[画家圈国画讲堂]第二百零三期:陈琳 与[溪凫图]

陈琳，生卒年不详，元代画家。字仲美，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画院待诏陈珏子。琳世其业。擅画花鸟、山水、人物，得赵孟頫指授，多所资益，故其画不俗，尤擅临摹古迹。传世作品有《溪凫图》。

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【名称】溪凫图【作者】陈琳【年代】元代【简介】立轴，纸本，浅设色，纵35．7厘米，横47．5厘米。台北故宫博物院藏。 此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。其中溪水、汀岸、芙蓉、小草都用笔粗简有致，而画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。鸭的背部翎毛及脚掌，运笔极为工致，但颈部以粗简的干笔皴擦，胸部先写后点，尾部浓淡墨相接，皆明显为写意法。这幅画反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。

陈琳，生卒年不详，元代画家。字仲美，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画院待诏陈珏子。琳世其业。擅画花鸟、山水、人物，得赵孟頫指授，多所资益，故其画不俗，尤擅临摹古迹。传世作品有《溪凫图》。

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【名称】溪凫图【作者】陈琳【年代】元代【简介】立轴，纸本，浅设色，纵35．7厘米，横47．5厘米。台北故宫博物院藏。 此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。其中溪水、汀岸、芙蓉、小草都用笔粗简有致，而画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。鸭的背部翎毛及脚掌，运笔极为工致，但颈部以粗简的干笔皴擦，胸部先写后点，尾部浓淡墨相接，皆明显为写意法。这幅画反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。