阳春三月，正是万物复苏的好时候。邀上三两个志同道合的朋友一同赶往扬州，亲自去体验一番诗仙李白诗中那“烟花三月下扬州”的诗情画意，不失为早春出行的一个好主意。因此，春节还没过完，我们便上路了。 嘹唳塞鸿经楚泽，浅深红树见扬州 也许是因为从小就受到李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”、杜甫的“商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼”以及杜牧的“谁家唱水调，明月满扬州”这些诗句的影响，我对扬州的印象一直都是那种大隐隐于市，喧嚣中带着宁静，芬芳中带着安逸的景致。真正进入这座古老而又现代的城市，我们顿时觉得时间在这里似乎真的没有太多的变化，人们的生活很安逸，远离大城市的烦扰，一座安静古朴的老城就这样呈现在了我们面前。 扬州确实是个美丽的城市，它的真正魅力不仅在于那些诗词歌赋的美化当中，还在于其散发出的点点沉香，幽幽铜色，也在于它的不紧不慢。我们把此次扬州行的旅馆选在了“花局里”6号的一家旅店。西边挨着个园，南边就是东关街。旅舍的设施一如江南的小旅社那样清新婉约，环境温馨，房间设施极度简洁。稍加洗漱后，我们便徒步往旅行社指定的扬州古城，看着小桥流水的景致，马路上三三两两地走着几位老人，城市安静得像极了正在熟睡中的孩子。都说扬州出美女，真正到了扬州，我才相信这一点都不夸张，陪同我们的导游，就是扬州本地人，长发及腰，阔脸盘，双颊有两抹嫣红，宛然一笑时更是好看。 只有到了扬州，你才会理解为什么古代那么多诗人都钟情于此。尽管我们初到扬州，此时的扬州还没有暖春的和风，整座小城依然沉浸在乍暖还寒的清冷当中，小秦淮河两岸也还不能看到花红柳绿的醉人景色，但腊梅却早早地带来了春的气息，以它谦卑的姿态装点着这座园林小城，守护着已吐露花苞的梅、桃、海棠花儿，尽管没有百花斗艳，早春的扬州隐约间散发着阵阵清香，沁得小城也有了几分香甜。 同去的赛蒙是位“无业画家”，之所以称其为“无业画家”，是因为他自大学毕业后，就终日以画笔为伴，过着画画、蹭饭的艰苦生活。听说我们要去扬州，他自然是紧跟来了。赛蒙说：“扬州不需要浓墨重彩，因为素描的黑与白，已经囊括了所有的颜色，足以体现出它的沧桑与深厚。素描才是人们诗歌情怀的最原始的印记。”尽管我不懂艺术，但在我看来，扬州也确实不适于浓墨重彩。因为，那么多文人墨客尽其所能的以最美的辞藻用来描绘它，这些足以为这些黑白的素描增添色彩。 四壁串楼环水抱，几堆假山叹自然 扬州是个十分令人向往的地方。何园的千米廊桥，个园的假山竹林，以及瘦西湖中那数不尽的小桥流水，都给这个江北小城增添了几分优雅色彩。因此，我们把扬州第一站放在了何园。据导游小姐介绍，何园之所以被称作“寄啸山庄”，是因为它取自陶渊明的“归去来兮……登东皋以舒啸，临清流而赋诗”。因它是何宅的后花园，故而又被称为“何园”。 一进园门，首先是一块小小的空地，穿过一扇石拱门，沿着狭窄的过道继续往前走数十步，眼前便豁然开朗。此时，世俗间的一切喧嚣、浮华仿佛都被拒于围墙之外，这里便成了城市之中的世外桃源。 穿过“寄啸山庄”圆洞门，我们就来到了东园部分。东园是以厅堂为中心构成的一组院落，北面的是船厅，台阶前的地面是以鹅卵石和瓦片铺成的，花纹是水波状，给人以水居的意境，北面铺设丹凤朝阳，象征着吉祥、长寿。在船厅正厅两旁的柱上有副对联：“月作主人梅作客，花为四壁船为家”。船厅后面是一座秀丽的假山，远远望过去，贴壁假山仿佛是刚画好的山水画。 出了船厅门向左走几步，就看见了楼梯。我们拾级而上，顺着游廊继续前行，来到一个曲径通幽之所――读书楼。听导游说，那是何家大公子的书房。这间书房的光线十分充足，房间也很宽敞。整个房间由一个雕空玲珑的木架将其分为两部分。木架上是一个个隔开的小木格子，上面放有部分藏书和鼎，也有一些盆景。木架左边是书房主人长时间读书后休息的地方。北边靠墙摆着一张大炕，正面设着素青色的引枕和大条褥，中间是一张正方形的洋漆小茶几，底下是两副脚踏，西面是两张大椅，皆是半旧青缎的靠背引枕。 读书楼前是一棵不知名的大树，树上正开着几朵白色的花，散发出浓郁的芳香。一阵微风吹过，幽香就溢满整个屋子，令我口角噙香，默默陶醉。伴着花香和书墨的气息，我仿佛看到了这位少爷挑灯苦读的情景。没有耕耘哪来收获？没有十年寒窗又哪来一日的辉煌？我不禁对自己整日散漫的生活状态而感到万分惭愧。 带着几分崇敬，我们离开了读书楼。过了赏月楼，入影视厅，再到骑马楼，最后绕过船厅，一路盘旋曲折。参观完楼上的各个房间，我们便转身离去。 面面清波涵月影，头头空洞过云桡 瘦西湖，怕是每个来到扬州的人都会去的吧。看惯了杭州西湖波澜无垠的湖面，到了扬州，我们顿时觉得瘦西湖这个名字取的恰到好处。几条水系交错纵横在一片绿油油的园子里，更像是个湿地公园。天下西湖，三十有六，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风姿独异诸湖。那湖水宛若锦带，如飘如拂，较之杭州西湖，另有一种清瘦的神韵。清代钱塘诗人汪沆曾有诗云：“垂杨不断接残芜，雁齿虹桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。”瘦西湖由此得名，并蜚声中外。 走进瘦西湖公园，首先映入眼帘的是湖堤，湖堤的右边是平静的湖面，湖面上小船轻轻飘荡着，水面荡起了漾漾水波，在太阳的照耀下，波光粼粼，让人顿时心旷神怡。湖堤的左边是花园，花园里景色十分优美，花木竹石样样齐全 ，里面有翠绿的竹子、粉红的桃花、雪白的梨花、黄色的迎春花……绿色的草地上还开着许多不知名的五颜六色的小花，风儿吹过，花儿翩翩起舞，甚是好看。 瘦西湖最有名的景点莫过于五亭桥，五亭桥又名莲花桥，因为桥上的五座亭子犹如五朵莲花浮在湖面。如果把瘦西湖比成是一位古典美人，是五亭桥揭开了她的盖头；如果把瘦西湖比成是一部长剧，那开篇便是五亭桥。在五亭桥上，我们领略到了这“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”的美景。 游瘦西湖，必须坐画舫，画舫是瘦西湖的特色。当我们乘上画舫，游程就开始了。在画舫上，你会看到岸边有几间草房和水榭，从窗户里飘出蒸饺、干丝、蟹黄包子、三丁包子等维扬茶点诱人的缕缕香气。这是久享盛名的“冶春茶社”。朱自清先生也曾在此对维扬茶点赞不绝口。岸边的长廊短亭之间、绿树红花之中，有无数珍禽在争鸣斗妍，时不时的会有三五游人在驻足观赏。这便是久负美名的“绿杨村”。对于久居城市的人来说，此时的闲适与轻松感，便成了城市人融入大自然的亲近感。 从船上看沿岸的柳绿黄花真是美极了，再加上我们去的那天多云，远处腾起的雾气，使得瘦西湖更是覆上了一种水墨画的意境。随着游船的行进，岸边的树木愈来愈多，湖面愈来愈开阔，空气也愈来愈新鲜。在水面上飘荡的微风里，有些水草或小鱼的腥气，瞬间淡化了往日里的纷纷扰扰。在绿荫掩映之间，我仿佛看见了城墙的堞影。此时，便有人情不自禁地吟起了诗人王渔洋的名句：“绿杨城郭是扬州”。这让观景的人也顿时带有一种别样的心境。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫 扬州是“中国的月亮城”，赏月的地方也多，“月观”就是其中之一。“月观”是坐西朝东的，前临开阔的湖面。每当皓月东升，凭栏而立，天上水中的两个月亮交相辉映。人们就能体会到这“月来满地水，云起一天山”的美妙意境。人们常说“月色如水”，在这里，月光和湖水相溶，云影和山影相连。此情此景，更是让人流连忘返。 我曾经幻想过许多次这个出现在无数个诗句中的二十四桥的模样，而今真正置身于此，它真实的面貌依旧让我瞠目结舌。二十四桥桥长有24米，宽为2.4米，围以24根白玉栏杆，桥上下两侧有24级台阶，桥栏板上配以彩云追月为主题的浮雕，处处都与24相对应着。桥与水衔接处以巧云状湖石堆叠，周围遍植馥郁丹桂，让人无时不在看到云、水、月、花时体会到“二十四桥明月夜”的佳境。明月升空，驻足二十四桥桥头，仰望天上月，俯看水中月，耳畔仿佛传来若有若无的箫声。我脑海中不觉想起唐代诗人杜牧的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”来。导游小姐告诉我们，相传在古代有二十四位美女前来明月夜吹箫，巧遇杜甫，杜甫大为感叹。便写下了《寄扬州韩绰判官》，经后人整理，便有了“二十四桥”的名称。过桥的时候，我们一边走、一边数着台阶，上桥有二十四级台阶，下桥也是二十四级台阶，这难道也是“二十四桥”又一个来历？ 记得《扬州画舫录》中有这样一段记载：“每当清风月满之时，每洞各衔一月。金色荡漾，众月争辉，莫可名状。”说是每到满月之夜，五亭桥下十五个桥洞中每个洞都含着一个月亮。“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”遗憾的是，我们来的时候是三月初，因此无法领略到那中秋月圆时的绝妙佳境。 感受过二十四桥明月夜的唯美景致后，整个扬州行就结束了。其实，如果你问我扬州给我印象最深刻的地方在哪里，我也许会选择盐阜路。没有任何原因，完全只是游历过程中的一个偶然印象。虽然它没有瘦西湖的淡雅；没有二十四桥的秀美；没有何园的气度。尽管当年的北城门早已不见，但护城河仍在，而且沿河遍布一些极有趣的地方。闲暇时，不妨去彩衣街上的“驿时光”里小坐一会儿。虽然空间并不大，却极为温馨，听老板说那是他几个喜欢户外运动的朋友一起开的。坐在窗边，点上一杯清茶，望着窗外或匆匆前行，或伫立凝望的行人，我不禁问自己，下一个路口，我将走向何处？
阳春三月，正是万物复苏的好时候。邀上三两个志同道合的朋友一同赶往扬州，亲自去体验一番诗仙李白诗中那“烟花三月下扬州”的诗情画意，不失为早春出行的一个好主意。因此，春节还没过完，我们便上路了。 嘹唳塞鸿经楚泽，浅深红树见扬州 也许是因为从小就受到李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”、杜甫的“商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼”以及杜牧的“谁家唱水调，明月满扬州”这些诗句的影响，我对扬州的印象一直都是那种大隐隐于市，喧嚣中带着宁静，芬芳中带着安逸的景致。真正进入这座古老而又现代的城市，我们顿时觉得时间在这里似乎真的没有太多的变化，人们的生活很安逸，远离大城市的烦扰，一座安静古朴的老城就这样呈现在了我们面前。 扬州确实是个美丽的城市，它的真正魅力不仅在于那些诗词歌赋的美化当中，还在于其散发出的点点沉香，幽幽铜色，也在于它的不紧不慢。我们把此次扬州行的旅馆选在了“花局里”6号的一家旅店。西边挨着个园，南边就是东关街。旅舍的设施一如江南的小旅社那样清新婉约，环境温馨，房间设施极度简洁。稍加洗漱后，我们便徒步往旅行社指定的扬州古城，看着小桥流水的景致，马路上三三两两地走着几位老人，城市安静得像极了正在熟睡中的孩子。都说扬州出美女，真正到了扬州，我才相信这一点都不夸张，陪同我们的导游，就是扬州本地人，长发及腰，阔脸盘，双颊有两抹嫣红，宛然一笑时更是好看。 只有到了扬州，你才会理解为什么古代那么多诗人都钟情于此。尽管我们初到扬州，此时的扬州还没有暖春的和风，整座小城依然沉浸在乍暖还寒的清冷当中，小秦淮河两岸也还不能看到花红柳绿的醉人景色，但腊梅却早早地带来了春的气息，以它谦卑的姿态装点着这座园林小城，守护着已吐露花苞的梅、桃、海棠花儿，尽管没有百花斗艳，早春的扬州隐约间散发着阵阵清香，沁得小城也有了几分香甜。 同去的赛蒙是位“无业画家”，之所以称其为“无业画家”，是因为他自大学毕业后，就终日以画笔为伴，过着画画、蹭饭的艰苦生活。听说我们要去扬州，他自然是紧跟来了。赛蒙说：“扬州不需要浓墨重彩，因为素描的黑与白，已经囊括了所有的颜色，足以体现出它的沧桑与深厚。素描才是人们诗歌情怀的最原始的印记。”尽管我不懂艺术，但在我看来，扬州也确实不适于浓墨重彩。因为，那么多文人墨客尽其所能的以最美的辞藻用来描绘它，这些足以为这些黑白的素描增添色彩。 四壁串楼环水抱，几堆假山叹自然 扬州是个十分令人向往的地方。何园的千米廊桥，个园的假山竹林，以及瘦西湖中那数不尽的小桥流水，都给这个江北小城增添了几分优雅色彩。因此，我们把扬州第一站放在了何园。据导游小姐介绍，何园之所以被称作“寄啸山庄”，是因为它取自陶渊明的“归去来兮……登东皋以舒啸，临清流而赋诗”。因它是何宅的后花园，故而又被称为“何园”。 一进园门，首先是一块小小的空地，穿过一扇石拱门，沿着狭窄的过道继续往前走数十步，眼前便豁然开朗。此时，世俗间的一切喧嚣、浮华仿佛都被拒于围墙之外，这里便成了城市之中的世外桃源。 穿过“寄啸山庄”圆洞门，我们就来到了东园部分。东园是以厅堂为中心构成的一组院落，北面的是船厅，台阶前的地面是以鹅卵石和瓦片铺成的，花纹是水波状，给人以水居的意境，北面铺设丹凤朝阳，象征着吉祥、长寿。在船厅正厅两旁的柱上有副对联：“月作主人梅作客，花为四壁船为家”。船厅后面是一座秀丽的假山，远远望过去，贴壁假山仿佛是刚画好的山水画。 出了船厅门向左走几步，就看见了楼梯。我们拾级而上，顺着游廊继续前行，来到一个曲径通幽之所――读书楼。听导游说，那是何家大公子的书房。这间书房的光线十分充足，房间也很宽敞。整个房间由一个雕空玲珑的木架将其分为两部分。木架上是一个个隔开的小木格子，上面放有部分藏书和鼎，也有一些盆景。木架左边是书房主人长时间读书后休息的地方。北边靠墙摆着一张大炕，正面设着素青色的引枕和大条褥，中间是一张正方形的洋漆小茶几，底下是两副脚踏，西面是两张大椅，皆是半旧青缎的靠背引枕。 读书楼前是一棵不知名的大树，树上正开着几朵白色的花，散发出浓郁的芳香。一阵微风吹过，幽香就溢满整个屋子，令我口角噙香，默默陶醉。伴着花香和书墨的气息，我仿佛看到了这位少爷挑灯苦读的情景。没有耕耘哪来收获？没有十年寒窗又哪来一日的辉煌？我不禁对自己整日散漫的生活状态而感到万分惭愧。 带着几分崇敬，我们离开了读书楼。过了赏月楼，入影视厅，再到骑马楼，最后绕过船厅，一路盘旋曲折。参观完楼上的各个房间，我们便转身离去。 面面清波涵月影，头头空洞过云桡 瘦西湖，怕是每个来到扬州的人都会去的吧。看惯了杭州西湖波澜无垠的湖面，到了扬州，我们顿时觉得瘦西湖这个名字取的恰到好处。几条水系交错纵横在一片绿油油的园子里，更像是个湿地公园。天下西湖，三十有六，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风姿独异诸湖。那湖水宛若锦带，如飘如拂，较之杭州西湖，另有一种清瘦的神韵。清代钱塘诗人汪沆曾有诗云：“垂杨不断接残芜，雁齿虹桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。”瘦西湖由此得名，并蜚声中外。 走进瘦西湖公园，首先映入眼帘的是湖堤，湖堤的右边是平静的湖面，湖面上小船轻轻飘荡着，水面荡起了漾漾水波，在太阳的照耀下，波光粼粼，让人顿时心旷神怡。湖堤的左边是花园，花园里景色十分优美，花木竹石样样齐全 ，里面有翠绿的竹子、粉红的桃花、雪白的梨花、黄色的迎春花……绿色的草地上还开着许多不知名的五颜六色的小花，风儿吹过，花儿翩翩起舞，甚是好看。 瘦西湖最有名的景点莫过于五亭桥，五亭桥又名莲花桥，因为桥上的五座亭子犹如五朵莲花浮在湖面。如果把瘦西湖比成是一位古典美人，是五亭桥揭开了她的盖头；如果把瘦西湖比成是一部长剧，那开篇便是五亭桥。在五亭桥上，我们领略到了这“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”的美景。 游瘦西湖，必须坐画舫，画舫是瘦西湖的特色。当我们乘上画舫，游程就开始了。在画舫上，你会看到岸边有几间草房和水榭，从窗户里飘出蒸饺、干丝、蟹黄包子、三丁包子等维扬茶点诱人的缕缕香气。这是久享盛名的“冶春茶社”。朱自清先生也曾在此对维扬茶点赞不绝口。岸边的长廊短亭之间、绿树红花之中，有无数珍禽在争鸣斗妍，时不时的会有三五游人在驻足观赏。这便是久负美名的“绿杨村”。对于久居城市的人来说，此时的闲适与轻松感，便成了城市人融入大自然的亲近感。 从船上看沿岸的柳绿黄花真是美极了，再加上我们去的那天多云，远处腾起的雾气，使得瘦西湖更是覆上了一种水墨画的意境。随着游船的行进，岸边的树木愈来愈多，湖面愈来愈开阔，空气也愈来愈新鲜。在水面上飘荡的微风里，有些水草或小鱼的腥气，瞬间淡化了往日里的纷纷扰扰。在绿荫掩映之间，我仿佛看见了城墙的堞影。此时，便有人情不自禁地吟起了诗人王渔洋的名句：“绿杨城郭是扬州”。这让观景的人也顿时带有一种别样的心境。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫 扬州是“中国的月亮城”，赏月的地方也多，“月观”就是其中之一。“月观”是坐西朝东的，前临开阔的湖面。每当皓月东升，凭栏而立，天上水中的两个月亮交相辉映。人们就能体会到这“月来满地水，云起一天山”的美妙意境。人们常说“月色如水”，在这里，月光和湖水相溶，云影和山影相连。此情此景，更是让人流连忘返。 我曾经幻想过许多次这个出现在无数个诗句中的二十四桥的模样，而今真正置身于此，它真实的面貌依旧让我瞠目结舌。二十四桥桥长有24米，宽为2.4米，围以24根白玉栏杆，桥上下两侧有24级台阶，桥栏板上配以彩云追月为主题的浮雕，处处都与24相对应着。桥与水衔接处以巧云状湖石堆叠，周围遍植馥郁丹桂，让人无时不在看到云、水、月、花时体会到“二十四桥明月夜”的佳境。明月升空，驻足二十四桥桥头，仰望天上月，俯看水中月，耳畔仿佛传来若有若无的箫声。我脑海中不觉想起唐代诗人杜牧的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”来。导游小姐告诉我们，相传在古代有二十四位美女前来明月夜吹箫，巧遇杜甫，杜甫大为感叹。便写下了《寄扬州韩绰判官》，经后人整理，便有了“二十四桥”的名称。过桥的时候，我们一边走、一边数着台阶，上桥有二十四级台阶，下桥也是二十四级台阶，这难道也是“二十四桥”又一个来历？ 记得《扬州画舫录》中有这样一段记载：“每当清风月满之时，每洞各衔一月。金色荡漾，众月争辉，莫可名状。”说是每到满月之夜，五亭桥下十五个桥洞中每个洞都含着一个月亮。“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”遗憾的是，我们来的时候是三月初，因此无法领略到那中秋月圆时的绝妙佳境。 感受过二十四桥明月夜的唯美景致后，整个扬州行就结束了。其实，如果你问我扬州给我印象最深刻的地方在哪里，我也许会选择盐阜路。没有任何原因，完全只是游历过程中的一个偶然印象。虽然它没有瘦西湖的淡雅；没有二十四桥的秀美；没有何园的气度。尽管当年的北城门早已不见，但护城河仍在，而且沿河遍布一些极有趣的地方。闲暇时，不妨去彩衣街上的“驿时光”里小坐一会儿。虽然空间并不大，却极为温馨，听老板说那是他几个喜欢户外运动的朋友一起开的。坐在窗边，点上一杯清茶，望着窗外或匆匆前行，或伫立凝望的行人，我不禁问自己，下一个路口，我将走向何处？