不见行路人，但见草本繁。 忽看野烧起，大焰烧乾坤。 声如震雷震，势若江湖吞。 虎豹走散乱，糜鹿不足言。 这是南宋著名诗人、词人姜夔所写的《昔游诗》中的诗句。它描绘了途经汉川，路遇野郊大火时的强烈感受，追述了昔日游历中所见的“可喜可愕”景致。 在以诗、书、画、印融于一体为特色的中国传统文人绘画中，有不少以古代诗词为题材，表现道释之宏博、鬼神之谲奇、烈女之贞洁、文人之情操的作品。这些文人画家不仅能诗善墨，也好于借前人诗意抒发自己胸中的意气。由于各自不同的生活境遇，他们形成了十分复杂的世界观、艺术观，但多半仍是恪守封建的正统观念和审美理想，还有一些画家受时代及自身遭际的影响，能在一定程度上对传统的艺术观念有所突破。清代中叶扬州就有这样一批画家，画史上称之为“扬州画派”或“扬州八怪”。 罗聘即“八怪”之一。他生在江淮要冲扬州，这里经济发达，商业繁荣，文化活跃，画家云集，为其艺术创作提供了良好环境和契机。罗聘父母早亡，幼年生活孤苦，但他聪颖好学，又从师“书画绝奇”的金农，在三十二岁时已成为扬州画坛上声名显赫的后起之秀。他的绘画取材广泛，立意新奇，格致超逸、笔墨纵放，能脱出古人窠臼而自呈面貌。 这幅不大为人所知的小品是罗聘 (下转25页)(上接46页)艺术臻于成熟时的作品，它是一本十二幅册页中的一帧，现收藏在美国华盛顿弗里尔美术馆。画这幅画时，罗聘已年过四十，尽管声名很大，生活却日趋清苦，仕途的困踬更使其内心蕴蓄着“盘结抑郁”之气，《姜白石诗意图》恰是他这种被禁锢的情感之火的喷发。 在这幅作品中，画家着力于“野”和“动”的刻画，把诗的意境转化为生动具体的视觉形象。画面中心用大面积的朱砂纵肆豪放地皱擦出一片熊熊烈焰，这火无羁无绊，象在天上奔驰，又似在地下翻腾，呼啸奔突，睥睨八荒，交织着浓烟弥漫在整幅画面上。浓烟用淡墨、花青晕染，浓淡相间，构成丰富多变的层次，愈发突出了野火充溢天地两间的雄浑感和神秘感。左下角以枯笔焦墨皱染砍斫出一株老树，道劲刚倔，虽然枝叶已被燃尽烧焦，但依然兀立于火海之中，红朱与黑墨的强烈对比有力地增强了画面的重量感。若隐若现的草丛，画家用中锋笔一笔不苟地勾出，柔中有刚，劲健倔犟，暗示着这些弱小的生命尽管倾刻之间将被野火吞噬，但它们的生命根柢是在地下。待生机萌发，原野又将是绿色的世界。突然，从野火浓烟中窜出一只逃生的小兔，径直地奔向右下方，好象要一直冲出画外，这个细节的精心描绘，给画面增添了情趣和动势。小兔身后，浓烟顺着它奔跑的方向席卷而去，野草顺势伏倒，整个画面从左向右仿佛在巨大的推动下奔腾，这正是诗中“万里风奔奔”的艺术写照。 欣赏这幅作品，我们不禁会联想起欧洲十九世纪印象主义绘画，印象派画家们以对外光的研究，色彩的运用，来捕捉大自然中某一瞬间的视觉印象。而早于他们几十年之前，罗聘所概括的野火印象，不是也能够引起我们同样的艺术感受吗?
不见行路人，但见草本繁。 忽看野烧起，大焰烧乾坤。 声如震雷震，势若江湖吞。 虎豹走散乱，糜鹿不足言。 这是南宋著名诗人、词人姜夔所写的《昔游诗》中的诗句。它描绘了途经汉川，路遇野郊大火时的强烈感受，追述了昔日游历中所见的“可喜可愕”景致。 在以诗、书、画、印融于一体为特色的中国传统文人绘画中，有不少以古代诗词为题材，表现道释之宏博、鬼神之谲奇、烈女之贞洁、文人之情操的作品。这些文人画家不仅能诗善墨，也好于借前人诗意抒发自己胸中的意气。由于各自不同的生活境遇，他们形成了十分复杂的世界观、艺术观，但多半仍是恪守封建的正统观念和审美理想，还有一些画家受时代及自身遭际的影响，能在一定程度上对传统的艺术观念有所突破。清代中叶扬州就有这样一批画家，画史上称之为“扬州画派”或“扬州八怪”。 罗聘即“八怪”之一。他生在江淮要冲扬州，这里经济发达，商业繁荣，文化活跃，画家云集，为其艺术创作提供了良好环境和契机。罗聘父母早亡，幼年生活孤苦，但他聪颖好学，又从师“书画绝奇”的金农，在三十二岁时已成为扬州画坛上声名显赫的后起之秀。他的绘画取材广泛，立意新奇，格致超逸、笔墨纵放，能脱出古人窠臼而自呈面貌。 这幅不大为人所知的小品是罗聘 (下转25页)(上接46页)艺术臻于成熟时的作品，它是一本十二幅册页中的一帧，现收藏在美国华盛顿弗里尔美术馆。画这幅画时，罗聘已年过四十，尽管声名很大，生活却日趋清苦，仕途的困踬更使其内心蕴蓄着“盘结抑郁”之气，《姜白石诗意图》恰是他这种被禁锢的情感之火的喷发。 在这幅作品中，画家着力于“野”和“动”的刻画，把诗的意境转化为生动具体的视觉形象。画面中心用大面积的朱砂纵肆豪放地皱擦出一片熊熊烈焰，这火无羁无绊，象在天上奔驰，又似在地下翻腾，呼啸奔突，睥睨八荒，交织着浓烟弥漫在整幅画面上。浓烟用淡墨、花青晕染，浓淡相间，构成丰富多变的层次，愈发突出了野火充溢天地两间的雄浑感和神秘感。左下角以枯笔焦墨皱染砍斫出一株老树，道劲刚倔，虽然枝叶已被燃尽烧焦，但依然兀立于火海之中，红朱与黑墨的强烈对比有力地增强了画面的重量感。若隐若现的草丛，画家用中锋笔一笔不苟地勾出，柔中有刚，劲健倔犟，暗示着这些弱小的生命尽管倾刻之间将被野火吞噬，但它们的生命根柢是在地下。待生机萌发，原野又将是绿色的世界。突然，从野火浓烟中窜出一只逃生的小兔，径直地奔向右下方，好象要一直冲出画外，这个细节的精心描绘，给画面增添了情趣和动势。小兔身后，浓烟顺着它奔跑的方向席卷而去，野草顺势伏倒，整个画面从左向右仿佛在巨大的推动下奔腾，这正是诗中“万里风奔奔”的艺术写照。 欣赏这幅作品，我们不禁会联想起欧洲十九世纪印象主义绘画，印象派画家们以对外光的研究，色彩的运用，来捕捉大自然中某一瞬间的视觉印象。而早于他们几十年之前，罗聘所概括的野火印象，不是也能够引起我们同样的艺术感受吗?