1.五代山水画： 2.初唐四家：欧 南： 董源， 巨然； 阳询、虞世南、 北：荆浩，关仝 褚遂良、薛稷 1.中国美术的起 源和萌芽时期是 石器时代的美 术。 2.“黄家富贵， 徐熙野逸” ：黄 筌，徐熙都是五 代花鸟画的代 表。 黄筌以细致富丽 2.陶俑的形象多 种多样，不仅真 实地刻画了人物 的外貌，而且在 精神气质方面也 有成功的表现。 3.魏晋南北朝时 期美术领域出现 了新的面貌，主 要体现在以下几 个方面：A 美术 创作上题材范围 6.云冈石窟：云 冈石窟石区中第 16 至 20 窟，世 称“昙曜五窟” ， 为云冈最早开凿 的一批石窟。云 冈最早开凿的昙 曜五窟规模极为 14. 郭 熙 的 山 水 画及《林泉高致 集》郭熙是北宋 中期卓越的山水 画家和绘画理论 家，他的绘画成 就及艺术见解在 古代绘画史上占 15.张择的《清明 上河图》代表了 宋代风俗画的高 5.东汉时代的画 像石以山东嘉祥 的武梁祠为代 表。 的画风图写珍奇 花鸟，形势与内 容做到高度统 一，体现了宫廷 的审美情趣，被 称作“皇家富 战马均昂首直 立， 竖耳、 张口、 双目圆睁，仿佛 在待命出击，虽 然都处于静止状 态，但却溢发着 扩大 B 随着美术 实践的深入，人 们对美术的特点 有了进一步认 识，绘画理论和 绘画史性质的著 宏伟，石窟平面 皆为马蹄形、穹 隆顶， 前开拱门， 门上开明窗。窟 内主要造像为三 世佛，本尊形体 高大，占据了窟 内大部分空间， 有重要地位。 《林泉高致集》 强调画家对自然 景物的观察研 究，文中不仅阐 述了自然山水体 貌结构的规律及 其在四时、 朝暮、 东角门里市区清 明节的风貌。汴 河系大运河之北
3.明四家：沈周、 4.清初四王：王 文徵明、唐寅、 时敏、王原祁、 仇英 王鉴、王翚 6.中国现存最早 的砖塔是河南开 封嵩岳寺塔。 贵” 成为五代两 ， 宋重要的花鸟画 家。 徐熙他的花鸟画 与当时社会上流 行的赋色浓丽用 雄健强劲的风 貌。 秦兵马俑组织严 整，阵容庞大， 巨大的规模和恢 弘的气势，是秦 作也开始出现 C 美术进一步受到 社会重视，上层 的文人士大夫也 参与了绘画创作 活动，涌现出一 面相方圆丰满， 隆鼻薄唇，眼大 眉长，后背有华 丽的项光和背 光，壁间遍雕千 佛，有的还以高 浮雕手法雕出菩 萨和罗汉，气势 风雨、明晦中的 变化特征，而且 还特别强调画家 如何去发现和塑 造山水的优美艺 术形象。他对山 水画的取景与结 构、细部与整体 作用。张择端创 作这一宏伟非凡 的画卷，主要从
5.清初“四僧” ： 朱耷、石涛、髡 残、弘仁
11.明代“浙派” 17.四大石窟：敦 的代表画家戴进 煌莫高窟、天水 和吴伟。 麦
积山、大同云 冈、洛阳龙门 笔纤细的花鸟画 迥异， 另成体系， 在体裁及技法上 均有所发展和突 破， 宋人谓之 “徐 熙野逸” 。 王朝国力和武力 强盛的象征和对 秦始皇统一伟业 的歌颂。高超的 写实水平和对人 物气势的成功塑 批著名的画家 D 宗教美术出现极 端繁荣的景象。 在统治阶级提倡 支持下，各地纷 纷大规模的建造 庄严宏伟。 昙曜五窟像以宏 伟雄健著称。本 尊身躯魁梧，皆 高达 13 米以上， 在窟中顶天立 地，具有压倒一 切的气势。雕造 之间的关联，笔 墨与色彩的运用 等方面也具有论 述。对山水中的 “三远”高远、 深远、平远和四 时山水景物的变 化，如“春山淡 透视的长卷构图 中凝聚许多戏剧 性情节和引人入 “黄家富贵，徐 熙野逸”反映了 宫廷贵族与野士 大夫两种不同的 情怀和审美趣 味。 造，充分体现了 那个时代雕塑艺 术的飞跃发展和 进步。
寺庙和开凿石窟 E 江南和北方美 术创作都非常活 跃，各有特点， 并在互动中得到 发展。 手法即融入了西 域外来的风格， 又含有中国匠师 的卓越创造，是 现存早期石窟造 像中的杰出之 作。 冶而如笑，夏山 苍翠而如滴，秋 山明镜而如状， 冬山惨淡而如 睡”的论述，至 今仍然被人们所 传诵。 阖的技巧展示生 活洪流，使整幅 画卷有铺垫、有
度水平。 全卷以全景式构 图，严谨精细的 笔法展现出北宋 京城汴河沿岸及 7． 《步辇图》阎 立本代表作品， 他的绘画代表初 唐美术的新水平 《步辇图》以唐 5.谢赫《画品》 六法。谢赫提出 的六法是：气韵 生动、 骨法用笔， 应物象形，随类 5.元四家：黄公 望、 王蒙、 倪瓒、 吴镇是元代最具 代表性的文人画 家， 世称元四家。 四人绘画具有中 国文人画的共同 特点：强调浑厚 的文学趣味，突 出强调笔墨，以 书入画，画上题 字作诗；又各具 特色：黄画空灵 潇洒、王画苍茫 浑厚、倪画简淡 疏荒、吴画沉郁 湿润。 1.饕餮纹：多位 于器腹的突出部 位，纹样以鼻为 中心， 左右对称， 有双眼、双耳、 双角，兽头又常 由两个侧面的龙 形纹样构成，结 构颇为巧妙。 2.青海大通孙家 寨出土的舞蹈纹
段，是开封政治 经济中心的大动 脉，连接长江流 域与黄河流域， 有着非同寻常的 太宗派文成公主 入藏，与吐蕃赞 普松赞干布联姻 为背景，选择唐 太宗接见吐蕃迎 赋采， 经营位置， 传模移写。其中 他把生动地反映 人物精神状态和 性格特殊，是作 12.绘画品评：唐 代张彦远的《历 代名画记》此书 共十卷，内容包 括画学评述通 论，对绘画的鉴 藏、装裱临摹等 方面以及自远古 至晚唐会冒元年 310 名画家的传 记史料，是
现存 中国古代第一部 较为完整系统的 绘画通史著作。
汴河及其两岸风 光和街市中的人 事活动展开。 画家在创作中充 满意匠，在撒点 亲使臣禄东赞的 情节加以描绘。 画卷较好的塑造 了唐太宗与禄东 赞的肖像，并通 品具有强大感染 力的 “气韵生动” 列为首要准则， 其次为用笔及 形、色、构图、 1.霍去病墓石雕 群为汉代陵墓雕 中最杰出的作 品。 这些石雕皆巧妙 的运用了原来天 然岩石的外形而 略作加工，在创 作上采用循石造 型的方法，因材 施艺， 寓巧于拙， 寓精于朴，强调 意象，堪称古代 雕塑中的划时代 之作。
胜的细节描写。 既善于用白描手 法表现生活的丰 富广阔，又能熟 练的运用纵横碑 过面部刻画体现 唐太宗的睿智和 禄东赞对唐太宗 的崇敬。画中对 不同人物身份及 临摹技术等绘画 造型基础和技 巧。六法的提出 具有绘画实践及 理论探讨的总结 4. “ 南 宋 四 大 ：李唐、 、刘 家” 松年、马远、夏 圭被称为“南宋 四大家” 以四人 。 为代表的院体山 水画开创了南宋 山水画艺术的新 风格。如果说北 宋山水画艺术以 雄浑、辽阔、崇 高胜，南宋山水 画则以秀明、工 致、优美胜。
起伏、有转折， 紧张场面安排在 画卷的中部，形 成具有艺术效果 的最精彩部分。 民族气质有较鲜 明表现，突出描 绘人物而省略背 景也是这一时期 常用的手法。 性意义，对后来 绘画理论的发展 产生了重要影 响。 3.吴带当风：吴 道子是盛唐最杰 出的画家。他在 宗教画上成就突 出。他用笔技法 上，创造出一种 波折起伏、错落 有致的 “莼菜条” 式的描法，加强 了物象的分量感 和立体感，所画 人物、衣袖、飘 带，具有迎风起 舞的动势，故有 “吴带当风”之 称。 7.刘宋两家陆探 微创造了“秀骨 清象”的清秀绘 画形象，而张僧 繇则因其创造的 形象独具风格， 被称为“张家 样” 。
6.八大山人：清 初“四大名僧” 之一，名朱耷。 荒寒、孤寂是他 作品总的艺术格 调。现存的《荷 兰水鸟图》《湖 、 石翠鸟图》等都 可代表其作品的 典型风貌。 4.我国先秦时代 的青铜器，分礼
4.卫协因技艺卓 越被誉为“画 圣” 顾恺之有才 ， 绝、画绝、痴绝 的 “三绝” 之誉， 提出了表现人物 性格特征和内在 深度的新要求： 传神。 10. 南 宋 画 家 梁 揩擅绘洗练放逸
9.张萱：现存他 的几件作品中都 是描绘盛唐时期 贵族妇女的生活 情态，画卷中充 满了欢乐情绪。 代表作 《捣练图》 《虢国夫人游春 图》 。 12. 明 末 画 家 陈 洪绶 19 岁时创
19. 清 代 三 大 木 板年画产地是天
彩陶盆，堪称马 家窑文化彩陶艺 术之杰作。 3.我国迄今发
现 最古老的壁画墨 迹，是辽宁牛河 梁红山文化女神 庙遗址出土的壁 画残块。 18.王蒙：运笔用 墨及写景布势都 富有丰富的层次 变化， 章法稠密， 景色郁然深秀， 并能画人物，功 力颇深。 17.倪瓒：他的作 品大都作三段式 构图，大片湖水 占据主要画幅， 近处画陂陀和疏 林杂树，远山一 抹置于画幅的最 上端，心境空阔 11.周昉：擅画贵 族人物肖像及宗 教壁画，亦以仕 女画为突出。周 昉画仕女具有衣 8.吴道子在绘画 风格上的突出创 造？为了强调笔 墨线条的特殊功 能，适当的压缩 2.顾恺之在中国 绘画史上地位。 A 克服前代限于 说教内容的缺 21. 分 析 顾 闳 中 的《韩熙载夜宴 图》A 五代南唐 政权的摇摇欲坠 造成许多人对前 途悲观失望，故
器、 乐器、 兵器、 的 “简笔画” 开 ， 工具及车马器等 启了元明清写意 四类。 人物的先河。 9.宋初两大山水 画家： “李 成之 画，近视如千里 之远， 范宽之笔， 远望不离坐外。 ” 8.唐代画家王维 以诗入画创“破 墨”山水，书写 文人情怀。王洽 画松石山水则疯 癫狂放，创“泼 墨”之法。 萧索， 枯笔淡墨， 抒写出其失意和 悲哀的感怀。他 的画绝少赋色， 甚至连印章也不 用，亦不画人， 所谓 “天真幽淡” 正是其心境和审 纹劲简、彩色柔 丽，以丰厚为体 的特点。代表作 《簪花仕女图》 描绘服饰华丽的 色彩在画面中的 比重，往往“于 焦墨痕中，略施 微染，自然超出 缣素” 这种突破 。 点，广泛采用多 样性题材 B 明确 提出了“传神” 的重要性 C 加强 而疏狂自放以蒙 蔽朝廷耳目 B 通 过听琴、观舞、 休憩、赏乐、调 笑五个场面，描 绘了政治上失意 15. 禅 画 在 南 宋 得到进一步发 展，其中以梁揩 最有代表性。其 代表作品有太白 行吟图。 16. 元 代 永 乐 宫 三清殿壁画的作 者是民间画工马 君祥等，而纯阳 殿的壁画构图则 是采用了连环画 的表现形式。 美趣味的表露。 每幅画上都用工 致的楷书题写诗 词，书法风格近 乎晋人，消散清 逸，与诗画配合 相得益彰。传世 作品有《水竹居 贵妇人在庭院中 漫步赏花、斗狗 的休闲状态。画 中人物从容悠 散， 但表情冷漠。 了南北朝以来铁 线描施重彩的雅 致缜丽的风格， 而出现雄浑奔放 墨彩兼并的新画 平列构图的变 化，依靠画面人 物相互关系的巧 妙处理以显示人 的官僚韩熙载尽 情声乐、颓唐放 纵的夜宴生活 C 构思严谨，人物 性格刻划生动而 有深度。衣纹组
作的九歌图，其 中以屈子行吟图 为最佳。 18. 唐 代 工 艺 品 中成就最为卓著 的首推唐三彩， 殉葬的佣、驼、 马，动物是其中 的精品。 16.黄公望的《富 春山居图卷》
以 苍润洗练的笔墨 和优美动人的意 境，画出自杭州 至桐庐的富春江 上的奇异风光。 图》 《虞山林壑 图》 《六君子图》 《渔庄秋 霁图》 《江岸望 山图》 《幽涧寒 松图》 《容膝斋图》以 及一些水墨竹石 的画幅。
津杨柳青、苏州 桃花坞、山东潍 县杨家埠。 19.郎世宁：意大 利人，清朝宫廷 画家。他画马甚 多，所作《百骏 图》形貌丰富而 自然。 14. 近 代 画 家 任 伯年注重文人画 与民间美术结 合，创造了雅俗 共赏的新画风。
倪瓒也是以画的 自娱而不苟合于 世的鼓吹者和力 行者。他也并非 完全不求形似， 比起形似，他更 重视主观情怀的 抒发。
画家用简劲的线 果，在工笔重彩 描、 华丽的设色， 的技法上达到相 成功的表现了肌 当高的水平。 肤的丰硕和纱衣 透体的复杂效 风，世称为“吴 装” 吴道子独具 。 一格的佛教画吴 家样，则被视为 典范。另外，他 物的情思 D 揉合 汉画与西域的线 条，创造“春蚕 吐丝”般的线描 织严谨而又简 练。设色以浓重 色调为主，配以 淡彩，间隔以大 块的黑白，起着 统一画面的作用 还有“只以墨踪 为之” “白画” 的 ， 是后世白描之先 驱。 风格 E 在画法画 理诸方面，体现 出朴素的现实主 义美学思想。 D 除绘画史上的 重要价值外，也 是研究音乐史、 舞蹈史、工艺史 的宝贵资料。
10. 《虢国夫人 游春图》描绘杨 玉环的三姐虢国 夫人及其眷属们 的游春行列。不 画背景着力于人 物从容欢快情绪 的刻画，装备华 丽鞍鞯的骏马踏
着轻快的碎步， 从骑前导后拥， 而整个出行队伍 装饰的花团锦 簇，使人联想到 春光明媚的季 节，更突出了杨 家姊妹的奢华骄 纵。
13. 五 代 两 宋 时 期的美术特点： A 美术创作中心 转移 B 职业画家 活跃 C 宫廷绘画 繁荣 D 士大夫绘 画潮流涌起 E 题 材和风格多样化 F 画史和绘画著
录新成就 G 书法 艺术开一代新风 H 雕塑艺术进一 步世俗化。
9.唐代表现仕女 生活情态的画家 张萱、周昉。
1.五代山水画： 2.初唐四家：欧 南： 董源， 巨然； 阳询、虞世南、 北：荆浩，关仝 褚遂良、薛稷 1.中国美术的起 源和萌芽时期是 石器时代的美 术。 2.“黄家富贵， 徐熙野逸” ：黄 筌，徐熙都是五 代花鸟画的代 表。 黄筌以细致富丽 2.陶俑的形象多 种多样，不仅真 实地刻画了人物 的外貌，而且在 精神气质方面也 有成功的表现。 3.魏晋南北朝时 期美术领域出现 了新的面貌，主 要体现在以下几 个方面：A 美术 创作上题材范围 6.云冈石窟：云 冈石窟石区中第 16 至 20 窟，世 称“昙曜五窟” ， 为云冈最早开凿 的一批石窟。云 冈最早开凿的昙 曜五窟规模极为 14. 郭 熙 的 山 水 画及《林泉高致 集》郭熙是北宋 中期卓越的山水 画家和绘画理论 家，他的绘画成 就及艺术见解在 古代绘画史上占 15.张择的《清明 上河图》代表了 宋代风俗画的高 5.东汉时代的画 像石以山东嘉祥 的武梁祠为代 表。 的画风图写珍奇 花鸟，形势与内 容做到高度统 一，体现了宫廷 的审美情趣，被 称作“皇家富 战马均昂首直 立， 竖耳、 张口、 双目圆睁，仿佛 在待命出击，虽 然都处于静止状 态，但却溢发着 扩大 B 随着美术 实践的深入，人 们对美术的特点 有了进一步认 识，绘画理论和 绘画史性质的著 宏伟，石窟平面 皆为马蹄形、穹 隆顶， 前开拱门， 门上开明窗。窟 内主要造像为三 世佛，本尊形体 高大，占据了窟 内大部分空间， 有重要地位。 《林泉高致集》 强调画家对自然 景物的观察研 究，文中不仅阐 述了自然山水体 貌结构的规律及 其在四时、 朝暮、 东角门里市区清 明节的风貌。汴 河系大运河之北
3.明四家：沈周、 4.清初四王：王 文徵明、唐寅、 时敏、王原祁、 仇英 王鉴、王翚 6.中国现存最早 的砖塔是河南开 封嵩岳寺塔。 贵” 成为五代两 ， 宋重要的花鸟画 家。 徐熙他的花鸟画 与当时社会上流 行的赋色浓丽用 雄健强劲的风 貌。 秦兵马俑组织严 整，阵容庞大， 巨大的规模和恢 弘的气势，是秦 作也开始出现 C 美术进一步受到 社会重视，上层 的文人士大夫也 参与了绘画创作 活动，涌现出一 面相方圆丰满， 隆鼻薄唇，眼大 眉长，后背有华 丽的项光和背 光，壁间遍雕千 佛，有的还以高 浮雕手法雕出菩 萨和罗汉，气势 风雨、明晦中的 变化特征，而且 还特别强调画家 如何去发现和塑 造山水的优美艺 术形象。他对山 水画的取景与结 构、细部与整体 作用。张择端创 作这一宏伟非凡 的画卷，主要从
5.清初“四僧” ： 朱耷、石涛、髡 残、弘仁
11.明代“浙派” 17.四大石窟：敦 的代表画家戴进 煌莫高窟、天水 和吴伟。 麦
积山、大同云 冈、洛阳龙门 笔纤细的花鸟画 迥异， 另成体系， 在体裁及技法上 均有所发展和突 破， 宋人谓之 “徐 熙野逸” 。 王朝国力和武力 强盛的象征和对 秦始皇统一伟业 的歌颂。高超的 写实水平和对人 物气势的成功塑 批著名的画家 D 宗教美术出现极 端繁荣的景象。 在统治阶级提倡 支持下，各地纷 纷大规模的建造 庄严宏伟。 昙曜五窟像以宏 伟雄健著称。本 尊身躯魁梧，皆 高达 13 米以上， 在窟中顶天立 地，具有压倒一 切的气势。雕造 之间的关联，笔 墨与色彩的运用 等方面也具有论 述。对山水中的 “三远”高远、 深远、平远和四 时山水景物的变 化，如“春山淡 透视的长卷构图 中凝聚许多戏剧 性情节和引人入 “黄家富贵，徐 熙野逸”反映了 宫廷贵族与野士 大夫两种不同的 情怀和审美趣 味。 造，充分体现了 那个时代雕塑艺 术的飞跃发展和 进步。
寺庙和开凿石窟 E 江南和北方美 术创作都非常活 跃，各有特点， 并在互动中得到 发展。 手法即融入了西 域外来的风格， 又含有中国匠师 的卓越创造，是 现存早期石窟造 像中的杰出之 作。 冶而如笑，夏山 苍翠而如滴，秋 山明镜而如状， 冬山惨淡而如 睡”的论述，至 今仍然被人们所 传诵。 阖的技巧展示生 活洪流，使整幅 画卷有铺垫、有
度水平。 全卷以全景式构 图，严谨精细的 笔法展现出北宋 京城汴河沿岸及 7． 《步辇图》阎 立本代表作品， 他的绘画代表初 唐美术的新水平 《步辇图》以唐 5.谢赫《画品》 六法。谢赫提出 的六法是：气韵 生动、 骨法用笔， 应物象形，随类 5.元四家：黄公 望、 王蒙、 倪瓒、 吴镇是元代最具 代表性的文人画 家， 世称元四家。 四人绘画具有中 国文人画的共同 特点：强调浑厚 的文学趣味，突 出强调笔墨，以 书入画，画上题 字作诗；又各具 特色：黄画空灵 潇洒、王画苍茫 浑厚、倪画简淡 疏荒、吴画沉郁 湿润。 1.饕餮纹：多位 于器腹的突出部 位，纹样以鼻为 中心， 左右对称， 有双眼、双耳、 双角，兽头又常 由两个侧面的龙 形纹样构成，结 构颇为巧妙。 2.青海大通孙家 寨出土的舞蹈纹
段，是开封政治 经济中心的大动 脉，连接长江流 域与黄河流域， 有着非同寻常的 太宗派文成公主 入藏，与吐蕃赞 普松赞干布联姻 为背景，选择唐 太宗接见吐蕃迎 赋采， 经营位置， 传模移写。其中 他把生动地反映 人物精神状态和 性格特殊，是作 12.绘画品评：唐 代张彦远的《历 代名画记》此书 共十卷，内容包 括画学评述通 论，对绘画的鉴 藏、装裱临摹等 方面以及自远古 至晚唐会冒元年 310 名画家的传 记史料，是
现存 中国古代第一部 较为完整系统的 绘画通史著作。
汴河及其两岸风 光和街市中的人 事活动展开。 画家在创作中充 满意匠，在撒点 亲使臣禄东赞的 情节加以描绘。 画卷较好的塑造 了唐太宗与禄东 赞的肖像，并通 品具有强大感染 力的 “气韵生动” 列为首要准则， 其次为用笔及 形、色、构图、 1.霍去病墓石雕 群为汉代陵墓雕 中最杰出的作 品。 这些石雕皆巧妙 的运用了原来天 然岩石的外形而 略作加工，在创 作上采用循石造 型的方法，因材 施艺， 寓巧于拙， 寓精于朴，强调 意象，堪称古代 雕塑中的划时代 之作。
胜的细节描写。 既善于用白描手 法表现生活的丰 富广阔，又能熟 练的运用纵横碑 过面部刻画体现 唐太宗的睿智和 禄东赞对唐太宗 的崇敬。画中对 不同人物身份及 临摹技术等绘画 造型基础和技 巧。六法的提出 具有绘画实践及 理论探讨的总结 4. “ 南 宋 四 大 ：李唐、 、刘 家” 松年、马远、夏 圭被称为“南宋 四大家” 以四人 。 为代表的院体山 水画开创了南宋 山水画艺术的新 风格。如果说北 宋山水画艺术以 雄浑、辽阔、崇 高胜，南宋山水 画则以秀明、工 致、优美胜。
起伏、有转折， 紧张场面安排在 画卷的中部，形 成具有艺术效果 的最精彩部分。 民族气质有较鲜 明表现，突出描 绘人物而省略背 景也是这一时期 常用的手法。 性意义，对后来 绘画理论的发展 产生了重要影 响。 3.吴带当风：吴 道子是盛唐最杰 出的画家。他在 宗教画上成就突 出。他用笔技法 上，创造出一种 波折起伏、错落 有致的 “莼菜条” 式的描法，加强 了物象的分量感 和立体感，所画 人物、衣袖、飘 带，具有迎风起 舞的动势，故有 “吴带当风”之 称。 7.刘宋两家陆探 微创造了“秀骨 清象”的清秀绘 画形象，而张僧 繇则因其创造的 形象独具风格， 被称为“张家 样” 。
6.八大山人：清 初“四大名僧” 之一，名朱耷。 荒寒、孤寂是他 作品总的艺术格 调。现存的《荷 兰水鸟图》《湖 、 石翠鸟图》等都 可代表其作品的 典型风貌。 4.我国先秦时代 的青铜器，分礼
4.卫协因技艺卓 越被誉为“画 圣” 顾恺之有才 ， 绝、画绝、痴绝 的 “三绝” 之誉， 提出了表现人物 性格特征和内在 深度的新要求： 传神。 10. 南 宋 画 家 梁 揩擅绘洗练放逸
9.张萱：现存他 的几件作品中都 是描绘盛唐时期 贵族妇女的生活 情态，画卷中充 满了欢乐情绪。 代表作 《捣练图》 《虢国夫人游春 图》 。 12. 明 末 画 家 陈 洪绶 19 岁时创
19. 清 代 三 大 木 板年画产地是天
彩陶盆，堪称马 家窑文化彩陶艺 术之杰作。 3.我国迄今发
现 最古老的壁画墨 迹，是辽宁牛河 梁红山文化女神 庙遗址出土的壁 画残块。 18.王蒙：运笔用 墨及写景布势都 富有丰富的层次 变化， 章法稠密， 景色郁然深秀， 并能画人物，功 力颇深。 17.倪瓒：他的作 品大都作三段式 构图，大片湖水 占据主要画幅， 近处画陂陀和疏 林杂树，远山一 抹置于画幅的最 上端，心境空阔 11.周昉：擅画贵 族人物肖像及宗 教壁画，亦以仕 女画为突出。周 昉画仕女具有衣 8.吴道子在绘画 风格上的突出创 造？为了强调笔 墨线条的特殊功 能，适当的压缩 2.顾恺之在中国 绘画史上地位。 A 克服前代限于 说教内容的缺 21. 分 析 顾 闳 中 的《韩熙载夜宴 图》A 五代南唐 政权的摇摇欲坠 造成许多人对前 途悲观失望，故
器、 乐器、 兵器、 的 “简笔画” 开 ， 工具及车马器等 启了元明清写意 四类。 人物的先河。 9.宋初两大山水 画家： “李 成之 画，近视如千里 之远， 范宽之笔， 远望不离坐外。 ” 8.唐代画家王维 以诗入画创“破 墨”山水，书写 文人情怀。王洽 画松石山水则疯 癫狂放，创“泼 墨”之法。 萧索， 枯笔淡墨， 抒写出其失意和 悲哀的感怀。他 的画绝少赋色， 甚至连印章也不 用，亦不画人， 所谓 “天真幽淡” 正是其心境和审 纹劲简、彩色柔 丽，以丰厚为体 的特点。代表作 《簪花仕女图》 描绘服饰华丽的 色彩在画面中的 比重，往往“于 焦墨痕中，略施 微染，自然超出 缣素” 这种突破 。 点，广泛采用多 样性题材 B 明确 提出了“传神” 的重要性 C 加强 而疏狂自放以蒙 蔽朝廷耳目 B 通 过听琴、观舞、 休憩、赏乐、调 笑五个场面，描 绘了政治上失意 15. 禅 画 在 南 宋 得到进一步发 展，其中以梁揩 最有代表性。其 代表作品有太白 行吟图。 16. 元 代 永 乐 宫 三清殿壁画的作 者是民间画工马 君祥等，而纯阳 殿的壁画构图则 是采用了连环画 的表现形式。 美趣味的表露。 每幅画上都用工 致的楷书题写诗 词，书法风格近 乎晋人，消散清 逸，与诗画配合 相得益彰。传世 作品有《水竹居 贵妇人在庭院中 漫步赏花、斗狗 的休闲状态。画 中人物从容悠 散， 但表情冷漠。 了南北朝以来铁 线描施重彩的雅 致缜丽的风格， 而出现雄浑奔放 墨彩兼并的新画 平列构图的变 化，依靠画面人 物相互关系的巧 妙处理以显示人 的官僚韩熙载尽 情声乐、颓唐放 纵的夜宴生活 C 构思严谨，人物 性格刻划生动而 有深度。衣纹组
作的九歌图，其 中以屈子行吟图 为最佳。 18. 唐 代 工 艺 品 中成就最为卓著 的首推唐三彩， 殉葬的佣、驼、 马，动物是其中 的精品。 16.黄公望的《富 春山居图卷》
以 苍润洗练的笔墨 和优美动人的意 境，画出自杭州 至桐庐的富春江 上的奇异风光。 图》 《虞山林壑 图》 《六君子图》 《渔庄秋 霁图》 《江岸望 山图》 《幽涧寒 松图》 《容膝斋图》以 及一些水墨竹石 的画幅。
津杨柳青、苏州 桃花坞、山东潍 县杨家埠。 19.郎世宁：意大 利人，清朝宫廷 画家。他画马甚 多，所作《百骏 图》形貌丰富而 自然。 14. 近 代 画 家 任 伯年注重文人画 与民间美术结 合，创造了雅俗 共赏的新画风。
倪瓒也是以画的 自娱而不苟合于 世的鼓吹者和力 行者。他也并非 完全不求形似， 比起形似，他更 重视主观情怀的 抒发。
画家用简劲的线 果，在工笔重彩 描、 华丽的设色， 的技法上达到相 成功的表现了肌 当高的水平。 肤的丰硕和纱衣 透体的复杂效 风，世称为“吴 装” 吴道子独具 。 一格的佛教画吴 家样，则被视为 典范。另外，他 物的情思 D 揉合 汉画与西域的线 条，创造“春蚕 吐丝”般的线描 织严谨而又简 练。设色以浓重 色调为主，配以 淡彩，间隔以大 块的黑白，起着 统一画面的作用 还有“只以墨踪 为之” “白画” 的 ， 是后世白描之先 驱。 风格 E 在画法画 理诸方面，体现 出朴素的现实主 义美学思想。 D 除绘画史上的 重要价值外，也 是研究音乐史、 舞蹈史、工艺史 的宝贵资料。
10. 《虢国夫人 游春图》描绘杨 玉环的三姐虢国 夫人及其眷属们 的游春行列。不 画背景着力于人 物从容欢快情绪 的刻画，装备华 丽鞍鞯的骏马踏
着轻快的碎步， 从骑前导后拥， 而整个出行队伍 装饰的花团锦 簇，使人联想到 春光明媚的季 节，更突出了杨 家姊妹的奢华骄 纵。
13. 五 代 两 宋 时 期的美术特点： A 美术创作中心 转移 B 职业画家 活跃 C 宫廷绘画 繁荣 D 士大夫绘 画潮流涌起 E 题 材和风格多样化 F 画史和绘画著
录新成就 G 书法 艺术开一代新风 H 雕塑艺术进一 步世俗化。
9.唐代表现仕女 生活情态的画家 张萱、周昉。