多谢深杯，一世孤独当酒饮
若非明月，满腔愁绪与谁说
已是愁肠，求寒蛩莫再鸣矣
可怜一醉，恨明朝又将醒来
从来名士能评水
自古高僧爱斗茶
学校北门外有一家茶馆，名叫“评水阁”，外面装潢颇为古雅。可惜临街的大玻璃窗上，仍然贴着大煞风景的“机麻××元一场，送四杯茶”。每逢周末，门口总是停着很多高档轿车。我常常从其门口经过，总忍不住往门内瞧瞧，室内墙上挂着一副对联，可惜我经过的角度每次都只能看到一半：自古高僧爱斗茶。
奇怪的是，每次看到这副对联，我总是念成“自古高僧爱搓麻”，然后一边忍不住偷笑一边继续走。
人生弈局，一步关成败，岂不合慎之又慎
世事犹水，千年无倒流，更需得思而再思
不该才子佳人梦
原本庸脂俗粉心
奏乐以生悲为善音；
听乐以能悲为知音。
——钱钟书《管锥编》
蒲酒穿肠，祭千古清白，艾叶香中闻正气
龙舟有意，倩三通锣鼓，汨罗江上聚悲风
忠魂应无恙，乘鹥驭风，此日再着薛荔蕊
佳节亦流俗，揽茹掩涕，今人不系芙蓉绦
千里江山，几番星月，愧劳遥寄玉石竹，语无多，以何酬惠赠？
天涯知己，世外管弦，且待横吹霜雪色，当有日，一为吐龙吟。
跳出红尘，留声轻笑，是甘是苦皆他自找！
闭只冷眼，做个旁观，情浅情深与我何干？
盆花解语，夜雨多情，谁须谁懂
箫色堪知，奇文可伴，我有我观
什么是“对字不对句”
首先是对“对字”和“对句”这两种说法的理解，偶认为
对字：即字所属的类别相同
对句：即句子的结构相同
“对字不对句”，即上下联各单个的字相互对仗，但上下句子结构却不相同。
偶的体会是，“对字不对句”，跟“错综对”一样，是在对联创作中根据实际需要，在不影响对联整体美感的前提下，对对联规则进行的一种适当放宽。
对联对字的声律、词性的要求都已经比较严格，如果对句子结构等因素再严加束缚的话，势必会大大削弱对联的艺术表现力。如果说“错综对”还只是在平仄、词性等不合要求的“不得已之时”挽救一些佳联（牛犊之言……＝_＝//），这种“对字不对句”的适当放宽，就不仅仅是可以留住一些立意上佳之作，更重要的是，它往往甚至可以达到“出人意料”的特殊效果。而这种“意料之外”，因为有了“对字”的前提，逐字分析去，却又是“情理之中”的。
下面举例说明“对字不对句”的出人意料和挽救作用。
第一种是“字对，词不对”，某些形式的借对就是很好的例子：
酒债寻常行处有
人生七十古来稀 ——杜甫《曲江》诗
这个著名的借对例子中，“寻”、“常”和“七”、“十”字对，而“寻常”（句中的含意）和“七十”却并不相对。以“七十”对“寻常”，亏他想的出来！“出乎意料”之余，不禁赞叹其巧妙机智。
又如：
残春红药在
终日子规啼 以红对子(谐紫)
看到这些句子不由得会心一笑，叹服于中文的丰富多彩。“子规”在这里眼看就要失对了，一个“谐紫”，不仅“力挽狂澜”，更添出一番趣味。
第二种是“字对，词对，句子结构不对”，这种例子就不胜枚举了，其中最典型的是倒装：
清风掠地秋先到
赤日行天午不知 ——陆游《新竹》诗
“秋先到”和“午不知”，无论单个的字，还是三字的词，都是对仗的，但放到句子结构里就不对了：“秋”是“到”的主语，而“午”是“知”的宾语——“不知午”的倒装。这就要感谢汉语特殊的语法了——为多少对联找到了“活路”！
倒装，不亦“对字不对句”的挽救之功？
还有，这种“字对，词对，句子结构不对”的例子在多分句的长联中也较多见：
愿天下有情人，都成了眷属
是前生注定事，莫错过姻缘 ——西湖月老祠联
请看：字对，词对，但分析句子结构——
上联后十字为“愿”字的宾语从句，从句内剔除定语状语，从句主干为“人成眷属”；
下联为条件状语从句，可添为：
（只要）是前生注定事，（就）莫错过姻缘
显然，上下联连断句的位置都是不同的，句子结构更是迥异。但这却是广为流传的上佳之作！可见，“句子结构不相对”对于对联的整体美感，影响颇微。这副月老祠联，不仅体现了“对字不对句”的挽救之功，偶第一次读到的时候，也领略到了“出人意料”的趣味。
第三种是“字对，词对，句子结构也对，意不对”——无情对。这种别出心裁的对联形式把“出人意料”的效果发挥到了极至：
庭前花始放
阁下李先生 ——众所周知的佳例
真真是令人拍案叫绝！字字工稳相对，意思却已千里之外，若是上了“对句”的枷锁，岂不冤死～～更有何趣味可言～～
综上所述，偶觉得对仗跟声律不同：声律，在不得已为之时，可以出律，但那叫“白壁微瑕”；而对仗，在不得已为之或是故意为之时，却是“塞翁失马”。
——焉知非福？
莫名其妙：
那日相逢，细雨缠绵留我梦；
前生注定，桃花羞涩入谁家？ —— 头发
想苏州乍暖而寒雨，也记得那日相逢
惜春末欲开犹谢花，早忘却前生注定 —— 叶子
不是莫名其妙：
当乍暖还寒时分，堪思何处雨？此遭已经白走
对蜂围蝶绕世界，也羡季春花，三月不是徒开 —— 不是偶
同床前月色
共枕上清寒
春朝三亩绿
夏暮四塘蛙
雄心惊一世
壮胆战千军
晴顾后山月
雨瞻前院梅
上下气相贯
高低声不同
和中流：
大醉无人共，凭残酒慰伊，文字知己；
闲愁付水流，问哪处是我，此篇写谁？
附中JJ原联：
仰天一大笑,闲愁皆付水流,心头云叶倏然落
把酒复狂歌,此醉料无人共,梦里烟花独自开
这个似乎是写的师傅的空间？忘掉了－_－// ：
千古诗情此厦存，狂歌处，且敬张旭三杯，李白斗酒
满亭星月斯仙醉，酣饮时，欲共知章骑马，苏晋逃禅
续师傅的“也期大隐身如梦”：
欲待狂歌酒共谁？于春来江岸、花落心头，发斯无绪莫名问
也期大隐身如梦，携七寸热肠、一双冷眼，放我漱流枕石心
乱写：
欲眠难眠，遥问花容月貌为谁妍？答曰：君太迟矣，无缘人空劳挂念
将悟未悟，强说春恨秋悲皆自惹，誓道：吾将去兮，伤心处何必流连
瞎劝：
九天朗朗要君看，再回首时，必转笑痴心、皆因寂寞
七尺堂堂休自缚，速拔刀呵，一击开情锁，便是逍遥
绳莫打情结，鱼莫下情海，话莫劝情痴，苦莫说情愿
人无疑错怜，恨无非错过，伊无奈错遇，陷无关错觉
听尔醉吟三百诗，金樽犹满；
使吾早诞两千载，月色正浓。
蝶恋花·花落
演尽繁华春色梦，
谁叹香残，谁与依依送？
愁倚东风不堪重，
飘摇零落随波涌。
涌到天涯夕照恸，
一样残红，一样无人懂。
此去洗清青帝宠，
风流一化三千种。
多谢深杯，一世孤独当酒饮
若非明月，满腔愁绪与谁说
已是愁肠，求寒蛩莫再鸣矣
可怜一醉，恨明朝又将醒来
从来名士能评水
自古高僧爱斗茶
学校北门外有一家茶馆，名叫“评水阁”，外面装潢颇为古雅。可惜临街的大玻璃窗上，仍然贴着大煞风景的“机麻××元一场，送四杯茶”。每逢周末，门口总是停着很多高档轿车。我常常从其门口经过，总忍不住往门内瞧瞧，室内墙上挂着一副对联，可惜我经过的角度每次都只能看到一半：自古高僧爱斗茶。
奇怪的是，每次看到这副对联，我总是念成“自古高僧爱搓麻”，然后一边忍不住偷笑一边继续走。
人生弈局，一步关成败，岂不合慎之又慎
世事犹水，千年无倒流，更需得思而再思
不该才子佳人梦
原本庸脂俗粉心
奏乐以生悲为善音；
听乐以能悲为知音。
——钱钟书《管锥编》
蒲酒穿肠，祭千古清白，艾叶香中闻正气
龙舟有意，倩三通锣鼓，汨罗江上聚悲风
忠魂应无恙，乘鹥驭风，此日再着薛荔蕊
佳节亦流俗，揽茹掩涕，今人不系芙蓉绦
千里江山，几番星月，愧劳遥寄玉石竹，语无多，以何酬惠赠？
天涯知己，世外管弦，且待横吹霜雪色，当有日，一为吐龙吟。
跳出红尘，留声轻笑，是甘是苦皆他自找！
闭只冷眼，做个旁观，情浅情深与我何干？
盆花解语，夜雨多情，谁须谁懂
箫色堪知，奇文可伴，我有我观
什么是“对字不对句”
首先是对“对字”和“对句”这两种说法的理解，偶认为
对字：即字所属的类别相同
对句：即句子的结构相同
“对字不对句”，即上下联各单个的字相互对仗，但上下句子结构却不相同。
偶的体会是，“对字不对句”，跟“错综对”一样，是在对联创作中根据实际需要，在不影响对联整体美感的前提下，对对联规则进行的一种适当放宽。
对联对字的声律、词性的要求都已经比较严格，如果对句子结构等因素再严加束缚的话，势必会大大削弱对联的艺术表现力。如果说“错综对”还只是在平仄、词性等不合要求的“不得已之时”挽救一些佳联（牛犊之言……＝_＝//），这种“对字不对句”的适当放宽，就不仅仅是可以留住一些立意上佳之作，更重要的是，它往往甚至可以达到“出人意料”的特殊效果。而这种“意料之外”，因为有了“对字”的前提，逐字分析去，却又是“情理之中”的。
下面举例说明“对字不对句”的出人意料和挽救作用。
第一种是“字对，词不对”，某些形式的借对就是很好的例子：
酒债寻常行处有
人生七十古来稀 ——杜甫《曲江》诗
这个著名的借对例子中，“寻”、“常”和“七”、“十”字对，而“寻常”（句中的含意）和“七十”却并不相对。以“七十”对“寻常”，亏他想的出来！“出乎意料”之余，不禁赞叹其巧妙机智。
又如：
残春红药在
终日子规啼 以红对子(谐紫)
看到这些句子不由得会心一笑，叹服于中文的丰富多彩。“子规”在这里眼看就要失对了，一个“谐紫”，不仅“力挽狂澜”，更添出一番趣味。
第二种是“字对，词对，句子结构不对”，这种例子就不胜枚举了，其中最典型的是倒装：
清风掠地秋先到
赤日行天午不知 ——陆游《新竹》诗
“秋先到”和“午不知”，无论单个的字，还是三字的词，都是对仗的，但放到句子结构里就不对了：“秋”是“到”的主语，而“午”是“知”的宾语——“不知午”的倒装。这就要感谢汉语特殊的语法了——为多少对联找到了“活路”！
倒装，不亦“对字不对句”的挽救之功？
还有，这种“字对，词对，句子结构不对”的例子在多分句的长联中也较多见：
愿天下有情人，都成了眷属
是前生注定事，莫错过姻缘 ——西湖月老祠联
请看：字对，词对，但分析句子结构——
上联后十字为“愿”字的宾语从句，从句内剔除定语状语，从句主干为“人成眷属”；
下联为条件状语从句，可添为：
（只要）是前生注定事，（就）莫错过姻缘
显然，上下联连断句的位置都是不同的，句子结构更是迥异。但这却是广为流传的上佳之作！可见，“句子结构不相对”对于对联的整体美感，影响颇微。这副月老祠联，不仅体现了“对字不对句”的挽救之功，偶第一次读到的时候，也领略到了“出人意料”的趣味。
第三种是“字对，词对，句子结构也对，意不对”——无情对。这种别出心裁的对联形式把“出人意料”的效果发挥到了极至：
庭前花始放
阁下李先生 ——众所周知的佳例
真真是令人拍案叫绝！字字工稳相对，意思却已千里之外，若是上了“对句”的枷锁，岂不冤死～～更有何趣味可言～～
综上所述，偶觉得对仗跟声律不同：声律，在不得已为之时，可以出律，但那叫“白壁微瑕”；而对仗，在不得已为之或是故意为之时，却是“塞翁失马”。
——焉知非福？
莫名其妙：
那日相逢，细雨缠绵留我梦；
前生注定，桃花羞涩入谁家？ —— 头发
想苏州乍暖而寒雨，也记得那日相逢
惜春末欲开犹谢花，早忘却前生注定 —— 叶子
不是莫名其妙：
当乍暖还寒时分，堪思何处雨？此遭已经白走
对蜂围蝶绕世界，也羡季春花，三月不是徒开 —— 不是偶
同床前月色
共枕上清寒
春朝三亩绿
夏暮四塘蛙
雄心惊一世
壮胆战千军
晴顾后山月
雨瞻前院梅
上下气相贯
高低声不同
和中流：
大醉无人共，凭残酒慰伊，文字知己；
闲愁付水流，问哪处是我，此篇写谁？
附中JJ原联：
仰天一大笑,闲愁皆付水流,心头云叶倏然落
把酒复狂歌,此醉料无人共,梦里烟花独自开
这个似乎是写的师傅的空间？忘掉了－_－// ：
千古诗情此厦存，狂歌处，且敬张旭三杯，李白斗酒
满亭星月斯仙醉，酣饮时，欲共知章骑马，苏晋逃禅
续师傅的“也期大隐身如梦”：
欲待狂歌酒共谁？于春来江岸、花落心头，发斯无绪莫名问
也期大隐身如梦，携七寸热肠、一双冷眼，放我漱流枕石心
乱写：
欲眠难眠，遥问花容月貌为谁妍？答曰：君太迟矣，无缘人空劳挂念
将悟未悟，强说春恨秋悲皆自惹，誓道：吾将去兮，伤心处何必流连
瞎劝：
九天朗朗要君看，再回首时，必转笑痴心、皆因寂寞
七尺堂堂休自缚，速拔刀呵，一击开情锁，便是逍遥
绳莫打情结，鱼莫下情海，话莫劝情痴，苦莫说情愿
人无疑错怜，恨无非错过，伊无奈错遇，陷无关错觉
听尔醉吟三百诗，金樽犹满；
使吾早诞两千载，月色正浓。
蝶恋花·花落
演尽繁华春色梦，
谁叹香残，谁与依依送？
愁倚东风不堪重，
飘摇零落随波涌。
涌到天涯夕照恸，
一样残红，一样无人懂。
此去洗清青帝宠，
风流一化三千种。