平面设计常用表现手法.txt如果我穷得还剩下一碗饭 我也会让你先吃饱全天下最好的东西都应该归我所有，包括你！！ 先说喜欢我能死啊?别闹，听话。 有本事你就照顾好自己，不然就老老实实地让我来照顾你！ 本文由wisionyang贡献
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设计人资料下载站，国内最大的设计资料库 平面设计常用表现手法
每当翻开一本版式明快，色彩跳跃，文字流畅设计精美的杂志， 你都有一种爱不释手的感觉， 即使你对其中的文字内容并没有什么兴 趣，有些精致的广告也能吸引住你。这就是平面设计的魅力，它能把 一种概念，一种思想通过精美的构图、版式和色彩，传达给看到它的 人。其实只要掌握一些平面设计的规律，灵活运用，我们也能做出美 妙的设计。本系列文章将向您介绍十余种平面设计的常用手法，希望 对您有所帮助。 一、基本概念 （一）、平面设计 平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成 图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限， 描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间， 而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 （二）、平面设计的术语： 1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间 不是乏味单调或杂乱无章的。 广义上理解， 是在判断两种以上的要素，
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或部分与部分的相互关系时， 各部分给我们的感觉和意识是一种整体 协调的关系。 2.对比：又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的配列在 一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感，使主体更加鲜明、作品更 加活跃。 3.对称：假定在一个图形的中央设定一条垂直线，将图形分为相 等的左右两个部分， 其左右两个部分的图形完全相等， 这就是对称图。 4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是根 据图像的形量、大小、轻重、色彩和材质的分布作用与视觉判断上的 平衡。 5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关系。比例 是构成设计中一切单位大小，以及各单位间编排组合的重要因素。
6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的 变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。 7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素 连续重复时所产生的运动感。 8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变 化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感， 成为韵律。
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（三）、平面设计的元素 1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但 人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到上面 有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。 2.视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有 意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的 大小、形状、色彩等。 3.关系元素：视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素 来决定的。包括：方向、位置、空间、重心等。 4.实用元素：指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能。 下面我们具体介绍平面设计的构成方式。 二、元素的运用 （一）点、线、面的构成 形象是物体的外部特征， 是可见的。 形象包括视觉元素的各部分， 所有的概念元素如点、线、面在见于画面时，也具有各自的形象。 平面设计中的基本形：在平面设计中，一组相同或相似的形象组 成，其每一组成单位成为基本形，基本形是一个最小的单位，利用它 根据一定的构成原则排列、组合、便可得到最好的构成效果。
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1.组形：在构成中，由于基本的组合，产生了形与形之间的组合 关系，这种关系主要有：
2.分离：形与形之间不接触，有一定距离。 3.接触：形与形之间边缘正好相切。 4.复叠：形与形之间是复叠关系，由此产生上下前后左右的空间 关系。 5 透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空 间关系。 6.结合：形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。 7.减却：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。 8.差叠：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生新的形。 9.重合：形与形之间相互重合，变为一体。 （二）渐变 渐变是我常常听说的一种效果，在自然界中能亲身体验到，在行 驶的道路上我们会感到树木由近到远、由大到小的渐变。 渐变的类型：
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1.形状的渐变：一个基本形渐变到另一个基本形，基本形可以由 完整的渐变到残缺，也可以由简单到复杂，由抽象渐变到具象。 2.方向的渐变：基本形可在平面上作有方向的渐变。
3.位置的渐变：基本形作位置渐变时需用骨架，因为基本形在作 位置渐变时，超出骨架的部分会被切掉。 4.大小的渐变：基本形由大到小的渐变排列，会产生远近深度及 空间感。 5.色彩的渐变：在色彩中，色相、明度、纯度都可以出渐变效果， 并会产生有层次感的美感。
6.骨格的渐变：是指骨格有规律的变化，使基本形在形状、大小、 方向上进行变化。划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线、折线、曲 线等个总骨格的渐变。 渐变的骨格精心排列， 会产生特殊的视觉效果， 有时还会产生错视和运动感。 （三）重复 重复的一般概念是指在同一设计中，相同的形象出现过两次以 上，重复是设计中比较常用的手法，以加强给人的印象，造成有规律 的节奏感，使画面统一。所谓相同，在重复的构成中主要是指形状、 颜色、大小等方面的相同。重复中的基本形：用来重复的形状称为基
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本形，每一基本形为一个单位，然后以重复的手法进行设计，基本形 不宜复杂，以简单为主。 重复的类型： 1.基本形的重复：在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫 基本形的重复，这种重复在日常生活中到处可见。例如：高楼上的一 个个窗子。 2.骨格的重复：如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等，这 就是一个重复的骨格，重复的骨格是规律的骨格的一种，最简单的一 种。 3.形状的重复：形状是最常用的重复元素，在整个构成中重复的 形状可在大小、色彩等方面有所变动。 4.大小重复：相似或相同的形状，在大小上进行重复。 5.色彩重复：在色彩相同的条件下，形状、大小可有所变动。 6.肌理的重复：在肌理相同的条件下、大小、色彩可有所变动。 7.方向的重复：形状在构成中有着明显一致的方向性。 （四）近似
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近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，它 表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，如果近 似的程度大就产生了重复感。近似程度小就会破坏统一。 近似的分类： 1.形状的近似：两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似 的，如同人类的形象一样。 2.骨格的近似：骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单 位的形状、大小有一定变化，是近似的。 注意：近似与渐变的区别，渐变的变化是规律性很强的，基本形 排列非常严谨，而近似的变化规律性不强，基本和其它视觉要素的变 化较大，也比较活泼。 （五）骨格 骨格网决定了基本形在构图中彼此的关系。有时，骨格也成为形 象的一部分，骨格的不同变化会使整体构图发生变化。 骨格分为： 1.规律性骨格：规律性骨格有精确严谨的骨格线，有规律的数字 关系，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。主要
有重复、渐变、 发射等骨格。
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2.非规律性骨格：非规律性骨格一般没有严谨的骨格线，构成方 式比较自由。 3.作用性骨格： 作用性骨格是使基本形彼此分成各自单位的界线， 骨格给形象准确的空间， 基本形在骨格单位内可自由改变位置、 方向、 正负，甚至越出骨格线。 4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格线有 助于基本形的排列组织，但不会影响它们的形状，也不会将空间分割 为相对独立的骨格单位。 5.重复性骨格：是指骨格线分割的空间单位在形状、大小上完全 相同，它是最有规律性的骨格，基本形按骨格连续性的排列。 平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成 图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限， 描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间， 而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 （六）发射 发射是一种常见的自然现象，太阳四射的光芒就是发射的。发射 具有方向的规律性，发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象均向 中心集中， 或由中心散开， 有时可造成光学动感， 会产生爆炸的感觉， 有强烈的视觉效果。
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发射的分类：
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1.中心点的发射：由此中心向外或由外向内集中的发射。 2.螺旋式的发射：螺旋的基本形式已旋绕的排列方式进行的，旋 绕的基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。 3.同心式发射：同心发射是一个焦点为中心，层层环绕发射，如 箭靶的图形。 （七）特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有意违反次序，使少数个 别的要素显得突出，以打破规律性。 特异的分类： 1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特 异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。 2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做些特异 的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要对比太悬殊或 太相似。 3.色彩的特异：在同类色彩构成中，加进某些对比成分，以打破 单调。
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4.方向的特异：大多数基本形式有次序的排列的，在方向上一致， 少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。 5.肌理的特异：在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。（八）
对比 对比有时候是形态上的对比，有时是色彩和质感的对比。对比可 产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人深刻的印象。在自然界充满 了对比，天地、陆海、红花绿叶都是对比的现象。构成对比的关系， 包括：大小、明暗、锐钝、轻重等。 对比的分类： 1.形状的对比：完全不同的形状，固然产生一定的对比，但应该 注意统一感。 2.大小的对比：形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形 成的对比。 3.色彩的对比：色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的 对比。 4.肌理的对比：不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感 不同所产生的对比。
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5.位置的对比：画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等 不同位置所产生的对比。
6.重心的对比：重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。 7.空间的对比：平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对 比。 8.虚实的对比：画面中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的 地方大多是底。 需要注意的是：在对比的使用中，要求统一的整体感，视觉要素 的各方面要有一定总的趋势， 有一个重点， 相互烘托。 如果处处对比， 反而强调
不出对比的因素。 （九）密集 密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图 中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成为整个设计的视 觉焦点。 在图面中造成一种视觉上的张力， 向磁场一样， 具有节奏感。 密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、 虚实、松紧的对比效果。 密集的分类：
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1.点的密集：在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点， 基本形在组织排列上都趋向于这个点密集，愈接近此点愈密，远离此 点愈疏。 2.线的密集：在构图中有一概念性的线，基本形向此线密集，在 线的位置上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。 3.自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束， 完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。 4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一 种拥挤状态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离与密集相反，整 个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也 可以是不均匀的。 需要注意的是，在密集效果处理中，基本形的面积要细小，数量 要多，以便有密集的效果。基本形的形状可以是相同或近似的，在大 小和方向上可有一些变化。在密集的构成中，重要的是基本形的密集 组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散。 （十）肌理 肌理又称质感，由于物体的材料不同，表面的排列、组织、构造 个不同，因而产生粗糙感、光滑、软硬感。 肌理的创造方法： http://www.47ren.com.cn
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1.笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同 排列，而描绘出不同的肌理效果。 2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然 后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。 3.喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后，色 料如雾状的喷在纸上。 4.染：具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、颜 料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。 5.纸张：各种不同的纸张，由于加工的材料不同，本身在粗细、 纹理、结构上不同，或人为的折皱，揉产生特殊的肌理效果。 （十一）空间 我们一般所说的空间，是指的二维空间。空间感表现手法有以下 几点： 1.利用大小表现空间感：大小相同的东西，由于远近不同产生大 小的感觉，近大远小。在平面上一样，面积大的我们感觉近，面积小 的觉得远。 2.利用重叠表现：在平面上一个形状叠在另一个形状之上，会有 前有后、上下的感觉，产生空间感。
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3.利用阴影表现：阴影的区分会使物体具有立体感觉和物体的凹 凸感。 4.利用间隔疏密表现：细小的形象或线条的疏密变化可产生空间 感，在现实中如一款有点状图案的窗帘，在其卷着处的图案会变的密 集，间隔小，越密感觉越远。 5.利用平行线的方向改变来表现：改变排列平行线的方向，会产 生三次元的幻象。 6.色彩变化来表现：利用色彩的冷暖变化，冷色远离，暖色靠近。 7.肌理变化的表现：粗糙的表面是人感到接近，细致的表面感到 远离。 8.矛盾空间来表现：所谓矛盾空间是指在真实空间里不可能存在 的，只有在假设的空间仲才存在。 平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成 图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限， 描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间， 而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 （十
二）图与底
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图与底存在一种对比、衬托之中产生出来的关系。自然界中蓝天 白云、红花绿叶都反映
了一种对比与衬托之间的关系。在平面设计中 图与底是密不可分的关系，有时是反转的关系。 图与底在设计中的运用： 1.色彩明度较高的有图的感觉。 2.凹凸变化中的凸的形象有正图感。 3.面积大小的比较中，小的有图感。 4.在空间被包围的形状有图感。 5.在静与动的两这种，动态的具有图感。 6.在抽象的与具象的之间，具象的有图感。 7.在几何图案中，图底可根据对比关系而定，对比越大越容易区 别图与底。 图与底的反转现象： 有时候图与底的特征十分相似， 不容易区别， 这就是图底的翻转现象。 （十三）打散 打散是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，分为 各个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。这种方法有利于抓住
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事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解刨事物，从一个具 象的形态中提炼出抽象的成分， 用这些抽象的成分再组成一个新的形 态，产生新的美感。 （十四）韵律 韵律的表现是表达动态的构成方法之一，在同一要素周期性反复 出现时，会形成运动感，这是人的一种心理活动。韵律的表现是画面 充满生机，它是如何形成的呢？ 1.一次元的韵律表现：基本形在上下左右做单一方向的反复叫一 次元的韵律。这时如果基本形的间隔相同，则韵律变化就少，如基本 形价格不一，会产生复杂的韵律感。 2.二次元的韵律表现：像围棋的盘在上下左右方向作反复的叫二 次元韵律，基本形可以等间隔，也可有一定的变化。 3.利用渐变表现韵律：根据数理性的规则变化产生韵律，数理比 率的变化是有规律可循的，可造成渐变产生韵律感。 （十五）分割 在平面构成中，把整体分成部分，叫分割。在日常生活中这种现 象随时可见，如房屋的吊顶、地板都构成了分割。下面介绍几种常用 的分割方法：
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1.等形分割：要求形状完全一样，分割后再把分隔界线加以取舍， 会有良好的效果。 2.自由分割：自由分割是不规则的，将画面自由分割的方法，它 不同于数学规则分割产生的整齐效果，但它的随意性分割，给人活泼 不受约束的感觉． 3.比例与数列：利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性， 给人清新之感。分隔给予一定的法则，如黄金分割法、数列等。 （十六）平衡 在造型的时候，平衡的感觉是非常重要的，由于平衡造成的视觉 满足，使人的眼睛能够在观察对象时产生一种平衡、安稳的感受。 平衡主要分为： 1.对称平衡：如人、蝴蝶，一些以中轴线为中心左右对称的形状。 2.非对称平衡：虽然没有中轴线，不是对称的关系，却有很端正 的平衡美感。 （十七）基本形的各种排列 基本形是构成中最基本的单位元素，在单位元素的群集化过程 中，可能变化出无数的组合形式，为使构成变化不杂乱，基本形以简 单的几何形态为好。
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基本形的排列原则： 1.基本形线装的排列：排列向横向发展，发展成为现状图形，有 很强的方向性。可以水平方向或斜线方向发展。 2.面状排列：基本形以二次方向排列，构成面状图形。 3.环状排列：把基本形线状的排列发展成为曲线，使两端连接。 4.放射状排列：基本形由中心向外排列，造成放射图形。 5.对称排列：基本形左右对称排列，排列规律、整齐。
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平面设计常用表现手法.txt如果我穷得还剩下一碗饭 我也会让你先吃饱全天下最好的东西都应该归我所有，包括你！！ 先说喜欢我能死啊?别闹，听话。 有本事你就照顾好自己，不然就老老实实地让我来照顾你！ 本文由wisionyang贡献
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每当翻开一本版式明快，色彩跳跃，文字流畅设计精美的杂志， 你都有一种爱不释手的感觉， 即使你对其中的文字内容并没有什么兴 趣，有些精致的广告也能吸引住你。这就是平面设计的魅力，它能把 一种概念，一种思想通过精美的构图、版式和色彩，传达给看到它的 人。其实只要掌握一些平面设计的规律，灵活运用，我们也能做出美 妙的设计。本系列文章将向您介绍十余种平面设计的常用手法，希望 对您有所帮助。 一、基本概念 （一）、平面设计 平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成 图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限， 描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间， 而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 （二）、平面设计的术语： 1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间 不是乏味单调或杂乱无章的。 广义上理解， 是在判断两种以上的要素，
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或部分与部分的相互关系时， 各部分给我们的感觉和意识是一种整体 协调的关系。 2.对比：又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的配列在 一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感，使主体更加鲜明、作品更 加活跃。 3.对称：假定在一个图形的中央设定一条垂直线，将图形分为相 等的左右两个部分， 其左右两个部分的图形完全相等， 这就是对称图。 4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是根 据图像的形量、大小、轻重、色彩和材质的分布作用与视觉判断上的 平衡。 5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关系。比例 是构成设计中一切单位大小，以及各单位间编排组合的重要因素。
6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的 变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。 7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素 连续重复时所产生的运动感。 8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变 化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感， 成为韵律。
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（三）、平面设计的元素 1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但 人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到上面 有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。 2.视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有 意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的 大小、形状、色彩等。 3.关系元素：视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素 来决定的。包括：方向、位置、空间、重心等。 4.实用元素：指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能。 下面我们具体介绍平面设计的构成方式。 二、元素的运用 （一）点、线、面的构成 形象是物体的外部特征， 是可见的。 形象包括视觉元素的各部分， 所有的概念元素如点、线、面在见于画面时，也具有各自的形象。 平面设计中的基本形：在平面设计中，一组相同或相似的形象组 成，其每一组成单位成为基本形，基本形是一个最小的单位，利用它 根据一定的构成原则排列、组合、便可得到最好的构成效果。
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1.组形：在构成中，由于基本的组合，产生了形与形之间的组合 关系，这种关系主要有：
2.分离：形与形之间不接触，有一定距离。 3.接触：形与形之间边缘正好相切。 4.复叠：形与形之间是复叠关系，由此产生上下前后左右的空间 关系。 5 透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空 间关系。 6.结合：形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。 7.减却：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。 8.差叠：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生新的形。 9.重合：形与形之间相互重合，变为一体。 （二）渐变 渐变是我常常听说的一种效果，在自然界中能亲身体验到，在行 驶的道路上我们会感到树木由近到远、由大到小的渐变。 渐变的类型：
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1.形状的渐变：一个基本形渐变到另一个基本形，基本形可以由 完整的渐变到残缺，也可以由简单到复杂，由抽象渐变到具象。 2.方向的渐变：基本形可在平面上作有方向的渐变。
3.位置的渐变：基本形作位置渐变时需用骨架，因为基本形在作 位置渐变时，超出骨架的部分会被切掉。 4.大小的渐变：基本形由大到小的渐变排列，会产生远近深度及 空间感。 5.色彩的渐变：在色彩中，色相、明度、纯度都可以出渐变效果， 并会产生有层次感的美感。
6.骨格的渐变：是指骨格有规律的变化，使基本形在形状、大小、 方向上进行变化。划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线、折线、曲 线等个总骨格的渐变。 渐变的骨格精心排列， 会产生特殊的视觉效果， 有时还会产生错视和运动感。 （三）重复 重复的一般概念是指在同一设计中，相同的形象出现过两次以 上，重复是设计中比较常用的手法，以加强给人的印象，造成有规律 的节奏感，使画面统一。所谓相同，在重复的构成中主要是指形状、 颜色、大小等方面的相同。重复中的基本形：用来重复的形状称为基
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本形，每一基本形为一个单位，然后以重复的手法进行设计，基本形 不宜复杂，以简单为主。 重复的类型： 1.基本形的重复：在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫 基本形的重复，这种重复在日常生活中到处可见。例如：高楼上的一 个个窗子。 2.骨格的重复：如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等，这 就是一个重复的骨格，重复的骨格是规律的骨格的一种，最简单的一 种。 3.形状的重复：形状是最常用的重复元素，在整个构成中重复的 形状可在大小、色彩等方面有所变动。 4.大小重复：相似或相同的形状，在大小上进行重复。 5.色彩重复：在色彩相同的条件下，形状、大小可有所变动。 6.肌理的重复：在肌理相同的条件下、大小、色彩可有所变动。 7.方向的重复：形状在构成中有着明显一致的方向性。 （四）近似
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近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，它 表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，如果近 似的程度大就产生了重复感。近似程度小就会破坏统一。 近似的分类： 1.形状的近似：两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似 的，如同人类的形象一样。 2.骨格的近似：骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单 位的形状、大小有一定变化，是近似的。 注意：近似与渐变的区别，渐变的变化是规律性很强的，基本形 排列非常严谨，而近似的变化规律性不强，基本和其它视觉要素的变 化较大，也比较活泼。 （五）骨格 骨格网决定了基本形在构图中彼此的关系。有时，骨格也成为形 象的一部分，骨格的不同变化会使整体构图发生变化。 骨格分为： 1.规律性骨格：规律性骨格有精确严谨的骨格线，有规律的数字 关系，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。主要
有重复、渐变、 发射等骨格。
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2.非规律性骨格：非规律性骨格一般没有严谨的骨格线，构成方 式比较自由。 3.作用性骨格： 作用性骨格是使基本形彼此分成各自单位的界线， 骨格给形象准确的空间， 基本形在骨格单位内可自由改变位置、 方向、 正负，甚至越出骨格线。 4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格线有 助于基本形的排列组织，但不会影响它们的形状，也不会将空间分割 为相对独立的骨格单位。 5.重复性骨格：是指骨格线分割的空间单位在形状、大小上完全 相同，它是最有规律性的骨格，基本形按骨格连续性的排列。 平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成 图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限， 描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间， 而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 （六）发射 发射是一种常见的自然现象，太阳四射的光芒就是发射的。发射 具有方向的规律性，发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象均向 中心集中， 或由中心散开， 有时可造成光学动感， 会产生爆炸的感觉， 有强烈的视觉效果。
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发射的分类：
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1.中心点的发射：由此中心向外或由外向内集中的发射。 2.螺旋式的发射：螺旋的基本形式已旋绕的排列方式进行的，旋 绕的基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。 3.同心式发射：同心发射是一个焦点为中心，层层环绕发射，如 箭靶的图形。 （七）特异 特异是指构成要素在有次序的关系里，有意违反次序，使少数个 别的要素显得突出，以打破规律性。 特异的分类： 1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特 异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。 2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做些特异 的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要对比太悬殊或 太相似。 3.色彩的特异：在同类色彩构成中，加进某些对比成分，以打破 单调。
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4.方向的特异：大多数基本形式有次序的排列的，在方向上一致， 少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。 5.肌理的特异：在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。（八）
对比 对比有时候是形态上的对比，有时是色彩和质感的对比。对比可 产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人深刻的印象。在自然界充满 了对比，天地、陆海、红花绿叶都是对比的现象。构成对比的关系， 包括：大小、明暗、锐钝、轻重等。 对比的分类： 1.形状的对比：完全不同的形状，固然产生一定的对比，但应该 注意统一感。 2.大小的对比：形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形 成的对比。 3.色彩的对比：色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的 对比。 4.肌理的对比：不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感 不同所产生的对比。
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5.位置的对比：画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等 不同位置所产生的对比。
6.重心的对比：重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。 7.空间的对比：平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对 比。 8.虚实的对比：画面中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的 地方大多是底。 需要注意的是：在对比的使用中，要求统一的整体感，视觉要素 的各方面要有一定总的趋势， 有一个重点， 相互烘托。 如果处处对比， 反而强调
不出对比的因素。 （九）密集 密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图 中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成为整个设计的视 觉焦点。 在图面中造成一种视觉上的张力， 向磁场一样， 具有节奏感。 密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、 虚实、松紧的对比效果。 密集的分类：
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1.点的密集：在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点， 基本形在组织排列上都趋向于这个点密集，愈接近此点愈密，远离此 点愈疏。 2.线的密集：在构图中有一概念性的线，基本形向此线密集，在 线的位置上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。 3.自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束， 完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。 4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一 种拥挤状态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离与密集相反，整 个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也 可以是不均匀的。 需要注意的是，在密集效果处理中，基本形的面积要细小，数量 要多，以便有密集的效果。基本形的形状可以是相同或近似的，在大 小和方向上可有一些变化。在密集的构成中，重要的是基本形的密集 组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散。 （十）肌理 肌理又称质感，由于物体的材料不同，表面的排列、组织、构造 个不同，因而产生粗糙感、光滑、软硬感。 肌理的创造方法： http://www.47ren.com.cn
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1.笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同 排列，而描绘出不同的肌理效果。 2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然 后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。 3.喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后，色 料如雾状的喷在纸上。 4.染：具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、颜 料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。 5.纸张：各种不同的纸张，由于加工的材料不同，本身在粗细、 纹理、结构上不同，或人为的折皱，揉产生特殊的肌理效果。 （十一）空间 我们一般所说的空间，是指的二维空间。空间感表现手法有以下 几点： 1.利用大小表现空间感：大小相同的东西，由于远近不同产生大 小的感觉，近大远小。在平面上一样，面积大的我们感觉近，面积小 的觉得远。 2.利用重叠表现：在平面上一个形状叠在另一个形状之上，会有 前有后、上下的感觉，产生空间感。
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3.利用阴影表现：阴影的区分会使物体具有立体感觉和物体的凹 凸感。 4.利用间隔疏密表现：细小的形象或线条的疏密变化可产生空间 感，在现实中如一款有点状图案的窗帘，在其卷着处的图案会变的密 集，间隔小，越密感觉越远。 5.利用平行线的方向改变来表现：改变排列平行线的方向，会产 生三次元的幻象。 6.色彩变化来表现：利用色彩的冷暖变化，冷色远离，暖色靠近。 7.肌理变化的表现：粗糙的表面是人感到接近，细致的表面感到 远离。 8.矛盾空间来表现：所谓矛盾空间是指在真实空间里不可能存在 的，只有在假设的空间仲才存在。 平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成 图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限， 描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间， 而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 （十
二）图与底
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图与底存在一种对比、衬托之中产生出来的关系。自然界中蓝天 白云、红花绿叶都反映
了一种对比与衬托之间的关系。在平面设计中 图与底是密不可分的关系，有时是反转的关系。 图与底在设计中的运用： 1.色彩明度较高的有图的感觉。 2.凹凸变化中的凸的形象有正图感。 3.面积大小的比较中，小的有图感。 4.在空间被包围的形状有图感。 5.在静与动的两这种，动态的具有图感。 6.在抽象的与具象的之间，具象的有图感。 7.在几何图案中，图底可根据对比关系而定，对比越大越容易区 别图与底。 图与底的反转现象： 有时候图与底的特征十分相似， 不容易区别， 这就是图底的翻转现象。 （十三）打散 打散是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，分为 各个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。这种方法有利于抓住
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事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解刨事物，从一个具 象的形态中提炼出抽象的成分， 用这些抽象的成分再组成一个新的形 态，产生新的美感。 （十四）韵律 韵律的表现是表达动态的构成方法之一，在同一要素周期性反复 出现时，会形成运动感，这是人的一种心理活动。韵律的表现是画面 充满生机，它是如何形成的呢？ 1.一次元的韵律表现：基本形在上下左右做单一方向的反复叫一 次元的韵律。这时如果基本形的间隔相同，则韵律变化就少，如基本 形价格不一，会产生复杂的韵律感。 2.二次元的韵律表现：像围棋的盘在上下左右方向作反复的叫二 次元韵律，基本形可以等间隔，也可有一定的变化。 3.利用渐变表现韵律：根据数理性的规则变化产生韵律，数理比 率的变化是有规律可循的，可造成渐变产生韵律感。 （十五）分割 在平面构成中，把整体分成部分，叫分割。在日常生活中这种现 象随时可见，如房屋的吊顶、地板都构成了分割。下面介绍几种常用 的分割方法：
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1.等形分割：要求形状完全一样，分割后再把分隔界线加以取舍， 会有良好的效果。 2.自由分割：自由分割是不规则的，将画面自由分割的方法，它 不同于数学规则分割产生的整齐效果，但它的随意性分割，给人活泼 不受约束的感觉． 3.比例与数列：利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性， 给人清新之感。分隔给予一定的法则，如黄金分割法、数列等。 （十六）平衡 在造型的时候，平衡的感觉是非常重要的，由于平衡造成的视觉 满足，使人的眼睛能够在观察对象时产生一种平衡、安稳的感受。 平衡主要分为： 1.对称平衡：如人、蝴蝶，一些以中轴线为中心左右对称的形状。 2.非对称平衡：虽然没有中轴线，不是对称的关系，却有很端正 的平衡美感。 （十七）基本形的各种排列 基本形是构成中最基本的单位元素，在单位元素的群集化过程 中，可能变化出无数的组合形式，为使构成变化不杂乱，基本形以简 单的几何形态为好。
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基本形的排列原则： 1.基本形线装的排列：排列向横向发展，发展成为现状图形，有 很强的方向性。可以水平方向或斜线方向发展。 2.面状排列：基本形以二次方向排列，构成面状图形。 3.环状排列：把基本形线状的排列发展成为曲线，使两端连接。 4.放射状排列：基本形由中心向外排列，造成放射图形。 5.对称排列：基本形左右对称排列，排列规律、整齐。
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