[摘 要] 电视剧悬念设置的原因与观众心理密切相关，观众喜欢扣人心弦的悬念。悬念设置核心的艺术趣味，就是对高水准悬念设置的展示和欣赏。 [关键词] 电视剧；悬念；技巧 【中图分类号】 J904 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2013）08-174-1 电视剧，尤其是长篇连续剧，如果没有好的人物和吸引力的情节，几乎没人能坚持不懈地一集一集地看下去。然而，剧情是否有吸引力，是否始终能吸引观众，使戏剧冲突具有扣人心弦的效果，这就需要运用好悬念的技巧。 全剧的悬念：总悬念是具有全局意义的，支撑着整个叙事框架，对剧本总体结构起着支配作用。然而，总悬念又是通过一系列分散在各个部分的小悬念体现出来的，若干细小的悬念环环相扣，构成总悬念，而且总悬念的揭开有赖于一个又一个细小悬念的解决。若于小悬念把观众的兴趣引向深人，犹如剥笋见芯，图穷匕见，最大的秘密也终将随着所有小秘密的揭开而水落石出。 集尾的悬念：严格地说，电视剧没有结尾。电视剧中，除了单本剧基本上传承舞台剧和电影的封闭式结构之外，系列剧和连续剧都采用开放式结构，即到了最后一集整个故事才告一段落。在整个故事结束之前的每一集的结尾，人物动作仍然在进行中，即使一系列矛盾冲突已经解决，但新的一系列矛盾冲突必定应运而生，错综复杂的故事始终没有水落石出；而且，在最后结局来到之前，集数可以无限制的延长，没完没了。所以，从这个意义上讲，电视剧没有结尾。“没有结尾”的电视剧，集与集之间那段时间在剧情的两个场面间构成了一个空白。在这空白的时段运用悬念，巧妙地中断叙述会造成一种延伸张力，这种张力使观众保持了观看的高涨兴趣。每一集在结尾时都留下一个没有回答的问题，观众必须等到明天，甚至下个星期才能在同一时间得到答案。这种空白，使观众的想象力极度膨胀，并使他们成为更加积极的观众。把矛盾提交给观众，实际是给观众留下了思索、猜测的空间。 时段的悬念：电视剧的空白不仅在集与集之间存在，而且还存在于每一集的内部。电视剧的每一集都是按商业广告信息设计的，这样一来，紧靠在商业广告前面的那个场景便会提出一个叙述性的问题。 电视剧这种格式化的缺陷，需要时段的悬念。通常，每十五分钟为一个时段，这种片断与每集的四十五分钟基本上固定不变。舞台剧与电影都有这种规定。一出舞台剧今天可以演得长一点，明天可以演得节奏快一点；电影一般在二三个小时之内，具体的长与短完全根据故事内容而定。至于集内的时段完全是自由安排的，但每集电视剧的时段是固定不变的，最多在一分钟上下有些灵活余地。有时，电视剧在拍摄中根据导演的爱好，任意扩张或减缩情节，以致将时段的结尾提前或拖下去。但是一旦这样做，会破坏片段的悬念和集尾的悬念，影响收视效果。严格的制片人一般不会同意这样做。 如此，就必须学会通过增加故事情节来弥补悬念不足。一个主角用于各不相干的故事情节，不同成员用于彼此独立的故事情节，保持多达五个或六个同时出现的故事情节，也许各个故事很公式化，但是它与另一个故事情节结合、并行、对照，或者对另一个故事情节加以评论，所有这一切都会增加故事的趣味性和复杂性，也会增加悬念。与此同时，在增加情节时，也必须遵守“一个问题”，即无论出于那一条线，还是要解决一个问题才能引出一个新的问题。 片段的悬念：也是转场的机会。任何一集都可能有几条情节主线同时展开。文本不断在这几条情节线之间“切换镜头”。我们在观看一条情节主线时，另一场景中的情节可能会暂时中断片刻。片段的悬念因此也会为转换场景提供机会。 开场的悬念：电视剧需要迅速制造紧张，始终抓住观众的注意力；而舞台剧和电影在开场的第一次冲突设置上则是：（1）确立全剧的气氛；（2）交代时间、地点、人物和人物关系；（3）解释发生矛盾冲突的原因；（4）理清复杂纷乱的事件线索，指明发展方向；（5）制造能贯穿全剧的悬念。电视剧的开场，必须抛弃慢慢交代有关人物、事件和人物关系的叙事习惯，回避和搁置有关矛盾冲突与感情纠纷等复杂因素的追根溯源，往往一开头就是刮着风下着雨：事件正在发生，迅速发展。叙述中的事件一旦失去诱惑力，马上转换话题，另起其他正在发生的事件。所有必要的解释和说明，只能在事件发展中见缝插针地进行。 悬念的实质就是对观众心理的收纵驾驭。其作用：（1）既能有效地使观众产生注意力，又能使他们保持这种注意力；（2）是情节发展的指路标，能使戏剧结构凑而集中；（3）在提出问题与解答问题之间，能更好地塑造人物、阐述主题。 悬念，往往被人看作是一种客观的戏剧性技巧，与“巧合”、“转折”之类相提并论；其实，戏剧家设置悬念的时候，与其说是着眼于对剧作内容的精巧处理，不如说是纯粹为着对观众心理的收纵驾驭。如果说，一切戏剧技巧最终无不出于对观众心理的把握，那么，其中又以悬念最明显。其所“悬”者，乃观众之“念”。严格说来，这应是戏剧审美心理学中的名词，而不是编剧技巧上的名词。编剧学所用，只是一种借用，即为了造成悬念的效果而采用悬置的技巧。在一般情况下，这种技巧要求把问题的提出和解决拉开距离，从而使观众的注意力在这个距离内保持住。由于注意力的保持是戏剧这门过程性艺术的基本课题，因而在世界各个古典戏剧的发祥地，悬念的技巧都被较早、较普遍地运用。 作者简介：王晓康（1963-），男，汉族，吉林长春人，西部电影集团有限公司二级导演，研究方向：编剧导演。
[摘 要] 电视剧悬念设置的原因与观众心理密切相关，观众喜欢扣人心弦的悬念。悬念设置核心的艺术趣味，就是对高水准悬念设置的展示和欣赏。 [关键词] 电视剧；悬念；技巧 【中图分类号】 J904 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2013）08-174-1 电视剧，尤其是长篇连续剧，如果没有好的人物和吸引力的情节，几乎没人能坚持不懈地一集一集地看下去。然而，剧情是否有吸引力，是否始终能吸引观众，使戏剧冲突具有扣人心弦的效果，这就需要运用好悬念的技巧。 全剧的悬念：总悬念是具有全局意义的，支撑着整个叙事框架，对剧本总体结构起着支配作用。然而，总悬念又是通过一系列分散在各个部分的小悬念体现出来的，若干细小的悬念环环相扣，构成总悬念，而且总悬念的揭开有赖于一个又一个细小悬念的解决。若于小悬念把观众的兴趣引向深人，犹如剥笋见芯，图穷匕见，最大的秘密也终将随着所有小秘密的揭开而水落石出。 集尾的悬念：严格地说，电视剧没有结尾。电视剧中，除了单本剧基本上传承舞台剧和电影的封闭式结构之外，系列剧和连续剧都采用开放式结构，即到了最后一集整个故事才告一段落。在整个故事结束之前的每一集的结尾，人物动作仍然在进行中，即使一系列矛盾冲突已经解决，但新的一系列矛盾冲突必定应运而生，错综复杂的故事始终没有水落石出；而且，在最后结局来到之前，集数可以无限制的延长，没完没了。所以，从这个意义上讲，电视剧没有结尾。“没有结尾”的电视剧，集与集之间那段时间在剧情的两个场面间构成了一个空白。在这空白的时段运用悬念，巧妙地中断叙述会造成一种延伸张力，这种张力使观众保持了观看的高涨兴趣。每一集在结尾时都留下一个没有回答的问题，观众必须等到明天，甚至下个星期才能在同一时间得到答案。这种空白，使观众的想象力极度膨胀，并使他们成为更加积极的观众。把矛盾提交给观众，实际是给观众留下了思索、猜测的空间。 时段的悬念：电视剧的空白不仅在集与集之间存在，而且还存在于每一集的内部。电视剧的每一集都是按商业广告信息设计的，这样一来，紧靠在商业广告前面的那个场景便会提出一个叙述性的问题。 电视剧这种格式化的缺陷，需要时段的悬念。通常，每十五分钟为一个时段，这种片断与每集的四十五分钟基本上固定不变。舞台剧与电影都有这种规定。一出舞台剧今天可以演得长一点，明天可以演得节奏快一点；电影一般在二三个小时之内，具体的长与短完全根据故事内容而定。至于集内的时段完全是自由安排的，但每集电视剧的时段是固定不变的，最多在一分钟上下有些灵活余地。有时，电视剧在拍摄中根据导演的爱好，任意扩张或减缩情节，以致将时段的结尾提前或拖下去。但是一旦这样做，会破坏片段的悬念和集尾的悬念，影响收视效果。严格的制片人一般不会同意这样做。 如此，就必须学会通过增加故事情节来弥补悬念不足。一个主角用于各不相干的故事情节，不同成员用于彼此独立的故事情节，保持多达五个或六个同时出现的故事情节，也许各个故事很公式化，但是它与另一个故事情节结合、并行、对照，或者对另一个故事情节加以评论，所有这一切都会增加故事的趣味性和复杂性，也会增加悬念。与此同时，在增加情节时，也必须遵守“一个问题”，即无论出于那一条线，还是要解决一个问题才能引出一个新的问题。 片段的悬念：也是转场的机会。任何一集都可能有几条情节主线同时展开。文本不断在这几条情节线之间“切换镜头”。我们在观看一条情节主线时，另一场景中的情节可能会暂时中断片刻。片段的悬念因此也会为转换场景提供机会。 开场的悬念：电视剧需要迅速制造紧张，始终抓住观众的注意力；而舞台剧和电影在开场的第一次冲突设置上则是：（1）确立全剧的气氛；（2）交代时间、地点、人物和人物关系；（3）解释发生矛盾冲突的原因；（4）理清复杂纷乱的事件线索，指明发展方向；（5）制造能贯穿全剧的悬念。电视剧的开场，必须抛弃慢慢交代有关人物、事件和人物关系的叙事习惯，回避和搁置有关矛盾冲突与感情纠纷等复杂因素的追根溯源，往往一开头就是刮着风下着雨：事件正在发生，迅速发展。叙述中的事件一旦失去诱惑力，马上转换话题，另起其他正在发生的事件。所有必要的解释和说明，只能在事件发展中见缝插针地进行。 悬念的实质就是对观众心理的收纵驾驭。其作用：（1）既能有效地使观众产生注意力，又能使他们保持这种注意力；（2）是情节发展的指路标，能使戏剧结构凑而集中；（3）在提出问题与解答问题之间，能更好地塑造人物、阐述主题。 悬念，往往被人看作是一种客观的戏剧性技巧，与“巧合”、“转折”之类相提并论；其实，戏剧家设置悬念的时候，与其说是着眼于对剧作内容的精巧处理，不如说是纯粹为着对观众心理的收纵驾驭。如果说，一切戏剧技巧最终无不出于对观众心理的把握，那么，其中又以悬念最明显。其所“悬”者，乃观众之“念”。严格说来，这应是戏剧审美心理学中的名词，而不是编剧技巧上的名词。编剧学所用，只是一种借用，即为了造成悬念的效果而采用悬置的技巧。在一般情况下，这种技巧要求把问题的提出和解决拉开距离，从而使观众的注意力在这个距离内保持住。由于注意力的保持是戏剧这门过程性艺术的基本课题，因而在世界各个古典戏剧的发祥地，悬念的技巧都被较早、较普遍地运用。 作者简介：王晓康（1963-），男，汉族，吉林长春人，西部电影集团有限公司二级导演，研究方向：编剧导演。