悲剧更具有一种摄人心魄的魅力.一部优秀的爱情悲剧不
仅让观众随之肝肠寸断.而且那哀伤动人的故事久久缠绕心头.甚至永生难忘。
同时给观众平庸的生活带来一些幻想的传奇和浪漫的刺激[1]。
世界经典名片《魂断蓝桥》正是一部令人扼腕的爱情悲剧.自1940年上映至今.
一直深受广大观众的喜爱和赞誊。作为经典佳作.它的成功应归功于编导以极
其娴熟的叙事手法讲述了一个从潇洒浪漫、情意绵绵到柔肠寸断、悲惨凄绝的
爱情故事。
1 叙事模式的含义
电影归纳起来就是进行叙事。按照电影叙事学的理论.叙事的含义指将多镜头
按逻辑或时间顺序篡集在一起.这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态
性内容.其作用是从戏剧角度(即戏剧元素在一种因果关系下展开)和心理角度
(观众对剧情的理解)去推动剧情发展.就是在时间序列和因果序列上推动剧情
[2]。叙事一般包括讲故事和如何讲故事。从理论上讲一个构思(一个故事)可
能被赋予多种讲述方式.而一个构思最终变为银幕上的故事却只能采用一种模
式[3]。《魂断蓝桥》就是运用了一种特定的叙事模式——好莱坞传统戏剧叙
事模式.演绎了一个凄绝动人的爱情悲剧的。影片运用的这种模式是一种支配
着故事片生产的叙事结构.而且是迄今为止最流行的编织故事类型 [4]，其整
体功能是将戏剧的开端、发展、高潮、结局贯穿自然情节之间互为因果关系层
层递进形成一条连续的因果链[5]。
2 一见钟情式的爱情开端
影片开端以倒叙的叙事手法讲述故事。倒叙是电影叙事的一种艺术手法.即把
结局放在前而.再依据时间顺序叙述故事的开端与经过[4]。影片以二十年后罗
依站在桥上充满思念与惆怅的回忆作为序幕.然后以正常的时间顺序展开故事
的原过程。这不仅没有打乱正常的时间顺序.反而把第一次世界大战的背景和
罗依的过去与现在连在一起.收到了先声夺人的艺术效果。
故事的开端往往以一个目标为前提.并依此目标来设置人物.而爱情故事又需
增添些浪漫的色调与情趣。故事开端.风流倜傥的年青上尉军官罗依与清纯美
丽的芭蕾舞女演员玛拉在桥上邂逅.两人一见钟情.并很快坠入爱河。玛拉人生
聪颖美丽.又充满人真浪漫和幻想.同时带有几分柔弱.这些天然的特点吸引了
罗依。而具有男子汉气质与绅士风度的罗依.在滑铁卢桥上对玛拉的不失礼节
的保护和关爱.又赢得了玛拉的好感。一个高雅温柔美丽的演员与一个英俊潇
洒、风度翩翩的年轻军官相爱.这是一种“才子佳人式”的浪漫爱情叙事模式。
影片通过强有力的视觉冲击力.营造了一种酣畅淋漓而又超凡脱俗的艺术氛
围。接下来烛光俱乐部的约会用音乐和烛光极力渲染了浪漫的情调.紧接着雨
下相拥一幕将两人内心深处的情与爱点燃.他们便决定马上结婚。这一环扣一
环的情感渲染加速了这段炽热奔放而又优雅脱俗的爱情的发展.而结婚即为事
先设定的“目标”.为实现这一目标.影片采用了这种柔情似水闪电式的爱情
模式.既解决了故事开端要表现的内容问题.又建立了依正常时序推动故事情
节发展的叙事模式。
一、
第一次世界大战期间，陆军上尉罗伊（罗伯特·泰勒）在难得休假中邂逅了芭蕾舞蹈演员玛拉（费雯·丽），两人坠入爱河并互订终身，然而征召令提前到来，使得这对战火鸳鸯多受爱的煎熬。罗伊未来得及道别便赶赴战场，后来玛拉以为爱人已战死沙场，伤心之余沦落风尘。战后玛拉与罗伊意外相逢，她自觉形秽无法继续这份恋情，最后玛拉在两人初识的滑铁卢桥上车祸身亡，留下一首《友谊天长地久》陪着罗伊终生遗憾和回味。
二、1、叙事手法：《魂断蓝桥》采用了传统的倒叙手法：从结尾说起，中间是完整的大段回忆。罗依站在桥上，凝望沉思，他从口袋里拿出象牙雕的吉祥符，镜头切入到了二十年以前……
2、《魂断蓝桥》的艺术结构，是传统戏剧式结构。开端表现罗依与玛拉相遇、相识，一见钟情，为后来悲剧性的结局奠定了合理、可信的基础。发展部分表现罗依和玛拉准备结婚，但罗依突然奉命上前线；罗依突然生还，玛拉跟随他去苏格兰家乡结婚，原来潜伏着的等级差异矛盾深化到极点。高潮表现玛拉向罗依母亲含蓄地剖白了自己的不幸遭遇，表露了在纯洁爱情和传统观念的较量中，玛拉终于失败了。高潮之后的结局是玛拉出走和自杀，影片的悲剧性的结局。
三、
• 1、“吉祥符”先后六次重复出现，影片使用了“重复蒙太奇”：所谓“重复蒙太奇”，
是将具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题的目的。《魂断蓝桥》中，吉祥符既是女主人公玛拉和罗依的爱情信物，又是玛拉命运的见证。吉祥符本应保佑玛拉幸福，但它并没能改变战争对男女主人公爱情和命运的摧残，从而深化了影片的主题。
2、蓝桥上四季的更替
罗依离开玛拉后的日子：影片没有讲述玛拉如何挣扎，如
何沦落，而代之以蓝桥上四季更替、寒暑易节的镜头，表
现玛拉的日子过得始终如“蓝桥”上一样的灰色，一样的
萧条，用较少的镜头表现出了玛拉生活的艰辛、苦涩。
3、隐喻是影片的一个重要的表现方法，影片的隐喻表现手法非常简练：玛拉被迫沦落街头
卖身，她的行为是丑陋的；玛拉因自卑而自杀，后果是难看的。然而，从本质上讲，玛拉是纯洁的、羞怯的、美好的，为了保全她的完美形象，影片只拍摄了她在滑铁卢桥上独倚栏杆对着陌生人的勉强一笑及卡车过后地上散落的手提包和吉祥符两个镜头，来隐喻她的沦落和生命的消逝，而对她曾经的卖身生涯和自杀后血肉模糊的惨状都简单带过。
四、
• 1、《魂断蓝桥》的片名的反战倾向很鲜明。影片原名《滑铁卢桥》。1815年，英
普联军在比利时的滑铁卢挫败过拿破仑，拿破仑从此一蹶不振，英国为了纪念这次著名战役，将伦敦一座桥命名为滑铁卢桥。这座桥在影片中也经历了两次世界大战，影片的反战主题相当鲜明，从片名魂断蓝桥就可看出战争对人们身心的双重摧残。 • 2、影片不仅具有强烈的反战倾向，而且猛烈地抨击了英国的正统观念。玛拉
既是因受战争迫害而沉沦进而自杀，又是正统观念的牺牲品。
五、
• 《魂断蓝桥》是一部风靡全球近半个世纪的爱情经典之作，同时也深受中国观众的
喜爱。影片原名《滑铁卢桥》，发行商为了让影片具有文化品味和凸显感情色彩，将其改名为《魂断蓝桥》。好莱坞两大巨星费雯·丽和罗伯特·泰勒在片中演绎了一个哀婉感人的爱情故事。
• 所有的故事情节都发生在男主人公在战争期间对往事回忆的框架里，剧中的爱情故
事缠绵悱恻，但因处在严酷的战争环境里，所以人物命运必定要跌宕起伏，故事情节也免不了一波三折，从而令观众于不知不觉时同片中男女主角同欢乐共悲泣。“魂断蓝桥”从那时起也成了爱情悲剧的代名词。
魂断蓝桥影评：有一种东西叫等待
有一种东西叫等待
这世界有一种亘古不变的东西叫等待，尽管你不曾拥有或着也永远不可能拥有，但是你都可以去等待，等待戈多，等多希望。虽然那个叫戈多的人永远也不会来了，就像《魂断蓝桥》里waterloo bridge上那个一生都在等待一个早已魂归蓝桥的女人的罗伊，也许她只是一个梦，但是我们仍可以等待，等待在这里已经成为了一种乐观的情愫，一种坚贞的信念，一种美好的怀念，它无关于现实，独立于一切，是只属于你自己片刻的宁静。
在等待的世界里，没有所谓的支配关系。不是你在叫别人等待或者别人在驱使你等待，在等待的世界里，我们没有这个权利。
物质是不需要亘古不变的等待，它只是你自己一个生活的理想而已，因为在这个物质膨胀的生活里，不同物质之间可以替代的东西很多，例如，我们可以用蜂蜜代替砂糖，用香乃尔替代范思哲，亘古的等待永远都跟感情有关。
争取和放弃在等待面前一个显得过于强权，一个则过于消极，而等待是一种哲思，一种看破后的恬淡。
古今中外关于等待的故事总是少之又少，《魂断蓝桥》里关于等待的那段故事足已让我们今天处在恋爱的每个人感到惭愧。
没有几个人能经的起长久的等待的考验，在经济学里等待的同时，我们要付出沉重的机会成本，这符合社会法则，我们都是经济的个体。
《魂断蓝桥》是一部荡气回肠的爱情经典之作。导演以其独特的视角、纯熟的技艺向世人展现了一个色彩斑斓的历史画面，没有气势磅礴的场景，没有扑朔迷离的悬念，有的只是近似回忆般朦胧的视觉享受，有的只是小桥流水般优美的意境，有的只是从剧中人发丝间、明眸间、手指间一点一滴流露出的对爱情的执着和坚贞的信念。本来是一段缠绵动人的爱情故事，
却如镜花水月一般以悲剧结尾……
一部经典的影片往往在于其经典的镜头,场景给观众留下深刻的印象,而>久未曾淡出荧幕,>讲述爱情,忠贞,战争三者之间的关系,整部影片运用蒙太奇的拍摄手法,画面分切,画面句型结构向观众阐述一段久为传诵的忠贞不渝的悲戚爱情故事。
《魂》在影片之首采用前进式画面句形结构，注重景别的蓝桥的变化从远到近，采用叙述性节奏，当玛拉痛别情人，满怀伤感又彷徨无助时，玛拉来到滑铁卢桥上，独自倚着栏杆，
眼神呆滞。一对军用卡车开来，玛拉平静的迎着卡车走去，任凭车灯在脸上照耀。。。。。此时，镜头在玛拉的脸和卡车头之间不停地切换。镜头所摄战争时期阴霾的天气，慌乱的人群渲染画面内部节奏，在人群的惊叫声中，玛拉年轻的生命结束了，地上洒落玛拉的手提包和一只象牙雕的吉祥符。镜头又切换到影片开头白发苍苍的洛伊，用蒙太奇节奏调整镜头的长度，景别的不同调整影片画面的动感，注重用不同的镜头衔接方式形成渐强的控制节奏快慢强弱变化和观众情绪，凸显玛拉和洛伊相遇的画面。
《魂》在整部影片中注重画面的分切，突破视距的约束突破时空的限制，使影片画面能够表现玛拉和洛伊送别的画面，利用长镜头的拍摄手法展现在观众面前玛拉匆忙地奔往华铁卢车站送别，长镜头镶嵌短镜头的拍摄手法展现洛伊在滑铁卢车站焦急不安徘徊的影片画面，通过调整不同视点到被摄主体的距离，展现影片画面范围和构成对象在画面中所占比例大小，由视距或焦距的变化希望，《魂》在影片中该送别画面由分切画面构成一个镜头表达简直的意思，表现多层的含义展现一个完整的画面意思。
战争《魂》中持续了数年之久，利用景别的变化从近到远，沿着特写——近景——中景——全景的方向后退，对蓝桥这一画面进行拍摄借以展现时光的流失，战争持续之久。蓝桥作为《魂》中一个极其代表性的画面，其画面切换频数，同样也是形成画面的重要因素。《魂》剧中画面的角度，即根据摄像与被摄主体所构成的几何角度，影片画面多采用俯角度和正面角度。利用俯角度由高向低拍摄的画面角度，有利展现桥面景物层次，如实交代事物环境的位置，显示物体数量的分布。
战争的结束，《魂》剧中玛拉和洛伊再次在华铁卢车站偶然的不期而遇，《魂》剧中画面采用平角度的拍摄手法，利用平角度展现给观众视觉人物的亲切感，玛拉和洛伊相遇的画面同时兼采特写，着重表现被摄细节和人物肩部以上的画面，影片中将该特写镜头放大，充满整个银幕，给观众强烈的视觉冲突，排除一切多余的形象，突显画面最有价值的画面细节，强化观众对所表现形象的认识，《魂》中该影片画面形象单一，鲜明视觉上给人以一种醒目的效果，引起观众对《魂》影片所隐含意味之注重，从而有强调的作用。
战争带给玛拉和洛伊不可泯灭的伤痛，战争摧毁了玛拉和洛伊对幸福生活的向往，《魂》中玛拉那令人悲戚的一组镜头，该组镜头采用后退式的句子沿着特写——近景——中景——全景——远景的方向后退展现了《魂》悲戚的那一幕，控制观众的情绪。
《魂》中的画面语言既有象性表意完整的意思，表达该信息整体，该影片的意象性表意是思维化了的感性整体影象，该影片具体化理性的影象，该影片景别在画面中所站比例大小与镜头长短的有机结合，展现镜头画面表现人，事，物，景，发挥影评刻画人物的作用。
爱情是艺术永恒的主题.它最容易震撼人们的心灵.产生强烈的共鸣。影视作品
中的凄绝缠绵的爱情悲剧更具有一种摄人心魄的魅力.一部优秀的爱情悲剧不
仅让观众随之肝肠寸断.而且那哀伤动人的故事久久缠绕心头.甚至永生难忘。
同时给观众平庸的生活带来一些幻想的传奇和浪漫的刺激[1]。
世界经典名片《魂断蓝桥》正是一部令人扼腕的爱情悲剧.自1940年上映至今.
一直深受广大观众的喜爱和赞誊。作为经典佳作.它的成功应归功于编导以极
其娴熟的叙事手法讲述了一个从潇洒浪漫、情意绵绵到柔肠寸断、悲惨凄绝的
爱情故事。
1 叙事模式的含义
电影归纳起来就是进行叙事。按照电影叙事学的理论.叙事的含义指将多镜头
按逻辑或时间顺序篡集在一起.这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态
性内容.其作用是从戏剧角度(即戏剧元素在一种因果关系下展开)和心理角度
(观众对剧情的理解)去推动剧情发展.就是在时间序列和因果序列上推动剧情
[2]。叙事一般包括讲故事和如何讲故事。从理论上讲一个构思(一个故事)可
能被赋予多种讲述方式.而一个构思最终变为银幕上的故事却只能采用一种模
式[3]。《魂断蓝桥》就是运用了一种特定的叙事模式——好莱坞传统戏剧叙
事模式.演绎了一个凄绝动人的爱情悲剧的。影片运用的这种模式是一种支配
着故事片生产的叙事结构.而且是迄今为止最流行的编织故事类型 [4]，其整
体功能是将戏剧的开端、发展、高潮、结局贯穿自然情节之间互为因果关系层
层递进形成一条连续的因果链[5]。
2 一见钟情式的爱情开端
影片开端以倒叙的叙事手法讲述故事。倒叙是电影叙事的一种艺术手法.即把
结局放在前而.再依据时间顺序叙述故事的开端与经过[4]。影片以二十年后罗
依站在桥上充满思念与惆怅的回忆作为序幕.然后以正常的时间顺序展开故事
的原过程。这不仅没有打乱正常的时间顺序.反而把第一次世界大战的背景和
罗依的过去与现在连在一起.收到了先声夺人的艺术效果。
故事的开端往往以一个目标为前提.并依此目标来设置人物.而爱情故事又需
增添些浪漫的色调与情趣。故事开端.风流倜傥的年青上尉军官罗依与清纯美
丽的芭蕾舞女演员玛拉在桥上邂逅.两人一见钟情.并很快坠入爱河。玛拉人生
聪颖美丽.又充满人真浪漫和幻想.同时带有几分柔弱.这些天然的特点吸引了
罗依。而具有男子汉气质与绅士风度的罗依.在滑铁卢桥上对玛拉的不失礼节
的保护和关爱.又赢得了玛拉的好感。一个高雅温柔美丽的演员与一个英俊潇
洒、风度翩翩的年轻军官相爱.这是一种“才子佳人式”的浪漫爱情叙事模式。
影片通过强有力的视觉冲击力.营造了一种酣畅淋漓而又超凡脱俗的艺术氛
围。接下来烛光俱乐部的约会用音乐和烛光极力渲染了浪漫的情调.紧接着雨
下相拥一幕将两人内心深处的情与爱点燃.他们便决定马上结婚。这一环扣一
环的情感渲染加速了这段炽热奔放而又优雅脱俗的爱情的发展.而结婚即为事
先设定的“目标”.为实现这一目标.影片采用了这种柔情似水闪电式的爱情
模式.既解决了故事开端要表现的内容问题.又建立了依正常时序推动故事情
节发展的叙事模式。
一、
第一次世界大战期间，陆军上尉罗伊（罗伯特·泰勒）在难得休假中邂逅了芭蕾舞蹈演员玛拉（费雯·丽），两人坠入爱河并互订终身，然而征召令提前到来，使得这对战火鸳鸯多受爱的煎熬。罗伊未来得及道别便赶赴战场，后来玛拉以为爱人已战死沙场，伤心之余沦落风尘。战后玛拉与罗伊意外相逢，她自觉形秽无法继续这份恋情，最后玛拉在两人初识的滑铁卢桥上车祸身亡，留下一首《友谊天长地久》陪着罗伊终生遗憾和回味。
二、1、叙事手法：《魂断蓝桥》采用了传统的倒叙手法：从结尾说起，中间是完整的大段回忆。罗依站在桥上，凝望沉思，他从口袋里拿出象牙雕的吉祥符，镜头切入到了二十年以前……
2、《魂断蓝桥》的艺术结构，是传统戏剧式结构。开端表现罗依与玛拉相遇、相识，一见钟情，为后来悲剧性的结局奠定了合理、可信的基础。发展部分表现罗依和玛拉准备结婚，但罗依突然奉命上前线；罗依突然生还，玛拉跟随他去苏格兰家乡结婚，原来潜伏着的等级差异矛盾深化到极点。高潮表现玛拉向罗依母亲含蓄地剖白了自己的不幸遭遇，表露了在纯洁爱情和传统观念的较量中，玛拉终于失败了。高潮之后的结局是玛拉出走和自杀，影片的悲剧性的结局。
三、
• 1、“吉祥符”先后六次重复出现，影片使用了“重复蒙太奇”：所谓“重复蒙太奇”，
是将具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题的目的。《魂断蓝桥》中，吉祥符既是女主人公玛拉和罗依的爱情信物，又是玛拉命运的见证。吉祥符本应保佑玛拉幸福，但它并没能改变战争对男女主人公爱情和命运的摧残，从而深化了影片的主题。
2、蓝桥上四季的更替
罗依离开玛拉后的日子：影片没有讲述玛拉如何挣扎，如
何沦落，而代之以蓝桥上四季更替、寒暑易节的镜头，表
现玛拉的日子过得始终如“蓝桥”上一样的灰色，一样的
萧条，用较少的镜头表现出了玛拉生活的艰辛、苦涩。
3、隐喻是影片的一个重要的表现方法，影片的隐喻表现手法非常简练：玛拉被迫沦落街头
卖身，她的行为是丑陋的；玛拉因自卑而自杀，后果是难看的。然而，从本质上讲，玛拉是纯洁的、羞怯的、美好的，为了保全她的完美形象，影片只拍摄了她在滑铁卢桥上独倚栏杆对着陌生人的勉强一笑及卡车过后地上散落的手提包和吉祥符两个镜头，来隐喻她的沦落和生命的消逝，而对她曾经的卖身生涯和自杀后血肉模糊的惨状都简单带过。
四、
• 1、《魂断蓝桥》的片名的反战倾向很鲜明。影片原名《滑铁卢桥》。1815年，英
普联军在比利时的滑铁卢挫败过拿破仑，拿破仑从此一蹶不振，英国为了纪念这次著名战役，将伦敦一座桥命名为滑铁卢桥。这座桥在影片中也经历了两次世界大战，影片的反战主题相当鲜明，从片名魂断蓝桥就可看出战争对人们身心的双重摧残。 • 2、影片不仅具有强烈的反战倾向，而且猛烈地抨击了英国的正统观念。玛拉
既是因受战争迫害而沉沦进而自杀，又是正统观念的牺牲品。
五、
• 《魂断蓝桥》是一部风靡全球近半个世纪的爱情经典之作，同时也深受中国观众的
喜爱。影片原名《滑铁卢桥》，发行商为了让影片具有文化品味和凸显感情色彩，将其改名为《魂断蓝桥》。好莱坞两大巨星费雯·丽和罗伯特·泰勒在片中演绎了一个哀婉感人的爱情故事。
• 所有的故事情节都发生在男主人公在战争期间对往事回忆的框架里，剧中的爱情故
事缠绵悱恻，但因处在严酷的战争环境里，所以人物命运必定要跌宕起伏，故事情节也免不了一波三折，从而令观众于不知不觉时同片中男女主角同欢乐共悲泣。“魂断蓝桥”从那时起也成了爱情悲剧的代名词。