1. 真人秀节目:真人秀类节目，也有人称游戏秀，真实电视，纪录片式的肥皂剧，所谓真人秀节目是指:由普通人，在规定的情境中按照制定的游戏规则，围绕一个明确的目的去做出自己的行动，同时被记录下来而做成一集节目。
2. 电影眼镜学派是以维尔托夫为首的苏联纪录电影工作者小组。成立于1919年底，在1922年～1923年曾多次撰文阐明电影眼睛派的观点。主要观点他们否定故事片，而推崇新闻片，认为电影的作用在于如实地纪录现实。他们研究了用电影摄影机观察生活的多种方式方法（电影眼睛一词即由此而来），认为电影眼睛比人的眼睛更为完善。电影眼睛派创造了电影政论这一新闻纪录电影的新样式。
3. 《奥普拉脱口秀》（The Oprah Winfrey Show，又译作《奥普拉·温芙瑞秀》、《奥普拉秀》、《欧普拉·温芙瑞秀》、《欧普拉秀》等）。该节目由美国脱口秀女王奥普拉·温弗瑞制作并主持，是美国历史上收视率最高的脱口秀节目。同时，它也是美国历史上播映时间最长的日间电视脱口秀节目。从1986年12月8日开始，但在播出了23年之后，《奥普拉脱口秀》在2011年9月9日停播。
4. 格里尔逊式又称直接宣导式，这个模式是以英国著名纪录片导演约翰·格里尔逊而命名的，1929年，英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪录片运动”，其特点是影片内容重视社会功用，形式上依靠解说词来配合画面，强调把电影用于教育和宣传的目的。这种模式把纪录片当成传播与劝服的工具，认为他是一种直接宣传的手段。
5. 隐性采访，也称匿名采访或暗访，是记者不告知采访对象自己记者的身份和谈话的目的，以其他人的身份暗中采访报道。原则:坚持公众利益原则，坚持公正原则，坚持公共性原则。
6. 所谓制播分离，就是将节目制作的职能从电视播出机构内剥离出去，成立专门的制作公司，电视台主要负责节目的评估，收购和编排播出，它与独立的节目制作公司是一种买卖关系。
7. 扒粪运动又称“揭丑运动”。19世纪下半叶，美国商品经济得到高度发展，资本主义从自由竞争走向了垄断，对内根本无视员工的利益，对外以迫害公众利益作为赚钱的重要手段，奉行所谓“只要我能发财，让公众利益见鬼去吧”的经营哲学，引起了社会公众舆论的强烈不满和抨击，出现了2000多篇揭露实业界丑闻的文章，形成了近代美国史上著名的“扒粪运动”。美国总统罗斯福把写揭露性新闻的记者，比作英国小说《天路历程》中一个不仰头望天，只顾拿着粪耙扒集粪便污物的人，扒粪之命由此而来，这就是人们常说的美国新闻界早期的扒粪运动。
8. 峰谷技巧:就是把电视节目想象成一系列的山峰，错落有致，高低不平。每次新闻节目，都用当天最新，最重大的消息做头条，越往后，紧迫性和价值就越小。在低谷状态下找出一个办法，使节目重回高峰状态。
9. 纪录片:以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片是所有纪实性电视节目的母体，电视纪录片是当代电视节目最主要的表现形态。
10. 蒙太奇:源自法语montage, 原是建筑学术语，意思是把零散的材料装配、安装成一个整体，借用到影视学领域用来表示镜头与镜头的组接，从而完成形式叙事，并表达一定的主旨。蒙太奇一般分为三大类型即叙事蒙太奇，理性蒙太奇，表现蒙太奇。
11. 纪录片的基本特征①无假定性的真实。无假定性的真实，是相对于艺术的真实而言的②形声一体化的表现结构③情境化的叙事方式，就是要是纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一种可经历的情景意义。
12. 《60分钟》报道模式:①侦探式，步骤有介绍侦探和罪行；重组犯罪情节并寻找线索；对质嫌疑人和证人；说明解决方式和结局。最能体现60分钟本质特征②分析式。记者承担社会评论员或精神分析者的角色，并赋予叙述以结局和道德含义。③游客式，记者作为观众的代理人探索并描述新鲜的或陌生的事物；寻找真实即报道的核心。
13. 电视节目的三大支柱:社交节目，新闻类节目，文艺类节目
14. 专题片结构方式:①外部结构:中心串联式，逐层递进式，放射式，漫谈式②内部结构，包括开头，结尾，悬念与高潮。（1）段落性结构，连续性结构，交叉式结构问答式结构。
15. 政论片类型:论证性政论片，思辨性政论片，评述性政论片
16. 电视新闻栏目分类:集纳型新闻栏目，杂志型新闻栏目，专题型新闻栏目，谈话型新闻栏目。
17. 谈话节目三大要素:谈话人（主持人，嘉宾，现场观众），谈话话题（人物或事件），谈话方式（群言模式，对话模式）
18. 电视栏目的编排原则:客观性，稳定性，整体性。 客观性:①把节目放在最合适时间播出②以强势节目开端，再接连安排类似的节目③在不同节目板块之间或不同类型的节目播演之间安排过渡性节目减少观众流失④将收视率不高的节目安排在不引人注目的时段⑤尽早吸引住关键性的收视者。 稳定性原则即节目播出时间不轻易变化，以便观众掌握节目播出的规律，逐渐养成相对稳定的收视习惯，最终培养一批稳定的受众群。 整体性原则即把各类电视节目作为一个整体对待，在编排的时候考虑到他们之间的关系，并使他们的连接，组合能够产生出整体效应。
19. 电视调查报道根据调查目的可分为揭露性调查和揭示性调查。 揭露性调查一般通过采访调查来揭露隐藏在事件，现象背后的内幕和问题，比较接近西方传统揭丑式调查，在舆论监督中发挥着重要作用。 揭示性调查:通过对某一典型事件或人物的调查采访，揭示出其背后的原因和深层次矛盾，抓住其本质，引发人们对其所代表的同一类问题或现象的深层次思考。
20. 杂志型新闻栏目组合方式：事件组合式，栏目组合式
21. 文化类节目特征：1. 是文字性，思想性，社会性的统一2. 声画并茂，现场感强3. 可创造更完整的艺术效果4. 具有更强的吸引力和普及性
23. 民生新闻：《南京零距离》全国首创“民生新闻” 民生新闻是以平民化的视角关注平民百姓，追求民生是栏目不遗余力表现的内容。即反映民众生活的新闻
24. 社教栏目按节目样式可分为纪录片型节目，谈话型节目，杂志型节目
25. 记者出镜点评方式：提问式评论，现场点评，演播室点评
26. 最早的纪录片：卢米埃尔《工厂的大门》，《火车进站》。弗拉哈迪《北方的那努克》
27. 专题片写作风格：叙述性，抒情性，议论性
28. 专题片叙述视角：叙述视角是指叙述者与或人物与叙述文中的事件相对应的位置或状态。叙述视角可分为非聚焦型，内聚焦型，外聚焦型，新闻视角 新闻视角是指记者在采写报道新闻中认识和表现新闻事实的着眼点和侧重点 叙述视角和新闻视角的区别：叙述视角是对故事叙述者而言，而新闻视角则是对被讲述的新闻故事而言
29. 专题片写作程序：确定主题（即中心思想，立意）列出提纲（为拍摄和解说词确立一个大致方向）采集、研究（在提纲的指引下，撰稿人与写作前还必须搜集材料）撰写脚本（完成上述过程后，撰稿人正式进入写作，形成一个包含解说词，采访录音材料说明和画面提示的双栏完成脚本）。
30. 电视深度报道：深度报道是以客观事实为依据，解释表象事实背后的真相的报道方式。 深度报道的特点：1. 层层深入，形象生动2. 强调事件的过程性和动态性3. 直观性，感染力，说服力 广播电视深度报道按照节目形式可分为独立报道和组合报道
31. 电视纪录片主要拍摄手法：前进式记录，过程式记录，观察式记录
32. 专题片写作特性：为听而写（口语化，简明，清晰）为看而写（现场感，信息量）为思而写（过去与未来的弥合，思维与内心的揭示，多义已与模糊的分辨）
33. 人文和社会类纪录片选题原则：1. 时代性，所谓‘时代性’是指题材能够反映特定时代的风貌，触及时代的矛盾，揭示时代的本质，体现时代的精神2. 新鲜性，新鲜性是题材具有
人们所不熟悉的，又普遍感兴趣的有别于事物常态的性质3. 复杂性，复杂性是指题材所提供的内容不能过于简单，要有一定的容量，它所涉及的材料要足以支撑所要表达的主体和相应的时间长度4. 人文性，人文性是指题材的性质应该蕴含人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的情感体验和审美感受
34. 电视调查报道的几种调查方式：纯粹调查式，访谈式调查，记录式调查
35. 谈话节目嘉宾选择标准：1. 明星，名流人物话题2. 新闻事件和焦点事件中的人物话题3. 普通百姓的生存状态，弱势群体的情感生活的话题
36. 谈话节目话题选择原则：1. 必须符合栏目的定位2. 话题必须有“卖点”
37. 纪录片按照题材可分为人文与社会类和自然与环境类
38. 美国的调查报道：西方强调调查报道的揭丑性，原创性，证实性
美国新闻界素有“曝光”“揭丑”的传统
39. 评述型政论片选题来源有1. 党和国家的方针政策2. 日常生活中选题3. 其他媒介信息4. 群众来信来电
40. 对比中国《东方时空》和美国《60分钟》
从广告的角度看《东方时空》是政府的喉舌《60分钟》过于商业化，不受政府干预
从编排的角度看《东方时空》是板块连接，是栏目组合式适《60分钟》是注重头条和重要新闻，有复述式回顾，层次性，新闻精确度强，属于事件时间组合式
从主持人的角度看《东方时空》是不采访，主持人直接背稿子《60分钟》是主持人亲临现场，参与策划和写稿，并进行现场报道
从选题的角度看《东方时空》选择国内大事和社会热点，严肃，重大《60分钟》选题广泛，且严肃认真，轻松诙谐，媚俗
从定位的角度看《东方时空》以政治性强的主流文化为主《60分钟》是雅俗共赏
1. 真人秀节目:真人秀类节目，也有人称游戏秀，真实电视，纪录片式的肥皂剧，所谓真人秀节目是指:由普通人，在规定的情境中按照制定的游戏规则，围绕一个明确的目的去做出自己的行动，同时被记录下来而做成一集节目。
2. 电影眼镜学派是以维尔托夫为首的苏联纪录电影工作者小组。成立于1919年底，在1922年～1923年曾多次撰文阐明电影眼睛派的观点。主要观点他们否定故事片，而推崇新闻片，认为电影的作用在于如实地纪录现实。他们研究了用电影摄影机观察生活的多种方式方法（电影眼睛一词即由此而来），认为电影眼睛比人的眼睛更为完善。电影眼睛派创造了电影政论这一新闻纪录电影的新样式。
3. 《奥普拉脱口秀》（The Oprah Winfrey Show，又译作《奥普拉·温芙瑞秀》、《奥普拉秀》、《欧普拉·温芙瑞秀》、《欧普拉秀》等）。该节目由美国脱口秀女王奥普拉·温弗瑞制作并主持，是美国历史上收视率最高的脱口秀节目。同时，它也是美国历史上播映时间最长的日间电视脱口秀节目。从1986年12月8日开始，但在播出了23年之后，《奥普拉脱口秀》在2011年9月9日停播。
4. 格里尔逊式又称直接宣导式，这个模式是以英国著名纪录片导演约翰·格里尔逊而命名的，1929年，英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪录片运动”，其特点是影片内容重视社会功用，形式上依靠解说词来配合画面，强调把电影用于教育和宣传的目的。这种模式把纪录片当成传播与劝服的工具，认为他是一种直接宣传的手段。
5. 隐性采访，也称匿名采访或暗访，是记者不告知采访对象自己记者的身份和谈话的目的，以其他人的身份暗中采访报道。原则:坚持公众利益原则，坚持公正原则，坚持公共性原则。
6. 所谓制播分离，就是将节目制作的职能从电视播出机构内剥离出去，成立专门的制作公司，电视台主要负责节目的评估，收购和编排播出，它与独立的节目制作公司是一种买卖关系。
7. 扒粪运动又称“揭丑运动”。19世纪下半叶，美国商品经济得到高度发展，资本主义从自由竞争走向了垄断，对内根本无视员工的利益，对外以迫害公众利益作为赚钱的重要手段，奉行所谓“只要我能发财，让公众利益见鬼去吧”的经营哲学，引起了社会公众舆论的强烈不满和抨击，出现了2000多篇揭露实业界丑闻的文章，形成了近代美国史上著名的“扒粪运动”。美国总统罗斯福把写揭露性新闻的记者，比作英国小说《天路历程》中一个不仰头望天，只顾拿着粪耙扒集粪便污物的人，扒粪之命由此而来，这就是人们常说的美国新闻界早期的扒粪运动。
8. 峰谷技巧:就是把电视节目想象成一系列的山峰，错落有致，高低不平。每次新闻节目，都用当天最新，最重大的消息做头条，越往后，紧迫性和价值就越小。在低谷状态下找出一个办法，使节目重回高峰状态。
9. 纪录片:以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片是所有纪实性电视节目的母体，电视纪录片是当代电视节目最主要的表现形态。
10. 蒙太奇:源自法语montage, 原是建筑学术语，意思是把零散的材料装配、安装成一个整体，借用到影视学领域用来表示镜头与镜头的组接，从而完成形式叙事，并表达一定的主旨。蒙太奇一般分为三大类型即叙事蒙太奇，理性蒙太奇，表现蒙太奇。
11. 纪录片的基本特征①无假定性的真实。无假定性的真实，是相对于艺术的真实而言的②形声一体化的表现结构③情境化的叙事方式，就是要是纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一种可经历的情景意义。
12. 《60分钟》报道模式:①侦探式，步骤有介绍侦探和罪行；重组犯罪情节并寻找线索；对质嫌疑人和证人；说明解决方式和结局。最能体现60分钟本质特征②分析式。记者承担社会评论员或精神分析者的角色，并赋予叙述以结局和道德含义。③游客式，记者作为观众的代理人探索并描述新鲜的或陌生的事物；寻找真实即报道的核心。
13. 电视节目的三大支柱:社交节目，新闻类节目，文艺类节目
14. 专题片结构方式:①外部结构:中心串联式，逐层递进式，放射式，漫谈式②内部结构，包括开头，结尾，悬念与高潮。（1）段落性结构，连续性结构，交叉式结构问答式结构。
15. 政论片类型:论证性政论片，思辨性政论片，评述性政论片
16. 电视新闻栏目分类:集纳型新闻栏目，杂志型新闻栏目，专题型新闻栏目，谈话型新闻栏目。
17. 谈话节目三大要素:谈话人（主持人，嘉宾，现场观众），谈话话题（人物或事件），谈话方式（群言模式，对话模式）
18. 电视栏目的编排原则:客观性，稳定性，整体性。 客观性:①把节目放在最合适时间播出②以强势节目开端，再接连安排类似的节目③在不同节目板块之间或不同类型的节目播演之间安排过渡性节目减少观众流失④将收视率不高的节目安排在不引人注目的时段⑤尽早吸引住关键性的收视者。 稳定性原则即节目播出时间不轻易变化，以便观众掌握节目播出的规律，逐渐养成相对稳定的收视习惯，最终培养一批稳定的受众群。 整体性原则即把各类电视节目作为一个整体对待，在编排的时候考虑到他们之间的关系，并使他们的连接，组合能够产生出整体效应。
19. 电视调查报道根据调查目的可分为揭露性调查和揭示性调查。 揭露性调查一般通过采访调查来揭露隐藏在事件，现象背后的内幕和问题，比较接近西方传统揭丑式调查，在舆论监督中发挥着重要作用。 揭示性调查:通过对某一典型事件或人物的调查采访，揭示出其背后的原因和深层次矛盾，抓住其本质，引发人们对其所代表的同一类问题或现象的深层次思考。
20. 杂志型新闻栏目组合方式：事件组合式，栏目组合式
21. 文化类节目特征：1. 是文字性，思想性，社会性的统一2. 声画并茂，现场感强3. 可创造更完整的艺术效果4. 具有更强的吸引力和普及性
23. 民生新闻：《南京零距离》全国首创“民生新闻” 民生新闻是以平民化的视角关注平民百姓，追求民生是栏目不遗余力表现的内容。即反映民众生活的新闻
24. 社教栏目按节目样式可分为纪录片型节目，谈话型节目，杂志型节目
25. 记者出镜点评方式：提问式评论，现场点评，演播室点评
26. 最早的纪录片：卢米埃尔《工厂的大门》，《火车进站》。弗拉哈迪《北方的那努克》
27. 专题片写作风格：叙述性，抒情性，议论性
28. 专题片叙述视角：叙述视角是指叙述者与或人物与叙述文中的事件相对应的位置或状态。叙述视角可分为非聚焦型，内聚焦型，外聚焦型，新闻视角 新闻视角是指记者在采写报道新闻中认识和表现新闻事实的着眼点和侧重点 叙述视角和新闻视角的区别：叙述视角是对故事叙述者而言，而新闻视角则是对被讲述的新闻故事而言
29. 专题片写作程序：确定主题（即中心思想，立意）列出提纲（为拍摄和解说词确立一个大致方向）采集、研究（在提纲的指引下，撰稿人与写作前还必须搜集材料）撰写脚本（完成上述过程后，撰稿人正式进入写作，形成一个包含解说词，采访录音材料说明和画面提示的双栏完成脚本）。
30. 电视深度报道：深度报道是以客观事实为依据，解释表象事实背后的真相的报道方式。 深度报道的特点：1. 层层深入，形象生动2. 强调事件的过程性和动态性3. 直观性，感染力，说服力 广播电视深度报道按照节目形式可分为独立报道和组合报道
31. 电视纪录片主要拍摄手法：前进式记录，过程式记录，观察式记录
32. 专题片写作特性：为听而写（口语化，简明，清晰）为看而写（现场感，信息量）为思而写（过去与未来的弥合，思维与内心的揭示，多义已与模糊的分辨）
33. 人文和社会类纪录片选题原则：1. 时代性，所谓‘时代性’是指题材能够反映特定时代的风貌，触及时代的矛盾，揭示时代的本质，体现时代的精神2. 新鲜性，新鲜性是题材具有
人们所不熟悉的，又普遍感兴趣的有别于事物常态的性质3. 复杂性，复杂性是指题材所提供的内容不能过于简单，要有一定的容量，它所涉及的材料要足以支撑所要表达的主体和相应的时间长度4. 人文性，人文性是指题材的性质应该蕴含人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的情感体验和审美感受
34. 电视调查报道的几种调查方式：纯粹调查式，访谈式调查，记录式调查
35. 谈话节目嘉宾选择标准：1. 明星，名流人物话题2. 新闻事件和焦点事件中的人物话题3. 普通百姓的生存状态，弱势群体的情感生活的话题
36. 谈话节目话题选择原则：1. 必须符合栏目的定位2. 话题必须有“卖点”
37. 纪录片按照题材可分为人文与社会类和自然与环境类
38. 美国的调查报道：西方强调调查报道的揭丑性，原创性，证实性
美国新闻界素有“曝光”“揭丑”的传统
39. 评述型政论片选题来源有1. 党和国家的方针政策2. 日常生活中选题3. 其他媒介信息4. 群众来信来电
40. 对比中国《东方时空》和美国《60分钟》
从广告的角度看《东方时空》是政府的喉舌《60分钟》过于商业化，不受政府干预
从编排的角度看《东方时空》是板块连接，是栏目组合式适《60分钟》是注重头条和重要新闻，有复述式回顾，层次性，新闻精确度强，属于事件时间组合式
从主持人的角度看《东方时空》是不采访，主持人直接背稿子《60分钟》是主持人亲临现场，参与策划和写稿，并进行现场报道
从选题的角度看《东方时空》选择国内大事和社会热点，严肃，重大《60分钟》选题广泛，且严肃认真，轻松诙谐，媚俗
从定位的角度看《东方时空》以政治性强的主流文化为主《60分钟》是雅俗共赏