陶瓷艺术文章编号：1001-9642（2006）07-0052-03
创造美的生活..
—生活陶艺发展的现实意义
伍文华
（福建泉州黎明职业大学，泉州 362000）
【摘要】：生活陶艺作为一门古老而又现代的艺
术形式，从古至今与人们的生活息息相关，在人们生
活中有着较强的实用性和观赏性，围绕生活陶艺的提
出背景，从生活陶艺的发展现状出发，重点论述如何
发展生活陶艺。
【关键词】：生活陶艺，手工，需求，现状，发展
引言
遥远的新石器时代，由于农业的发展，引起人们
生活方式的改变。由此引发了人类改造自然的一项伟
大壮举—发明了生活实用陶器。随着农业经济的不断
进步，陶器与日常生活的关系愈来愈密切，陶器的出
现，对人类的进化与发展具有功不可没的积极作用。
原始手工创作的陶瓷器伴随着人类的发展走过了
几千年。19世纪后，家庭作坊式的手工日用陶瓷生产
已不再有往日的宁静，隆隆的机械声无情地冲击着传
统的手工生产，手工制作逐步转化为机械生产，原始
艺术美逐步转化为科学美和机械美。大批量的工业产
品满足了广大民众的物质需求，但这种产业化、机械
化、科学化的生产，却不断地拉大了人类和自然之间
的距离。随着时代的日益变迁，经济的不断发展，人
们审美能力的提高，手工实用的陶瓷品伴随着现代观
念重新走进了人们的现代生活当中，并赋予了其更新
的内容，更注重它的生活实用性和艺术性的结合。在
生活陶艺提出的时代背景和发展现状的背景下，探讨
我国生活陶艺的现状及发展具有重要意义。..
生活陶艺的概念及提出的时代背景
生活陶艺，指的是手工制作的、具有实用功能的
陶瓷器皿。它以手工制作区别于机械化、批量化生产
的产业陶瓷；以其具有的生活实用功能性而有别于仅
供陈设欣赏的现代陶艺。生活陶艺是产业日用瓷审美
需要和现代陶艺实用需要空缺的一种补充和折中。生
活陶艺通过手工制作具有生活实用又具有艺术欣赏效
果的生活器皿，制作者以器皿的实用性为载体，借助
大自然的材质来表达个人的情感、个性及审美需求。
生活陶艺进入我们的生活有其特定的背景。19世
纪以来的工业革命，推动了社会的不断进步。工业化、
信息化、科学技术的日益更新使人类社会物质文明程
收稿日期：2006-5-25
作者简介：伍文华（1977—），男，江西吉安，福建泉
州黎明职业大学，助教。
度越来越高，人们的物质需求得到充分的发展，但是
这种工业化给人类带来丰厚的物质享受的同时，也使
人类高度异化，成为社会的产物，成为社会这
部大机
器的某个零件。人们工作愈来愈紧张，生活节奏越来
越快，心理压力越来越大。这也就是说，人类在享受
现代文明提供的便利提供的便利和舒适的同时,不得不
忍受它带来的重重压力和负担。由此，人们希望在生
活上创造一种更合理的生存方式，走出喧嚣的都市，
去感悟自然、响应自然，与自然息息相通。因而精神
上的慰藉和心理需求的满足，成为现代人的渴望。现
实生活中，艺术不可推脱地成了这一要求的重要载体，
而生活淘艺作为一种形式，以其自然、朴实、含蓄等
特有的性质贴近人们的生活，走进了人们的生活空间。
其实，远古时代的陶瓷器，特别是仰韶文化时期
以来的陶器，人们的日常生活用品是手工艺技术与艺
术的有机结合体，既有实用性又具有观赏下（相对现
在而言，因为当时的装饰可能只是代表某种标记、图
腾等意义）。产业革命后，机械生产代替了手工业制
作，统一、规整的造型代替了富有个性、充满情感的
造型。虽然.. 21世纪初的包浩斯运动力图通过开创新的
为大众服务的艺术，但机械化的生产所造成的“千篇
一律”是无法改变的。随着物质文明的进步，人们文
化修养、审美能力的提高、情感结构的多样化和复杂
化，人们已对这种“千篇一律”所带来的“实用艺术
美”开始产生厌倦心理。此外，现代人同样地继承了
文艺复兴时期人的个性的人文运动精神，摆脱了人性
的束缚而充满个性。个性的不同直接导致审美情结的
不一样，现代人也希望将审美个性在生活上体现出来，
这样，“千篇一律”的生活用具已满足现代人审美个性
的要求。一件物品如果只以同一形式出现，是很难满
足现代人的个性审美要求的，正如我国最初清一色的
中山装、革命装，随着人们生活水平的提高，审美个
性及生活观念的改变，现在已被丰富多彩、款式新颖
的现代时装所代替，满足了现代人追求时尚的审美要
求。生活陶艺因靠纯手工制作，致使制作出来的东西
不尽相同或完全不同，这就造成了生活陶艺在形式上
具有多样性和唯一性。另外各种手工制作手法所流露
出的韵味美和具有人情味是机械化生产的日用瓷做不
到的。单纯的物质感也不再是现代人所满足的。富有
个性和艺术品味逐渐成为现代人理想中的追求。个性
十足的生活陶艺进入到人们的生活空间，以其实用性
52 │中国陶瓷│CHINA CERAMICS│2006(42)第 7 期
2006年第 7 期中国陶瓷
和艺术性正好满足了人类的这一方面的需求，既拉近
了人与自然的距离，也满足了人们的审美个性要求，
由此，人们开始重新认识到生活陶
艺存在的价值。..
2 生活陶艺的发展现状
生活陶艺如果从彩陶文化时期算起，已有几千年
的历史了。如今在工业革命的冲击下，大部分手工制
作生活器皿方式退居二线，取而代之的是统一、规整
的机械化日用产品。产业瓷以低廉的价格迎合了人们
消费心理，以其功能实用性为主的特点满足了人们的
特点满足了人们的生活要求。长期的潜移默化使人们
逐步形成了一种对产业瓷的审美标准，无形之中也就
造成了对手工生活陶瓷观念的偏激。如今，我国生活
陶艺真正进入人类生活空间代替产业日用瓷的现象还
很少，这并不说明人们买不起陶艺，只是由于消费观
念还没有改变而已。
人们的生活所需，一般可以从市场反映出来，而
通过市场也可反映出一个行业的发展状况。比如市场
上琳琅满目的电子产品反映了电器化进入了千家万户，
比比皆是的时装店反映了人们对服饰的要求越来越高。
而透视生活陶艺的市场状况，就可以明显感觉到，在
工业革命的冲击下，历时悠久的民间手工生活陶瓷制
作行业飞速萎缩。目前，仅有少数的边远山区或农村
还在继续生产和使用手工陶瓷制品，生活陶瓷在工业
瓷横行市场的夹缝中生存。中国是一个产陶瓷大国，
其市场散布各地，但是经仔细观察便会发现，不论是
摆在高档货柜里的，还是摆在地摊上的陶瓷器，不外
乎有两大类别：纯实用性的纯艺术性的，很少发现既
有生活实用性又有艺术品味的生活器皿。市场上一些
大型商场出售的生活陶艺几乎都是进口货，其中以日
本的居多，品种有茶具、酒具、花插等等，几乎包含
日常生活的方方面面。
如今的现代陶艺，忽略了生活陶艺的现实价值，
或许是人们把它遗忘了，或许是认为不值得去做。陶
艺家们也热衷现代陶艺的发展，顾不上生活陶艺这种
大众艺术。大概是“物以稀为贵”作祟，在各种陶瓷
市场上少见的一些生活陶艺，价格却贵的惊人，使人
望而却步，不敢问津。本来就凤毛麟角的生活陶艺就
更谈不上什么生活陶艺专卖市场了。另外，象现代陶
艺那样专门性有关生活陶艺的研讨会、作品展等形式
在中国几乎还没有。..
3 如何发展中国的生活陶艺
显而易见，生活陶艺在目前阶段的再发展是缓慢
的，但这并不代表不会向前发展，经济的日益增长，人
们知识水平的和审美情结的逐渐上升，消费观念的更
新等都是生活陶艺发展的有利因素。如何找准发展方
向，因势利导，作为现代陶艺工作者责无旁贷。推动
生活陶艺的发展，要做以下几项工作：
3.1加大陶瓷艺术文化的宣传力度
中国是陶瓷文
化艺术的发源地，瓷都景德镇可谓
是家喻户晓，但陶瓷艺术经过几千年的历史发展到现
在多元化形式之一的生活陶艺，还不为很多人所知。
我国现代的生活陶艺还处于发展的初级阶段，接受的
人文环境还很差，这种现象的转变不可忽略新闻媒体
广告宣传的作用。在如今信息传播高速发展的当今社
会，目前有关陶瓷艺术的宣传落后状态，接触陶瓷艺
术知识机会较多的也只局限在为数较少的陶瓷产地或
学校。陶艺在报纸、杂志、广播、电视以及网络等方
面的宣传少之又少。这些问题也是陶艺界所关注的问
题，生活陶艺要改变目前的人文接受环境，有赖于加
强对陶瓷艺术进行一系列宣传，这样才能使现代生活
陶艺成为家喻户晓的大众艺术。
3.2开展陶艺普及教育活动
生活陶艺的发展要依靠群体意识的产生，才能形
成创作的高潮。中国的陶艺文化教育普及方面远及不
上欧美、日本、韩国等国家那样，把陶艺教育普及到
了中小学甚至是幼稚园，而中国仅依靠为数不多的几
所陶瓷专业院校和少量的制陶者，很难产生出优秀的
群体及大众制陶的气氛。
教育为立国之本，经济发达的日本、韩国等资本
主义国家对现代陶艺文化教育的重视程度以及现代陶
艺的发展现状给我们很好的启示。中国在普及国民基
础知识教育的同时加强陶瓷文化的教育，在整体教育
体系中已势在必行。
因而，要使陶艺真正成为大众艺术，必需从小抓
起，如在中小学适当的穿插一些易懂易制作的日常生
活陶艺的教学，或在大、中小学开设陶瓷艺术等选修
课，这样将不会产生对陶艺认识的断层现象。这种连
续性的陶艺普及教育必将改变如今接受陶艺的人文环
境，推动中国陶艺的发展，从而带动生活陶艺创造的
高潮尽早来临。目前，北京、上海、广州等大中城市
已逐步重视中小学的陶艺教育，特别是上海，还专门
成立了上海中小学陶艺教育中心，为陶艺教育的普及
开好了头。另外，因为陶艺教育发展缓慢，造成陶艺
专业人才就业面窄而转向其他行业，因此，陶艺教育
的普及也可防止陶艺人才的流失，这将为陶艺事业发
展起到良性循环的推动作用。
3.3走中国自己的生活陶艺之路
日本的生活陶艺高度发达，这与日本强大的经济
后盾为基础有关，更主要的是与日本的民族文化特色、
生活习惯、审美观念等有关。日本的生活陶艺以食器、
酒具、茶具居多，而日常生活中日本人保留了许多传
统的饮食习惯，陶艺制品在日常餐饮中大量使用，这
种最与生活贴近的陶艺文化普及，是促使日本生活陶
艺发展迅速的一个重要原因。
面
对日本、韩国等国生活陶艺高度发达的局面，
我们深知我们的责任与使命。陶瓷文化是经中国创造
后传播世界的，而中国有着几千年手工制作生活陶瓷
的历史，却经不住西方工业革命的冲击。我们今天要
中国陶瓷│CHINA CERAMICS│2006(42)第 7 期│.. 53
中国陶瓷2006年第 7 期
继续发展手工生活制陶，显然全盘接受西方陶瓷文化、国生活陶艺将走出一条属于自己的道路。
创作风格，舍本求末的做法最终是不可取的，我们应归结起来，中国的生活陶艺是人们适应社会物
该在发扬我国几千年的手工生活制陶制作的传统基础质、文化生活需要，是人类物质文明和精神文明的有
上，冷静地分析、借鉴国外的发展经验，走中国自己机结合的产物。它的发展过程将是曲折的，但它有着
的生活陶艺之路。以深厚文化底蕴为基础的广阔发展空间。可以说，陶
发展生活陶艺，不仅仅要继承传统、学习国外、还艺因生活而张扬，生活也将因陶艺而丰富，生活陶艺
要与现代所处的时代特点联系起来，要根据现代人的将在大众化的趋势之下不断发展。
审美个性要求、消费观念、生活习惯等找准发展方向。
更深入一点说是要找准生活陶艺与市场的切合点。如参考文献
今一些陶艺家正是从这方面出发，在传统的基础上吸
取西方与日本陶艺中的营养，做起了艺术含量很高的[1]中国硅酸盐学会编《中国陶瓷史》
日用陶瓷器皿，如花插、花瓶、茶具、饭具、甚至烟
[2]刘新中,严章福.《中国现代陶艺的人文环境》, 中国陶瓷.第32
卷第5期
缸，这些艺术化的日用品投放市场后赢得了消费者的[3]苏秀玲.《现代陶瓷设计与传统的自然论》,中国陶瓷.1999年5
青睐。这应该是开创我国生活陶艺之路的先锋，也让期
我们看到了生活陶艺市场发展前景的曙光。发扬了传[4]吕金泉.《生活陶艺的文化变迁》,装饰.2004年12期
统，加强了国际间的陶艺交流，不断培养壮大市场，中..
CREATING BEAUTIFUL LIFE—ON THE REALISTIC SIGNIFICANCE OF THE
DEVELOPMENT FOR LIFE CERAMIC ART IN OUR COUNTRY
Wu Wenhua
【Abstract】.. : As an antiquated and modern form of art, household ceramic art has been closely connected
with human lives in all ages and had much practicability and appreciation quality. According to the
background and actuality of development of household ceramic art , this article mainly discuss the problem
of how to develop Chinese household ceramic art.
【Keywords】.. : household ceramic art, handcraft,requirement, status quo,development
(上接第45页.. ·Continued from page 45)
技术要点，通过大量的试验，掌握了分隔剂的稀稠度、
稳定性及布施方式，并把其布施点设于印
花机之后、面
釉水刀机之前，通过这些装饰工艺，克服了模具表面
的人工痕迹，砖面效果视觉上十分逼真羊皮的柔和、温
润质感。
3.3烧成制度的独特设置，突破瓷质砖平整度
及产量瓶颈
羊皮柔抛砖变形度标准几乎等同于抛光砖，所以
坯料配方及烧成制度均成关键因素。
3.3.1坯料要求：粘土含沙量≤15%，球磨250目
筛余≤1%，K 2O＞2.5%，Al 2O3＞18.5%，IT＜4.5%。
3.3.2辊道窑烧成：中前温饱满，高温3个区，平
缓设置缓冷带，保持氧化气氛。
3.4改进抛光机设备，实现柔性抛光的工业化
生产
通过改进设置原普通抛光线的精抛机，把原抛光
砖正压力0.2～0.5Mpa，根据实际生产情况调整为负
压力0～0.3 Mpa，并使用了复合弹性结构磨具，使抛
光磨盘能随砖面起伏而弹性施压，保证了0.2～0.4mm
的精细抛光量。..
4 结语
羊皮柔抛砖兼具抛光砖及仿古砖特质，扬长避
短，由于抛光面积少于50%，代之以有釉表面，所以
砖面的耐污性能大大提高，达到.. 5级；由于整个表面
呈微细凹凸状态，凹凸高差为0.3㎜左右，所以砖面
防滑功能大大提高，静摩擦系数为1.01～1.05之间，
大大高于抛光砖的0.3～0.6，也高于普通有釉砖的0.
5～0.8，耐磨性能也大大提高，达到.. 4类，高于有釉
砖的2～3类标准。
该研制成果于.. 06年.. 4月.. 17日通过了广东省科委
组织有省新产品鉴定，鉴定意见给予产品高度评价：
“该成果填补国内空白，处于国内领先水平”。作为一
个技术功能创新产品，羊皮质感柔抛砖系列具有广泛
的市场前景。
54 │中国陶瓷│CHINA CERAMICS│2006(42)第 7 期
陶瓷艺术文章编号：1001-9642（2006）07-0052-03
创造美的生活..
—生活陶艺发展的现实意义
伍文华
（福建泉州黎明职业大学，泉州 362000）
【摘要】：生活陶艺作为一门古老而又现代的艺
术形式，从古至今与人们的生活息息相关，在人们生
活中有着较强的实用性和观赏性，围绕生活陶艺的提
出背景，从生活陶艺的发展现状出发，重点论述如何
发展生活陶艺。
【关键词】：生活陶艺，手工，需求，现状，发展
引言
遥远的新石器时代，由于农业的发展，引起人们
生活方式的改变。由此引发了人类改造自然的一项伟
大壮举—发明了生活实用陶器。随着农业经济的不断
进步，陶器与日常生活的关系愈来愈密切，陶器的出
现，对人类的进化与发展具有功不可没的积极作用。
原始手工创作的陶瓷器伴随着人类的发展走过了
几千年。19世纪后，家庭作坊式的手工日用陶瓷生产
已不再有往日的宁静，隆隆的机械声无情地冲击着传
统的手工生产，手工制作逐步转化为机械生产，原始
艺术美逐步转化为科学美和机械美。大批量的工业产
品满足了广大民众的物质需求，但这种产业化、机械
化、科学化的生产，却不断地拉大了人类和自然之间
的距离。随着时代的日益变迁，经济的不断发展，人
们审美能力的提高，手工实用的陶瓷品伴随着现代观
念重新走进了人们的现代生活当中，并赋予了其更新
的内容，更注重它的生活实用性和艺术性的结合。在
生活陶艺提出的时代背景和发展现状的背景下，探讨
我国生活陶艺的现状及发展具有重要意义。..
生活陶艺的概念及提出的时代背景
生活陶艺，指的是手工制作的、具有实用功能的
陶瓷器皿。它以手工制作区别于机械化、批量化生产
的产业陶瓷；以其具有的生活实用功能性而有别于仅
供陈设欣赏的现代陶艺。生活陶艺是产业日用瓷审美
需要和现代陶艺实用需要空缺的一种补充和折中。生
活陶艺通过手工制作具有生活实用又具有艺术欣赏效
果的生活器皿，制作者以器皿的实用性为载体，借助
大自然的材质来表达个人的情感、个性及审美需求。
生活陶艺进入我们的生活有其特定的背景。19世
纪以来的工业革命，推动了社会的不断进步。工业化、
信息化、科学技术的日益更新使人类社会物质文明程
收稿日期：2006-5-25
作者简介：伍文华（1977—），男，江西吉安，福建泉
州黎明职业大学，助教。
度越来越高，人们的物质需求得到充分的发展，但是
这种工业化给人类带来丰厚的物质享受的同时，也使
人类高度异化，成为社会的产物，成为社会这
部大机
器的某个零件。人们工作愈来愈紧张，生活节奏越来
越快，心理压力越来越大。这也就是说，人类在享受
现代文明提供的便利提供的便利和舒适的同时,不得不
忍受它带来的重重压力和负担。由此，人们希望在生
活上创造一种更合理的生存方式，走出喧嚣的都市，
去感悟自然、响应自然，与自然息息相通。因而精神
上的慰藉和心理需求的满足，成为现代人的渴望。现
实生活中，艺术不可推脱地成了这一要求的重要载体，
而生活淘艺作为一种形式，以其自然、朴实、含蓄等
特有的性质贴近人们的生活，走进了人们的生活空间。
其实，远古时代的陶瓷器，特别是仰韶文化时期
以来的陶器，人们的日常生活用品是手工艺技术与艺
术的有机结合体，既有实用性又具有观赏下（相对现
在而言，因为当时的装饰可能只是代表某种标记、图
腾等意义）。产业革命后，机械生产代替了手工业制
作，统一、规整的造型代替了富有个性、充满情感的
造型。虽然.. 21世纪初的包浩斯运动力图通过开创新的
为大众服务的艺术，但机械化的生产所造成的“千篇
一律”是无法改变的。随着物质文明的进步，人们文
化修养、审美能力的提高、情感结构的多样化和复杂
化，人们已对这种“千篇一律”所带来的“实用艺术
美”开始产生厌倦心理。此外，现代人同样地继承了
文艺复兴时期人的个性的人文运动精神，摆脱了人性
的束缚而充满个性。个性的不同直接导致审美情结的
不一样，现代人也希望将审美个性在生活上体现出来，
这样，“千篇一律”的生活用具已满足现代人审美个性
的要求。一件物品如果只以同一形式出现，是很难满
足现代人的个性审美要求的，正如我国最初清一色的
中山装、革命装，随着人们生活水平的提高，审美个
性及生活观念的改变，现在已被丰富多彩、款式新颖
的现代时装所代替，满足了现代人追求时尚的审美要
求。生活陶艺因靠纯手工制作，致使制作出来的东西
不尽相同或完全不同，这就造成了生活陶艺在形式上
具有多样性和唯一性。另外各种手工制作手法所流露
出的韵味美和具有人情味是机械化生产的日用瓷做不
到的。单纯的物质感也不再是现代人所满足的。富有
个性和艺术品味逐渐成为现代人理想中的追求。个性
十足的生活陶艺进入到人们的生活空间，以其实用性
52 │中国陶瓷│CHINA CERAMICS│2006(42)第 7 期
2006年第 7 期中国陶瓷
和艺术性正好满足了人类的这一方面的需求，既拉近
了人与自然的距离，也满足了人们的审美个性要求，
由此，人们开始重新认识到生活陶
艺存在的价值。..
2 生活陶艺的发展现状
生活陶艺如果从彩陶文化时期算起，已有几千年
的历史了。如今在工业革命的冲击下，大部分手工制
作生活器皿方式退居二线，取而代之的是统一、规整
的机械化日用产品。产业瓷以低廉的价格迎合了人们
消费心理，以其功能实用性为主的特点满足了人们的
特点满足了人们的生活要求。长期的潜移默化使人们
逐步形成了一种对产业瓷的审美标准，无形之中也就
造成了对手工生活陶瓷观念的偏激。如今，我国生活
陶艺真正进入人类生活空间代替产业日用瓷的现象还
很少，这并不说明人们买不起陶艺，只是由于消费观
念还没有改变而已。
人们的生活所需，一般可以从市场反映出来，而
通过市场也可反映出一个行业的发展状况。比如市场
上琳琅满目的电子产品反映了电器化进入了千家万户，
比比皆是的时装店反映了人们对服饰的要求越来越高。
而透视生活陶艺的市场状况，就可以明显感觉到，在
工业革命的冲击下，历时悠久的民间手工生活陶瓷制
作行业飞速萎缩。目前，仅有少数的边远山区或农村
还在继续生产和使用手工陶瓷制品，生活陶瓷在工业
瓷横行市场的夹缝中生存。中国是一个产陶瓷大国，
其市场散布各地，但是经仔细观察便会发现，不论是
摆在高档货柜里的，还是摆在地摊上的陶瓷器，不外
乎有两大类别：纯实用性的纯艺术性的，很少发现既
有生活实用性又有艺术品味的生活器皿。市场上一些
大型商场出售的生活陶艺几乎都是进口货，其中以日
本的居多，品种有茶具、酒具、花插等等，几乎包含
日常生活的方方面面。
如今的现代陶艺，忽略了生活陶艺的现实价值，
或许是人们把它遗忘了，或许是认为不值得去做。陶
艺家们也热衷现代陶艺的发展，顾不上生活陶艺这种
大众艺术。大概是“物以稀为贵”作祟，在各种陶瓷
市场上少见的一些生活陶艺，价格却贵的惊人，使人
望而却步，不敢问津。本来就凤毛麟角的生活陶艺就
更谈不上什么生活陶艺专卖市场了。另外，象现代陶
艺那样专门性有关生活陶艺的研讨会、作品展等形式
在中国几乎还没有。..
3 如何发展中国的生活陶艺
显而易见，生活陶艺在目前阶段的再发展是缓慢
的，但这并不代表不会向前发展，经济的日益增长，人
们知识水平的和审美情结的逐渐上升，消费观念的更
新等都是生活陶艺发展的有利因素。如何找准发展方
向，因势利导，作为现代陶艺工作者责无旁贷。推动
生活陶艺的发展，要做以下几项工作：
3.1加大陶瓷艺术文化的宣传力度
中国是陶瓷文
化艺术的发源地，瓷都景德镇可谓
是家喻户晓，但陶瓷艺术经过几千年的历史发展到现
在多元化形式之一的生活陶艺，还不为很多人所知。
我国现代的生活陶艺还处于发展的初级阶段，接受的
人文环境还很差，这种现象的转变不可忽略新闻媒体
广告宣传的作用。在如今信息传播高速发展的当今社
会，目前有关陶瓷艺术的宣传落后状态，接触陶瓷艺
术知识机会较多的也只局限在为数较少的陶瓷产地或
学校。陶艺在报纸、杂志、广播、电视以及网络等方
面的宣传少之又少。这些问题也是陶艺界所关注的问
题，生活陶艺要改变目前的人文接受环境，有赖于加
强对陶瓷艺术进行一系列宣传，这样才能使现代生活
陶艺成为家喻户晓的大众艺术。
3.2开展陶艺普及教育活动
生活陶艺的发展要依靠群体意识的产生，才能形
成创作的高潮。中国的陶艺文化教育普及方面远及不
上欧美、日本、韩国等国家那样，把陶艺教育普及到
了中小学甚至是幼稚园，而中国仅依靠为数不多的几
所陶瓷专业院校和少量的制陶者，很难产生出优秀的
群体及大众制陶的气氛。
教育为立国之本，经济发达的日本、韩国等资本
主义国家对现代陶艺文化教育的重视程度以及现代陶
艺的发展现状给我们很好的启示。中国在普及国民基
础知识教育的同时加强陶瓷文化的教育，在整体教育
体系中已势在必行。
因而，要使陶艺真正成为大众艺术，必需从小抓
起，如在中小学适当的穿插一些易懂易制作的日常生
活陶艺的教学，或在大、中小学开设陶瓷艺术等选修
课，这样将不会产生对陶艺认识的断层现象。这种连
续性的陶艺普及教育必将改变如今接受陶艺的人文环
境，推动中国陶艺的发展，从而带动生活陶艺创造的
高潮尽早来临。目前，北京、上海、广州等大中城市
已逐步重视中小学的陶艺教育，特别是上海，还专门
成立了上海中小学陶艺教育中心，为陶艺教育的普及
开好了头。另外，因为陶艺教育发展缓慢，造成陶艺
专业人才就业面窄而转向其他行业，因此，陶艺教育
的普及也可防止陶艺人才的流失，这将为陶艺事业发
展起到良性循环的推动作用。
3.3走中国自己的生活陶艺之路
日本的生活陶艺高度发达，这与日本强大的经济
后盾为基础有关，更主要的是与日本的民族文化特色、
生活习惯、审美观念等有关。日本的生活陶艺以食器、
酒具、茶具居多，而日常生活中日本人保留了许多传
统的饮食习惯，陶艺制品在日常餐饮中大量使用，这
种最与生活贴近的陶艺文化普及，是促使日本生活陶
艺发展迅速的一个重要原因。
面
对日本、韩国等国生活陶艺高度发达的局面，
我们深知我们的责任与使命。陶瓷文化是经中国创造
后传播世界的，而中国有着几千年手工制作生活陶瓷
的历史，却经不住西方工业革命的冲击。我们今天要
中国陶瓷│CHINA CERAMICS│2006(42)第 7 期│.. 53
中国陶瓷2006年第 7 期
继续发展手工生活制陶，显然全盘接受西方陶瓷文化、国生活陶艺将走出一条属于自己的道路。
创作风格，舍本求末的做法最终是不可取的，我们应归结起来，中国的生活陶艺是人们适应社会物
该在发扬我国几千年的手工生活制陶制作的传统基础质、文化生活需要，是人类物质文明和精神文明的有
上，冷静地分析、借鉴国外的发展经验，走中国自己机结合的产物。它的发展过程将是曲折的，但它有着
的生活陶艺之路。以深厚文化底蕴为基础的广阔发展空间。可以说，陶
发展生活陶艺，不仅仅要继承传统、学习国外、还艺因生活而张扬，生活也将因陶艺而丰富，生活陶艺
要与现代所处的时代特点联系起来，要根据现代人的将在大众化的趋势之下不断发展。
审美个性要求、消费观念、生活习惯等找准发展方向。
更深入一点说是要找准生活陶艺与市场的切合点。如参考文献
今一些陶艺家正是从这方面出发，在传统的基础上吸
取西方与日本陶艺中的营养，做起了艺术含量很高的[1]中国硅酸盐学会编《中国陶瓷史》
日用陶瓷器皿，如花插、花瓶、茶具、饭具、甚至烟
[2]刘新中,严章福.《中国现代陶艺的人文环境》, 中国陶瓷.第32
卷第5期
缸，这些艺术化的日用品投放市场后赢得了消费者的[3]苏秀玲.《现代陶瓷设计与传统的自然论》,中国陶瓷.1999年5
青睐。这应该是开创我国生活陶艺之路的先锋，也让期
我们看到了生活陶艺市场发展前景的曙光。发扬了传[4]吕金泉.《生活陶艺的文化变迁》,装饰.2004年12期
统，加强了国际间的陶艺交流，不断培养壮大市场，中..
CREATING BEAUTIFUL LIFE—ON THE REALISTIC SIGNIFICANCE OF THE
DEVELOPMENT FOR LIFE CERAMIC ART IN OUR COUNTRY
Wu Wenhua
【Abstract】.. : As an antiquated and modern form of art, household ceramic art has been closely connected
with human lives in all ages and had much practicability and appreciation quality. According to the
background and actuality of development of household ceramic art , this article mainly discuss the problem
of how to develop Chinese household ceramic art.
【Keywords】.. : household ceramic art, handcraft,requirement, status quo,development
(上接第45页.. ·Continued from page 45)
技术要点，通过大量的试验，掌握了分隔剂的稀稠度、
稳定性及布施方式，并把其布施点设于印
花机之后、面
釉水刀机之前，通过这些装饰工艺，克服了模具表面
的人工痕迹，砖面效果视觉上十分逼真羊皮的柔和、温
润质感。
3.3烧成制度的独特设置，突破瓷质砖平整度
及产量瓶颈
羊皮柔抛砖变形度标准几乎等同于抛光砖，所以
坯料配方及烧成制度均成关键因素。
3.3.1坯料要求：粘土含沙量≤15%，球磨250目
筛余≤1%，K 2O＞2.5%，Al 2O3＞18.5%，IT＜4.5%。
3.3.2辊道窑烧成：中前温饱满，高温3个区，平
缓设置缓冷带，保持氧化气氛。
3.4改进抛光机设备，实现柔性抛光的工业化
生产
通过改进设置原普通抛光线的精抛机，把原抛光
砖正压力0.2～0.5Mpa，根据实际生产情况调整为负
压力0～0.3 Mpa，并使用了复合弹性结构磨具，使抛
光磨盘能随砖面起伏而弹性施压，保证了0.2～0.4mm
的精细抛光量。..
4 结语
羊皮柔抛砖兼具抛光砖及仿古砖特质，扬长避
短，由于抛光面积少于50%，代之以有釉表面，所以
砖面的耐污性能大大提高，达到.. 5级；由于整个表面
呈微细凹凸状态，凹凸高差为0.3㎜左右，所以砖面
防滑功能大大提高，静摩擦系数为1.01～1.05之间，
大大高于抛光砖的0.3～0.6，也高于普通有釉砖的0.
5～0.8，耐磨性能也大大提高，达到.. 4类，高于有釉
砖的2～3类标准。
该研制成果于.. 06年.. 4月.. 17日通过了广东省科委
组织有省新产品鉴定，鉴定意见给予产品高度评价：
“该成果填补国内空白，处于国内领先水平”。作为一
个技术功能创新产品，羊皮质感柔抛砖系列具有广泛
的市场前景。
54 │中国陶瓷│CHINA CERAMICS│2006(42)第 7 期