论中国古典名著改编成影视作品的得与失
中国古典名著是中华民族历史上的瑰宝，是中华民族文化的重要组成部分。从上世纪八十年代开始，掀起了一股把中国古典名著改编成影视作品的热潮，其中四大名著都被改编成电视剧供人们观赏。目前中国古典名著改编成的影视作品已经有很多，而且许多最著名的古典名著改编成的影视作品已经不止一部，比如四大名著在最近几年又翻拍了新的一版。那么，中国古典名著改编成影视作品的得与失都有什么呢？
以《水浒传》为例，作为中国古典四大名著之一，被改编成的影响力较大的版本有两版，一版是八七年最为经典的一版，还有一版就是最近几年刚刚翻拍出的一版。中国古典名著改编成影视作品，其好处首先在于能够让更多的人了解古典名著。在《水浒传》被翻拍成电视剧并供广大人民群众观看后，以前只有部分读书的人才会了解的《水浒传》的内容，变成了妇孺皆知的文化大餐，不仅成年人了解到了相关内容，而且小孩子也懵懵懂懂地建立了相关认识，比如小孩子们在一起玩的时候就会角色扮演互相打斗。虽然说《水浒传》改编成的电视剧不一定绝对忠实于原著，但通过改编成电视剧确实让更多人了解到相关内容，而且有利于吸引人去读原著。不仅如此，将名著改编为影视作品，也是弘扬中华民族传统文化的重要手段。首先要让人知道《水浒传》，如果人们根本没听说过，那么何谈对其的弘扬？这与“百家讲坛”的建立原因如出一辙。要知道，目前中国的文化软实力亟待加强，比如美国好莱坞制作的“功夫熊猫”系列电影，就是对中国传统文化进行解读、包装，再将其制作成自己的产品，本身消费了中国的传统文化，最后受益的却是好莱坞的制片人。这并不是我们希望看到的事，因此，单就这个原因来说，将古典名著改编成影视作品也是十分有必要的。 但是，“改编”中就有一个“改”字，再加上影视作品和书本的呈现方式完全不同，因此在改编过程中一定会加入许多对名著的改变，无论是有意的还是无意的。有意的改变《水浒传》中原来的内容在87年的经典版中较少出现，那时对《水浒传》的改编基本还是以还原原著为目的，对名著内容的改变主要还是无意的，比如导演、编剧必须按照自己对《水浒传》的认识将其拍成电视剧。有一千个读者就有一千个哈姆雷特，对《水浒传》来说也不例外。比如林冲的演绎，在原著中林冲应该是长得比较虎背熊腰并且面貌并不俊俏，但在电视剧中林冲的形象却比较瘦弱，并且面貌俊朗。不管怎么说，这种程度的改编还是可以让人接受的，但最新一版的电视剧却存在许多不能让人接受的对原著内容的刻意改变。在当前社会中，电视连续剧存在这样一个特点，就是对于女性角色，无论其本来面貌是什么样的，无论其应该给观众呈现一个什么样的形象，都要求演员要漂亮、性感，而且在拍剧时对这一部分更要着重发挥，好像不这样就不会有男性演员观看似的。在电影里面最先出现这种趋势，后来就发展到无论什么题材的电影都要有一段激情戏；近期，这股不正之风也蔓延到了电视连续剧领域。因此，在新版《水浒传》中，仅有的几个女性角色基本都被漂亮、妖艳的女演员演绎，特别是潘金莲的戏份，导演更是对其大书特书。这纯粹是为了娱乐消费中国的传统文化，这一点在现在浮躁的社会风气下愈演愈烈。我们一定要将弘扬名著作品与消费名著作品区分开来，前者是最起码是要忠实于原著的，或者可以在原著的基础上深刻发掘其内涵，并不会凭空捏造出许多情节来论证与名著中思想相左的想法；而后者就是为了经济利益，为了吸引眼球而不负责任地对原著进行篡改，改编的过程中不是以基于原著内容为考虑的主因，而是把观众喜欢什么样的内容作为考虑的主因，刻意迎合观众的口味，无底线的娱乐化。这对许多并没有读过原著的观众是一种误导，对原著也是一种伤害。
总之，我的观点就是，对中国古典名著的改编要建立在忠实于原著的基础之上，在这个基础上可以增加一些二次创造的过程，对名著内容进行提炼或充实；对名著的改编要少去考
虑一些商业化的因素，要多考虑对人民负责、对观众负责。虽然这一点在当今社会很难做到，但我希望在将来能有更多更负责任的编剧、导演对古典名著进行更深刻的解读，把中华民族的文化瑰宝发扬光大！
论中国古典名著改编成影视作品的得与失
中国古典名著是中华民族历史上的瑰宝，是中华民族文化的重要组成部分。从上世纪八十年代开始，掀起了一股把中国古典名著改编成影视作品的热潮，其中四大名著都被改编成电视剧供人们观赏。目前中国古典名著改编成的影视作品已经有很多，而且许多最著名的古典名著改编成的影视作品已经不止一部，比如四大名著在最近几年又翻拍了新的一版。那么，中国古典名著改编成影视作品的得与失都有什么呢？
以《水浒传》为例，作为中国古典四大名著之一，被改编成的影响力较大的版本有两版，一版是八七年最为经典的一版，还有一版就是最近几年刚刚翻拍出的一版。中国古典名著改编成影视作品，其好处首先在于能够让更多的人了解古典名著。在《水浒传》被翻拍成电视剧并供广大人民群众观看后，以前只有部分读书的人才会了解的《水浒传》的内容，变成了妇孺皆知的文化大餐，不仅成年人了解到了相关内容，而且小孩子也懵懵懂懂地建立了相关认识，比如小孩子们在一起玩的时候就会角色扮演互相打斗。虽然说《水浒传》改编成的电视剧不一定绝对忠实于原著，但通过改编成电视剧确实让更多人了解到相关内容，而且有利于吸引人去读原著。不仅如此，将名著改编为影视作品，也是弘扬中华民族传统文化的重要手段。首先要让人知道《水浒传》，如果人们根本没听说过，那么何谈对其的弘扬？这与“百家讲坛”的建立原因如出一辙。要知道，目前中国的文化软实力亟待加强，比如美国好莱坞制作的“功夫熊猫”系列电影，就是对中国传统文化进行解读、包装，再将其制作成自己的产品，本身消费了中国的传统文化，最后受益的却是好莱坞的制片人。这并不是我们希望看到的事，因此，单就这个原因来说，将古典名著改编成影视作品也是十分有必要的。 但是，“改编”中就有一个“改”字，再加上影视作品和书本的呈现方式完全不同，因此在改编过程中一定会加入许多对名著的改变，无论是有意的还是无意的。有意的改变《水浒传》中原来的内容在87年的经典版中较少出现，那时对《水浒传》的改编基本还是以还原原著为目的，对名著内容的改变主要还是无意的，比如导演、编剧必须按照自己对《水浒传》的认识将其拍成电视剧。有一千个读者就有一千个哈姆雷特，对《水浒传》来说也不例外。比如林冲的演绎，在原著中林冲应该是长得比较虎背熊腰并且面貌并不俊俏，但在电视剧中林冲的形象却比较瘦弱，并且面貌俊朗。不管怎么说，这种程度的改编还是可以让人接受的，但最新一版的电视剧却存在许多不能让人接受的对原著内容的刻意改变。在当前社会中，电视连续剧存在这样一个特点，就是对于女性角色，无论其本来面貌是什么样的，无论其应该给观众呈现一个什么样的形象，都要求演员要漂亮、性感，而且在拍剧时对这一部分更要着重发挥，好像不这样就不会有男性演员观看似的。在电影里面最先出现这种趋势，后来就发展到无论什么题材的电影都要有一段激情戏；近期，这股不正之风也蔓延到了电视连续剧领域。因此，在新版《水浒传》中，仅有的几个女性角色基本都被漂亮、妖艳的女演员演绎，特别是潘金莲的戏份，导演更是对其大书特书。这纯粹是为了娱乐消费中国的传统文化，这一点在现在浮躁的社会风气下愈演愈烈。我们一定要将弘扬名著作品与消费名著作品区分开来，前者是最起码是要忠实于原著的，或者可以在原著的基础上深刻发掘其内涵，并不会凭空捏造出许多情节来论证与名著中思想相左的想法；而后者就是为了经济利益，为了吸引眼球而不负责任地对原著进行篡改，改编的过程中不是以基于原著内容为考虑的主因，而是把观众喜欢什么样的内容作为考虑的主因，刻意迎合观众的口味，无底线的娱乐化。这对许多并没有读过原著的观众是一种误导，对原著也是一种伤害。
总之，我的观点就是，对中国古典名著的改编要建立在忠实于原著的基础之上，在这个基础上可以增加一些二次创造的过程，对名著内容进行提炼或充实；对名著的改编要少去考
虑一些商业化的因素，要多考虑对人民负责、对观众负责。虽然这一点在当今社会很难做到，但我希望在将来能有更多更负责任的编剧、导演对古典名著进行更深刻的解读，把中华民族的文化瑰宝发扬光大！