简答论述题知识点
43、答尔丢夫形象
答尔丢夫是法国古典主义喜剧大师莫里哀的代表作《伪君子》的主人公。他是 17 世纪法 国封建贵族和教会势力的化身，是一个假虔徒、伪教士的典型。贪食贪睡贪财贪色是他的本 性，上帝是他的工具，虚伪是他的手腕。这个形象具有高度的概括性与普遍性，人们从生活 中的宗教界人士以及冒险家身上不难看到他的影子，这个形象的塑造体现了作者强烈的反封 建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，他跨越国界，飞渡时空，是一个 不朽的艺术典型。
44、弥尔顿长诗《失乐园》的思想内容。
《失乐园》 17 世纪英国资产阶级革命文学的杰出诗人弥尔顿的代表作。 是 长诗取材于 《旧 约?创世纪》 ，全诗共 12 卷，主要叙述人类始祖亚当和夏娃在魔鬼撒旦的诱惑下，违背了上帝 的戒规，偷吃了智慧之树上的果子，而被上帝逐出伊甸园的故事。长诗通篇贯穿了诗人高昂 的革命激情和对英国资产阶级革命的反思。在长诗中，诗人塑造了一个坚强不屈、反抗权威 的资产阶级革命者形象，这就是撒旦。作为清教徒，诗人违背了自己的宗教观念，把上帝写 成一个专横的暴君，而把反叛上帝的天使撒旦的形象放在中心，刻画得有声有色。诗人赋予 这一形象以双重的性格。其一，他斗志昂扬、不屈不挠地反抗折上帝的权威。这个长着翅膀、 背负巨盾、手握长矛的大汉，果断坚毅、满怀仇恨，他率领众天使与残暴的上帝交战，以打 乱上界的秩序。败北后被打入地狱，忍受着瘴气与烈火的熏灼，但撒旦及其同伴并未屈服。 在地狱中，他团结同伴，自立为王，准备继续同神的权威作斗争。借助这一形象，诗人反映 出革命失败后资产阶级革命者们毫不气馁的斗争精神。其二，他骄矜自大，为非作歹，这也 是他成为堕落天使的重要原因。他看到人类始祖生活得幸福，就想袭击他们生活的乐园，把 他们从上帝的手中夺走，使之屈从于自己的势力之下。他的好战，又使他的暴虐性子不断发 作。他在四周散布死亡，致人于毁灭，以期自己成为新世界的主宰。透过他的这一性格，诗 人暗示出了资产阶级革命失败的原因。这首长诗规模宏伟，格调高昂，表现了资产阶级清教 徒的革命思想。
45、 《伪君子》主题和艺术特点。
《伪君子》通过对心如蛇蝎的答尔丢夫伪装虔诚的揭露与鞭挞，矛头直指教会，突出地 批判了宗教伪善的欺骗性与危害性，引起了人民群众对宗教教义和宗教上层人物的怀疑，具 有强烈的反封建分教会的民主倾向。对宗教伪善的欺骗性与危害性的揭露与鞭挞，就是《伪 君子》的主题。 《伪君子》在艺术上渗透了古典主义的“三一律”原则，情节单纯集中，自始至终都是 为了表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间在 24 小时之内，地点在奥尔贡家的客厅，情节全安排 在同一地点而不显勉强，艺术上构思精巧。再者，全剧结构严整紧凑，喜剧冲突集中，中心 人物与其他人物的基本特征性格鲜明。答尔丢夫虽然到第三幕才出场，但通过前两场开场人 物的议论，收到了烘云托月的效果，他的作为、欺骗、影响和权威笼罩了一、二幕，被摆在 两派争论的焦点上，这样就收到了单刀直入、一举数得之效，为剧情的发展作了有力的铺垫。 第三，喜剧还有机地综合了多种戏剧因素。如打耳光，隔墙偷听、桌下藏人，这是民间闹剧 的因素；波奈尔夫人与子孙们的吵闹，奥尔贡的专横，大密斯的反抗和被撵出家门，这是风 俗喜剧的因素；奥尔贡几乎家破人亡，这又是悲剧因素。这种独具风格的喜剧手法，使作品 既有滑稽戏谑的情趣，又有扣人心弦的紧张气氛。第四，剧中人物的语言高度个性化。答尔 丢夫的语言矫揉造作，堆砌词藻，长篇大论地玩弄教义，符合他伪善的性格。道丽娜语言犀 利、明快、生动、朴素，显示出她爽朗的性格和来自民间的智慧。
46、18 世纪文学的主要成就和影响。
18 世纪文学的主要成就是启蒙文学。它主要包括法国启蒙运动文学、英国现实主义长篇 小说和德国的民族文学。18 世纪是一个过度世纪，各种创作方法在这个时期都有长足的发展。 其中的卢梭传统、英国感伤主义文学、哥特式小说、前浪漫主义、德国的狂飙突进文学等， 直接成为 19 世纪初期浪漫主义文学的前奏；而狄德罗传统、菲尔丁传统，又直接影响了 19 世纪现实主义文学，并为长篇小说的成熟做了最后一次努力。莱辛完成了德国文学的转变； 席勒和歌德以其巨大的成就把民族文学推向了高峰，迎来了德国文学的古典时代。
47、18 世纪文学的特征。
①古典主义仍占有重要地位，但启蒙文学成就最高，两种主要创作方法在该时期都有只 质的飞跃， 直接为 19 世纪亮两种主要思潮的出现打下了基础。 继英 （16 世纪） 法 、（17 世纪）、后，德国在 18 世纪形成了自己的民族文学。②有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务，它与 17 世纪古典主义同属资产阶级性质的文学思潮，但古典主义拥护国王，启蒙主义反对国王， 宣传启蒙思想。③启蒙文学自觉的把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂，写 普通人的普通生活、普通情感，这在文学的人民性方面前进了一大步。④创造性的运用了多 种形式的文体。如正剧、哲理小说等等。
48、启蒙运动的性质、任务和内容。
启蒙运动实质上是法国大革命前新兴资产阶级向封建贵族夺权之前的一次舆论大准备， 是生产力与生产关系的矛盾在上层建筑领域的表现。它是继文艺复兴运动之后，具有全欧性 质的又一场资产阶级的政治思想文化运动。 启蒙运动的主要任务，是清算“中世纪废物” （列宁语） ，为资产阶级革命做思想准备， 为新的社会经济关系而斗争；但由于这个运动在各国的发展不平衡，任务也不完全相同。英 国启蒙运动的主要任务不是为革命做舆论准备而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促 进资本主义的发展。法国是欧洲启蒙运动的中心，其启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆 脱愚昧，学会理性思，从而摆脱封建专制和宗教迷信的任务。德国启蒙运动的任务是唤起民 众觉醒，反对分裂，建立民族统一国家。 启蒙运动的主要内容，首先就是要用那个永恒的理性及建筑在理性之上的科学文化知识 去启迪人们的心灵，使人们摆脱愚昧、麻痹世人的宗教迷信的谎言；另一方面，还要从政治 上，用暴力革命推翻封建专制，为实现自由、平等、博爱、基于天赋人权的理性国家而奋斗。
49、启蒙主义文学的发展状况。
德国启蒙运动发展到 70 年代，出现了一次声势浩大的狂飙突进运动、狂飙突进运动是启 蒙运动在德国的继续和发展，也是反封建达到高潮的表现、参加这个运动的作家大都是青年， 他们不满于启蒙运动的温和精神，不满于统治阶级，强烈要求摆脱封建束缚和。压抑，要求 个性解放他们大喊大叫，崇尚天才和叛逆；强调民间文学和民族风格，崇尚自然和自我。狂 飙突进运动并无明确目标，往往带有个人反抗的狂热 ，是一个具有德国特点的资产阶级文化 运动。 在意大利，也产生了具有世界影响的哥尔多尼，其代表作是《女店主》和《一仆二主》 。
50、18 世纪英国现实主义长篇小说成就。
18 世纪英国现实主义小说的重要代表作家是笛福、斯威夫特和菲尔丁，此外还有理查生 等。笛福的代表作《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。斯威夫特的代表作《格 列佛游记》开创了英国文学中讽刺传统，对后世影响很大。理查生是一位长于使用书信体叙 述故事的作家，主要作品有《帕美勒》和《克拉丽莎》 。菲尔丁是英国现代小说的重要奠基人 之一，是 18 世纪英国最杰出的小说家，代表作《汤姆?琼斯》是欧洲文学中的一流小说，代 表了 18 世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉 18 世纪英国社会的散文史诗。菲尔丁把英 国和欧洲小说推进到一个新的发展阶段，为19 世纪批判现实主义文学的形成作了充分的准备。
51、法国启蒙运动文学成就。
法国的启蒙文学的革命性、战斗性更强，内容也特别丰富。孟德斯鸠的代表作《波斯人 信扎》 ，是 18 世纪哲理小说的开创性作品。伏尔泰著述甚丰，重要作品有小说《查第格》《老 、 实人》和《天真汉》 。狄德罗主要有三部哲理小说《修女》《拉摩的侄儿》和《宿命论者雅克》 、 。 卢梭的文学作品有教育小说《爱弥儿》 ，自传体小说《忏悔录》 ，书信体哲理小说《新爱洛绮 丝》 。博马舍是 18 世纪法国最著名的喜剧作家，主要著作有《塞维勒的理发师》《费加罗的 、 婚姻》 此外，勒萨日的小说《吉尔?布拉斯》和《瘸腿魔鬼》承袭了流浪汉小说的传统，广泛反 映了社会现实。
52、18 世纪德国民族文学成就。
莱辛是德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他的美学理论和戏剧理论著作主要有《拉奥 孔》和《汉堡剧评》 ，戏剧代表作是《爱米利娅?迦洛蒂》 。70 年代-80 年代的狂飙突进运动出 现了大戏剧家席勒和大诗人歌德。席勒的代表作是《强盗》和《阴谋与爱情》 。歌德的代表作 是《少年维特的烦恼》和《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》 。
53、莱辛的《拉奥孔》的美学思想。
《拉奥孔》探求的是诗与画的界限。作者一反“诗是无形的画，画是无声的诗”的传统 观点，从两种艺术的媒介、目的、效果方面进行比较，认为诗表现的是连续的动作，是性格 形成过程；而画、雕塑则只是性格的完成或那富有包孕性的片刻，因此，诗比画更有表现力。 作者还借古代拉奥孔父子被毒蛇缠死这一题材的不同处理，探讨了古代艺术审美特征。
54、为什么说席勒的《阴谋与爱情》是“德国第一部有政治倾向性的戏剧”？
《阴谋和爱情》通过宰相瓦尔特之子斐迪南和宫廷音乐师米勒的女儿露易丝的爱情悲剧， 写出第三等级平民与特权贵族的矛盾和冲突。这布剧作被称为“德国第一部有政治倾向性的 戏剧” ，原因是：①剧本勇敢的把当时德国的黑暗现实搬上戏剧舞台，把 7000 人卖到美国去 镇压独立革命，换钱享乐和谋杀前宰相等情节均实有其事，席勒以超人的胆量揭露了庸鄙陋 的黑暗现实。②作者公开站在平民的一边，维护了尊严，谴责了达官贵人。细了真实的写出 了德国平民那种“力所能及”的最高反抗行为，表现了德国市民资产者的弱小。男女主人公 的爱情悲剧，除封建迫害的因素外，也有自身的因素，斐迪南表现出较多的贵族个人主义意 识，因而招致嫉妒，自以为有权处死露易丝；而露易丝也过于柔软，为了救父亲写了致命的 假情书，成为“阴谋”的牺牲品。剧本除“爱情”外，还有一条“阴谋”的线索，通过宰相 瓦特尔和其秘书伍尔牧的线索，为“爱情”悲剧提供了真实可信的背景基。
55、笛福《鲁滨逊漂流记》的思想内容和艺术特色。
《鲁滨逊漂流记》是一曲原始积累时期资产者的颂歌。主人公鲁滨逊是笛福时代英国商 业资产者的典型。他不安于天命，不愿意过舒适平凡的家庭生活，三次追求冒险，矢志离家。 他在荒岛上为了活下去与大自然顽强搏斗，在改造荒岛的自然面貌和生活环境中经历了各种 困难和考验，最后以坚强的毅力取得成功、 。鲁滨逊的经历十分生动形象的向读者揭示了一条 人生哲理：只要有志气，有毅力，不怕艰难困苦，通过顽强的拼搏，通过辛勤的劳动，就可 以克服一切艰难险阻，创造出人间奇迹。鲁滨逊的奋斗史乃是人类文明史的寓言和缩影，正 是鲁滨逊的这种精神才促进人类的文明和进步。鲁滨逊的形象是欧洲小说史上的一个创举， 他是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象。 在艺术上， 《鲁滨逊漂流记》用第一人称主人公自述的方式，通过逼真的细节描写和朴实 的语言使人感觉到真实可信，但刻画人物较粗糙，结构比较简单，表现出英国现实主义小说 发展初期的不足。
56、菲尔丁《汤姆?琼斯》的思想内容和艺术特色。
《汤姆?琼斯》围绕一对青年男女的身世和恋爱波折，通过他们在乡村、在流浪途中以及 在伦敦的种种遭遇，极其广泛的描写了 18 世纪英国城乡社会生活的真实画面，在包罗万象的 社会画面中批判了贵族资产阶级的放荡、贪婪和虚伪，说明良好的道德品质不仅可以战胜邪 恶，获得美好的结局，而且可以影响他人，改造社会。
在艺术方面，菲尔丁刻画人物生动具体，栩栩如生。他还善于用对比的手法使人物性格 在互相对照、衬托中更加鲜明突出。小说结构完美，全书 18 卷，前 6 卷乡村为背景，中 6 卷 写乡村到伦敦的路上的情景，后 6 卷以伦敦的都市生活为背景，众多的人物、事件、场面都 巧妙组织在汤姆的身世之迷和男女主人公的经历之中，小说的艺术结构使它独具一种引人入 胜的魅力。小说采用了第三人称夹叙夹议的写法，取得了明显的艺术效果。
57、孟德斯鸠的哲理小说《波斯人札记》的思想内容和艺术特色。
《波斯人信札》是由 160 封信组成的一部书信体哲理小说。作者通过郁斯贝克和黎加两 个波斯贵族青年旅居巴黎时与家人、朋友的通信，对法国绝对君权的黑暗统治、上层社会的 骄奢淫逸和种种恶行进行了辛辣的揭露和讽刺。 作品大胆的否定了上帝，讽刺了教皇。作者还通过波斯贵族后房生活的描写，谴责了违 反人性、摧残人性的多妻制和阉奴制度，并塑造了敢于反抗专制暴政的洛克莎娜形象，表现 了作者的反封建思想。辛辣的讽刺是这部小说的显著特色。此外， 《波斯人信札》没有具体的 故事情节，只有一些零星的故事、寓言和杂感，是 18 世纪哲理小说的开创作品和代表作之一。
58、伏尔泰的哲理小说《老实人》的思想内容和艺术特色。
《老实人》描写一个天真淳朴的老实人的曲折遭遇。他非常信奉其老师、 “哲学家”邦葛 罗斯所鼓吹的“一切皆善”说教，可是残酷的现实无情的粉碎了他这一信条。他是一个男爵 的养子，因与养父的女儿相爱而被逐出家门，在流浪中又吃尽了苦头。他的老师邦葛罗斯也 历尽灾难，险些死于宗教裁判所的火刑。他的情人居内贡的遭遇也极为悲惨、 。面对这样的世 界，老实人觉醒了。他对那个可恶的“哲学家”叫嚷道： “我不再相信你的乐观主义了。 ”老 实人认识到现实的丑恶，最后发出感慨说： “地球上满目疮痍，到处都是灾难。 ”小说还描写 了一个神话般的理想世界——黄金国，表达了作者对美好未来的幻想。结尾又提出了“种我 们的园地要紧”的名句，表现了新兴资产阶级的进取求实精神。 在艺术特色方面， 《老实人》叙事流畅生动，繁简得当，开朗、乐观，富有传奇色彩。
59、狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》拉摩的形象记作品的思想内容。
对话体哲理小说《拉摩的侄儿》主人公拉摩的侄儿是一个“怪人” ，是“高傲和卑鄙、才 智和愚蠢的混合物”是具有才能却自敢堕落的时代畸形儿的典型、他是一个有天赋的音乐家， 但穷困潦倒；他对人生有透彻的见解，但却甘心做一个食客。他虽然有理性，但为了衣食却 不惜给人传递情书、阿谀奉承、甘心受辱，充当富人的小丑，装疯卖傻。 小说通过拉摩的侄儿这一复杂的形象，揭露了正在成长中的资产阶级社会的心理状态， 即为达目的，不择手段。恩格斯称这部作品为“辩证法的杰作” 。
60、卢梭的情感小说《新爱洛绮丝》的思想意义。
卢梭的情感小说《新爱洛绮丝》是一部书信哲理小说。作品描写贵族小姐尤丽与平民家 庭教师圣?普乐相爱，尤丽的父亲从中阻挡，终于迫使尤丽含恨而死。作者对男女主人公倾注 了深切的同情，把他们初恋时的接触和热恋时如痴如迷的感情发展，描写的真挚感人，让读 者从一封封公开的情书中得出结论：圣?普乐和尤丽的爱情是纯洁高尚的，没有金钱门第的霉 臭，也不受邪恶淫乱的玷污；有的只是真心诚意、志同道合。他俩幸福的结合，但冷酷的社 会现实摧残了这朵爱情之花。作品充分反映了封建社会里妇女婚姻不自由的状况。与此同时， 作者还把批判的锋芒指向封建等级制度和贵族阶级，现实他那激进的反封建精神。
61、卢梭的教育小说《爱弥尔》的主要内容。
《爱弥儿》是一部讨论教育问题的哲理小说，副标题是“论教育” 。全书共五卷，前四卷 分别描写爱弥儿婴、幼、少、青四个时期的成长过程，最后写爱弥儿成年后婚姻家庭生活。 作者通过叙述主人公爱弥儿接受教育、张大成人的全过程，阐发了他的教育观点。卢梭的教 育观点主要是顺乎儿童天性，顺乎自然、重视实践和感性知识，重视直观教育，注重引导， 因材施教等。书中种种教育主张和措施，都是以他的“返回自然”的哲学思想为出发点提出 来的。尤其是其中的泛神论观点，动摇了人们对上帝的信仰，在当时产生了很大的影响。
62、卢梭的自传体小说《忏悔录》的主要内容。
卢梭的教育小说《爱弥儿》的泛神论观点动摇了人们对上帝的信仰，触怒了反动当局的 教会势力。反动当局下令焚烧这本书，诅咒作者为“疯子”和“野人” 。为反击统治阶级的迫 害和污蔑，卢梭晚年撰写了自传体小说《忏悔录》 ，以此来谴责罪恶的封建专制社会，维护一 个平民知识分子应有的人权和尊严。作者回顾了自己童年时代的家庭教养和踏入社会后的人 生遭遇，说明了自己的优点和志趣，也毫不掩饰的写下了以往的过失。 《忏悔录》是他人生历 程的真实记录，写得异常真诚和坦率，这不仅为传记文学树立了范例，而且也给教育学、心 理学、社会学提供了“关于人的研究的第一份参考材料” 。
63、戏剧家博马舍的《费加罗的婚姻》的主要内容。
《费加罗的婚姻》写阿勒玛雅华伯爵的仆人费加罗准备与他爱着的伯爵夫人的使女苏珊 娜结婚，但伯爵却施展种种威胁利诱的手段去追求苏珊娜，并妄图恢复他自己早已宣布放弃 的贵族对农奴新娘的“初夜权” 。费加罗凭着自己的智慧和机巧，最后挫败了伯爵的罪恶企图。 他揭露了法国大革命前夕贵族阶级的腐化堕落，赞美了第三等级的聪明才智。剧本的结尾还 表达了人民群众那一触即发的革命情绪，带有鲜明的政治倾向性。这出喜剧反映了现实斗争， 洋溢着时代精神，也富有生活气息。
64、歌德的抒情诗的特点。
歌德创作了不少抒情诗，诗中燃烧着火一般的热情，赞美大自然，讴歌爱情和友谊，隐 含了对专制和暴政的强烈不满，充满了积极、健康、乐观的精神。如《五月之歌》《欢会与 、 离别》《迷娘曲》等。 、
65、歌德的历史悲剧《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》的思想内容。
葛兹在历史上实有其人，他是 16 世纪上半叶农民起义的领袖，但因不能脱离他的贵族出 生，最终背叛了农民，导致了起义的失败。在歌德笔下，葛兹是一个争自由、反封建的英雄， 他同情农民的悲惨遭遇，与诸侯作战；相信善良与正义，希望皇帝能巩固中央集权，统一德 国，建立自由民主的国家。但作为起义领袖，他不能彻底的同贵族决裂，故不同意农民的革 命方式，终于背弃了农民，最终被敌人俘获，壮烈死去。葛兹的悲剧，昭示了他本人及 18 世 纪的革命者身上的弱点和局限，但无疑他更是一个抗争者和道义上的胜利者，体现了狂飙突 进精神。
66、 《少年维特之烦恼》思想意义和影响。
歌德中篇书信体小说《少年维特的烦恼》是德国产生世界影响的作品。小说是根据自身 的生活经历和其他见闻写成的。维特是一个具有典型意义的 18 世纪德国进步青年的形象。他 有才华，有热情，向往自由和平等的生活，希望从事有益的实际工作。但是，社会却是丑恶 的：庸俗麻木的市民，势利傲慢的贵族，保守腐败的官场??，这一切就象一张无形的灰暗 的网，罩在维特的心头。他不断的与之冲突，也不断的逃避，性格也日甚一日的内向和忧郁。 他逃离城市的庸俗与烦闷，来到了乡村，在大自然的怀抱和淳朴的民风中得到了短暂的安慰； 他同绿蒂一见钟情，但面对她及其未婚夫，只能给他再添上一层精神苦闷。于是他回城到外 交部门工作，可又受到上司的歧视和贵族的当面侮辱，他再次逃离城市，又回到绿蒂的身边。 面对已婚的绿蒂，他更陷入嫉妒的忧伤。至此，他感到无处可逃，生命已无价值，精神崩溃， 饮弹自尽。总的看来，维特是个时代的觉醒者和庸俗环境的反抗者。他以个人为中心，以孤 傲来对抗德国现实的丑恶，他比那些浑浑噩噩苟且偷生的者要清醒得多，激昂的多；但正因 此注定形成了他性格的软弱性，他总是以逃避的方式来反抗，缺乏战斗性。维特的性格是社 会造成的，他的悲剧是时代的悲剧。也正因为如此，它感染了世界各国不同时代的同病相怜 的青年，他们竞先模仿维特穿青衣黄库，甚至也学维特自杀者不乏其人。
67、英、法、德三个国家 18 世纪文学比较。
18 世纪文学的主要成就启蒙文学，它在英法德三国表现不同：法国是启蒙运动文学、英 国是现实主义长篇小说、德国是民族文学。 英国资本主义发展较快，到 18 世纪英国以完成“光荣革命” ，建立了君主立宪的资产阶级的政权，所以英国启蒙文学的主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露 现有社会弊端，促进资本主义发展。这个时候英国文学的主要成就是现实主义长篇小说，出 现了笛福、斯威夫特和菲尔丁等重要作家以及《鲁滨逊漂流记》《格列佛游记》及《汤姆?琼 、 斯》等重要作品。 法国是欧洲启蒙运动的中心，其直接负有教育群众的任务，使他们摆脱愚昧，学会理性 思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。所以，德国启蒙文学的革命性、战斗性更强，内容也 特别丰富。除哲理小说风靡一时外，尚有大量的戏剧理论和创作，出现了孟德斯鸠、伏尔泰、 狄德罗、卢梭和博马舍等启蒙思想家和文学家。他们的代表作品主要有《波斯人信札》 《老 、 实人》《拉摩的侄儿》《新爱洛绮丝》和《斐加罗的婚姻》 、 、 。 德国在 18 世纪尚处于封建割据状态，这就严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙文学的 主要任务就是唤起民众觉醒，反对割裂，建立民族统一国家。其主要表现在民族戏剧和民族 文学的建立，代表人物是莱辛，他的戏剧理论著作《汉堡剧评》强调戏剧的社会教育作用和 民族特性，要求建立民族戏剧和民族文学。他的戏剧代表作是《爱米莉娅?迦洛蒂》 。70-80 年 代的德国狂飙突进运动，强调民族文学和民族风格，代表作家是席勒和歌德，代表作品是《强 盗》《阴谋与爱情》《少年维特之烦恼》《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》。
68、怎样理解“古典时期” （1786-1805）德国文学的繁荣。
18 世纪 90 年代是德国文学史上“魏玛古典主义”的繁荣时代。此间席勒和歌德均被邀魏 玛公国，从 1794 年-1805 年，合作了十年。通过两位大诗人的合作，使德国文学发展到前所 未有的高峰，而形成了德国文学的“古典时期” （1786-1805） 。德国古典文学是以希腊罗马文 学为典范，并继承启蒙运动的优良传统来实现“人道主义”这个最崇高的理想。它要求改变 在文化艺术领域存在的落后状态，是德国资产阶级知识分子进步思想的具体表现。德国古典 主义在政治上反对法国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性； 在艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯、宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严 肃穆、完整和谐。德国启蒙文学进入“古典文学”阶段后更臻于完美，歌德和席勒一系列创 作和论著，促进了德国文学的繁荣，形成了 18 世纪欧洲文学的高峰。
69、歌德的创作分期及各时期的主要文学成就。
歌德的创作是从狂飙突进运动的高潮的年代开始的。他的文学创作可分为三个时期： 狂飙突进运动时期：他创作了大量的抒情诗，大多歌颂美好的景物和健康的人生，民歌 风格明显，艺术手法新颖多样，是德国近代抒情诗的真正发端。主要成就是历史剧、 《铁手骑 士葛兹?冯?伯利欣根》 、诗剧片段《普罗米修斯》 、小说《少年维特之烦恼》及诗剧《浮士德》 的部分初稿。魏玛 10 年：1775 年 10 月，受魏玛公爵的邀请，歌德来到魏玛公国担任内阁大 臣，开始了他的政治生涯。但他改造社会的诸多努力均收效甚微。从政 10 年，公务繁忙，精 神苦闷，歌德很少写作。1786 年 9 月，他隐姓埋名只身到了意大利，在那里逗留两年，陶醉 于古代艺术文化之中。此间构思和创作了三个古典主义悲剧《哀格蒙特》《伊菲格涅在陶里 、 斯》和《塔索》 。其后在与席勒合作的 10 年（1794-18050 中，主要创作威廉?迈斯特的学习时代）和诗剧《浮士德》第一部，以及《赫尔曼与窦绿台》 。晚年时期：晚年的歌以坚强的毅力 完成了一系列重要的作品：诗集《西方与东方合集》 、自传《诗与真》《威廉?迈斯特的漫游 、 时代》和《浮士德》第二部。
70、 《浮士德》创作过程及内容结构。
《浮士德》取材于德国 16 世纪关于浮士德博士的民间传说。相传浮士德是中世纪一个漫 游哲学家或魔术师，他曾将灵魂买给魔鬼，以探求新的生活出路。很快，关于浮士德的民间 故事成了作家们取之不竭的创作题材，歌德之前仅德国就有 29 位作家采用此题材进行创作， 曾把浮士德写成追求知识、立志征服自然的巨人式形象、 。但这些作品仍未脱离民间的传统模 式，浮士德的灵魂也仍未得救。歌德儿时就看有关浮士德木偶戏和民间故事书,这个传说在歌 德的思想上留下了深刻的印象,成为他第一部新的著作的雏形。从 1770 年起，他就构思此部作 品。从 1773 年他开始写作《浮士德》片断的草稿，到 1806 年第一部完成，1808 年第一部出版。1825 年开始第二部写作，于 1831 年 7 月第二部完成。这部巨著的创作前后延续了 60 年。 在前人的基础上，歌德根据自己的生活经验，对原故事进行了全面的改造，一方面强调浮士 德形象的特点，另一方面改变了原故事中的悲剧结局，赋予浮士德传说以全新的意义。这部 作品乃是歌德一生紧张探索的思想总结和艺术总结，从某种意义上也可以看作启蒙运动的艺 术总结。 《浮士德》以诗剧的形式写成，全诗一万余行，共分两部。第一部 25 场，不分幕； 第二幕 25 场，分为 5 幕。全剧结构上的特点，是没有首尾相连的故事情节作主线，各部分之 间若即若离。它的庞大的、复杂的内容是靠着一种内在的因素维系，而固着为一个严密的整 体。这种内在因素，就是浮士德的精神发展史。诗剧以浮士德的思想发展为线索，写他探索 人生真谛的一生经历。
71、 《浮士德》的思想内容及其意义。
《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。其主要有：①对德国丑恶现实的描绘；②对 教会伪善的讽刺；③对腐朽没落的封建制度的揭露；④对反动思潮的嘲笑抨击。但其主要思 想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传挣脱中世纪的愚昧状态， 克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。 诗剧的意义，在于它肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能 作自由和生活的享受” 。诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求，而追求的过程又 是循环前进的：憧憬、追求、成功、幻灭，再憧憬、再追求、再成功、再幻灭，循环往复以 至无穷。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、超越自身、发展进 步的；诗剧表达了作者对人类的坚定信念；在前进的道路上人们会遇上这样那样的阻碍，但 最终会找到人生的真理，为实现崇高的目标而奋斗；诗剧还表达了一种现代意义，即人始终 处于与外界的冲突中，失败与灾难无法避免，但主人公自身的行动决定自己的本质，从而奠 定现代人格基础。
72、 “否定精灵”梅非斯特形象分析。
梅非斯特是《浮士德》中的 另一种重要人物，是一个来自北欧传说和基督教传统的形象 （即《圣经》中的撒旦） 。他在诗中是作为浮士德的对立面出现的。这是生活中玩世不恭的虚 无主义典型，是情欲的化身， “恶”的代表，同时也是一个象征、寓意型的形象。 梅非斯特是情欲的化身，寡廉鲜耻是他的本性。美非斯特主观作恶，客观改善，是对浮 士德形象的补充。他对浮士德探索人生的过程，客观上起着推动作用。他把浮士德引入尘世, 主观目的是要诱惑浮士德堕落,实际上却帮助他摆脱阴暗的书斋,投身于社会实践；他多次诱惑 浮士德作恶,客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒,向更高的境界进步；他忠实的完成了上帝 赋予他的使命:鞭策人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性,激发人们更加努力。另外，作为长期 观察社会邪恶的厌倦者，作为虚无主义者，梅非斯特不相信不相信世界上会有什么好事情， 他冷静的头脑和敏锐的目光使他能机械的表现社会的邪恶和人的弱点，所以他有时候能将一 些精辟的话语。 总之，梅非斯特在诗剧中的调侃、讥笑，不可否认的构成了对社会的邪恶的批判，虽然 他主观上是冷眼旁观，幸灾乐祸，站在魔鬼邪恶的立场上来看待社会现实中的邪恶。可也正 因为如此，他的嘲讽就格外辛辣，他的批判就更切中要害，产生了以毒攻毒的效果。同浮士 德一样，在梅非斯特身上，也同样体现了作者的辩证法思想。
73、浮士德形象分析。
《浮士德》的主人公浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执着探索者 的形象。为了人生的真义，为了体察那短暂的、至善至美的一瞬，他不怕以鲜血和灵魂做低 押；他在探求人生意义、探索理想社会的过程中，表现出一种生无所息、坚韧顽强、非凡毅 力和品格。他经受了各种诱惑和考验；同梅非斯特打赌，激起他重新探索的信念；热恋的悲 剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃离避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到 现实中寻找实现理想的途径。他永不满足，永不示弱，探求不止， “无论是在人间或在天上， 没一样可满足他的心肠” ，始终向上向善。这些便构成性格上最鲜明的特征。这正是欧洲资产阶级上升时期，一些渴望摆脱蒙昧、获取真知而勇往直前的知识分子的写照。浮士德又是普 通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、 地位、权势、女人和美等现实欲求中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一 次又一次勇敢的超越了自我，不断走向新生活。他一方面想节欲精进，追求真理创造事业， 一方面又迷恋着缠绵悱恻的儿女私情；他一方面是清醒的、理想社会的追求这，一方面又是 盲目的、腐朽王权的支持者。浮士德身上的这种“灵”与“肉”的矛盾， “善”与“恶”的斗 争，体现了歌德身上唯物主义辩证法思想，也展示了人类自身的复杂性和真实性，同时也反 映了人类探求真理的艰巨性。 浮士德的形象意义，在于向人们指出一条精神净化的道路，指出人生意义和人们应追求 的生活理想，把人们引向为崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。
74、浮士德和梅非斯特的辨证关系。
梅非斯特在诗剧《浮士德》中是作为浮士德的对立面出现的。他主观作恶，客观作善， 是对浮士德形象的补充。他对于浮士德探索人生的过程，客观上起着推动作用：他把浮士德 引入尘世，主要目的是要诱惑浮士德堕落，实际上却帮助他摆脱了阴暗的书斋，投身社会实 践；他多次诱惑浮士德作恶，客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒，向更高的境界迈进； 他忠实的完成了上帝赋予他的使命：鞭策人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性，激发人们更 加努力。总之，梅非斯特和浮士德是对立统一关系，浮士德满足之日就是身亡之时。他们打 赌订约一方面表明梅非斯特对他的帮助为了占有他，有得必有失，得失之间是辨证关系。同 时，他们的打赌，特别是浮士德之死，说明对真理的追求不应该有止境，满足必然停止，停 止就意味着死亡。矛盾永远存在，矛盾解决之日就是事物死亡、消灭之时。所以进取不能满 足。天帝最后接浮士德上天，既说明善一定战胜恶，也说明恶可以反过来推动善。正是在梅 非斯特的推动下，才造成浮士德不断追求。所以梅非斯特和浮士德体现了善恶相反相成的关 系。
75、 《浮士德》的艺术特色。
《浮士德》在艺术上有它独特的风采。①诗剧以幻想为主，将写实与幻想结合。天上地 下、现实古代、人类魔鬼，作者用幻想的情景和真实的生活，交织出一幅瑰丽奇异的艺术图 画，使《浮士德》成为既是资产阶级的激越颂歌，同时又是德国现实生活的深刻概括。②在 人物塑造上，最突出的是用辩证法塑造主要人物形象。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特 作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，也展示了他们各自的性格特征。作品还用矛 盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比：浮士德与梅非斯特是人类与 魔鬼的对比：浮士德与玛加蕾特是知识者与自然人的对比。比较的手法使各自的性格特征更 为鲜明。③作品形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体，海伦部分则用古 希腊悲剧的诗体，几乎当时欧洲的各种诗体都在作品中出现。叙事、抒情、议论揉为一体， 使作品丰富多彩，斑斓多姿、另外，诗剧大量运用了象征，批判教会则常作暗喻。但大量的 幻想场面和人物的出现及象征手法的运用，使读者有扑所迷离之感。尤其是诗剧第二部抽象 议论较多，使作品某些地方游离于主题，显得松散。
76、歌德的世界意义。
歌德是德国伟大的民族诗人，德国古典文学和民族文学最杰出的代表。他在长达 60 多年 的创作生涯中，创作了大量的优秀诗歌、戏剧和小说，成为 18 世纪中叶到 19 世纪初叶德国 最重要的作家，也是世界文学史上“作品等身”的最伟大的作家之一。他的代表诗剧《浮士 德》是一部关于世界和人生的作品，具有行而上的哲学意义，即人始终处于与外界的冲突中， 失败和灾难无法避免，但主人公以自身的运动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。 歌德在《浮士德》中揭示出了人生真谛： “要每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和 生活的享受” ，这对现代人无疑也有很大的教益。是歌德首先提出“世界文学”这一概念，促 进全球文学一体化的进程。
77、浪漫主义文学的基本特征（结合具体文学） 。
①强烈的主观色彩。浪漫主义作家出于对庸俗丑陋现实的不满，一般不喜欢如实的描写 现实生活，而偏爱表现主观理想，着重抒发个人的感受和体验。②追求理想主义，喜欢描写 和歌颂大自然。浪漫主义作家十分注意人与自然的诗意的统一。他们喜欢将自己的理想人物 置身于未被工业文明浸染的，充满原始色彩的，雄伟奇异、纯朴宁静的大自然中，以此衬托 现时社会的丑恶及自身理想的美好。因此对自然的描写和歌颂在浪漫主义作品中显得尤为突 出。③重视中世纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法。浪漫主义作家对 中世纪带有神秘色彩的历史和丰富多彩的民间传说、民歌、民谣极感兴趣。很多浪漫主义作 家是民间故事传说的搜集者，更多则对民间文学进行加工，利用民间文学题材进行创作。④ 注重艺术效果。浪漫主义在艺术表现中注重效果的体现。这种效果体现为：异国情调、对比 和夸张手法的运用，人物形象的超凡性等。
78、夏多布里昂创作的美学意义。
夏多布里昂的中篇小说《阿达拉》和《勒内》 ，反映了在大革命浪潮的冲击下，丧失了一 切的贵族青年，在现实生活里找不到自己的位置时的那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理 和郁郁寡欢的情怀。夏多布里昂建立了一整套适合贵族阶级的浪漫主义美学思想。他的创作 扩大了自然美的描写范围，在浪漫主义文学中最先歌颂废墟、荒凉和萧条之美。他的散文富 于抒情节奏，对浪漫主义诗歌创作有很大影响，19 世纪初的许多作家，如雨果，都以他为旗 帜。由于夏多布里昂是用浓郁的诗意去描绘主人公那种忧郁、孤独的状态，并竭力把这种忧 郁揉合在浪漫主义的情调中，这就使对现实不满的各阶级的读者都对其小说《勒内》的主人 公勒内式的感情产生强烈的共鸣。勒内成了一个被普遍接受的具有广泛魅力的人物形象，以 致在后来的浪漫主义文学中出现了一系列勒内式的人物。
79、 《勒内》中所塑造的“世纪病”患者勒内的形象分析。
《勒内》写的是一个贵族青年的忏悔。勒内向印第安老人夏克塔斯和教士叙述自己的身 世。他出生在法国的贵族之家，父亲死后，他和姐姐阿美莉寄住在亲戚家。他为排除苦闷出 国浪游，归来时姐姐进了修道院。原来阿美莉有着一种“罪恶的情欲” ，她爱着弟弟。勒内发 现了这个秘密，精神上受到打击，于是只身来到北美，最后其姐病死，他也死于部落战争中。 勒内生性孤僻、忧郁，与周围的一切格格不入，整日在冥冥遐想中排遣他的忧郁，在孤独的 漂泊中消磨着年轻的生命。这是文学史上第一个“世纪病”的形象，它反映了在大革命浪潮 的冲击下，丧失了一切的贵族青年，在现实生活中找不到自己的地位时那种悲观绝望的精神 状态、阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。
80、史达尔夫人《论文学》《论德意志》的美学思想。 、
史达尔夫人在理论批评方面也卓有建树。在《论文学》和《论德国》这两部重要的理论 著作中，作者从文学与社会制度、政治、哲学、宗教的联系中考察和评判文学，确立了社会 学文学批评方法，提出了北方（浪漫主义）文学与南方（古典主义）文学的概念，要求扩大 题材范围，主张文艺面向未来，扎根民族土壤，反映本民族特点，要求用“自己的感情来感 动我们自己” 。这些为法国浪漫主义理论打下了基础。
81、史达尔夫人的小说《黛尔菲娜》和《柯丽娜》的主要思想内容。
史达尔夫人是一位自由主义者。她自幼受启蒙思想影响，尤其推崇卢梭。她的小说《黛 尔菲娜》和《柯丽娜》都带有自传性质，写的都是热情、高尚、才智出众的女主人公的悲剧 命运。代表作《黛尔菲娜》 ，通过女主人公黛尔菲娜与贵族青年莱翁斯相爱最后成悲剧的故事， 反映出作者与旧社会习俗的对立，谴责了传统的道德与宗教观。女主人公大胆、热情追求个 性解放与爱情幸福，终于以自杀表示对传统观念的反抗，具有明显的进步意义。
82、民主诗人贝朗瑞创作的思想倾向。
民主诗人贝朗瑞在 19 世纪前期法国文学中占有特殊地位。 她早期的诗作多以爱情、 美酒、 欢乐为主题。他的《意弗都国王》以轻松幽默的笔调，描绘一个愉快、朴素、善良、身受人 爱戴的国王，同娇蛮、奢侈的拿破仑形成鲜明对照，这首歌谣深受读者的欢迎。
83、缪塞的《世纪儿的忏悔》的思想意义。
缪塞是一位才华横溢的浪漫主义诗人、小说家，被称为“法国的莎士比亚” 。他的代表作 自传体小说《世纪儿的忏悔》 ，塑造出一个“世纪病”患者阿克达夫的形象。阿克达夫属于第 一帝国时期出生的一代青年。他们在战鼓和硝烟中长大，仰慕父辈们随拿破仑转战欧洲的战 绩和功名，但王权和神权的恢复使他们失去了信仰，又无所追求，于是他们在放荡的生活中 消磨青春，在闲暇和厌倦中度日。阿克达夫就是这一代青年的典型。作者通过阿克达夫的形 象表达了对复辟王朝压抑人性的不满。
84、乔治?桑的主要创作及其思想倾向。
乔治桑原名杜邦，是杰出的浪漫主义小说家。她创作了中、长篇小说近 100 部。她的小 说可分为 3 类：爱情小说、社会小说和田园小说。具有空想社会主义倾向的小说《康索埃洛》 和《安吉堡的磨工》揭露和批判资本主义的丑恶现实，宣扬以仁爱来实现社会平等、普遍幸 福的空想社会主义思想。 《康索埃洛》是她的代表作，小说描写了一个富有才华的女歌唱家康 索埃洛的坎坷经历，以非凡的艺术手法写出了音乐中蕴含的诗情画意。她的田园小说《魔沼》 、 《小法岱特》 、 《弃儿弗朗莎》以抒情的笔调描绘美丽的田园风光和农民那纯朴的、富于诗意的自人的 生活和美好的心灵，具有浓厚的浪漫主义色彩。
85、 《巴黎圣母院》的主题思想。
《巴黎圣母院》通过吉普赛女郎爱斯梅拉尔达、奇丑人伽西莫多和副教主克洛德三个主 要人物的悲剧，暴露了封建王权和教会势力对善良无辜者的残害，揭示了在禁欲主义的压抑 下人性的扭曲和堕落的过程，表明了雨果反封建反教会的民主精神和资产阶级的人道主义思 想。
86、 《巴黎圣母院》的浪漫主义特色和“美丑对照原则”的表现。
《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义小说的代表作，其浪漫主义特色主要表现为故事情节曲 折离奇，环境描写色彩鲜明，人物形象极富夸张，时代背景色彩浓烈，心理刻画细腻传神。 作者多方面运用了美丑对照方法，既有外貌美丑对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和 上层两个社会，两个王朝和两个国王，两个法庭和两种审判，都有美丑对照的意义。
87、 《悲惨世界》的主题（思想内容和创作目的）及艺术特色。
雨果在《悲惨世界》 “作者序”里说他写这本书是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变 成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”“只要 20 世纪的三个问题——贫穷 ， 使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他的这本书就是有 作用的。小说原名是“受苦的人们” ，清楚地说明了作者的创作意图。 《悲惨世界》的艺术特色体现在以下几方面：①现实主义和浪漫主义有机的结合。冉阿 让被迫害的经历，芳汀的悲惨遭遇，珂赛特痛苦的童年，以及滑铁卢战役、1832 年巴黎街垒 战等等，都写得比较真实，闪耀着现实主义的光辉。小说的浪漫主义特色也十分鲜明，雨果 笔下的一些人物不同寻常，如冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。还有在情节安排上 出现了不少“非凡”的事件等，都是浪漫主义色彩的表现。②政论性。雨果力求使自己的作 品变成社会讲坛，不是地站出来表达对一些问题的看法。③语言极富特色。小说的语言高昂、 激烈、热情，经常运用多义词，富有隐喻性。小说的叙述有史诗的风格。
88、 《悲惨世界》中的人道主义表现。
《悲惨世界》对贫困人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时的社会进行了揭露和控诉。 雨果在小说的“作者序”里曾说他写这本书是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱 并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸” 。他还明确地说： “只要 20 世纪的三个问 题――贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有解决，那么他的这本书 就是有用的。这些都表现了他同情劳苦大众的人道主义思想。尤其是小说通过米里哀主教和 冉阿让宣扬了以“仁爱”“慈善”为核心的人道主义思想。米里哀主教是雨果理想中善的化 、 身，为人清廉，生活俭朴，救济穷人。他收留冉阿让，以德报怨，以仁慈感化他。主教的宽 容与饶恕，使一心要报复社会的冉阿让变成一个乐善好施，处处仿效主教，仗义疏财，广施济贫的市长。冉阿让对待死敌沙威，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后 精神崩溃而投河自杀。在雨果看来，沙威自杀是善战胜了恶。所有这些，都是雨果人道主义 思想的具体表现。
89、 《恰尔德?哈罗德游记》中哈罗德的形象分析。
哈罗德是拜伦长诗《恰尔德?哈罗德游记》的主人公。哈罗德是贵族青年，他是一个餍足 享乐生活而厌世的漂泊者形象。他既无年轻人满怀信心的欢快，也无寻欢作乐和追求名誉地 位的兴趣。他憎恨冷酷的文明，对周围现实感到失望，高傲的性格使他远离庸俗虚伪的人群 而又备感孤独，于是他怀着深深的忧伤和冷漠去国外远行，寻求解脱。这种姿态反映了拜伦 性格和生活的某些特点，是“拜伦式英雄”的典型。在长诗中，哈罗德只是一个对社会同情 的观察者，代表了拜伦思想上的消极方面。
90、长诗《恰尔德?哈罗德游记》的思想内容。
长诗《恰尔德?哈罗德游记》不仅是对有关自然风光、风土人情等充满感情的个人印象的 艺术记录和单纯的浪漫主义抒怀，而且还是对当时许多重要历史事件作出概括，对政治和社 会问题加以关注的一个尝试。诗篇以哈罗德游历欧洲各地的抒情日记写成，而在这游历主人公的表层情节结构之下，抒情主人公深沉感慨和惆怅的内心世界把长诗的各部分内在地联成 整体。是一部非常典型的浪漫主义诗歌。长诗共四章。第一章主要写葡萄牙和西班牙见闻， 反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难、反抗和对自由的渴望；第二章是诗人缅怀希腊光荣的 过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治；第三章写在比利时、 瑞士的观感，感叹世界伪善和人生的空虚，抨击神圣同盟，热情讴歌反抗一切形式的压迫的 自由精神；第四章写对奥地利宰割下的意大利寄予深情的同情，以高昂的自由信念号召意大 利人民起来斗争，争取独立。
91、长诗《恰尔德?哈罗德游记》的艺术特色。
长诗将游记同抒情相结合的写法，是拜伦的创新。其突出的艺术特征是：1、强烈浓郁的 主观抒情。从表现上看，哈洛尔德的游历构成了长诗的情节线索，实质上，侧重表达的是诗 人的直接观察和内心感受。长诗通过恰尔德和诗人自己的浪漫抒情，表现了对拿破仑的侵略、 英国干涉民族独立运动等各种暴政的愤怒，对莱茵河、阿尔卑斯山以及意大利建筑和雕刻美 的喜爱与欣赏，对卢梭、伏尔泰等历史先进人物的尊敬，对反抗压迫、争取民族独立与自由 的各国人民的赞美与鼓励，以及对周围环境的厌弃与失望，有“抒情史诗”之称。2、对自然 景色的出色描绘。诗人以他的才华把大自然的美全部呈现在读者面前，无论是巍峨的群山， 喧嚣的瀑布，还是勒芒湖的波光湖影，古罗马的遗迹，都被诗人鲜明、生动而又逼真地描绘 出来了。对于自然景物的描绘，同样寄托着诗人的强烈感情。3、广泛运用对比手法。在长诗 中，昔日的辉煌业绩与当时的屈辱现状，被奴役人民的悲惨境遇与贵族资产阶级的骄奢淫逸， 人民的纯朴与统治者的残暴，大自然的美与现实社会的丑，处处形成强烈的对比，在对比之 中既加深了对社会罪恶的揭露，也表达了作者对美好事物的热烈憧憬。4、 《游记》用斯宾塞 体写成，语言自然流畅，生动简洁，音乐性很强，极富有感染力。这部伟大深沉而忧郁的长 诗，获得了巨大成功。
92、 《唐?璜》中唐?璜形象分析。
唐璜是拜伦诗体小说《唐璜》的主人公。他英俊、骄傲、胆大、心灵和性格上没有特别 出众的品质。他热情、玩世不恭，但不绝望也不忧郁。他随波逐流、听天由命，没有反抗和 积极进取精神。他不是位浪漫主义的英雄，事实上他只是个普通的贵族青年。他那不为道德、 教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。跟海蒂的恋爱反映 出他追求纯真爱情的思想。唐璜的经验、智慧和生活态度，融汇着当时的时代特征。
93、唐?璜性格的二重性。
诗中的主人公唐璜，本是西班牙传说中的色鬼、恶棍，屡见于西方文学。但拜伦作了全 新的处理：首先将时间往后拖了 400 年，将 14 世纪的传说放在 18 世纪末叶；其次是改造了 这个人物，将其写成一个天真、热情、善良的贵族青年。他与贵妇朱丽亚相爱暴露，只得去国远行。长诗就是以他整个的游踪及数次爱情历险（亦可称人类情感的历险）为线索，加入 作者本人的大量插话组成的宏伟诗篇。 在拜伦所塑造的一素列典型形象中，唐璜是个完全崭新性格。它不属于于“拜伦式英雄” ： 很少哈洛尔德的忧郁孤独，亦无曼弗雷德的愤世嫉俗，更见不到该隐那种叱咤风云的叛逆反 抗。他顺从天性，无视清规戒律，绝少虚伪做作；对恋人总能倾心相与，即使被迫分离，亦 能依依不舍。他不怯懦，关键时刻还能表现出英雄气概。当海上遇险，饥饿使人生吃同类时， 他宁死不干这野蛮的行为；在苏丹五妃求欢的咄咄进逼下，亦能神态自若；战场上，别人退 却他却前进? 然而他又缺乏坚定的信念，意志薄弱，经不住诱惑，易于随波逐流，随遇而安， 。 ? 无法掌握自己的命运，这使他也做出一些越轨行为和蠢事。此外，他与传说中的唐璜也非完 全绝缘，如喜好女色、玩世不恭等等，还能见出其原始性格的痕迹。 作者认为，唐璜的荒唐只不地是人类本性的自然流露，唐璜也仅仅是个芸芸众生式的人 物。从客观上讲，这个典型为诗人对人性的理性分析提供了一个生动的标本，因为其二重性 再好不过地体现了现实世界里生活的多样性和道德的复杂性。
94、 《唐?璜》的主要内容和浪漫主义特色。
《唐?璜》通过主人公唐?璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出 18 世 纪至 19 世纪初欧洲广阔的社会现实，并以一种嘲讽的批判姿态，对广泛涉及的社会现状、政 治制度、道德风尚、正统教义、生活习惯、统治阶级头面人物以及英国社会施以最深刻的批 评。其响亮的声调，既体现了作者对普遍人性的把握，又热情地把自由精神传达给了世界。 它是一部反映时代精神的史诗。 《唐?璜》的浪漫主义特色主要体现在以下几个方面：①活泼的、口语化的意大利八行诗 体的运用；②辛辣的政治讽刺；③大规模地议论插话；④题材和风格的无穷变换；⑤格律和 诗歌语言方面的创新。
95、试论拜伦的讽刺才能。
拜伦的创作具有独特的风格，而令人叫绝的讽刺特色是其一个重要方面。他把讽刺、叙 事、抒情三者融为一体，更是他独特才能的突出表现。早年当他的处女作《懒散的时间》受 到《爱丁堡评论》的挖苦嘲弄时，他就写出了长篇讽刺诗《英格兰诗人和苏格兰评论家》 ，对 整个英国文坛报以全盘攻击，展现了诗人的胆魄和作为一个讽刺诗人的才华。讽刺体裁更适 宜于拜伦天才的发挥。他的政治讽刺诗《审判的风景》中淋漓尽致的表现，使此诗被评为英 国文学史上最为成熟和完整的政治讽刺诗之一。在诗中，他对骚塞令人作呕的歌颂乔治三世 的同名诗篇进行了无情嘲笑和辛辣讽刺，锋芒直指英国国王和一切反动力量。而《唐璜》更 是一部未完成的长篇讽刺叙事诗，诗人以一种嘲讽和批判姿态，对广泛涉及的社会现状、政 治制度、道德风尚、生活习惯以及英国社会施以最深刻的评论。拜伦最显著的艺术特点是辛 辣的讽刺，它密布在作品各个角落的锋芒，指向 18 世纪末 19 世纪初欧洲广阔的社会人生， 成为一部“讽刺百科全书” ，而从不失去尖刻和精辟特性的也从一般的嘲讽上升到政治讽刺的 高度。
向上吧
骚年！
简答论述题知识点
43、答尔丢夫形象
答尔丢夫是法国古典主义喜剧大师莫里哀的代表作《伪君子》的主人公。他是 17 世纪法 国封建贵族和教会势力的化身，是一个假虔徒、伪教士的典型。贪食贪睡贪财贪色是他的本 性，上帝是他的工具，虚伪是他的手腕。这个形象具有高度的概括性与普遍性，人们从生活 中的宗教界人士以及冒险家身上不难看到他的影子，这个形象的塑造体现了作者强烈的反封 建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，他跨越国界，飞渡时空，是一个 不朽的艺术典型。
44、弥尔顿长诗《失乐园》的思想内容。
《失乐园》 17 世纪英国资产阶级革命文学的杰出诗人弥尔顿的代表作。 是 长诗取材于 《旧 约?创世纪》 ，全诗共 12 卷，主要叙述人类始祖亚当和夏娃在魔鬼撒旦的诱惑下，违背了上帝 的戒规，偷吃了智慧之树上的果子，而被上帝逐出伊甸园的故事。长诗通篇贯穿了诗人高昂 的革命激情和对英国资产阶级革命的反思。在长诗中，诗人塑造了一个坚强不屈、反抗权威 的资产阶级革命者形象，这就是撒旦。作为清教徒，诗人违背了自己的宗教观念，把上帝写 成一个专横的暴君，而把反叛上帝的天使撒旦的形象放在中心，刻画得有声有色。诗人赋予 这一形象以双重的性格。其一，他斗志昂扬、不屈不挠地反抗折上帝的权威。这个长着翅膀、 背负巨盾、手握长矛的大汉，果断坚毅、满怀仇恨，他率领众天使与残暴的上帝交战，以打 乱上界的秩序。败北后被打入地狱，忍受着瘴气与烈火的熏灼，但撒旦及其同伴并未屈服。 在地狱中，他团结同伴，自立为王，准备继续同神的权威作斗争。借助这一形象，诗人反映 出革命失败后资产阶级革命者们毫不气馁的斗争精神。其二，他骄矜自大，为非作歹，这也 是他成为堕落天使的重要原因。他看到人类始祖生活得幸福，就想袭击他们生活的乐园，把 他们从上帝的手中夺走，使之屈从于自己的势力之下。他的好战，又使他的暴虐性子不断发 作。他在四周散布死亡，致人于毁灭，以期自己成为新世界的主宰。透过他的这一性格，诗 人暗示出了资产阶级革命失败的原因。这首长诗规模宏伟，格调高昂，表现了资产阶级清教 徒的革命思想。
45、 《伪君子》主题和艺术特点。
《伪君子》通过对心如蛇蝎的答尔丢夫伪装虔诚的揭露与鞭挞，矛头直指教会，突出地 批判了宗教伪善的欺骗性与危害性，引起了人民群众对宗教教义和宗教上层人物的怀疑，具 有强烈的反封建分教会的民主倾向。对宗教伪善的欺骗性与危害性的揭露与鞭挞，就是《伪 君子》的主题。 《伪君子》在艺术上渗透了古典主义的“三一律”原则，情节单纯集中，自始至终都是 为了表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间在 24 小时之内，地点在奥尔贡家的客厅，情节全安排 在同一地点而不显勉强，艺术上构思精巧。再者，全剧结构严整紧凑，喜剧冲突集中，中心 人物与其他人物的基本特征性格鲜明。答尔丢夫虽然到第三幕才出场，但通过前两场开场人 物的议论，收到了烘云托月的效果，他的作为、欺骗、影响和权威笼罩了一、二幕，被摆在 两派争论的焦点上，这样就收到了单刀直入、一举数得之效，为剧情的发展作了有力的铺垫。 第三，喜剧还有机地综合了多种戏剧因素。如打耳光，隔墙偷听、桌下藏人，这是民间闹剧 的因素；波奈尔夫人与子孙们的吵闹，奥尔贡的专横，大密斯的反抗和被撵出家门，这是风 俗喜剧的因素；奥尔贡几乎家破人亡，这又是悲剧因素。这种独具风格的喜剧手法，使作品 既有滑稽戏谑的情趣，又有扣人心弦的紧张气氛。第四，剧中人物的语言高度个性化。答尔 丢夫的语言矫揉造作，堆砌词藻，长篇大论地玩弄教义，符合他伪善的性格。道丽娜语言犀 利、明快、生动、朴素，显示出她爽朗的性格和来自民间的智慧。
46、18 世纪文学的主要成就和影响。
18 世纪文学的主要成就是启蒙文学。它主要包括法国启蒙运动文学、英国现实主义长篇 小说和德国的民族文学。18 世纪是一个过度世纪，各种创作方法在这个时期都有长足的发展。 其中的卢梭传统、英国感伤主义文学、哥特式小说、前浪漫主义、德国的狂飙突进文学等， 直接成为 19 世纪初期浪漫主义文学的前奏；而狄德罗传统、菲尔丁传统，又直接影响了 19 世纪现实主义文学，并为长篇小说的成熟做了最后一次努力。莱辛完成了德国文学的转变； 席勒和歌德以其巨大的成就把民族文学推向了高峰，迎来了德国文学的古典时代。
47、18 世纪文学的特征。
①古典主义仍占有重要地位，但启蒙文学成就最高，两种主要创作方法在该时期都有只 质的飞跃， 直接为 19 世纪亮两种主要思潮的出现打下了基础。 继英 （16 世纪） 法 、（17 世纪）、后，德国在 18 世纪形成了自己的民族文学。②有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务，它与 17 世纪古典主义同属资产阶级性质的文学思潮，但古典主义拥护国王，启蒙主义反对国王， 宣传启蒙思想。③启蒙文学自觉的把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂，写 普通人的普通生活、普通情感，这在文学的人民性方面前进了一大步。④创造性的运用了多 种形式的文体。如正剧、哲理小说等等。
48、启蒙运动的性质、任务和内容。
启蒙运动实质上是法国大革命前新兴资产阶级向封建贵族夺权之前的一次舆论大准备， 是生产力与生产关系的矛盾在上层建筑领域的表现。它是继文艺复兴运动之后，具有全欧性 质的又一场资产阶级的政治思想文化运动。 启蒙运动的主要任务，是清算“中世纪废物” （列宁语） ，为资产阶级革命做思想准备， 为新的社会经济关系而斗争；但由于这个运动在各国的发展不平衡，任务也不完全相同。英 国启蒙运动的主要任务不是为革命做舆论准备而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促 进资本主义的发展。法国是欧洲启蒙运动的中心，其启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆 脱愚昧，学会理性思，从而摆脱封建专制和宗教迷信的任务。德国启蒙运动的任务是唤起民 众觉醒，反对分裂，建立民族统一国家。 启蒙运动的主要内容，首先就是要用那个永恒的理性及建筑在理性之上的科学文化知识 去启迪人们的心灵，使人们摆脱愚昧、麻痹世人的宗教迷信的谎言；另一方面，还要从政治 上，用暴力革命推翻封建专制，为实现自由、平等、博爱、基于天赋人权的理性国家而奋斗。
49、启蒙主义文学的发展状况。
德国启蒙运动发展到 70 年代，出现了一次声势浩大的狂飙突进运动、狂飙突进运动是启 蒙运动在德国的继续和发展，也是反封建达到高潮的表现、参加这个运动的作家大都是青年， 他们不满于启蒙运动的温和精神，不满于统治阶级，强烈要求摆脱封建束缚和。压抑，要求 个性解放他们大喊大叫，崇尚天才和叛逆；强调民间文学和民族风格，崇尚自然和自我。狂 飙突进运动并无明确目标，往往带有个人反抗的狂热 ，是一个具有德国特点的资产阶级文化 运动。 在意大利，也产生了具有世界影响的哥尔多尼，其代表作是《女店主》和《一仆二主》 。
50、18 世纪英国现实主义长篇小说成就。
18 世纪英国现实主义小说的重要代表作家是笛福、斯威夫特和菲尔丁，此外还有理查生 等。笛福的代表作《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。斯威夫特的代表作《格 列佛游记》开创了英国文学中讽刺传统，对后世影响很大。理查生是一位长于使用书信体叙 述故事的作家，主要作品有《帕美勒》和《克拉丽莎》 。菲尔丁是英国现代小说的重要奠基人 之一，是 18 世纪英国最杰出的小说家，代表作《汤姆?琼斯》是欧洲文学中的一流小说，代 表了 18 世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉 18 世纪英国社会的散文史诗。菲尔丁把英 国和欧洲小说推进到一个新的发展阶段，为19 世纪批判现实主义文学的形成作了充分的准备。
51、法国启蒙运动文学成就。
法国的启蒙文学的革命性、战斗性更强，内容也特别丰富。孟德斯鸠的代表作《波斯人 信扎》 ，是 18 世纪哲理小说的开创性作品。伏尔泰著述甚丰，重要作品有小说《查第格》《老 、 实人》和《天真汉》 。狄德罗主要有三部哲理小说《修女》《拉摩的侄儿》和《宿命论者雅克》 、 。 卢梭的文学作品有教育小说《爱弥儿》 ，自传体小说《忏悔录》 ，书信体哲理小说《新爱洛绮 丝》 。博马舍是 18 世纪法国最著名的喜剧作家，主要著作有《塞维勒的理发师》《费加罗的 、 婚姻》 此外，勒萨日的小说《吉尔?布拉斯》和《瘸腿魔鬼》承袭了流浪汉小说的传统，广泛反 映了社会现实。
52、18 世纪德国民族文学成就。
莱辛是德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他的美学理论和戏剧理论著作主要有《拉奥 孔》和《汉堡剧评》 ，戏剧代表作是《爱米利娅?迦洛蒂》 。70 年代-80 年代的狂飙突进运动出 现了大戏剧家席勒和大诗人歌德。席勒的代表作是《强盗》和《阴谋与爱情》 。歌德的代表作 是《少年维特的烦恼》和《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》 。
53、莱辛的《拉奥孔》的美学思想。
《拉奥孔》探求的是诗与画的界限。作者一反“诗是无形的画，画是无声的诗”的传统 观点，从两种艺术的媒介、目的、效果方面进行比较，认为诗表现的是连续的动作，是性格 形成过程；而画、雕塑则只是性格的完成或那富有包孕性的片刻，因此，诗比画更有表现力。 作者还借古代拉奥孔父子被毒蛇缠死这一题材的不同处理，探讨了古代艺术审美特征。
54、为什么说席勒的《阴谋与爱情》是“德国第一部有政治倾向性的戏剧”？
《阴谋和爱情》通过宰相瓦尔特之子斐迪南和宫廷音乐师米勒的女儿露易丝的爱情悲剧， 写出第三等级平民与特权贵族的矛盾和冲突。这布剧作被称为“德国第一部有政治倾向性的 戏剧” ，原因是：①剧本勇敢的把当时德国的黑暗现实搬上戏剧舞台，把 7000 人卖到美国去 镇压独立革命，换钱享乐和谋杀前宰相等情节均实有其事，席勒以超人的胆量揭露了庸鄙陋 的黑暗现实。②作者公开站在平民的一边，维护了尊严，谴责了达官贵人。细了真实的写出 了德国平民那种“力所能及”的最高反抗行为，表现了德国市民资产者的弱小。男女主人公 的爱情悲剧，除封建迫害的因素外，也有自身的因素，斐迪南表现出较多的贵族个人主义意 识，因而招致嫉妒，自以为有权处死露易丝；而露易丝也过于柔软，为了救父亲写了致命的 假情书，成为“阴谋”的牺牲品。剧本除“爱情”外，还有一条“阴谋”的线索，通过宰相 瓦特尔和其秘书伍尔牧的线索，为“爱情”悲剧提供了真实可信的背景基。
55、笛福《鲁滨逊漂流记》的思想内容和艺术特色。
《鲁滨逊漂流记》是一曲原始积累时期资产者的颂歌。主人公鲁滨逊是笛福时代英国商 业资产者的典型。他不安于天命，不愿意过舒适平凡的家庭生活，三次追求冒险，矢志离家。 他在荒岛上为了活下去与大自然顽强搏斗，在改造荒岛的自然面貌和生活环境中经历了各种 困难和考验，最后以坚强的毅力取得成功、 。鲁滨逊的经历十分生动形象的向读者揭示了一条 人生哲理：只要有志气，有毅力，不怕艰难困苦，通过顽强的拼搏，通过辛勤的劳动，就可 以克服一切艰难险阻，创造出人间奇迹。鲁滨逊的奋斗史乃是人类文明史的寓言和缩影，正 是鲁滨逊的这种精神才促进人类的文明和进步。鲁滨逊的形象是欧洲小说史上的一个创举， 他是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象。 在艺术上， 《鲁滨逊漂流记》用第一人称主人公自述的方式，通过逼真的细节描写和朴实 的语言使人感觉到真实可信，但刻画人物较粗糙，结构比较简单，表现出英国现实主义小说 发展初期的不足。
56、菲尔丁《汤姆?琼斯》的思想内容和艺术特色。
《汤姆?琼斯》围绕一对青年男女的身世和恋爱波折，通过他们在乡村、在流浪途中以及 在伦敦的种种遭遇，极其广泛的描写了 18 世纪英国城乡社会生活的真实画面，在包罗万象的 社会画面中批判了贵族资产阶级的放荡、贪婪和虚伪，说明良好的道德品质不仅可以战胜邪 恶，获得美好的结局，而且可以影响他人，改造社会。
在艺术方面，菲尔丁刻画人物生动具体，栩栩如生。他还善于用对比的手法使人物性格 在互相对照、衬托中更加鲜明突出。小说结构完美，全书 18 卷，前 6 卷乡村为背景，中 6 卷 写乡村到伦敦的路上的情景，后 6 卷以伦敦的都市生活为背景，众多的人物、事件、场面都 巧妙组织在汤姆的身世之迷和男女主人公的经历之中，小说的艺术结构使它独具一种引人入 胜的魅力。小说采用了第三人称夹叙夹议的写法，取得了明显的艺术效果。
57、孟德斯鸠的哲理小说《波斯人札记》的思想内容和艺术特色。
《波斯人信札》是由 160 封信组成的一部书信体哲理小说。作者通过郁斯贝克和黎加两 个波斯贵族青年旅居巴黎时与家人、朋友的通信，对法国绝对君权的黑暗统治、上层社会的 骄奢淫逸和种种恶行进行了辛辣的揭露和讽刺。 作品大胆的否定了上帝，讽刺了教皇。作者还通过波斯贵族后房生活的描写，谴责了违 反人性、摧残人性的多妻制和阉奴制度，并塑造了敢于反抗专制暴政的洛克莎娜形象，表现 了作者的反封建思想。辛辣的讽刺是这部小说的显著特色。此外， 《波斯人信札》没有具体的 故事情节，只有一些零星的故事、寓言和杂感，是 18 世纪哲理小说的开创作品和代表作之一。
58、伏尔泰的哲理小说《老实人》的思想内容和艺术特色。
《老实人》描写一个天真淳朴的老实人的曲折遭遇。他非常信奉其老师、 “哲学家”邦葛 罗斯所鼓吹的“一切皆善”说教，可是残酷的现实无情的粉碎了他这一信条。他是一个男爵 的养子，因与养父的女儿相爱而被逐出家门，在流浪中又吃尽了苦头。他的老师邦葛罗斯也 历尽灾难，险些死于宗教裁判所的火刑。他的情人居内贡的遭遇也极为悲惨、 。面对这样的世 界，老实人觉醒了。他对那个可恶的“哲学家”叫嚷道： “我不再相信你的乐观主义了。 ”老 实人认识到现实的丑恶，最后发出感慨说： “地球上满目疮痍，到处都是灾难。 ”小说还描写 了一个神话般的理想世界——黄金国，表达了作者对美好未来的幻想。结尾又提出了“种我 们的园地要紧”的名句，表现了新兴资产阶级的进取求实精神。 在艺术特色方面， 《老实人》叙事流畅生动，繁简得当，开朗、乐观，富有传奇色彩。
59、狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》拉摩的形象记作品的思想内容。
对话体哲理小说《拉摩的侄儿》主人公拉摩的侄儿是一个“怪人” ，是“高傲和卑鄙、才 智和愚蠢的混合物”是具有才能却自敢堕落的时代畸形儿的典型、他是一个有天赋的音乐家， 但穷困潦倒；他对人生有透彻的见解，但却甘心做一个食客。他虽然有理性，但为了衣食却 不惜给人传递情书、阿谀奉承、甘心受辱，充当富人的小丑，装疯卖傻。 小说通过拉摩的侄儿这一复杂的形象，揭露了正在成长中的资产阶级社会的心理状态， 即为达目的，不择手段。恩格斯称这部作品为“辩证法的杰作” 。
60、卢梭的情感小说《新爱洛绮丝》的思想意义。
卢梭的情感小说《新爱洛绮丝》是一部书信哲理小说。作品描写贵族小姐尤丽与平民家 庭教师圣?普乐相爱，尤丽的父亲从中阻挡，终于迫使尤丽含恨而死。作者对男女主人公倾注 了深切的同情，把他们初恋时的接触和热恋时如痴如迷的感情发展，描写的真挚感人，让读 者从一封封公开的情书中得出结论：圣?普乐和尤丽的爱情是纯洁高尚的，没有金钱门第的霉 臭，也不受邪恶淫乱的玷污；有的只是真心诚意、志同道合。他俩幸福的结合，但冷酷的社 会现实摧残了这朵爱情之花。作品充分反映了封建社会里妇女婚姻不自由的状况。与此同时， 作者还把批判的锋芒指向封建等级制度和贵族阶级，现实他那激进的反封建精神。
61、卢梭的教育小说《爱弥尔》的主要内容。
《爱弥儿》是一部讨论教育问题的哲理小说，副标题是“论教育” 。全书共五卷，前四卷 分别描写爱弥儿婴、幼、少、青四个时期的成长过程，最后写爱弥儿成年后婚姻家庭生活。 作者通过叙述主人公爱弥儿接受教育、张大成人的全过程，阐发了他的教育观点。卢梭的教 育观点主要是顺乎儿童天性，顺乎自然、重视实践和感性知识，重视直观教育，注重引导， 因材施教等。书中种种教育主张和措施，都是以他的“返回自然”的哲学思想为出发点提出 来的。尤其是其中的泛神论观点，动摇了人们对上帝的信仰，在当时产生了很大的影响。
62、卢梭的自传体小说《忏悔录》的主要内容。
卢梭的教育小说《爱弥儿》的泛神论观点动摇了人们对上帝的信仰，触怒了反动当局的 教会势力。反动当局下令焚烧这本书，诅咒作者为“疯子”和“野人” 。为反击统治阶级的迫 害和污蔑，卢梭晚年撰写了自传体小说《忏悔录》 ，以此来谴责罪恶的封建专制社会，维护一 个平民知识分子应有的人权和尊严。作者回顾了自己童年时代的家庭教养和踏入社会后的人 生遭遇，说明了自己的优点和志趣，也毫不掩饰的写下了以往的过失。 《忏悔录》是他人生历 程的真实记录，写得异常真诚和坦率，这不仅为传记文学树立了范例，而且也给教育学、心 理学、社会学提供了“关于人的研究的第一份参考材料” 。
63、戏剧家博马舍的《费加罗的婚姻》的主要内容。
《费加罗的婚姻》写阿勒玛雅华伯爵的仆人费加罗准备与他爱着的伯爵夫人的使女苏珊 娜结婚，但伯爵却施展种种威胁利诱的手段去追求苏珊娜，并妄图恢复他自己早已宣布放弃 的贵族对农奴新娘的“初夜权” 。费加罗凭着自己的智慧和机巧，最后挫败了伯爵的罪恶企图。 他揭露了法国大革命前夕贵族阶级的腐化堕落，赞美了第三等级的聪明才智。剧本的结尾还 表达了人民群众那一触即发的革命情绪，带有鲜明的政治倾向性。这出喜剧反映了现实斗争， 洋溢着时代精神，也富有生活气息。
64、歌德的抒情诗的特点。
歌德创作了不少抒情诗，诗中燃烧着火一般的热情，赞美大自然，讴歌爱情和友谊，隐 含了对专制和暴政的强烈不满，充满了积极、健康、乐观的精神。如《五月之歌》《欢会与 、 离别》《迷娘曲》等。 、
65、歌德的历史悲剧《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》的思想内容。
葛兹在历史上实有其人，他是 16 世纪上半叶农民起义的领袖，但因不能脱离他的贵族出 生，最终背叛了农民，导致了起义的失败。在歌德笔下，葛兹是一个争自由、反封建的英雄， 他同情农民的悲惨遭遇，与诸侯作战；相信善良与正义，希望皇帝能巩固中央集权，统一德 国，建立自由民主的国家。但作为起义领袖，他不能彻底的同贵族决裂，故不同意农民的革 命方式，终于背弃了农民，最终被敌人俘获，壮烈死去。葛兹的悲剧，昭示了他本人及 18 世 纪的革命者身上的弱点和局限，但无疑他更是一个抗争者和道义上的胜利者，体现了狂飙突 进精神。
66、 《少年维特之烦恼》思想意义和影响。
歌德中篇书信体小说《少年维特的烦恼》是德国产生世界影响的作品。小说是根据自身 的生活经历和其他见闻写成的。维特是一个具有典型意义的 18 世纪德国进步青年的形象。他 有才华，有热情，向往自由和平等的生活，希望从事有益的实际工作。但是，社会却是丑恶 的：庸俗麻木的市民，势利傲慢的贵族，保守腐败的官场??，这一切就象一张无形的灰暗 的网，罩在维特的心头。他不断的与之冲突，也不断的逃避，性格也日甚一日的内向和忧郁。 他逃离城市的庸俗与烦闷，来到了乡村，在大自然的怀抱和淳朴的民风中得到了短暂的安慰； 他同绿蒂一见钟情，但面对她及其未婚夫，只能给他再添上一层精神苦闷。于是他回城到外 交部门工作，可又受到上司的歧视和贵族的当面侮辱，他再次逃离城市，又回到绿蒂的身边。 面对已婚的绿蒂，他更陷入嫉妒的忧伤。至此，他感到无处可逃，生命已无价值，精神崩溃， 饮弹自尽。总的看来，维特是个时代的觉醒者和庸俗环境的反抗者。他以个人为中心，以孤 傲来对抗德国现实的丑恶，他比那些浑浑噩噩苟且偷生的者要清醒得多，激昂的多；但正因 此注定形成了他性格的软弱性，他总是以逃避的方式来反抗，缺乏战斗性。维特的性格是社 会造成的，他的悲剧是时代的悲剧。也正因为如此，它感染了世界各国不同时代的同病相怜 的青年，他们竞先模仿维特穿青衣黄库，甚至也学维特自杀者不乏其人。
67、英、法、德三个国家 18 世纪文学比较。
18 世纪文学的主要成就启蒙文学，它在英法德三国表现不同：法国是启蒙运动文学、英 国是现实主义长篇小说、德国是民族文学。 英国资本主义发展较快，到 18 世纪英国以完成“光荣革命” ，建立了君主立宪的资产阶级的政权，所以英国启蒙文学的主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露 现有社会弊端，促进资本主义发展。这个时候英国文学的主要成就是现实主义长篇小说，出 现了笛福、斯威夫特和菲尔丁等重要作家以及《鲁滨逊漂流记》《格列佛游记》及《汤姆?琼 、 斯》等重要作品。 法国是欧洲启蒙运动的中心，其直接负有教育群众的任务，使他们摆脱愚昧，学会理性 思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。所以，德国启蒙文学的革命性、战斗性更强，内容也 特别丰富。除哲理小说风靡一时外，尚有大量的戏剧理论和创作，出现了孟德斯鸠、伏尔泰、 狄德罗、卢梭和博马舍等启蒙思想家和文学家。他们的代表作品主要有《波斯人信札》 《老 、 实人》《拉摩的侄儿》《新爱洛绮丝》和《斐加罗的婚姻》 、 、 。 德国在 18 世纪尚处于封建割据状态，这就严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙文学的 主要任务就是唤起民众觉醒，反对割裂，建立民族统一国家。其主要表现在民族戏剧和民族 文学的建立，代表人物是莱辛，他的戏剧理论著作《汉堡剧评》强调戏剧的社会教育作用和 民族特性，要求建立民族戏剧和民族文学。他的戏剧代表作是《爱米莉娅?迦洛蒂》 。70-80 年 代的德国狂飙突进运动，强调民族文学和民族风格，代表作家是席勒和歌德，代表作品是《强 盗》《阴谋与爱情》《少年维特之烦恼》《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》。
68、怎样理解“古典时期” （1786-1805）德国文学的繁荣。
18 世纪 90 年代是德国文学史上“魏玛古典主义”的繁荣时代。此间席勒和歌德均被邀魏 玛公国，从 1794 年-1805 年，合作了十年。通过两位大诗人的合作，使德国文学发展到前所 未有的高峰，而形成了德国文学的“古典时期” （1786-1805） 。德国古典文学是以希腊罗马文 学为典范，并继承启蒙运动的优良传统来实现“人道主义”这个最崇高的理想。它要求改变 在文化艺术领域存在的落后状态，是德国资产阶级知识分子进步思想的具体表现。德国古典 主义在政治上反对法国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性； 在艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯、宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严 肃穆、完整和谐。德国启蒙文学进入“古典文学”阶段后更臻于完美，歌德和席勒一系列创 作和论著，促进了德国文学的繁荣，形成了 18 世纪欧洲文学的高峰。
69、歌德的创作分期及各时期的主要文学成就。
歌德的创作是从狂飙突进运动的高潮的年代开始的。他的文学创作可分为三个时期： 狂飙突进运动时期：他创作了大量的抒情诗，大多歌颂美好的景物和健康的人生，民歌 风格明显，艺术手法新颖多样，是德国近代抒情诗的真正发端。主要成就是历史剧、 《铁手骑 士葛兹?冯?伯利欣根》 、诗剧片段《普罗米修斯》 、小说《少年维特之烦恼》及诗剧《浮士德》 的部分初稿。魏玛 10 年：1775 年 10 月，受魏玛公爵的邀请，歌德来到魏玛公国担任内阁大 臣，开始了他的政治生涯。但他改造社会的诸多努力均收效甚微。从政 10 年，公务繁忙，精 神苦闷，歌德很少写作。1786 年 9 月，他隐姓埋名只身到了意大利，在那里逗留两年，陶醉 于古代艺术文化之中。此间构思和创作了三个古典主义悲剧《哀格蒙特》《伊菲格涅在陶里 、 斯》和《塔索》 。其后在与席勒合作的 10 年（1794-18050 中，主要创作威廉?迈斯特的学习时代）和诗剧《浮士德》第一部，以及《赫尔曼与窦绿台》 。晚年时期：晚年的歌以坚强的毅力 完成了一系列重要的作品：诗集《西方与东方合集》 、自传《诗与真》《威廉?迈斯特的漫游 、 时代》和《浮士德》第二部。
70、 《浮士德》创作过程及内容结构。
《浮士德》取材于德国 16 世纪关于浮士德博士的民间传说。相传浮士德是中世纪一个漫 游哲学家或魔术师，他曾将灵魂买给魔鬼，以探求新的生活出路。很快，关于浮士德的民间 故事成了作家们取之不竭的创作题材，歌德之前仅德国就有 29 位作家采用此题材进行创作， 曾把浮士德写成追求知识、立志征服自然的巨人式形象、 。但这些作品仍未脱离民间的传统模 式，浮士德的灵魂也仍未得救。歌德儿时就看有关浮士德木偶戏和民间故事书,这个传说在歌 德的思想上留下了深刻的印象,成为他第一部新的著作的雏形。从 1770 年起，他就构思此部作 品。从 1773 年他开始写作《浮士德》片断的草稿，到 1806 年第一部完成，1808 年第一部出版。1825 年开始第二部写作，于 1831 年 7 月第二部完成。这部巨著的创作前后延续了 60 年。 在前人的基础上，歌德根据自己的生活经验，对原故事进行了全面的改造，一方面强调浮士 德形象的特点，另一方面改变了原故事中的悲剧结局，赋予浮士德传说以全新的意义。这部 作品乃是歌德一生紧张探索的思想总结和艺术总结，从某种意义上也可以看作启蒙运动的艺 术总结。 《浮士德》以诗剧的形式写成，全诗一万余行，共分两部。第一部 25 场，不分幕； 第二幕 25 场，分为 5 幕。全剧结构上的特点，是没有首尾相连的故事情节作主线，各部分之 间若即若离。它的庞大的、复杂的内容是靠着一种内在的因素维系，而固着为一个严密的整 体。这种内在因素，就是浮士德的精神发展史。诗剧以浮士德的思想发展为线索，写他探索 人生真谛的一生经历。
71、 《浮士德》的思想内容及其意义。
《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。其主要有：①对德国丑恶现实的描绘；②对 教会伪善的讽刺；③对腐朽没落的封建制度的揭露；④对反动思潮的嘲笑抨击。但其主要思 想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传挣脱中世纪的愚昧状态， 克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。 诗剧的意义，在于它肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能 作自由和生活的享受” 。诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求，而追求的过程又 是循环前进的：憧憬、追求、成功、幻灭，再憧憬、再追求、再成功、再幻灭，循环往复以 至无穷。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、超越自身、发展进 步的；诗剧表达了作者对人类的坚定信念；在前进的道路上人们会遇上这样那样的阻碍，但 最终会找到人生的真理，为实现崇高的目标而奋斗；诗剧还表达了一种现代意义，即人始终 处于与外界的冲突中，失败与灾难无法避免，但主人公自身的行动决定自己的本质，从而奠 定现代人格基础。
72、 “否定精灵”梅非斯特形象分析。
梅非斯特是《浮士德》中的 另一种重要人物，是一个来自北欧传说和基督教传统的形象 （即《圣经》中的撒旦） 。他在诗中是作为浮士德的对立面出现的。这是生活中玩世不恭的虚 无主义典型，是情欲的化身， “恶”的代表，同时也是一个象征、寓意型的形象。 梅非斯特是情欲的化身，寡廉鲜耻是他的本性。美非斯特主观作恶，客观改善，是对浮 士德形象的补充。他对浮士德探索人生的过程，客观上起着推动作用。他把浮士德引入尘世, 主观目的是要诱惑浮士德堕落,实际上却帮助他摆脱阴暗的书斋,投身于社会实践；他多次诱惑 浮士德作恶,客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒,向更高的境界进步；他忠实的完成了上帝 赋予他的使命:鞭策人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性,激发人们更加努力。另外，作为长期 观察社会邪恶的厌倦者，作为虚无主义者，梅非斯特不相信不相信世界上会有什么好事情， 他冷静的头脑和敏锐的目光使他能机械的表现社会的邪恶和人的弱点，所以他有时候能将一 些精辟的话语。 总之，梅非斯特在诗剧中的调侃、讥笑，不可否认的构成了对社会的邪恶的批判，虽然 他主观上是冷眼旁观，幸灾乐祸，站在魔鬼邪恶的立场上来看待社会现实中的邪恶。可也正 因为如此，他的嘲讽就格外辛辣，他的批判就更切中要害，产生了以毒攻毒的效果。同浮士 德一样，在梅非斯特身上，也同样体现了作者的辩证法思想。
73、浮士德形象分析。
《浮士德》的主人公浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执着探索者 的形象。为了人生的真义，为了体察那短暂的、至善至美的一瞬，他不怕以鲜血和灵魂做低 押；他在探求人生意义、探索理想社会的过程中，表现出一种生无所息、坚韧顽强、非凡毅 力和品格。他经受了各种诱惑和考验；同梅非斯特打赌，激起他重新探索的信念；热恋的悲 剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃离避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到 现实中寻找实现理想的途径。他永不满足，永不示弱，探求不止， “无论是在人间或在天上， 没一样可满足他的心肠” ，始终向上向善。这些便构成性格上最鲜明的特征。这正是欧洲资产阶级上升时期，一些渴望摆脱蒙昧、获取真知而勇往直前的知识分子的写照。浮士德又是普 通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、 地位、权势、女人和美等现实欲求中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一 次又一次勇敢的超越了自我，不断走向新生活。他一方面想节欲精进，追求真理创造事业， 一方面又迷恋着缠绵悱恻的儿女私情；他一方面是清醒的、理想社会的追求这，一方面又是 盲目的、腐朽王权的支持者。浮士德身上的这种“灵”与“肉”的矛盾， “善”与“恶”的斗 争，体现了歌德身上唯物主义辩证法思想，也展示了人类自身的复杂性和真实性，同时也反 映了人类探求真理的艰巨性。 浮士德的形象意义，在于向人们指出一条精神净化的道路，指出人生意义和人们应追求 的生活理想，把人们引向为崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。
74、浮士德和梅非斯特的辨证关系。
梅非斯特在诗剧《浮士德》中是作为浮士德的对立面出现的。他主观作恶，客观作善， 是对浮士德形象的补充。他对于浮士德探索人生的过程，客观上起着推动作用：他把浮士德 引入尘世，主要目的是要诱惑浮士德堕落，实际上却帮助他摆脱了阴暗的书斋，投身社会实 践；他多次诱惑浮士德作恶，客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒，向更高的境界迈进； 他忠实的完成了上帝赋予他的使命：鞭策人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性，激发人们更 加努力。总之，梅非斯特和浮士德是对立统一关系，浮士德满足之日就是身亡之时。他们打 赌订约一方面表明梅非斯特对他的帮助为了占有他，有得必有失，得失之间是辨证关系。同 时，他们的打赌，特别是浮士德之死，说明对真理的追求不应该有止境，满足必然停止，停 止就意味着死亡。矛盾永远存在，矛盾解决之日就是事物死亡、消灭之时。所以进取不能满 足。天帝最后接浮士德上天，既说明善一定战胜恶，也说明恶可以反过来推动善。正是在梅 非斯特的推动下，才造成浮士德不断追求。所以梅非斯特和浮士德体现了善恶相反相成的关 系。
75、 《浮士德》的艺术特色。
《浮士德》在艺术上有它独特的风采。①诗剧以幻想为主，将写实与幻想结合。天上地 下、现实古代、人类魔鬼，作者用幻想的情景和真实的生活，交织出一幅瑰丽奇异的艺术图 画，使《浮士德》成为既是资产阶级的激越颂歌，同时又是德国现实生活的深刻概括。②在 人物塑造上，最突出的是用辩证法塑造主要人物形象。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特 作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，也展示了他们各自的性格特征。作品还用矛 盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性与情欲的对比：浮士德与梅非斯特是人类与 魔鬼的对比：浮士德与玛加蕾特是知识者与自然人的对比。比较的手法使各自的性格特征更 为鲜明。③作品形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体，海伦部分则用古 希腊悲剧的诗体，几乎当时欧洲的各种诗体都在作品中出现。叙事、抒情、议论揉为一体， 使作品丰富多彩，斑斓多姿、另外，诗剧大量运用了象征，批判教会则常作暗喻。但大量的 幻想场面和人物的出现及象征手法的运用，使读者有扑所迷离之感。尤其是诗剧第二部抽象 议论较多，使作品某些地方游离于主题，显得松散。
76、歌德的世界意义。
歌德是德国伟大的民族诗人，德国古典文学和民族文学最杰出的代表。他在长达 60 多年 的创作生涯中，创作了大量的优秀诗歌、戏剧和小说，成为 18 世纪中叶到 19 世纪初叶德国 最重要的作家，也是世界文学史上“作品等身”的最伟大的作家之一。他的代表诗剧《浮士 德》是一部关于世界和人生的作品，具有行而上的哲学意义，即人始终处于与外界的冲突中， 失败和灾难无法避免，但主人公以自身的运动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。 歌德在《浮士德》中揭示出了人生真谛： “要每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和 生活的享受” ，这对现代人无疑也有很大的教益。是歌德首先提出“世界文学”这一概念，促 进全球文学一体化的进程。
77、浪漫主义文学的基本特征（结合具体文学） 。
①强烈的主观色彩。浪漫主义作家出于对庸俗丑陋现实的不满，一般不喜欢如实的描写 现实生活，而偏爱表现主观理想，着重抒发个人的感受和体验。②追求理想主义，喜欢描写 和歌颂大自然。浪漫主义作家十分注意人与自然的诗意的统一。他们喜欢将自己的理想人物 置身于未被工业文明浸染的，充满原始色彩的，雄伟奇异、纯朴宁静的大自然中，以此衬托 现时社会的丑恶及自身理想的美好。因此对自然的描写和歌颂在浪漫主义作品中显得尤为突 出。③重视中世纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法。浪漫主义作家对 中世纪带有神秘色彩的历史和丰富多彩的民间传说、民歌、民谣极感兴趣。很多浪漫主义作 家是民间故事传说的搜集者，更多则对民间文学进行加工，利用民间文学题材进行创作。④ 注重艺术效果。浪漫主义在艺术表现中注重效果的体现。这种效果体现为：异国情调、对比 和夸张手法的运用，人物形象的超凡性等。
78、夏多布里昂创作的美学意义。
夏多布里昂的中篇小说《阿达拉》和《勒内》 ，反映了在大革命浪潮的冲击下，丧失了一 切的贵族青年，在现实生活里找不到自己的位置时的那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理 和郁郁寡欢的情怀。夏多布里昂建立了一整套适合贵族阶级的浪漫主义美学思想。他的创作 扩大了自然美的描写范围，在浪漫主义文学中最先歌颂废墟、荒凉和萧条之美。他的散文富 于抒情节奏，对浪漫主义诗歌创作有很大影响，19 世纪初的许多作家，如雨果，都以他为旗 帜。由于夏多布里昂是用浓郁的诗意去描绘主人公那种忧郁、孤独的状态，并竭力把这种忧 郁揉合在浪漫主义的情调中，这就使对现实不满的各阶级的读者都对其小说《勒内》的主人 公勒内式的感情产生强烈的共鸣。勒内成了一个被普遍接受的具有广泛魅力的人物形象，以 致在后来的浪漫主义文学中出现了一系列勒内式的人物。
79、 《勒内》中所塑造的“世纪病”患者勒内的形象分析。
《勒内》写的是一个贵族青年的忏悔。勒内向印第安老人夏克塔斯和教士叙述自己的身 世。他出生在法国的贵族之家，父亲死后，他和姐姐阿美莉寄住在亲戚家。他为排除苦闷出 国浪游，归来时姐姐进了修道院。原来阿美莉有着一种“罪恶的情欲” ，她爱着弟弟。勒内发 现了这个秘密，精神上受到打击，于是只身来到北美，最后其姐病死，他也死于部落战争中。 勒内生性孤僻、忧郁，与周围的一切格格不入，整日在冥冥遐想中排遣他的忧郁，在孤独的 漂泊中消磨着年轻的生命。这是文学史上第一个“世纪病”的形象，它反映了在大革命浪潮 的冲击下，丧失了一切的贵族青年，在现实生活中找不到自己的地位时那种悲观绝望的精神 状态、阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。
80、史达尔夫人《论文学》《论德意志》的美学思想。 、
史达尔夫人在理论批评方面也卓有建树。在《论文学》和《论德国》这两部重要的理论 著作中，作者从文学与社会制度、政治、哲学、宗教的联系中考察和评判文学，确立了社会 学文学批评方法，提出了北方（浪漫主义）文学与南方（古典主义）文学的概念，要求扩大 题材范围，主张文艺面向未来，扎根民族土壤，反映本民族特点，要求用“自己的感情来感 动我们自己” 。这些为法国浪漫主义理论打下了基础。
81、史达尔夫人的小说《黛尔菲娜》和《柯丽娜》的主要思想内容。
史达尔夫人是一位自由主义者。她自幼受启蒙思想影响，尤其推崇卢梭。她的小说《黛 尔菲娜》和《柯丽娜》都带有自传性质，写的都是热情、高尚、才智出众的女主人公的悲剧 命运。代表作《黛尔菲娜》 ，通过女主人公黛尔菲娜与贵族青年莱翁斯相爱最后成悲剧的故事， 反映出作者与旧社会习俗的对立，谴责了传统的道德与宗教观。女主人公大胆、热情追求个 性解放与爱情幸福，终于以自杀表示对传统观念的反抗，具有明显的进步意义。
82、民主诗人贝朗瑞创作的思想倾向。
民主诗人贝朗瑞在 19 世纪前期法国文学中占有特殊地位。 她早期的诗作多以爱情、 美酒、 欢乐为主题。他的《意弗都国王》以轻松幽默的笔调，描绘一个愉快、朴素、善良、身受人 爱戴的国王，同娇蛮、奢侈的拿破仑形成鲜明对照，这首歌谣深受读者的欢迎。
83、缪塞的《世纪儿的忏悔》的思想意义。
缪塞是一位才华横溢的浪漫主义诗人、小说家，被称为“法国的莎士比亚” 。他的代表作 自传体小说《世纪儿的忏悔》 ，塑造出一个“世纪病”患者阿克达夫的形象。阿克达夫属于第 一帝国时期出生的一代青年。他们在战鼓和硝烟中长大，仰慕父辈们随拿破仑转战欧洲的战 绩和功名，但王权和神权的恢复使他们失去了信仰，又无所追求，于是他们在放荡的生活中 消磨青春，在闲暇和厌倦中度日。阿克达夫就是这一代青年的典型。作者通过阿克达夫的形 象表达了对复辟王朝压抑人性的不满。
84、乔治?桑的主要创作及其思想倾向。
乔治桑原名杜邦，是杰出的浪漫主义小说家。她创作了中、长篇小说近 100 部。她的小 说可分为 3 类：爱情小说、社会小说和田园小说。具有空想社会主义倾向的小说《康索埃洛》 和《安吉堡的磨工》揭露和批判资本主义的丑恶现实，宣扬以仁爱来实现社会平等、普遍幸 福的空想社会主义思想。 《康索埃洛》是她的代表作，小说描写了一个富有才华的女歌唱家康 索埃洛的坎坷经历，以非凡的艺术手法写出了音乐中蕴含的诗情画意。她的田园小说《魔沼》 、 《小法岱特》 、 《弃儿弗朗莎》以抒情的笔调描绘美丽的田园风光和农民那纯朴的、富于诗意的自人的 生活和美好的心灵，具有浓厚的浪漫主义色彩。
85、 《巴黎圣母院》的主题思想。
《巴黎圣母院》通过吉普赛女郎爱斯梅拉尔达、奇丑人伽西莫多和副教主克洛德三个主 要人物的悲剧，暴露了封建王权和教会势力对善良无辜者的残害，揭示了在禁欲主义的压抑 下人性的扭曲和堕落的过程，表明了雨果反封建反教会的民主精神和资产阶级的人道主义思 想。
86、 《巴黎圣母院》的浪漫主义特色和“美丑对照原则”的表现。
《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义小说的代表作，其浪漫主义特色主要表现为故事情节曲 折离奇，环境描写色彩鲜明，人物形象极富夸张，时代背景色彩浓烈，心理刻画细腻传神。 作者多方面运用了美丑对照方法，既有外貌美丑对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和 上层两个社会，两个王朝和两个国王，两个法庭和两种审判，都有美丑对照的意义。
87、 《悲惨世界》的主题（思想内容和创作目的）及艺术特色。
雨果在《悲惨世界》 “作者序”里说他写这本书是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变 成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”“只要 20 世纪的三个问题——贫穷 ， 使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他的这本书就是有 作用的。小说原名是“受苦的人们” ，清楚地说明了作者的创作意图。 《悲惨世界》的艺术特色体现在以下几方面：①现实主义和浪漫主义有机的结合。冉阿 让被迫害的经历，芳汀的悲惨遭遇，珂赛特痛苦的童年，以及滑铁卢战役、1832 年巴黎街垒 战等等，都写得比较真实，闪耀着现实主义的光辉。小说的浪漫主义特色也十分鲜明，雨果 笔下的一些人物不同寻常，如冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。还有在情节安排上 出现了不少“非凡”的事件等，都是浪漫主义色彩的表现。②政论性。雨果力求使自己的作 品变成社会讲坛，不是地站出来表达对一些问题的看法。③语言极富特色。小说的语言高昂、 激烈、热情，经常运用多义词，富有隐喻性。小说的叙述有史诗的风格。
88、 《悲惨世界》中的人道主义表现。
《悲惨世界》对贫困人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时的社会进行了揭露和控诉。 雨果在小说的“作者序”里曾说他写这本书是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱 并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸” 。他还明确地说： “只要 20 世纪的三个问 题――贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有解决，那么他的这本书 就是有用的。这些都表现了他同情劳苦大众的人道主义思想。尤其是小说通过米里哀主教和 冉阿让宣扬了以“仁爱”“慈善”为核心的人道主义思想。米里哀主教是雨果理想中善的化 、 身，为人清廉，生活俭朴，救济穷人。他收留冉阿让，以德报怨，以仁慈感化他。主教的宽 容与饶恕，使一心要报复社会的冉阿让变成一个乐善好施，处处仿效主教，仗义疏财，广施济贫的市长。冉阿让对待死敌沙威，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后 精神崩溃而投河自杀。在雨果看来，沙威自杀是善战胜了恶。所有这些，都是雨果人道主义 思想的具体表现。
89、 《恰尔德?哈罗德游记》中哈罗德的形象分析。
哈罗德是拜伦长诗《恰尔德?哈罗德游记》的主人公。哈罗德是贵族青年，他是一个餍足 享乐生活而厌世的漂泊者形象。他既无年轻人满怀信心的欢快，也无寻欢作乐和追求名誉地 位的兴趣。他憎恨冷酷的文明，对周围现实感到失望，高傲的性格使他远离庸俗虚伪的人群 而又备感孤独，于是他怀着深深的忧伤和冷漠去国外远行，寻求解脱。这种姿态反映了拜伦 性格和生活的某些特点，是“拜伦式英雄”的典型。在长诗中，哈罗德只是一个对社会同情 的观察者，代表了拜伦思想上的消极方面。
90、长诗《恰尔德?哈罗德游记》的思想内容。
长诗《恰尔德?哈罗德游记》不仅是对有关自然风光、风土人情等充满感情的个人印象的 艺术记录和单纯的浪漫主义抒怀，而且还是对当时许多重要历史事件作出概括，对政治和社 会问题加以关注的一个尝试。诗篇以哈罗德游历欧洲各地的抒情日记写成，而在这游历主人公的表层情节结构之下，抒情主人公深沉感慨和惆怅的内心世界把长诗的各部分内在地联成 整体。是一部非常典型的浪漫主义诗歌。长诗共四章。第一章主要写葡萄牙和西班牙见闻， 反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难、反抗和对自由的渴望；第二章是诗人缅怀希腊光荣的 过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治；第三章写在比利时、 瑞士的观感，感叹世界伪善和人生的空虚，抨击神圣同盟，热情讴歌反抗一切形式的压迫的 自由精神；第四章写对奥地利宰割下的意大利寄予深情的同情，以高昂的自由信念号召意大 利人民起来斗争，争取独立。
91、长诗《恰尔德?哈罗德游记》的艺术特色。
长诗将游记同抒情相结合的写法，是拜伦的创新。其突出的艺术特征是：1、强烈浓郁的 主观抒情。从表现上看，哈洛尔德的游历构成了长诗的情节线索，实质上，侧重表达的是诗 人的直接观察和内心感受。长诗通过恰尔德和诗人自己的浪漫抒情，表现了对拿破仑的侵略、 英国干涉民族独立运动等各种暴政的愤怒，对莱茵河、阿尔卑斯山以及意大利建筑和雕刻美 的喜爱与欣赏，对卢梭、伏尔泰等历史先进人物的尊敬，对反抗压迫、争取民族独立与自由 的各国人民的赞美与鼓励，以及对周围环境的厌弃与失望，有“抒情史诗”之称。2、对自然 景色的出色描绘。诗人以他的才华把大自然的美全部呈现在读者面前，无论是巍峨的群山， 喧嚣的瀑布，还是勒芒湖的波光湖影，古罗马的遗迹，都被诗人鲜明、生动而又逼真地描绘 出来了。对于自然景物的描绘，同样寄托着诗人的强烈感情。3、广泛运用对比手法。在长诗 中，昔日的辉煌业绩与当时的屈辱现状，被奴役人民的悲惨境遇与贵族资产阶级的骄奢淫逸， 人民的纯朴与统治者的残暴，大自然的美与现实社会的丑，处处形成强烈的对比，在对比之 中既加深了对社会罪恶的揭露，也表达了作者对美好事物的热烈憧憬。4、 《游记》用斯宾塞 体写成，语言自然流畅，生动简洁，音乐性很强，极富有感染力。这部伟大深沉而忧郁的长 诗，获得了巨大成功。
92、 《唐?璜》中唐?璜形象分析。
唐璜是拜伦诗体小说《唐璜》的主人公。他英俊、骄傲、胆大、心灵和性格上没有特别 出众的品质。他热情、玩世不恭，但不绝望也不忧郁。他随波逐流、听天由命，没有反抗和 积极进取精神。他不是位浪漫主义的英雄，事实上他只是个普通的贵族青年。他那不为道德、 教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。跟海蒂的恋爱反映 出他追求纯真爱情的思想。唐璜的经验、智慧和生活态度，融汇着当时的时代特征。
93、唐?璜性格的二重性。
诗中的主人公唐璜，本是西班牙传说中的色鬼、恶棍，屡见于西方文学。但拜伦作了全 新的处理：首先将时间往后拖了 400 年，将 14 世纪的传说放在 18 世纪末叶；其次是改造了 这个人物，将其写成一个天真、热情、善良的贵族青年。他与贵妇朱丽亚相爱暴露，只得去国远行。长诗就是以他整个的游踪及数次爱情历险（亦可称人类情感的历险）为线索，加入 作者本人的大量插话组成的宏伟诗篇。 在拜伦所塑造的一素列典型形象中，唐璜是个完全崭新性格。它不属于于“拜伦式英雄” ： 很少哈洛尔德的忧郁孤独，亦无曼弗雷德的愤世嫉俗，更见不到该隐那种叱咤风云的叛逆反 抗。他顺从天性，无视清规戒律，绝少虚伪做作；对恋人总能倾心相与，即使被迫分离，亦 能依依不舍。他不怯懦，关键时刻还能表现出英雄气概。当海上遇险，饥饿使人生吃同类时， 他宁死不干这野蛮的行为；在苏丹五妃求欢的咄咄进逼下，亦能神态自若；战场上，别人退 却他却前进? 然而他又缺乏坚定的信念，意志薄弱，经不住诱惑，易于随波逐流，随遇而安， 。 ? 无法掌握自己的命运，这使他也做出一些越轨行为和蠢事。此外，他与传说中的唐璜也非完 全绝缘，如喜好女色、玩世不恭等等，还能见出其原始性格的痕迹。 作者认为，唐璜的荒唐只不地是人类本性的自然流露，唐璜也仅仅是个芸芸众生式的人 物。从客观上讲，这个典型为诗人对人性的理性分析提供了一个生动的标本，因为其二重性 再好不过地体现了现实世界里生活的多样性和道德的复杂性。
94、 《唐?璜》的主要内容和浪漫主义特色。
《唐?璜》通过主人公唐?璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出 18 世 纪至 19 世纪初欧洲广阔的社会现实，并以一种嘲讽的批判姿态，对广泛涉及的社会现状、政 治制度、道德风尚、正统教义、生活习惯、统治阶级头面人物以及英国社会施以最深刻的批 评。其响亮的声调，既体现了作者对普遍人性的把握，又热情地把自由精神传达给了世界。 它是一部反映时代精神的史诗。 《唐?璜》的浪漫主义特色主要体现在以下几个方面：①活泼的、口语化的意大利八行诗 体的运用；②辛辣的政治讽刺；③大规模地议论插话；④题材和风格的无穷变换；⑤格律和 诗歌语言方面的创新。
95、试论拜伦的讽刺才能。
拜伦的创作具有独特的风格，而令人叫绝的讽刺特色是其一个重要方面。他把讽刺、叙 事、抒情三者融为一体，更是他独特才能的突出表现。早年当他的处女作《懒散的时间》受 到《爱丁堡评论》的挖苦嘲弄时，他就写出了长篇讽刺诗《英格兰诗人和苏格兰评论家》 ，对 整个英国文坛报以全盘攻击，展现了诗人的胆魄和作为一个讽刺诗人的才华。讽刺体裁更适 宜于拜伦天才的发挥。他的政治讽刺诗《审判的风景》中淋漓尽致的表现，使此诗被评为英 国文学史上最为成熟和完整的政治讽刺诗之一。在诗中，他对骚塞令人作呕的歌颂乔治三世 的同名诗篇进行了无情嘲笑和辛辣讽刺，锋芒直指英国国王和一切反动力量。而《唐璜》更 是一部未完成的长篇讽刺叙事诗，诗人以一种嘲讽和批判姿态，对广泛涉及的社会现状、政 治制度、道德风尚、生活习惯以及英国社会施以最深刻的评论。拜伦最显著的艺术特点是辛 辣的讽刺，它密布在作品各个角落的锋芒，指向 18 世纪末 19 世纪初欧洲广阔的社会人生， 成为一部“讽刺百科全书” ，而从不失去尖刻和精辟特性的也从一般的嘲讽上升到政治讽刺的 高度。
向上吧
骚年！