从人物形象的塑造浅析鲁迅对中国小说的贡献
汉语言文学专业（本科段）： 周聪
报名号：276
【内容摘要】鲁迅作为一个对中国现代小说和现代社会有巨大贡献的人，一直以来鲁迅都是现代中国最创
造性和独立性的思想家和文学家，他的小说特点鲜明，能够很好的反映当时历史条件下的情况。运用独特的艺术技巧来丰富小说，来警醒世人，来唤醒人们麻木的意识。鲁迅先生对中国小说的贡献是多方面的，本文主要从人物形象上来谈谈鲁迅对中国小说的贡献，通过对鲁迅小说中塑造的两种人物形象进行分析，即是“哀其不幸”的知识分子形象和 “怒其不争”的农民形象，知识分子形象代表有阿Q、四铭、狂人，农民形象代表有闺土、祥林嫂。从这两类人物形象的塑造来重点谈鲁迅的贡献，并探究一下鲁迅对中国小说巨大贡献的原因。
【关 键 词】鲁迅 小说 人物形象
鲁迅，中国文学家、思想家、革命家和教育家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人，1881年9月25日诞生。出身于半道中落的封建家庭。青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，希望用以改变国民精神。鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格。鲁迅是在文化战线上，代表全民族的大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向，就是新生命的方向。【注1】这位伟大文学家，思想家和革命家的历史巨人，离开我们已有几十年了，而在先生的创作生涯中，他不仅仅留给我们丰硕的文学作品，而且也为我们留下了丰富的精神财富。
鲁迅小说成就是多方面的， 本文将从以下方面来探讨从人物形象方面浅析鲁迅对中国小说的贡献。
一、鲁迅笔下的人物形象
鲁迅先生笔下创作了多个典型饱满的人物形象，比如《孔乙己》中的孔乙己；《阿Q正传》中的阿Q；《祝福》中的祥林嫂；《故乡》中的闰土等，但是总体而言可以分为两大类——知识分子和农民；作为鲁迅作品中的两类主要的人物形象，在他们身上集中体现了当时中国社会的国民性，这些都表现出了鲁迅犀利的社会观察眼光。鲁迅的知识分子题材小说
主要表现了他
（一）、鲁迅笔下的知识分子形象
鲁迅的《呐喊》和《彷徨》两部书集中的25篇现实题材的小说，主要有知识分子和农民两大题材，体现了鲁迅小说中关于人物形象塑造的主要特点。其中，知识分子题材占14篇，真实地描写了中国知识分子在清末、辛亥革命和
第一类是封建制度的受害者和牺牲者，如《孔乙己》中的孔乙己、《白光》中的陈士成等。他们受到了各种封建制度的影响，充满功利心，一心想考起功名，衣锦还乡，所以他们自视清高，思想迂腐酸臭。作者在文中对他们是既同情又批判，充分的表露了“哀其不幸”的思想。
第二类是封建制度的维护者和追随者，如《肥皂》中的四铭、《高老夫子》中的高尔础等。这群人在鲁迅的作品中充当着一个完全的反面形象，他们一肚子的假正经、腐朽，表面上道貌岸然，实际上自私 冷酷无情，或是封建道德的卫道士、假道学，或是不学无术的文人垃圾、文人败类。鲁迅用其犀利的笔锋将他们丑恶的嘴脸刻画得入木三分。
第三类是封建制度的破坏者和反抗者，如《狂人日记》中的狂人、《在酒楼上》中的吕纬甫、《孤独者》中的魏连殳、《伤逝》中的涓生和子君，以及《药》中的夏瑜、《长明灯》中的疯子、《一件小事》中的
（二）、鲁迅笔下的农民形象
如果说鲁迅的知识分子题材小说主要表现了他
鲁迅农民题材的小说不仅成功地塑造出了一批落后农民的艺术形象，而且还真实地反映了当时中国农村黑暗的现实，深刻地揭示出了这些农民愚昧、麻木的精神上的创伤。鲁迅曾在《灯下漫笔》一文中指出：
具体地说，中国农民具有这种精神病态的原因还有三个：第一，由于封建统治阶级的残酷压迫。中国农民从一次次造反的失败中，错误地得出了造反没有出路的结论，而不造反又无法忍受现实和痛苦生活，只好寻求精神上的安慰，或求佛拜神，或寄希望于来世；第二，由于自然经济的闭塞环境。中国农民长期生活在小国寡民、自给自足的环境中，稍有满足便夜郎自大，盲目排外；第三，由于封建家长制的家庭生活。中国农民虽然其社会地位低贱，但在家庭中却具有至高无上的尊严，而且越是在外面受辱受压，就越是在家庭中称王称霸。
二、鲁迅笔下人物形象塑造对中国小说的贡献
（一）鲁迅小说中的人物所具有的历史价值
一是通过人物的塑造反映封建制度对人们的毒害。范爱农是鲁迅先生的同名散文中的一个人物，他为人耿直不阿，对革命充满热忱，工作勤快，就是这样的一个人物，在辛亥革命以后不久，却备受排挤、迫害，最后弄得“寻一点小事”做做都“没有机会”而陷入“爱喝酒”被人“讨厌”的境地，最后溺水而亡，“遗下一个幼女和他的夫人”。再看看《阿Q正传》中的那个阿Q，他是个不满现实，不甘受剥削压迫，要求革命的年轻的农民。当革命来了的时候，他投奔革命党，要“造反”，最后自己被挂着革命党牌子的“长衫人物”送上刑场。《祝福》中的祥林嫂是一个勤快、善良、能干的青年妇女形象。但她却受尽剥削、压迫，种种人间的不幸全落在她头上，两度丧夫，又失爱子，最后在富人家的新年祝福的喜庆气氛中倒在大雪之中，被当作“谬种”。再比如小说《药》中的华小栓，他是年老父母的唯一的儿子，他身患“痨病”，最后吃了父母辛辛苦苦买来的沾着革命者鲜血的人血馒头，但依然没有挽回生命，年轻轻地葬身在“宛然阔人家里祝寿时候的馒头”的坟地里。 还有许多。 纵观这些人物的死，他们都不是正常的死。首先，他们都不该死，都比较年轻，是人生正有所作为的时候。象阿Q、华小栓、夏瑜，他们都是年轻轻的，即使象范爱农、祥林嫂也充其量不过三四十岁。他们在不该死的时候死去了，正常吗？鲁迅笔下的权贵者形象有力地说明了这些权贵者的逆历史潮流而最终都被历史的车轮辗作了尘土这一社会历史必然。《狂人日记》中的赵贵翁等人，《孤独者》中的杜师长，《阿Ｑ正传》中的赵太爷，《祝福》中的鲁四老爷，《药》中的康大叔，《孔乙已》中的丁举人„„ 一个个活生生的权贵者形象将先生的反封建思想表现得淋漓尽致。正如先生自已所说：“在中国医好几个人的躯体也无多大益处，更重要的是医治国民贫弱的灵魂”。鲁迅通过一个个生动的形象先诉我们，中国是一个封建势力根深蒂固的国家，被压迫的群众几乎普遍受到了封建思想的毒害，几乎普遍地自觉不自觉地受到了权贵者们的操纵。鲁迅通过不同的人物形象，全景式的反映了当时旧中国的普遍社会氛围，从一个国民审视者的视角入手，表现了对于中国社会的深刻认识与深切思考。
二是为了唤醒人们的革命意识。《狂人日记 》中鲁迅通过主人公狂人的眼睛，观察了他身边的人：
了彻底批判封建礼教的勇气，还表现了作者
（二）、对中国小说语言的贡献。
鲁迅在对人物形象的塑造的过程中体现了其深厚的文学功底，他在塑造人物形象的革命和反叛过程中，同时也在对中国的小说语言文字进行创新，那就是在小说中运用现代形式，实现了白话文的写作，从而确立了现代小说在文学殿堂中的显赫地位。鲁迅先生在对人物形象的塑造过程中，一方面自觉地借鉴西方近现代化小说表现形式和中国文学传统手法，并通过自己的感悟，独特的个人创造，建立起中国现代化小说的新形式。另一方面，鲁迅在呼唤人们找新的出路的同时，也在寻求汉语小说形式的“新的出路”。他不仅以精炼、朴实、优
美、动人的白话，谱写了中国新文学的辉煌篇章，同时他还结合自己的创作经验，对中国新文学语言的提炼、丰富和发展，提出了一系列精辟的见解，为我国现代文学语言的发展作出了卓越的贡献。【 注3】鲁迅对语言的贡献在其在对小说人物的塑造中表现的淋漓尽致，比如鲁迅的《阿Q正传》，《狂人日记》，《祝福》等，正是因为鲁迅杂糅了白话和传统文学方式，才使阿Q等人物形象生动起来。使语言熔议论、叙述、描写、感觉、想象、梦幻等于一炉，使汉语写作尽量表现人物心灵的多层面。
三、鲁迅对中国小说贡献巨大的因素
（一）历史因素
鲁迅出生在一个陈腐的没有尊严的半殖民地半封建主义的时代，很多人麻木迂腐，鲁迅先生第一个做起小说并且一发不可收，固然有着其对学本体意义上的革命意识，但更主要的目的却是用它来参与社会的变革，十九世纪末和二十世纪初的几十年是一个呼唤伟大的时代，从清政府的卖国求荣到外国殖民主义的欺压，从戊戌变法的失败到辛亥革命成果的最终被窃取，一幕幕破坏社会进步的触目惊心的现象，使鲁迅等一批先驱者们感悟到新文化启蒙的重要社会革命价值，改变未觉悟者们的精神，乃是革命的“第一要素”。所有这些历史现实使一部分人要崛起，如果不做任何行动，没有一丝改变的话，名族必将灭亡，所以这个时候是历史逼迫鲁迅站起来，吹响黎明前的号角。
（二）个人因素
任何一个英雄的成长除了历史造就之外，还有其后天努力的因素，机会只会给有准备的人，当然，鲁迅的成功不仅仅是因为他有犀利的视角，更因为他是个勇敢的人，他敢于站出来面对那些“吃人的人”。鲁迅有着一颗大爱的心，刚开始他就想通过学医来治病救人，可是他很快就发现了当时的中国遍体鳞伤，伤口不仅仅存在于人的肉体，关键是人的麻木。鲁迅说：“而善于改变精神的是，我那时认为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了”。所以他毅然的弃医从文，拿起手中的笔来为人们的精神的麻痹开刀治疗。这时候的先锋者总是会受到各种威胁，包括生命的威胁，这些鲁迅都不怕，最难面对的是那些麻木人群的嘲笑和不理解，但是这些都对鲁迅没有太大的妨碍，这使鲁迅更加坚定自己的道路走对了。鲁迅在写作的过程中本着发现社会弊端揭露社会痛脚的原则来对人物进行刻画。他始终关注着社会中精神困苦的人们，用其犀利的笔锋将社会的病态展现在人们面前，使人们不在麻木，使人们觉醒。由此可见，鲁迅先生创作小说的缘由与中国历史上的众多文学家是有着很大不同的。正是生活的沉淀以及对历史的深刻感悟和对民族的极其关注，造就了鲁迅思想的伟大、深远，也是其所有贡献的最基本缘由【 注4】。
鲁迅在其小说中对人物形象的刻画没有用华丽的辞藻堆砌，而是用平淡无奇的语言，诉说着一个个平淡无奇人物的故事，但是这些故事大都没有夸张，但是却是鲁迅对当时黑暗腐朽的中国的一种控诉，对麻木百姓的一种呼唤。
注释
〔1〕毛泽东选集1968年版
〔2〕 许寿裳《鲁迅先生年谱》
〔3〕丁福原，《鲁迅对中国现代文学语言的贡献》载《北方论丛》2000年第04期 〔4〕魏芳，《浅析鲁迅对中国小说的贡献》
参考文献
〔1〕《鲁迅全集》人民文学出版社 １９８１年版
〔2〕《鲁迅小说研究述评》李煜昆编著 西南交大出版社出版
〔3〕《鲁迅小说论稿》陈鸣树著 上海文艺出版社出版
〔4〕《论鲁迅——为鲁迅逝世十三周年而作》胡今虚编《论鲁迅）
〔5〕《论鲁迅先生》 曙天女士著 文见台静农编的《关于鲁迅及其著作》
〔6〕《鲁迅——白话大师》 埃德加·斯诺著，文见《鲁迅研究资料》
〔7〕《鲁迅论》李何林著
〔8〕作家的创作个性和文学的发展》前苏联米·赫拉普钦科著 上海人民出版社出版） 〔9〕《鲁迅研究》（上、下）
〔10〕《鲁迅论》《茅盾论创作》
从人物形象的塑造浅析鲁迅对中国小说的贡献
汉语言文学专业（本科段）： 周聪
报名号：276
【内容摘要】鲁迅作为一个对中国现代小说和现代社会有巨大贡献的人，一直以来鲁迅都是现代中国最创
造性和独立性的思想家和文学家，他的小说特点鲜明，能够很好的反映当时历史条件下的情况。运用独特的艺术技巧来丰富小说，来警醒世人，来唤醒人们麻木的意识。鲁迅先生对中国小说的贡献是多方面的，本文主要从人物形象上来谈谈鲁迅对中国小说的贡献，通过对鲁迅小说中塑造的两种人物形象进行分析，即是“哀其不幸”的知识分子形象和 “怒其不争”的农民形象，知识分子形象代表有阿Q、四铭、狂人，农民形象代表有闺土、祥林嫂。从这两类人物形象的塑造来重点谈鲁迅的贡献，并探究一下鲁迅对中国小说巨大贡献的原因。
【关 键 词】鲁迅 小说 人物形象
鲁迅，中国文学家、思想家、革命家和教育家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人，1881年9月25日诞生。出身于半道中落的封建家庭。青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，希望用以改变国民精神。鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格。鲁迅是在文化战线上，代表全民族的大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向，就是新生命的方向。【注1】这位伟大文学家，思想家和革命家的历史巨人，离开我们已有几十年了，而在先生的创作生涯中，他不仅仅留给我们丰硕的文学作品，而且也为我们留下了丰富的精神财富。
鲁迅小说成就是多方面的， 本文将从以下方面来探讨从人物形象方面浅析鲁迅对中国小说的贡献。
一、鲁迅笔下的人物形象
鲁迅先生笔下创作了多个典型饱满的人物形象，比如《孔乙己》中的孔乙己；《阿Q正传》中的阿Q；《祝福》中的祥林嫂；《故乡》中的闰土等，但是总体而言可以分为两大类——知识分子和农民；作为鲁迅作品中的两类主要的人物形象，在他们身上集中体现了当时中国社会的国民性，这些都表现出了鲁迅犀利的社会观察眼光。鲁迅的知识分子题材小说
主要表现了他
（一）、鲁迅笔下的知识分子形象
鲁迅的《呐喊》和《彷徨》两部书集中的25篇现实题材的小说，主要有知识分子和农民两大题材，体现了鲁迅小说中关于人物形象塑造的主要特点。其中，知识分子题材占14篇，真实地描写了中国知识分子在清末、辛亥革命和
第一类是封建制度的受害者和牺牲者，如《孔乙己》中的孔乙己、《白光》中的陈士成等。他们受到了各种封建制度的影响，充满功利心，一心想考起功名，衣锦还乡，所以他们自视清高，思想迂腐酸臭。作者在文中对他们是既同情又批判，充分的表露了“哀其不幸”的思想。
第二类是封建制度的维护者和追随者，如《肥皂》中的四铭、《高老夫子》中的高尔础等。这群人在鲁迅的作品中充当着一个完全的反面形象，他们一肚子的假正经、腐朽，表面上道貌岸然，实际上自私 冷酷无情，或是封建道德的卫道士、假道学，或是不学无术的文人垃圾、文人败类。鲁迅用其犀利的笔锋将他们丑恶的嘴脸刻画得入木三分。
第三类是封建制度的破坏者和反抗者，如《狂人日记》中的狂人、《在酒楼上》中的吕纬甫、《孤独者》中的魏连殳、《伤逝》中的涓生和子君，以及《药》中的夏瑜、《长明灯》中的疯子、《一件小事》中的
（二）、鲁迅笔下的农民形象
如果说鲁迅的知识分子题材小说主要表现了他
鲁迅农民题材的小说不仅成功地塑造出了一批落后农民的艺术形象，而且还真实地反映了当时中国农村黑暗的现实，深刻地揭示出了这些农民愚昧、麻木的精神上的创伤。鲁迅曾在《灯下漫笔》一文中指出：
具体地说，中国农民具有这种精神病态的原因还有三个：第一，由于封建统治阶级的残酷压迫。中国农民从一次次造反的失败中，错误地得出了造反没有出路的结论，而不造反又无法忍受现实和痛苦生活，只好寻求精神上的安慰，或求佛拜神，或寄希望于来世；第二，由于自然经济的闭塞环境。中国农民长期生活在小国寡民、自给自足的环境中，稍有满足便夜郎自大，盲目排外；第三，由于封建家长制的家庭生活。中国农民虽然其社会地位低贱，但在家庭中却具有至高无上的尊严，而且越是在外面受辱受压，就越是在家庭中称王称霸。
二、鲁迅笔下人物形象塑造对中国小说的贡献
（一）鲁迅小说中的人物所具有的历史价值
一是通过人物的塑造反映封建制度对人们的毒害。范爱农是鲁迅先生的同名散文中的一个人物，他为人耿直不阿，对革命充满热忱，工作勤快，就是这样的一个人物，在辛亥革命以后不久，却备受排挤、迫害，最后弄得“寻一点小事”做做都“没有机会”而陷入“爱喝酒”被人“讨厌”的境地，最后溺水而亡，“遗下一个幼女和他的夫人”。再看看《阿Q正传》中的那个阿Q，他是个不满现实，不甘受剥削压迫，要求革命的年轻的农民。当革命来了的时候，他投奔革命党，要“造反”，最后自己被挂着革命党牌子的“长衫人物”送上刑场。《祝福》中的祥林嫂是一个勤快、善良、能干的青年妇女形象。但她却受尽剥削、压迫，种种人间的不幸全落在她头上，两度丧夫，又失爱子，最后在富人家的新年祝福的喜庆气氛中倒在大雪之中，被当作“谬种”。再比如小说《药》中的华小栓，他是年老父母的唯一的儿子，他身患“痨病”，最后吃了父母辛辛苦苦买来的沾着革命者鲜血的人血馒头，但依然没有挽回生命，年轻轻地葬身在“宛然阔人家里祝寿时候的馒头”的坟地里。 还有许多。 纵观这些人物的死，他们都不是正常的死。首先，他们都不该死，都比较年轻，是人生正有所作为的时候。象阿Q、华小栓、夏瑜，他们都是年轻轻的，即使象范爱农、祥林嫂也充其量不过三四十岁。他们在不该死的时候死去了，正常吗？鲁迅笔下的权贵者形象有力地说明了这些权贵者的逆历史潮流而最终都被历史的车轮辗作了尘土这一社会历史必然。《狂人日记》中的赵贵翁等人，《孤独者》中的杜师长，《阿Ｑ正传》中的赵太爷，《祝福》中的鲁四老爷，《药》中的康大叔，《孔乙已》中的丁举人„„ 一个个活生生的权贵者形象将先生的反封建思想表现得淋漓尽致。正如先生自已所说：“在中国医好几个人的躯体也无多大益处，更重要的是医治国民贫弱的灵魂”。鲁迅通过一个个生动的形象先诉我们，中国是一个封建势力根深蒂固的国家，被压迫的群众几乎普遍受到了封建思想的毒害，几乎普遍地自觉不自觉地受到了权贵者们的操纵。鲁迅通过不同的人物形象，全景式的反映了当时旧中国的普遍社会氛围，从一个国民审视者的视角入手，表现了对于中国社会的深刻认识与深切思考。
二是为了唤醒人们的革命意识。《狂人日记 》中鲁迅通过主人公狂人的眼睛，观察了他身边的人：
了彻底批判封建礼教的勇气，还表现了作者
（二）、对中国小说语言的贡献。
鲁迅在对人物形象的塑造的过程中体现了其深厚的文学功底，他在塑造人物形象的革命和反叛过程中，同时也在对中国的小说语言文字进行创新，那就是在小说中运用现代形式，实现了白话文的写作，从而确立了现代小说在文学殿堂中的显赫地位。鲁迅先生在对人物形象的塑造过程中，一方面自觉地借鉴西方近现代化小说表现形式和中国文学传统手法，并通过自己的感悟，独特的个人创造，建立起中国现代化小说的新形式。另一方面，鲁迅在呼唤人们找新的出路的同时，也在寻求汉语小说形式的“新的出路”。他不仅以精炼、朴实、优
美、动人的白话，谱写了中国新文学的辉煌篇章，同时他还结合自己的创作经验，对中国新文学语言的提炼、丰富和发展，提出了一系列精辟的见解，为我国现代文学语言的发展作出了卓越的贡献。【 注3】鲁迅对语言的贡献在其在对小说人物的塑造中表现的淋漓尽致，比如鲁迅的《阿Q正传》，《狂人日记》，《祝福》等，正是因为鲁迅杂糅了白话和传统文学方式，才使阿Q等人物形象生动起来。使语言熔议论、叙述、描写、感觉、想象、梦幻等于一炉，使汉语写作尽量表现人物心灵的多层面。
三、鲁迅对中国小说贡献巨大的因素
（一）历史因素
鲁迅出生在一个陈腐的没有尊严的半殖民地半封建主义的时代，很多人麻木迂腐，鲁迅先生第一个做起小说并且一发不可收，固然有着其对学本体意义上的革命意识，但更主要的目的却是用它来参与社会的变革，十九世纪末和二十世纪初的几十年是一个呼唤伟大的时代，从清政府的卖国求荣到外国殖民主义的欺压，从戊戌变法的失败到辛亥革命成果的最终被窃取，一幕幕破坏社会进步的触目惊心的现象，使鲁迅等一批先驱者们感悟到新文化启蒙的重要社会革命价值，改变未觉悟者们的精神，乃是革命的“第一要素”。所有这些历史现实使一部分人要崛起，如果不做任何行动，没有一丝改变的话，名族必将灭亡，所以这个时候是历史逼迫鲁迅站起来，吹响黎明前的号角。
（二）个人因素
任何一个英雄的成长除了历史造就之外，还有其后天努力的因素，机会只会给有准备的人，当然，鲁迅的成功不仅仅是因为他有犀利的视角，更因为他是个勇敢的人，他敢于站出来面对那些“吃人的人”。鲁迅有着一颗大爱的心，刚开始他就想通过学医来治病救人，可是他很快就发现了当时的中国遍体鳞伤，伤口不仅仅存在于人的肉体，关键是人的麻木。鲁迅说：“而善于改变精神的是，我那时认为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了”。所以他毅然的弃医从文，拿起手中的笔来为人们的精神的麻痹开刀治疗。这时候的先锋者总是会受到各种威胁，包括生命的威胁，这些鲁迅都不怕，最难面对的是那些麻木人群的嘲笑和不理解，但是这些都对鲁迅没有太大的妨碍，这使鲁迅更加坚定自己的道路走对了。鲁迅在写作的过程中本着发现社会弊端揭露社会痛脚的原则来对人物进行刻画。他始终关注着社会中精神困苦的人们，用其犀利的笔锋将社会的病态展现在人们面前，使人们不在麻木，使人们觉醒。由此可见，鲁迅先生创作小说的缘由与中国历史上的众多文学家是有着很大不同的。正是生活的沉淀以及对历史的深刻感悟和对民族的极其关注，造就了鲁迅思想的伟大、深远，也是其所有贡献的最基本缘由【 注4】。
鲁迅在其小说中对人物形象的刻画没有用华丽的辞藻堆砌，而是用平淡无奇的语言，诉说着一个个平淡无奇人物的故事，但是这些故事大都没有夸张，但是却是鲁迅对当时黑暗腐朽的中国的一种控诉，对麻木百姓的一种呼唤。
注释
〔1〕毛泽东选集1968年版
〔2〕 许寿裳《鲁迅先生年谱》
〔3〕丁福原，《鲁迅对中国现代文学语言的贡献》载《北方论丛》2000年第04期 〔4〕魏芳，《浅析鲁迅对中国小说的贡献》
参考文献
〔1〕《鲁迅全集》人民文学出版社 １９８１年版
〔2〕《鲁迅小说研究述评》李煜昆编著 西南交大出版社出版
〔3〕《鲁迅小说论稿》陈鸣树著 上海文艺出版社出版
〔4〕《论鲁迅——为鲁迅逝世十三周年而作》胡今虚编《论鲁迅）
〔5〕《论鲁迅先生》 曙天女士著 文见台静农编的《关于鲁迅及其著作》
〔6〕《鲁迅——白话大师》 埃德加·斯诺著，文见《鲁迅研究资料》
〔7〕《鲁迅论》李何林著
〔8〕作家的创作个性和文学的发展》前苏联米·赫拉普钦科著 上海人民出版社出版） 〔9〕《鲁迅研究》（上、下）
〔10〕《鲁迅论》《茅盾论创作》