从审美的角度鉴赏老舍的《猫城记》
班级：140302 学号：3214000754 姓名：冯丽梅
老舍先生在二十世纪三十年代完成的长篇小说《猫城记》在登载之初备受争议，一直以来，各家也是褒贬不一。从文学理论的审美角度看，这与读者的审美能力和文学鉴赏水平有关。
根据历来的研究，学者们对老舍先生的《猫城记》的说法与评价主要集中表现为两个个方面：一是小说中所采用的寓言体具有强烈的讽刺意味，反映残酷的社会现实；二是小说文字里所透露出来的幽默风格与悲剧意识相融合的艺术特色，传达出种种深刻的内涵。而笔者接下来所谈论的内容，也是重点围绕这两个方面来发掘小说中的闪光点。
小说主要讲述了主人公在火星上探险的所见所闻与所思所想，“我”作为地球来的探险者目睹了猫国人的性格缺陷及其国家亡国灭种的全过程。
初读文本，一般读者的感悟最深的是小说中的故事情节新奇有趣，引人入胜，这与我们平时读的寓言神话和科幻故事有点相像，趣味性与故事性较强。每读到一处总想着快点读到下一处，在不知不觉中就被小说中的故事情节所深深地吸引，这是小说的一大成功之处——采用的寓言体的写作手法吸引读者投入到小说的故事情节中去。这点在作者为小说所做的序中可以看出，因为作为中年妇女的二姐和懵懂少年侄子都“对我竖起大拇指”，可见小说应是老少咸宜、雅俗共赏的。虽然故事发生的地点是在我们到现在为止都几乎是一无所知的火星，小说里的主要人物除了主人公之外，都是作者虚构出来的猫人形象。但是顺着小说的思路一步一步地读下来，我们却十分容易地在现实生活中找到小说中所描写的人物形象的原型。如故事中的大蝎，虚伪自私，冷漠残酷，是旧中国大地主阶级和官僚阶级的代表，他们草芥人命，唯利是图，为社会之蛀虫；而他的儿子小蝎，则象征了近代中国清醒而悲观的知识分子，他清楚地认识到猫国上下的弊病，但作为清醒者他却不能通过自己的努力去改变国家灭亡的命运；小蝎的知己大鹰就像是作者所处时代的为救国救民却不被世人所理解最后英勇牺牲的革命先驱，虽然他只在小说里出现过两章就死了，但是作者为他所塑造的英雄形象却异常鲜明，且颇有几分大侠风范；而贯穿小说始终的对猫人群体的大片描写，则是讽刺了那些冷漠自私、愚昧无知、麻木不仁的国民，这与鲁迅的揭示国民劣根性有些相仿。值得一提的是，这些猫人就像是无数个啊Q聚集起来的群体，其对于读者的心灵震撼是可想而知的，如果说读啊Q我们是“哀其不幸怒其不争”，那么看到猫人就是哀其极不幸、巨怒其不争了。
简言之，《猫城记》中所采用的寓言形式与讽刺手法，深刻而广泛地反映了二十世纪初期中国的社会现实与社会矛盾，给予读者强烈的情感体验与心灵共鸣，即使是身处二十一世纪的笔者也可以隐约感受到那种纠结与伤感。
再读文本，一种淡淡的忧伤和忧愁袭上心头。虽然我们知道猫国不是中国，猫人也不是中国人，猫国人的亡国灭种并不意味着中国就要消失在世界民族之林中。但是，一种本能的自卑与愁绪却情不自禁是久久萦绕于心。在此，我不得不佩服老舍先生写作手法之高超，正是他的独具匠心让广大读者体验到了种种奇妙的人生感悟。在阅读的过程中，我总会不由自主地嘴角上扬，甚至哑然失笑，作者一如既往的幽默风趣在《猫城记》中也得到了很好的体现。而这部小说中的幽默却是非同寻常的幽默，我们也许会被作者风趣活泼的言语所逗笑，但是笑过之后是无尽的心酸与淡淡的哀愁，这样的情感也许在近代读者的心中来得更为猛烈。 这种带有悲剧色彩的黑色幽默，丰富了小说的蕴意，拓宽了主题的广度与深度，把故事的主旨上升到反思过去与现实和忧国忧民的高度上。
然而，这种富有内涵的幽默与悲剧，却被一部分学者视为过于悲观与消沉，也是这部作品备受争议的原因之一，更是给作者带去麻烦的罪魁祸首。在那个政治黑暗、经济混乱的年代，一些人或为巩固自身的政权，或为谋取一己私利而故意歪曲老舍先生在《猫城记》中的写作意图。至于那些悟性不高的读者或大众，也就以讹传讹，人云亦云，直接或间接地导致了先生受到人格上的侮辱与压迫。所以，读者的审美与感悟能力，直接影响了其对文学作品的鉴赏水平。好的作品只有遇上理解它的读者才能更大程度地实现其审美功能，但这并不意味着每一文本仅有一种理解，一百个读者眼里就有一百个哈姆雷特，每个人都可以有自己对文学作品独特的意见与理解，前提是在合理的范围之内进行一定的思考才算作中肯。如果你读一本书，一篇小说，可以让你产生情感上的共鸣与对人生的思考，那么就可以说你具有一定的文学鉴赏能力和审美能力，而这样的文学作品也算作是实现了它的审美功能与文学意义了。
从审美的角度鉴赏老舍的《猫城记》
班级：140302 学号：3214000754 姓名：冯丽梅
老舍先生在二十世纪三十年代完成的长篇小说《猫城记》在登载之初备受争议，一直以来，各家也是褒贬不一。从文学理论的审美角度看，这与读者的审美能力和文学鉴赏水平有关。
根据历来的研究，学者们对老舍先生的《猫城记》的说法与评价主要集中表现为两个个方面：一是小说中所采用的寓言体具有强烈的讽刺意味，反映残酷的社会现实；二是小说文字里所透露出来的幽默风格与悲剧意识相融合的艺术特色，传达出种种深刻的内涵。而笔者接下来所谈论的内容，也是重点围绕这两个方面来发掘小说中的闪光点。
小说主要讲述了主人公在火星上探险的所见所闻与所思所想，“我”作为地球来的探险者目睹了猫国人的性格缺陷及其国家亡国灭种的全过程。
初读文本，一般读者的感悟最深的是小说中的故事情节新奇有趣，引人入胜，这与我们平时读的寓言神话和科幻故事有点相像，趣味性与故事性较强。每读到一处总想着快点读到下一处，在不知不觉中就被小说中的故事情节所深深地吸引，这是小说的一大成功之处——采用的寓言体的写作手法吸引读者投入到小说的故事情节中去。这点在作者为小说所做的序中可以看出，因为作为中年妇女的二姐和懵懂少年侄子都“对我竖起大拇指”，可见小说应是老少咸宜、雅俗共赏的。虽然故事发生的地点是在我们到现在为止都几乎是一无所知的火星，小说里的主要人物除了主人公之外，都是作者虚构出来的猫人形象。但是顺着小说的思路一步一步地读下来，我们却十分容易地在现实生活中找到小说中所描写的人物形象的原型。如故事中的大蝎，虚伪自私，冷漠残酷，是旧中国大地主阶级和官僚阶级的代表，他们草芥人命，唯利是图，为社会之蛀虫；而他的儿子小蝎，则象征了近代中国清醒而悲观的知识分子，他清楚地认识到猫国上下的弊病，但作为清醒者他却不能通过自己的努力去改变国家灭亡的命运；小蝎的知己大鹰就像是作者所处时代的为救国救民却不被世人所理解最后英勇牺牲的革命先驱，虽然他只在小说里出现过两章就死了，但是作者为他所塑造的英雄形象却异常鲜明，且颇有几分大侠风范；而贯穿小说始终的对猫人群体的大片描写，则是讽刺了那些冷漠自私、愚昧无知、麻木不仁的国民，这与鲁迅的揭示国民劣根性有些相仿。值得一提的是，这些猫人就像是无数个啊Q聚集起来的群体，其对于读者的心灵震撼是可想而知的，如果说读啊Q我们是“哀其不幸怒其不争”，那么看到猫人就是哀其极不幸、巨怒其不争了。
简言之，《猫城记》中所采用的寓言形式与讽刺手法，深刻而广泛地反映了二十世纪初期中国的社会现实与社会矛盾，给予读者强烈的情感体验与心灵共鸣，即使是身处二十一世纪的笔者也可以隐约感受到那种纠结与伤感。
再读文本，一种淡淡的忧伤和忧愁袭上心头。虽然我们知道猫国不是中国，猫人也不是中国人，猫国人的亡国灭种并不意味着中国就要消失在世界民族之林中。但是，一种本能的自卑与愁绪却情不自禁是久久萦绕于心。在此，我不得不佩服老舍先生写作手法之高超，正是他的独具匠心让广大读者体验到了种种奇妙的人生感悟。在阅读的过程中，我总会不由自主地嘴角上扬，甚至哑然失笑，作者一如既往的幽默风趣在《猫城记》中也得到了很好的体现。而这部小说中的幽默却是非同寻常的幽默，我们也许会被作者风趣活泼的言语所逗笑，但是笑过之后是无尽的心酸与淡淡的哀愁，这样的情感也许在近代读者的心中来得更为猛烈。 这种带有悲剧色彩的黑色幽默，丰富了小说的蕴意，拓宽了主题的广度与深度，把故事的主旨上升到反思过去与现实和忧国忧民的高度上。
然而，这种富有内涵的幽默与悲剧，却被一部分学者视为过于悲观与消沉，也是这部作品备受争议的原因之一，更是给作者带去麻烦的罪魁祸首。在那个政治黑暗、经济混乱的年代，一些人或为巩固自身的政权，或为谋取一己私利而故意歪曲老舍先生在《猫城记》中的写作意图。至于那些悟性不高的读者或大众，也就以讹传讹，人云亦云，直接或间接地导致了先生受到人格上的侮辱与压迫。所以，读者的审美与感悟能力，直接影响了其对文学作品的鉴赏水平。好的作品只有遇上理解它的读者才能更大程度地实现其审美功能，但这并不意味着每一文本仅有一种理解，一百个读者眼里就有一百个哈姆雷特，每个人都可以有自己对文学作品独特的意见与理解，前提是在合理的范围之内进行一定的思考才算作中肯。如果你读一本书，一篇小说，可以让你产生情感上的共鸣与对人生的思考，那么就可以说你具有一定的文学鉴赏能力和审美能力，而这样的文学作品也算作是实现了它的审美功能与文学意义了。